論楊知寒小說《連環(huán)收繳》的戲劇性

摘 要：楊知寒的短篇小說《連環(huán)收繳》采用多重視角，給予每個(gè)人物說話的權(quán)利，呈現(xiàn)出當(dāng)前社會(huì)下人與人之間復(fù)雜的情感糾葛。除此之外，小說還具有顯著的戲劇化特征，它是楊知寒跨越小說和戲劇兩種文體進(jìn)行創(chuàng)作的成功實(shí)踐。本文借用具體的戲劇創(chuàng)作理論，通過分析小說《連環(huán)收繳》在人物形象、結(jié)構(gòu)安排、人物語言三個(gè)方面的戲劇性因素，可以提供一個(gè)解讀小說的新視角，進(jìn)一步豐富對楊知寒小說文體特征的相關(guān)研究，并借機(jī)探討融合戲劇與小說兩種文體創(chuàng)作的價(jià)值和意義所在。

關(guān)鍵詞：《連環(huán)收繳》；戲劇沖突；戲劇性；楊知寒

楊知寒生于1994年，是當(dāng)代青年女作家，作為“東北作家群”的接力書寫者，她被遲子建譽(yù)為新東北文學(xué)“獨(dú)行女俠”、黑龍江青年文學(xué)領(lǐng)軍人物和天才作家。短篇小說《連環(huán)收繳》是楊知寒于2023年獲得“寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)”首獎(jiǎng)的小說集《一團(tuán)堅(jiān)冰》中的首篇。作者采用七重視角深入剖析了現(xiàn)代社會(huì)親密關(guān)系中的豐富情感網(wǎng)絡(luò)和復(fù)雜糾葛。目前學(xué)界對于楊知寒小說的研究，主要集中在“新東北作家群”、小說集《一團(tuán)堅(jiān)冰》、東北記憶與東北書寫三個(gè)方面。而小說《連環(huán)收繳》在大多研究性文章中僅是略談，而并未作進(jìn)一步專門研究。

近年來，在學(xué)術(shù)研究和文學(xué)評論領(lǐng)域掀起了關(guān)于“東北文藝復(fù)興”的討論熱潮，涌現(xiàn)出大量研究成果和評論文章。楊知寒在訪談中表示，她迷戀人際關(guān)系里的復(fù)雜起落，如果想要進(jìn)一步研究作家楊知寒的創(chuàng)作風(fēng)格及其文學(xué)價(jià)值，研究者是繞不開《連環(huán)收繳》的。本文以《連環(huán)收繳》為例，將戲劇創(chuàng)作理論作為理論支撐，探析小說在人物形象、結(jié)構(gòu)安排、人物語言三個(gè)方面的戲劇性因素，以進(jìn)一步把握作家楊知寒的敘事風(fēng)格，為解讀楊知寒小說提供一個(gè)新視角。

一、塑造人物的戲劇沖突化

在《連環(huán)收繳》的戲劇性內(nèi)涵中，極為重要的一個(gè)維度是“戲劇沖突”?！皯騽_突”本是戲劇學(xué)的術(shù)語，指的是“一種體現(xiàn)在完整的戲劇動(dòng)作當(dāng)中的矛盾產(chǎn)生、發(fā)展和解決的藝術(shù)表現(xiàn)形式”^［1］。在小說中，作者通過設(shè)置高度集中的“戲劇沖突”情節(jié)，展現(xiàn)人物的情感、意志、欲望，塑造了許多個(gè)性鮮明的人物形象。在小說《連環(huán)收繳》中，作者楊知寒設(shè)計(jì)了一個(gè)家族兩代人之間、夫妻之間、兄妹之間的激烈矛盾沖突，且矛盾不斷激化，走向高潮，將兩代人的悲劇人物形象呈現(xiàn)出來，刻畫了一個(gè)個(gè)既有共性，又獨(dú)具鮮明特色的人物形象。

（一）夫妻之間的生活敘事

作者在小說中詳細(xì)描寫了有著不同婚姻生活的三對夫妻，分別是遲桂香與燕來臣、劉嵐與遲敏、燕鳳與魏曉東。這三對夫妻之間都有不可調(diào)和的矛盾，本文主要以遲桂香與燕來臣為主要分析對象。

