文化共生視角下國標舞在中國的本土化發(fā)展

作為一門異文化藝術，國標舞在中國的發(fā)展融合了中西文化，呈現(xiàn)出文化融合的特點。在經(jīng)歷原生、沖突、妥協(xié)后，國標舞與中國文化形成了和諧共存的狀態(tài)。這一和諧狀態(tài)不僅代表了多元文化“美美與共，天下大同”的理念，也展現(xiàn)了文化生態(tài)圖景在自然、歷史、社會、自由方面的相互交織。因此，可以說國標舞與中國文化之間存在著和諧融合的關系。國標舞在中國的生存與發(fā)展可以從娛樂功能、體系建立、賽事發(fā)展與國標舞劇四個向度展開分析。

一、娛樂與社交——國標舞娛樂功能在中國的延續(xù)

舞蹈”，前身為交際舞，規(guī)范前以舞廳及社交場合為主要發(fā)展陣地，娛樂社交功能明顯，人人皆舞。起初交際舞僅在中國部分大城市流行，因其簡單易學、自娛自樂的屬性而廣受追捧，于是社交舞廳開始出現(xiàn)，以上海的百樂門、仙樂、大都會、米高梅四大舞廳最為典型。通過現(xiàn)代文化思潮的推動，交際舞開始在都市盛行發(fā)展，充分發(fā)揮其娛樂社交功能，是中外官員加強政治聯(lián)系的有效方式。1850年，上海外僑于英租界內(nèi)舉辦交際舞會，滿足自身娛樂需求的同時開始與中國官方建立聯(lián)系，是“中國國內(nèi)第一次交際舞會”[1]。1897年，為慶賀慈禧太后壽辰，上海最高行政長官蔡鈞于禮查飯店舉辦交際舞大會，禮待外賓。此次舞會是中國交際舞會之開端，“獲得了外界‘敦友誼、諳西例、重交涉’的贊譽”[2]，被譽為“中國官方的第一次舞會”。民國初期中外交流進一步密切，交際舞作為北洋政府迎接外賓的重要手段而被頻繁使用，政治外交功能逐漸凸顯。

二、更新與規(guī)范——國標舞體系在中國的建立

1949年后交際舞常被稱為“交誼舞”，雖只是名稱更迭，但“交誼”這個稱呼“可以基本判定為新中國成立后為適應新時期的大眾文化、藝術、生活而衍生出的一種新面貌”。1979年美國楊百翰大學舞蹈團首次訪華，憑借豐富的舞姿與鮮明風格加深了中國人認知。1985年，中國開始舞蹈觀念更新大討論，為國標舞引進提供了更為開放開闊的社會環(huán)境。1986年中國正式引入國標舞，理論與實踐結合開啟了一系列教學與比賽。同年12月底，國標舞被正式納入中國舞協(xié)群眾舞蹈研究會，作為一種群眾文化進入大眾視野。中國國際標準舞學會于1989年創(chuàng)立，后并入中國國際標準舞協(xié)會，合稱中國國際標準舞總會（CBDF）。1991年中國體育舞蹈協(xié)會設立，至2002年與中國業(yè)余競技舞蹈協(xié)會合并成立中國體育舞蹈聯(lián)合會（CDSF）。這兩大機構均經(jīng)民政部批準注冊，充當聯(lián)系國際先進技術與國內(nèi)舞蹈活動的重要橋梁。政策引導是規(guī)范體系建設的關鍵，健全相關制度有助于保持國內(nèi)社交舞的優(yōu)良狀態(tài)。為此，中國體育舞蹈聯(lián)合會陸續(xù)推出了社交舞技術等級評定制度、舞蹈教練和裁判資質認證制度，通過評級考核和資格認證推動國內(nèi)社交舞行業(yè)的專業(yè)化和規(guī)范化，助推其持續(xù)茁壯發(fā)展。多所高校緊跟國家教育政策，開始增設相關專業(yè)，注重體教融合，發(fā)掘育人價值。在踐行“健康第一”理念下通過多學科交叉手段培養(yǎng)專項優(yōu)質人才，實現(xiàn)該領域的“教書育人”。國標舞在中國的尋索共融還形成了獨特的民族色彩，與少數(shù)民族文化結合，創(chuàng)造出別具一格的傣族恰恰、壯族體育舞蹈等，充分吸收少數(shù)民族文化營養(yǎng)，迸發(fā)出新文化意象。

