鑄造玻璃的內(nèi)空間語(yǔ)言及其在空間中的藝術(shù)表達(dá)

[摘 要]探討了鑄造玻璃的內(nèi)部空間的形式語(yǔ)言，分析了鑄造玻璃的藝術(shù)表達(dá)方式，同時(shí)通過探討鑄造玻璃在公共空間和室內(nèi)空間中的藝術(shù)表達(dá)，分析了鑄造玻璃在其中的應(yīng)用意義和藝術(shù)性。鑄造玻璃因獨(dú)特的材質(zhì)語(yǔ)言和極大的藝術(shù)感染力，不僅可以加深觀賞者的情感交流，還可以起到增強(qiáng)空間環(huán)境美觀性和功能性的作用。

[關(guān) 鍵 詞]鑄造玻璃；內(nèi)空間；光影；形式語(yǔ)言；空間環(huán)境

[中圖分類號(hào)]J527.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）34-0041-03

文獻(xiàn)著錄格式：歐相宜.鑄造玻璃的內(nèi)空間語(yǔ)言及其在空間中的藝術(shù)表達(dá)[J].天工，2024（34）：41-43.

一、鑄造玻璃內(nèi)空間的視覺語(yǔ)言

隨著歐美玻璃工作室運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，現(xiàn)代玻璃藝術(shù)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，我國(guó)的玻璃工藝的技術(shù)水平不斷提高，審美也更加多元化，鑄造玻璃工藝得到了進(jìn)一步的發(fā)展。美國(guó)當(dāng)代玻璃藝術(shù)大師斯蒂文·溫伯格在鑄造玻璃這一領(lǐng)域以優(yōu)秀的工藝而著稱。由于玻璃的通透性，他的作品旨在對(duì)內(nèi)部空間進(jìn)行設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，經(jīng)常運(yùn)用氣泡和負(fù)空間的表現(xiàn)手法。他在內(nèi)部空間的創(chuàng)作中，凸顯了鑄造玻璃的層次感和靈動(dòng)感，雕塑外形的玻璃仿佛有了情感，為我們提供獨(dú)特的玻璃藝術(shù)語(yǔ)言。

負(fù)空間里的主體是物體元素，在平面構(gòu)圖中負(fù)空間對(duì)應(yīng)的是正空間，即主體物和背景物，一般背景是為主體服務(wù)的，可以更好地烘托主體。恰當(dāng)?shù)乩秘?fù)空間手法進(jìn)行創(chuàng)作，會(huì)使藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)更加鮮明，藝術(shù)情感的表達(dá)更加有力，側(cè)面吸引了觀看者的注意并引發(fā)其無限的聯(lián)想。在鑄造玻璃負(fù)空間的技巧上，斯蒂文 ·溫伯格有著高超的造詣，《立方體》（見圖1）是斯蒂文·溫伯格的代表作。在外觀造型上運(yùn)用了簡(jiǎn)單的幾何圖形——正方體。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師路德維?！っ芩埂し驳铝_提出“少即是多”的極簡(jiǎn)主義思想，剔除復(fù)雜、煩瑣的外觀造型，極簡(jiǎn)的幾何外觀造型何嘗不是對(duì)內(nèi)部負(fù)空間的一種側(cè)面強(qiáng)調(diào)。溫伯格熟練地運(yùn)用空間與空間之間的關(guān)系，讓正空間烘托負(fù)空間，從而增強(qiáng)整體空間的層次感，通過結(jié)合玻璃本身的通透特性和負(fù)空間造型的復(fù)雜性，玻璃不再是一個(gè)單一的立體的客體，而是具有更強(qiáng)的趣味性，能拉近其與觀賞者的距離。