圍繞遲桂香與燕來臣，作者多次描繪沖突場面：一是遲桂香發(fā)現(xiàn)燕來臣出軌；二是燕來臣出獄；三是燕來臣侵犯遲淑華。初次沖突的發(fā)生標(biāo)志著遲桂香與燕來臣關(guān)系決裂的開始。遲桂香在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后，進(jìn)行了一些設(shè)想：“在男人回家時(shí)廝打，在男人進(jìn)廠時(shí)追著廝打，同時(shí)偵察外面女人的工作單位，糾集娘家代其出頭。”^［2］遲桂香希望能借此事揪住燕來臣的錯(cuò)處，以便在未來的婚姻關(guān)系中占據(jù)優(yōu)勢。然而，遲桂香未曾料到，燕來臣絲毫不在意自己的出軌行為會(huì)對她以及整個(gè)家庭造成怎樣的傷害，反而認(rèn)為遲桂香與他廝打的行為讓他丟了面子，這是對他“男主人”家庭地位的公然挑戰(zhàn)。于是，燕來臣在眾目睽睽之下，完全不顧遲桂香有孕在身，將其拉進(jìn)廁所里進(jìn)行毆打。這次二人之間的激烈矛盾沖突，徹底使以燕來臣為主導(dǎo)的家庭結(jié)構(gòu)穩(wěn)定下來。第二次、第三次的矛盾沖突皆根源于第一次沖突。在二人三次的矛盾沖突中，楊知寒塑造了燕來臣暴力、粗魯、囂張、敏感、嗜性成癮的人物形象，展現(xiàn)了其人性極為惡劣的一面，而遲桂香懦弱、草率、沒主見、忍氣吞聲的人物形象也躍然紙上。

（二）家族兩代人之間的糾葛

近年來，“東北文藝復(fù)興”引起了文藝界的廣泛關(guān)注。楊知寒被認(rèn)為是“東北文藝復(fù)興”的接力書寫者，是“新東北作家群”中的一員。“新東北作家群”的小說偏愛從“子一代”的視角來講述“父一輩”的故事。從文學(xué)意義上來講，在“子一代”的寫作視角下，“東北”不是一個(gè)“地方”概念，其代表的是工業(yè)文明的現(xiàn)代困境，對應(yīng)的主題是“下崗”，體現(xiàn)的是“隱藏在地方性懷舊中的普遍的工人階級鄉(xiāng)愁”^［3］。楊知寒的小說也延續(xù)了以往東北作家的寫作傳統(tǒng)，“《連環(huán)收繳》中那破敗的‘小姐樓’和日漸殘破的‘小二樓’都成了齊齊哈爾大廠——建華廠衰敗的縮影”^［4］。楊知寒在《連環(huán)收繳》中將“下崗”主題融入一個(gè)家族、兩代人之間不可調(diào)和的矛盾中，呈現(xiàn)了不同的“子一代”視角。

在小說中，父一輩的恩怨在子一代之間延續(xù)。而父一輩的矛盾主要是經(jīng)濟(jì)差距導(dǎo)致的。遲桂香的家庭十分拮據(jù)，一直靠三哥遲敏的接濟(jì)過日子。遲桂香雖十分感激，但也總覺得寄人籬下的滋味不好受，自尊心十分受挫。在遲敏向燕來臣打出那一槍后，兩個(gè)家庭的地位發(fā)生了變化。劉嵐不得不上門請求遲桂香的寬恕，希望她能夠簽諒解書，放棄追究遲敏過錯(cuò)，劉嵐本以為遲桂香念在自家對她的幫助上能夠網(wǎng)開一面，但這是遲桂香“翻身”的絕佳機(jī)會(huì)，所以她對劉嵐和遲玉百般羞辱，將其踩在腳下，挽回以往在劉嵐面前失掉的自尊。而遲桂香低人一等的心理也輻射到了“子一代”身上。燕好和燕鳳在舅舅遲敏一家落難后，非但沒有伸出援手，反而窮盡一切方法為難自己的妹妹遲玉。當(dāng)碰見遲玉在賣盒飯時(shí)，他們對其進(jìn)行言語和行動(dòng)上的侮辱。在“子一代”視角下，楊知寒對父輩之間的恩怨進(jìn)行了補(bǔ)充說明，進(jìn)一步激化兩代人之間的矛盾，同時(shí)，她也將兩代人之間的人物形象共性展現(xiàn)了出來。