三、追隨與同步——國標舞賽事在中國的發(fā)展

中國國標舞發(fā)展既離不開早期的思想啟蒙與專家援助，也離不開持續(xù)不斷的賽事探索。國標舞是以雙人配合為主的競技性舞蹈，該屬性于20世紀80年代后在中國推廣施行，重要賽事開始出現(xiàn)。1987年，中國舞協(xié)成功舉辦了首屆“中國杯”國際標準舞賽，這是中國第一場國標舞賽事。因此，中國的國標舞一直在不斷探索發(fā)展。1991年，首屆中國體育舞蹈錦標賽在北京舉辦，成為中國最高水平的國標舞比賽。兩年后，1993年舉辦的“中國上海、北京世界杯體育舞蹈錦標賽”成為中國首個得到世界舞蹈與體育舞蹈理事會和國際體育舞蹈聯(lián)合會認可的世界性公開賽。自此，中國國標舞賽事開始躋身國際舞蹈舞臺。[1]隨著國家對賽事的重視程度加深，國標舞被列入國內(nèi)三大舞蹈綜合賽事。1998年國標舞被列入中國“荷花獎”評獎單項，“這說明中國國際標準舞的發(fā)展已經(jīng)步上第二個臺階，中國國際標準舞正在突飛猛進，正在以自己的方式和藝術優(yōu)勢向世界水平靠近”。2006年國標舞列入“桃李杯”，其中第八屆、第九屆、第十屆桃李杯的舉辦以“井噴式的速度助力國標舞形成了競技賽事與藝術表演雙軌并進的新局面”。2009年開始，在中國深圳舉辦的標準舞與拉丁舞世界公開賽，是世界舞蹈總會（WDC）授權中國的最高水平比賽。這是除國標舞三大世界賽事外最重要的國際賽事之一，同時也是中國規(guī)模最大的國標舞活動。作為世界體育舞蹈聯(lián)合會成員的中國體育舞蹈聯(lián)合會在不斷嘗試與發(fā)展中，逐漸構建了中國本土賽事體系，涵蓋了“錦標賽、公開系列賽、城市聯(lián)賽、積分賽、總決賽等賽事”，從而孕育出相應的賽事文化。

國標舞在中國的深拓發(fā)展使中國舞者的競賽認知與能力持續(xù)提升，出現(xiàn)一批種子選手在國際賽場上初露鋒芒?！?992年，中國國標舞首次跨出國門，選手李兆林、李小媛、梁思源、胡節(jié)娜參加新加坡國際標準舞公開賽”，拉開了中國選手參加國際比賽的序幕。2004年，欒江、張茹獲得英國黑池賽職業(yè)新興組拉丁舞冠軍，打開了中國舞者在國際賽上奪冠的大門，此后國際賽場常傳來中國選手捷報。除國際賽上爭先奪魁，中國選手在綜合性國際體育賽事方面也毫不遜色。2010年中國廣州亞運會，沈宏、梁瑜潔通過國標舞斬獲該運動會歷史上第1000枚金牌，這個成績對于中國國標舞或亞運會而言，具有非凡意義。