氣泡實(shí)際上是外面一層液體薄膜包裹里面的氣體而形成外觀呈球狀存在于液體表面或內(nèi)部的物質(zhì)，是帶有透明且分散特質(zhì)的空心球體，液體表面的張力、壓力差等是氣泡形成的重要因素。氣泡在液體中形成，在視覺上給人帶來輕盈、自由的呼吸感。斯蒂文 ·溫伯格的《香櫞淺灘的船》（見圖2）將氣泡置入玻璃的內(nèi)空間，與窯制玻璃產(chǎn)生的氣泡完美結(jié)合。溫伯格通過對(duì)氣泡大小和上升高度的控制，將氣泡這一被藝術(shù)家視為工藝技術(shù)失敗的元素完美轉(zhuǎn)化為鑄造玻璃的藝術(shù)性元素。溫伯格將外觀造型轉(zhuǎn)化成簡(jiǎn)化的船造型，利用內(nèi)部空間有著上升軌跡的氣泡為作品增添了夢(mèng)幻的氛圍，又在底部加入了黃綠色和不規(guī)則肌理，利用玻璃的光線折返性使得作品整體充滿了色彩藝術(shù)感。固體的鑄造玻璃呈現(xiàn)出沉穩(wěn)的靜態(tài)感，而內(nèi)部氣體則呈現(xiàn)戛然而止的動(dòng)態(tài)感，兩者的結(jié)合就像是平穩(wěn)、安定的外表下包裹著一個(gè)富有生命力和強(qiáng)大內(nèi)驅(qū)力的物體，動(dòng)靜結(jié)合，潛移默化地向我們傳遞了玻璃的藝術(shù)之美。

玻璃內(nèi)空間的藝術(shù)表達(dá)是多種多樣的，形式語(yǔ)言也是豐富多彩的，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中不僅要思考材料的特性，還要思考藝術(shù)語(yǔ)言。工藝的魅力便是將客觀存在于自然中的物質(zhì)結(jié)合并轉(zhuǎn)化為能豐富人們精神世界的藝術(shù)品，這是不斷探索鑄造玻璃的一個(gè)藝術(shù)路徑。

二、鑄造玻璃內(nèi)空間的光影語(yǔ)言

在藝術(shù)領(lǐng)域，光影往往被運(yùn)用在視覺傳達(dá)藝術(shù)的表達(dá)上，通過光線和陰影的對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力和表現(xiàn)力，從而重點(diǎn)突出主體物。在藝術(shù)表現(xiàn)手法和技巧上，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光影可以增強(qiáng)空間的層次感和立體感，從而給觀賞者帶來豐富的視覺體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。不同的光影表現(xiàn)手法有著不同的表達(dá)效果，如柔和的光影和強(qiáng)烈的光影，分散的光影和集中的光影，高角度的光影和低角度的光影，都可以使主體物呈現(xiàn)出不同的肌理和質(zhì)感，形成更強(qiáng)的藝術(shù)感。

來自捷克的當(dāng)代玻璃藝術(shù)家——史丹尼斯拉夫·李賓斯基與妻子加柔史雷瓦·布勒赫特瓦在鑄造玻璃的工藝史上留下了濃墨重彩的一筆。李賓斯基認(rèn)為：玻璃是光的容器，充滿了想象力。李賓斯基強(qiáng)調(diào)通過玻璃內(nèi)部的通透性來展現(xiàn)光影變化的特質(zhì)，通過對(duì)外觀造型做減法和對(duì)鑄造玻璃的內(nèi)部空間做加法，將鑄造玻璃的光影藝術(shù)更好地展現(xiàn)出來。在作品《金字塔的綠眼睛》（見圖3）中，他通過調(diào)整玻璃的厚度，在光線下產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我們知道玻璃越厚，光線越難穿透，因此玻璃的顏色越深沉；而玻璃越薄，光線越容易穿透，因此玻璃的顏色越淺淡。整個(gè)作品是由5塊玻璃組合起來的，組合的部分偏厚，在陽(yáng)光的照射下顯得更為深綠，給人的感受更為高深，而兩側(cè)邊緣的厚度是較薄的，光線易穿透，在陽(yáng)光的照射下更加清透發(fā)亮。通過對(duì)玻璃顏色的深淺和玻璃材質(zhì)的厚薄進(jìn)行對(duì)比，可以使整個(gè)作品更有呼吸感。

玻璃鑄造中的正負(fù)性空間的藝術(shù)性同樣受到光影結(jié)構(gòu)的影響，如澳大利亞藝術(shù)家理查德·懷特利的作品《藍(lán)色的肺》（見圖4）。這個(gè)作品的外觀使用了簡(jiǎn)潔明了的幾何造型，引導(dǎo)觀賞者重點(diǎn)觀看內(nèi)部的負(fù)空間。作品中間的內(nèi)部負(fù)空間被處理成較薄的厚度，因此光線的穿透較多，玻璃的顏色較淺，外部四周的正空間是較厚的玻璃，光線難以穿透，顏色較深，這很好地反映了不同光線下空間的陰影感。在光線的影響下，作品各個(gè)部分的色彩藝術(shù)性轉(zhuǎn)化為整體的虛實(shí)結(jié)合的視覺藝術(shù)性，也把玻璃的通透性特質(zhì)展現(xiàn)出來，中間負(fù)空間的通透被外部正空間的半通透包裹著，通透的虛幻和半通透的真實(shí)相互交錯(cuò)，不斷地向我們傳達(dá)了玻璃和光線之間的藝術(shù)對(duì)話。