二、人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)安排

“人物展覽式結(jié)構(gòu)”是戲劇結(jié)構(gòu)類型之一。“這類劇作一般可以沒有自始至終、貫穿到底的戲劇事件，沒有一條呈線性展開狀態(tài)的戲劇沖突，而是以戲劇情境與場面的構(gòu)造為主，將人物形象的刻畫放在更重要的位置上。它主要是通過人物群像的描繪來展示出時(shí)代的風(fēng)貌以及社會(huì)人生的狀況。”^［5］小說《連環(huán)收繳》一共七節(jié)，每節(jié)以一個(gè)人物為中心來寫。隨著情節(jié)的鋪展，故事原貌逐漸補(bǔ)全，兩個(gè)家庭，七個(gè)人，命運(yùn)糾葛，錯(cuò)綜復(fù)雜，具有明顯的“人物展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)特征。

（一）集中的空間

在“人物展覽式”結(jié)構(gòu)中，故事發(fā)生的地點(diǎn)基本固定不變，推動(dòng)故事情節(jié)集中發(fā)展。在小說《連環(huán)收繳》中，兩個(gè)家庭、兩代人的敘述場面都主要集中在兩個(gè)場景，分別是遲桂香家的“小姐樓”和遲敏家的“小二樓”。故事一開始就通過遲桂香的視角，描述了他們一家人在“小姐樓”的生活故事。在這個(gè)場景中，遲桂香與燕來臣的矛盾沖突不斷被激化，燕來臣無底線地誘奸女兒燕鳳，使燕鳳與母親遲桂香之間也有著不可言說的矛盾。在“小二樓”里，遲敏與劉嵐的婚姻關(guān)系逐漸走向破裂，遲敏下定決心槍殺燕來臣。這一狹小的戲劇空間使兩家人、兩代人之間的主要矛盾高度集中，使兩個(gè)家庭的主線人物遲桂香、燕來臣、遲敏的形象特征被鮮明地呈現(xiàn)出來。同時(shí)，小說在敘述同一個(gè)場景里發(fā)生的故事時(shí)，也穿插著諸多生活和回憶的畫面，從而讓“舞臺(tái)上直接呈現(xiàn)的一個(gè)個(gè)活生生的具體的流動(dòng)性的生活畫面”^［6］，更加形象地展現(xiàn)了小說的戲劇性特征。

在“人物展覽式”戲劇中，對空間的集中選擇不僅是展開故事的前提條件，還是人物得以展現(xiàn)其個(gè)性特征的關(guān)鍵載體。對空間的集中化處理，能夠有效提升故事敘述的連貫性，一定程度上避免“形散神聚”而引發(fā)的表達(dá)問題。

（二）集體群像

《連環(huán)收繳》塑造了形色各異的人物形象，但小說中沒有設(shè)置明顯的主人公，人人都是重要人物，就算是作者極力描繪的遲桂香和燕來臣，也只能算是主線人物，這二人負(fù)責(zé)串聯(lián)起家族中的每個(gè)人，揭示家族內(nèi)部錯(cuò)綜復(fù)雜的人際網(wǎng)絡(luò)。這樣的結(jié)構(gòu)安排方式使讀者必須讀完每個(gè)人的故事，才能還原小說中人物和事件的全貌。

譬如遲敏在小說一出場就給人憨厚老實(shí)、有孝心的印象。但出人意料的是，這個(gè)看起來最無攻擊性的角色竟向燕來臣打出了那一槍。對于遲敏槍殺燕來臣的原因，讀者只有結(jié)合作者對其他人物的描寫才能得到真相。例如，在妻子劉嵐的故事中楊知寒提及了劉嵐曾遭受燕來臣的侵犯，同時(shí)還揭露夫妻二人積怨已久，頻繁發(fā)生爭吵的婚姻困境。在遲敏的故事中，作者描述了夫妻二人家庭地位的錯(cuò)位，這使他有了殺害自己妻子的念頭。燕來臣精準(zhǔn)洞察了遲敏的心理活動(dòng)，不斷誘惑遲敏開始行動(dòng)。此外，作者在遲桂香和燕來臣的故事中道出了燕來臣曾有過一次入獄經(jīng)歷。因?yàn)椤耙痪虐似吣辏?dāng)?shù)爻雠_(tái)了一條法規(guī)：凡是二進(jìn)宮的犯人，家屬將作為二勞改被強(qiáng)制遷居到監(jiān)獄附近生活”^［7］。這構(gòu)成了遲敏槍殺燕來臣的主要?jiǎng)訖C(jī)。

