歌劇選段《雁在月中叫聲寒》的演唱探究

［摘 要］ 以民族歌劇《八月桂花遍地開》中的選段《雁在月中叫聲寒》為主要研究對(duì)象，研究這首作品的創(chuàng)作背景、音樂特征以及演唱技巧，再分別從作品的劇情發(fā)展、曲式結(jié)構(gòu)、演唱特點(diǎn)來詳細(xì)分析選段中主人公桂花在演唱作品時(shí)所表達(dá)的情感。同時(shí)，結(jié)合自身的演唱實(shí)踐，對(duì)該作品的情感變化、演唱技巧、氣息運(yùn)用、人物形象的塑造以及肢體語(yǔ)言的結(jié)合進(jìn)行分析闡述。希望為演唱者提供一定的參考價(jià)值，幫助演唱者更好地了解民族歌劇，弘揚(yáng)和發(fā)展紅色革命文化。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 《雁在月中叫聲寒》；演唱分析；演唱實(shí)踐

一、選段《雁在月中叫聲寒》作品概述

（一）創(chuàng)作背景

《八月桂花遍地開》是由湖北省歌劇舞劇院創(chuàng)作的大型民族歌劇，于2014年10月在第二屆中國(guó)歌劇節(jié)上演。該劇由熊召政、周慧編劇，王原平、朱才勇、羅怡林作曲，是紅色革命題材的大型原創(chuàng)民族歌劇。該劇以第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景，當(dāng)時(shí)國(guó)民黨與共產(chǎn)黨的內(nèi)部矛盾激化，毛澤東同志帶領(lǐng)共產(chǎn)黨開辟農(nóng)村革命根據(jù)地，鄂東大別山區(qū)成為工農(nóng)武裝革命的根據(jù)地之一。在大別山里，圍繞唐家大宅的故事創(chuàng)作了民族歌劇《八月桂花遍地開》。該歌劇圍繞桂花、唐劍嘯、唐建豪等人展開敘述，形象地刻畫了女主人桂花由一個(gè)懵懂無知的少女轉(zhuǎn)化為維護(hù)蘇維埃政權(quán)的革命者。在角色的演出方面，該劇由中國(guó)女高音歌唱家王慶爽擔(dān)任女主角，男主角及配角由湖北歌劇舞劇院的聲樂演員來?yè)?dān)任；在歌劇的伴奏方面，由湖北交響樂團(tuán)擔(dān)任交響樂演奏。歌劇上演后獲得了社會(huì)的一致好評(píng)。

（二）劇情梳理

《雁在月中叫聲寒》是《八月桂花遍地開》中的一個(gè)選段，在第二幕開始上演，唐母臨終前囑咐桂花守護(hù)唐家財(cái)產(chǎn)，要求桂花嫁給長(zhǎng)子唐劍豪為妻，但桂花早已心屬次子唐建嘯，面對(duì)唐母的囑咐左右為難，一邊是養(yǎng)育之恩，一邊是心愛之人，于是桂花演唱了《雁在月中叫聲寒》選段。該選段的曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式，具體可分為呈示部、展開部、結(jié)束部三大主題，中間包含多處連接部分。前奏部分以“雁在月中叫聲寒，人在樹下孤單單”兩句歌詞為切入點(diǎn)，“大雁”象征著忠貞純潔的愛情，“月”指當(dāng)時(shí)環(huán)境的唯美之意，“寒”則反映了桂花心中的悲涼，而歌詞中的“人”指的就是桂花，兩句歌詞中間的連音更大限度地表達(dá)了桂花思念心上人時(shí)內(nèi)心的郁悶與惆悵。女主角名為“桂花”，整部歌劇基本以“桂花”兩字貫穿，桂花本是寓意著美好的愛情與忠誠(chéng)。選段中的歌詞以“桂花”和“大雁”的美好寓意，極度展現(xiàn)了女主角桂花無法與心愛之人在一起的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)。B樂段與C樂段的演唱速度加快，且念白較多；例如“叫聲大雁做個(gè)伴，我想跟你展翅到天邊”“多少年的等和盼，竟然一聲催夢(mèng)殘”，反映了桂花羨慕大雁自由自在、不受束縛，可以與心愛之人雙宿雙飛的心情；也反映了桂花從進(jìn)入唐家開始就一直在期盼終有一日會(huì)嫁給心愛之人，因?yàn)樘颇傅囊宦暶顗?mèng)想破碎，最終回到現(xiàn)實(shí)，只能接受命運(yùn)的安排。