光是色彩產(chǎn)生的必要條件，色彩的感知取決于光的波長(zhǎng)和強(qiáng)度，不同波長(zhǎng)的光照射到物體上，物體表面會(huì)吸收或反射這些光，從而形成不同的顏色。藝術(shù)家在玻璃的創(chuàng)作過程中經(jīng)常運(yùn)用光線和色彩結(jié)合的藝術(shù)手法，利用光線對(duì)色彩的影響使顏色在玻璃內(nèi)部產(chǎn)生變化或者增強(qiáng)空間的層次感。許多玻璃鑄造藝術(shù)家利用色彩鮮明的藝術(shù)手法展現(xiàn)內(nèi)部空間，如通過不同的對(duì)比色玻璃色料來強(qiáng)調(diào)內(nèi)部的差異感，從而吸引觀賞者的注意力，還可以通過深淺的玻璃色料來增強(qiáng)藝術(shù)感，選擇哪種表現(xiàn)手法往往取決于想要表達(dá)什么樣的藝術(shù)理念。光不僅為我們帶來了動(dòng)人的藝術(shù)效果，也帶來了獨(dú)特的視覺美感。

三、鑄造玻璃在公共空間中的文化語(yǔ)言

從地理位置來看，公共空間一般是指那些供城市居民日常生活和社會(huì)生活公共使用的室外以及室內(nèi)空間。從社會(huì)文化層面來看，公共空間服務(wù)于空間的活動(dòng)主體——公眾群體，使得公眾群體能夠關(guān)注物質(zhì)空間背后的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)意義。公共空間給公眾群體的社會(huì)交往提供了便利，這也反過來體現(xiàn)了公共空間的包容性、豐富性、交互性和引領(lǐng)性等特性。公共空間不僅是公眾活動(dòng)的物質(zhì)基礎(chǔ)，也可以傳達(dá)豐富的觀念，或者是一種理想、一種意識(shí)、一種追求。

鑄造玻璃有著悠久的發(fā)展歷史，是在歷史長(zhǎng)河中慢慢沉淀下來的工藝，它隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，隨著歷史文化的豐富被賦予更多的藝術(shù)內(nèi)涵。鑄造玻璃不斷地吸取優(yōu)秀的社會(huì)文化元素，其文化價(jià)值在現(xiàn)代工藝美術(shù)中熠熠生輝。鑄造玻璃的外觀造型是三維立體的，本身?yè)碛锌腕w存在的內(nèi)外部空間，將三維空間鑄造玻璃置于整個(gè)空間環(huán)境中，鑄造玻璃與空間環(huán)境相互交融，具有極強(qiáng)的藝術(shù)性。這不僅使公共空間可以傳達(dá)社會(huì)情感價(jià)值，也使鑄造玻璃本身具有深厚的文化內(nèi)涵，在不斷美化空間環(huán)境的同時(shí)傳達(dá)了獨(dú)特的審美文化，為群眾帶來了更好的視覺和心靈感受。現(xiàn)代玻璃藝術(shù)家王沁在系列作品《坐夏》和《非書·非非書》中運(yùn)用了黑色玻璃材料和黑色顏料，在玻璃內(nèi)空間進(jìn)行創(chuàng)作。這一系列作品旨在表達(dá)中國(guó)水墨畫的自然寧?kù)o之美，展現(xiàn)了自然與人的和諧之美。墨色顏料在窯制玻璃燒融的過程中肆意地在內(nèi)部空間里流淌，而留白的部分呈現(xiàn)了玻璃被光線穿透后的透明質(zhì)感或半透明質(zhì)感，盡管黑色部分隔絕了光線，卻借助光的特質(zhì)與透明部分產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，在視覺上給觀賞者帶來了強(qiáng)烈的沖擊。鑄造玻璃通過水墨效果營(yíng)造出寧?kù)o致遠(yuǎn)的氛圍，充分展現(xiàn)了創(chuàng)作者的美學(xué)思想和東方水墨畫的藝術(shù)魅力。