結(jié)合各個(gè)人物的故事可以發(fā)現(xiàn)，燕來臣幾乎侵犯了家族內(nèi)的所有女性。遲敏作為家族中的男性長輩，背負(fù)著保護(hù)家族女性的責(zé)任，勢必要為她們討回公道。由此看來，讀者只有通過集體群像中不同人物的敘述視角，才能還原遲敏槍殺燕來臣的事件全貌。

（三）獨(dú)立的故事線

“人物展覽式”結(jié)構(gòu)在劇本里的另一突出特征是：“在劇本里看來也沒有一件貫串到底的事件，也沒有一個(gè)共同奮斗的目標(biāo)、一個(gè)大家一致的行動(dòng)，每個(gè)人帶著自己的過去，成為一條獨(dú)立的故事線?！?sup>［8^］《連環(huán)收繳》的七個(gè)故事小節(jié)就體現(xiàn)了這一特征，人物各自回憶過往，每個(gè)故事既有對其他人物、故事情節(jié)的補(bǔ)充說明，又有其獨(dú)特的故事線。

小說中遲敏的女兒遲玉盡管在其他人物的故事敘述中顯得邊緣化，但在遲玉的故事小節(jié)中楊知寒卻解決了讀者的一大困惑。遲玉在給燕來臣遷墳時(shí)，發(fā)現(xiàn)壓在他骨灰盒下面的四枚銅錢少了兩枚，盡管作者對其沒有進(jìn)行詳細(xì)描寫，但卻在遲玉這一章解開了這一謎團(tuán)。遲玉有一次意外撞見自己的姑父燕來臣侵犯他自己的女兒燕鳳，她本能地感到事態(tài)的嚴(yán)重性，但她向別人說，又有誰能相信她呢？于是她將這件事深埋在心底。直到燕鳳結(jié)婚時(shí)，遲玉看著燕鳳麻木的神情，聽著姑姑遲桂香粉飾太平的話語，她頓感一陣惡心。她深感燕來臣像一顆毒瘤，侵害著家族中的每一個(gè)人，所以她抱著泄恨的心思找到燕來臣的墓地。這時(shí)，小說又呈現(xiàn)了一條屬于遲玉的獨(dú)立故事線——遲玉與燕來臣。遲玉站在墓前，想起有一天提前回家，看到“燕來臣像躺在自家床上那樣躺在父母的床上，手里抓著條熟悉的花裙子。那是遲敏新買給遲玉的，遲玉在兒童節(jié)那天穿著它瘋跑了整個(gè)公園”^［9］。燕來臣究竟有沒有對遲玉做出實(shí)質(zhì)性侵犯舉動(dòng)，作者寫得十分隱晦，但結(jié)合燕來臣對和遲玉處在相同年齡階段的燕鳳、遲淑華做出的惡劣行徑來看，即使他沒有侵犯遲玉，也對其造成了不可磨滅的心理創(chuàng)傷。這一故事線在其他人物的故事章節(jié)中均未提及，是屬于遲玉的獨(dú)立故事線，這也揭示了她如此痛恨燕來臣的原因。

三、動(dòng)作化、舞臺(tái)化的人物語言

戲劇語言是劇本的重要的有機(jī)組成部分。在小說中，語言更是人物內(nèi)心情感和性格特征的外在表現(xiàn)形式。人物語言在小說中，主要分為人物之間的對話和人物自己的獨(dú)語（自言自語、內(nèi)心獨(dú)白）兩大類。小說《連環(huán)收繳》的語言就極具戲劇化特征，即人物語言的動(dòng)作化、舞臺(tái)化。