四、融合與創(chuàng)新——國標舞劇在中國的衍生

國標舞舶來中國是文化的一種“涵化過程”，是異文化介入母文化的交流網(wǎng)絡，使其內(nèi)部各個要素相互作用、實現(xiàn)共生的過程，也是本土文化與國際文化形成跨區(qū)域聯(lián)動的過程。國標舞與中國文化結合，合理共生中創(chuàng)作出多種藝術樣式，國標舞劇便是其中之一。中國國標舞劇是以國標舞語匯為載體，在當代編導的創(chuàng)造性思維下將中國文化進行創(chuàng)新性改編，形成的符合當代人民審美取向的舞蹈戲劇。創(chuàng)演時既需有標志性的國標舞動作，又要有一定的戲劇邏輯，在符合當代審美主流中塑造人物形象，創(chuàng)設審美情境，提升精神意境。2001年為慶賀新世紀到來，經(jīng)世界著名歌舞劇編導海德曼的編創(chuàng)，北京舞蹈學院推出中國第一部國際標準舞現(xiàn)代歌舞劇《紅舞裙》。全劇通過《阿拉伯的夢境》《瘋狂的美國》《西班牙之旅》和《瓊斯芬·貝克爾》四幕整體敘述了一個舞者追尋國標舞的歷程，“以驚艷、熱辣、夸張的舞蹈動作將異域風情表演得淋漓盡致”。這一用國標舞語匯創(chuàng)演的大型舞劇是中國在此領域的有益嘗試，打破了國標舞者傳統(tǒng)競技組合展示的單一框架，運用身體語言去探尋舞臺藝術表演，具有重要開創(chuàng)意義。2009年，北京舞蹈學院再度創(chuàng)作，推出中國大型國標舞劇《長恨歌》，“這是一部詮釋海派文化精神的作品，被認為是‘中國第一部國標舞的舞劇’”。作品改編自著名海派作家王安憶的同名長篇小說，是一部限定性與非限定性并存的國標舞劇，文本選擇體現(xiàn)出“國標舞創(chuàng)作（尤其是舞劇創(chuàng)作）有意識地偏向中國文化題材”，開始用國標舞語言敘述中國故事。劇情保留了女主人公從青春少女到都市麗人的命運軌跡，表演中廣泛應用海派文化要素，舞臺整體呈現(xiàn)老上海時代風格，散發(fā)出濃郁的“中國味道”?！坝弥谱魅藦埰嚼蠋煹脑捳f是‘聞著海派文化的味道來的，因為憑直覺這里面一定有國標舞想找的東西’?！盵1]除此之外，以中華民族傳統(tǒng)文化、經(jīng)典史實、名著典故、革命文化等為題材的國標舞劇接連出現(xiàn)，如《花樣年華》《齊天大圣》《十面埋伏》《海河紅帆》《新·七十二家房客》等皆是國標舞深度解讀中國文化的有力證據(jù)。

作為國標舞的一種創(chuàng)新形式，相比西方，中國國標舞劇不論是在數(shù)量還是文化風格上都更加豐富，使人們在廣泛接收國標舞知識的同時能深入了解本民族歷史文化，產(chǎn)生良好社會影響。以國標舞劇為載體再現(xiàn)中國優(yōu)秀文化，為中外文化的交融找到了完美契合點，于動態(tài)共生中促進中國精神文明建設。

五、結語

在文化環(huán)境中，共生現(xiàn)象無處不在。國標舞作為一種文化形態(tài)，與中國文化結合共生形成中國國標舞是西方文化對中國文化環(huán)境的一種良好適應，是一種跨文化傳播。通過不斷調(diào)整中國國標舞的“內(nèi)生態(tài)系統(tǒng)結構”，促進競賽、制度等文化因子間的協(xié)調(diào)發(fā)展，保持系統(tǒng)平衡穩(wěn)定的同時實現(xiàn)與“外生態(tài)系統(tǒng)”環(huán)境的多元互動，最終達成文化整體的和諧共生。為使中國國標舞愈加繁榮，首先要保持一個兼容開放的社會環(huán)境，推動中國國標舞持續(xù)動態(tài)發(fā)展，創(chuàng)造更多優(yōu)異成績；其次要繼續(xù)與中國文化環(huán)境相協(xié)調(diào)，深度探索，創(chuàng)作出更多增強人民精神力量的中國國標舞劇，宣揚中國優(yōu)秀民族文化；最后，要積極探索有效路徑，建立國標舞文化生態(tài)循環(huán)系統(tǒng)，縱深勾連國家政治與經(jīng)濟，構造中國國標舞生態(tài)政治文化圈和生態(tài)經(jīng)濟文化圈，使其健康蓬勃發(fā)展。