由鑄造玻璃與公共空間共同構(gòu)成的藝術(shù)文化不論是在建筑空間中還是在自然空間中都互相影響、互相推動(dòng)，整體呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的藝術(shù)美感。在公共空間放置的藝術(shù)作品傳達(dá)了一定的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)情感，而基于公共空間的環(huán)境語(yǔ)言更好地向大眾展現(xiàn)了自身的藝術(shù)魅力。由于鑄造玻璃藝術(shù)具有文化價(jià)值，因此鑄造玻璃藝術(shù)所表達(dá)的價(jià)值情感需要符合公眾的要求，甚至在一定程度上可以引導(dǎo)公眾形成正確的情感價(jià)值觀。公共藝術(shù)品不僅要有公共價(jià)值，還要能提升大眾的審美意識(shí)和文化素養(yǎng)，除了美化城市環(huán)境，還要協(xié)助構(gòu)建良好的社會(huì)秩序。

四、鑄造玻璃在室內(nèi)空間的藝術(shù)表達(dá)

功能性設(shè)計(jì)、人性化設(shè)計(jì)是室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要因素，裝飾性也是一個(gè)必不可少的重要因素。在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)不斷探索新理念、新技術(shù)，以賦予空間新活力。室內(nèi)空間裝飾設(shè)計(jì)的要素包括色彩、光影、風(fēng)格、綠化等，這些要素會(huì)對(duì)空間中的人產(chǎn)生影響，同時(shí)對(duì)人們的生活狀態(tài)、社會(huì)工作或者思想情感都有著一定的影響，因此，在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中應(yīng)該合理地運(yùn)用色彩搭配，營(yíng)造陽(yáng)光的氛圍，設(shè)計(jì)統(tǒng)一的風(fēng)格或者合理擺放綠植，從而打造和諧、舒適的室內(nèi)空間。室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)應(yīng)該更加豐富立體，堅(jiān)持以人為本的設(shè)計(jì)理念，給人以多層次的感受。

在室內(nèi)空間，墻面、墻柱是不可或缺的部件，不僅因?yàn)樗鼈兙哂刑囟ǖ墓δ?，還因?yàn)樗鼈兙哂休^強(qiáng)的裝飾性，適當(dāng)?shù)难b飾可以更好地營(yíng)造舒適、溫暖的空間環(huán)境。鑄造玻璃作為一種具有裝飾性的藝術(shù)，可以用在室內(nèi)空間的陳列與裝飾中，因?yàn)殍T造玻璃本身具有較強(qiáng)的文化價(jià)值和審美價(jià)值，在形式語(yǔ)言的表達(dá)上具有更多的可能性。鑄造玻璃是立體的，從平面設(shè)計(jì)構(gòu)成層面來看，對(duì)于整個(gè)室內(nèi)空間來說，鑄造玻璃類似一個(gè)點(diǎn)狀、線狀、面狀的物體。點(diǎn)是視覺藝術(shù)上很小的范圍，在整體空間中是視覺中心，可以起到聚焦人們注意力的作用。不同于其他材質(zhì)，在室內(nèi)空間中玻璃的透明性或者半透明性可以給人們更多的想象空間和層次感。鑄造玻璃因獨(dú)特的通透性，可以與室內(nèi)的光影相互作用，使得整個(gè)空間的氛圍更加和諧統(tǒng)一，又通過玻璃造型的豐富性和色彩的靈動(dòng)性牢牢吸引人們的注意力。在室內(nèi)空間中鑄造玻璃也可以作為線。因?yàn)椴Ａ?duì)光線的折射和反射，使玻璃的體積變得模糊不清，從視覺效果來看，可以擴(kuò)大鑄造玻璃的既定范圍，使得閉合下的四維空間給人廣闊的視覺效果。對(duì)于室內(nèi)空間來說，鑄造玻璃能夠增強(qiáng)空間的延伸效果。如果鑄造玻璃是平面構(gòu)成中的面，其不僅具有裝飾性作用，同時(shí)具有極強(qiáng)的功能性。大型的鑄造玻璃可以起到分割空間的作用，把分隔的墻面換作玻璃，透明的材質(zhì)消除了空間的封閉感，還能增強(qiáng)空間與人們的互動(dòng)性。如常見的屏風(fēng)家具，大型鑄造玻璃通過浪漫的色彩和流動(dòng)的光影增強(qiáng)了屏風(fēng)的形式美。

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（編輯：李建軍）