（一）人物對話

《連環(huán)收繳》中人物之間的對話也較多，其中劉嵐帶著遲玉前往遲桂香家中，請求遲桂香寬恕自己的丈夫時(shí)的對話，就極富動(dòng)作性和舞臺(tái)性。在二人交鋒的第一回合，求人者放低姿態(tài)：“她跪近了，捉住其中一條腿，像捉住別人一只手那樣，用遲桂香的鞋底抽刮自己的臉，不住地刮。遲桂香泄氣地號(hào)出一長聲。死開，我自己刮。遲桂香說。劉嵐還是捉著那條腿，殷勤地說，我刮得狠。你看我兩邊臉都腫了，還能更腫?！?sup>［10^］在一開始，小說就描寫了劉嵐和遲桂香的一系列動(dòng)作，將其囂張跋扈的性格表現(xiàn)出來，而劉嵐的言語則體現(xiàn)了其能屈能伸的一面。隨后，在第二回合中，二人要進(jìn)行談判：“把你臉刮掉了大燕也活不過來。那桂香你說怎么辦。讓政府槍斃遲敏。政府說還有緩，你緩緩你三哥吧。槍斃，緩個(gè)屁緩?！?sup>［^11］在這一回合的對話中，二人進(jìn)行了激烈的語言交鋒，劉嵐盡力為遲敏求得一線生機(jī)，但卻意外點(diǎn)燃了對方的怒火，矛盾進(jìn)一步激化。在第三回合中，雙方支持者上場：“燕好燕鳳都坐炕上，一左一右挨住母親，同聲喊出必須槍斃。也在地上跪著的遲玉猛一下站起，紅眼爭辯說，過去對你家不好嗎？把我爸殺了還好？燕鳳一樣紅著眼眶，在炕上伸長脖子?！?sup>［12^］雙方兒女使兩家矛盾進(jìn)入高潮，這里又再一次呈現(xiàn)了父一輩的恩怨在子一代之間的延續(xù)，不禁讓人感嘆“冤冤相報(bào)何時(shí)了”。第四回合，談判結(jié)果塵埃落定。在劉嵐和遲桂香的四個(gè)回合交鋒中，二人及其各自兒女之間的對話都具有強(qiáng)烈的動(dòng)作性和舞臺(tái)表演性。同時(shí)，作者通過動(dòng)作化的語言描寫，展現(xiàn)出人物性格與思想情感。

（二）內(nèi)心獨(dú)白

此外，《連環(huán)收繳》中人物的內(nèi)心活動(dòng)也頗具動(dòng)作性。例如，遲桂香向劉嵐借錢時(shí)心情復(fù)雜，遲桂香一方面希望劉嵐能夠借給她錢，改善家庭生活；另一方面又覺得這樣的行為很是低人一等。于是在劉嵐問她吃沒吃飯時(shí)，遲桂香顯得敏感多疑，脫口而出：“不吃飽我不能來，是吧？”^［13］但說完這句話后，遲桂香又有所后悔，心想：“等三哥回來了，和他再見面該怎么和解，說她剛才的話有口無心，當(dāng)然嫂子也沒有壞心，可自己就是糊里糊涂說了句錯(cuò)話?！?sup>［14^］她又想到：“嫂子在社會(huì)上認(rèn)識(shí)那么多人……滿車人都該給嫂子主持公道了，議論這小姑子不說人話?！?sup>［15^］“三嫂既然能找群眾評理，她也要找。”^［16］這些心理語言具有鮮明的動(dòng)作性特征，環(huán)環(huán)相扣，展現(xiàn)了遲桂香內(nèi)心的復(fù)雜性。這種語言不僅適用于舞臺(tái)表演，而且能夠有效地描繪出遲桂香敏感的性格特質(zhì)，使觀眾能更加深入地了解她的內(nèi)心世界。

四、結(jié)語

楊知寒在這樣一部短篇小說中，不僅通過設(shè)計(jì)“戲劇沖突”塑造出個(gè)性鮮明的人物形象，而且通過“人物展覽式”的結(jié)構(gòu)安排、人物語言的動(dòng)作化和舞臺(tái)化展現(xiàn)人物之間的情感糾葛。這樣的寫作方式打破了戲劇與小說之間的書寫壁壘，使作品具有豐富的美學(xué)價(jià)值。與此同時(shí)，作者還切實(shí)描寫了當(dāng)下親密血緣關(guān)系中心靈上的隔膜和情感上的疏離，充分表達(dá)了作家的社會(huì)關(guān)懷，引起了讀者的情感共鳴。

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