二、選段《雁在月中叫聲寒》的音樂特征

（一）作品特點(diǎn)

作曲家將《雁在月中叫聲寒》這一選段安排在全劇的第二幕，完美地將故事劇情展開，經(jīng)過第一幕交代的故事背景后，第二幕上演為桂花內(nèi)心的情感變化，以及想要投身革命的堅(jiān)定決心?！堆阍谠轮薪新暫纷鳛榈诙坏牡谝粓?chǎng)，作曲家將劇情與音樂的搭配使用在該選段的旋律編配上，融合了湖北民歌特色，其風(fēng)格具有輕松、柔美、抒情的鮮明特點(diǎn)，內(nèi)容上則采用以湖北當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)生活、民俗風(fēng)情、以婚姻戀愛為主的思想觀念，將湖北人民的真實(shí)生活和當(dāng)時(shí)所處社會(huì)環(huán)境的矛盾交織在一起，完美地在《雁在月中叫聲寒》這一選段中體現(xiàn)出來。該作品以湖北民歌的徵調(diào)式為主，湖北民歌音調(diào)特點(diǎn)為旋律多級(jí)進(jìn)、音域窄，但各音之間的跨度大，在作品開頭“雁在月中叫聲寒，人在樹下孤單單”兩句中連音的部分體現(xiàn)出湖北的民歌特色。最后，大別山作為中國(guó)工農(nóng)武裝革命的地區(qū)之一，承載著湖北人民堅(jiān)定地投身革命英勇奮戰(zhàn)的思想。《雁在月中叫聲寒》這一選段通過抒情的旋律和具有豐富情感共鳴的歌詞，將主人公桂花悲憤、無奈的情緒描繪得淋漓盡致，桂花熱血投身革命的堅(jiān)定信念在選段中被深刻地體現(xiàn)出來，讓觀眾對(duì)整部歌劇的認(rèn)識(shí)有更系統(tǒng)的概念。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

從演唱者的角度來看，分析該選段的曲式結(jié)構(gòu)有助于歌者更好地把握作品的演唱風(fēng)格，在劃分曲式結(jié)構(gòu)的同時(shí)，歌者可以通過曲譜來分析歌唱時(shí)的情感表現(xiàn)、歌唱情緒的發(fā)揮以及對(duì)人物心理活動(dòng)的提前預(yù)知，使演唱者在表演中對(duì)該作品的演繹更加生動(dòng)。該作品的曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式（見表1），其調(diào)性以F徵的五聲調(diào)式為主。

其中1—14小節(jié)的1—4小節(jié)為前奏的伴奏部分，5—11小節(jié)則為作品引子的演唱部分，前奏是提前為A樂段的到來做準(zhǔn)備。

A樂段分為a，a1兩個(gè)樂句，是由9小節(jié)+17小節(jié)組成的非方整性結(jié)構(gòu)樂段，屬于合成平行樂段，a1句有擴(kuò)充，擴(kuò)充的部分為即將到來的B樂段做準(zhǔn)備。而a，a1樂句之間的24—31小節(jié)為連接部分，這一部分的連接為伴奏織體，其中出現(xiàn)了“meno mosso”的音樂術(shù)語(yǔ)；譯為“稍慢”。a1句32小節(jié)一開始出現(xiàn)音樂術(shù)語(yǔ)“l(fā)eggiero”，譯為“輕快地，輕巧地”。音樂術(shù)語(yǔ)的不同從更大程度上推動(dòng)了曲調(diào)情緒的發(fā)展，由慢到快，由憂傷到輕快，使觀眾在聽覺上形成鮮明的對(duì)比。

49—65為連接部分，雖然這一部分是演唱者以“啊”的旋律進(jìn)行演唱的，但是為從A樂段到B樂段的過渡做準(zhǔn)備。B樂段為66—77小節(jié)，B樂段是A的對(duì)比性中段，其旋律材料與A樂段完全不同，演唱速度也不斷加快，與A段形成對(duì)比。其節(jié)奏由4/4拍一小節(jié)，變?yōu)?/4拍與4/2拍的節(jié)奏交替進(jìn)行，交替拍子的節(jié)奏更顯示出歌唱強(qiáng)弱規(guī)律的重音變化，以加強(qiáng)語(yǔ)氣的運(yùn)用。

C樂段由82小節(jié)開始直到全曲的結(jié)束位置，進(jìn)入C樂段前出現(xiàn)了音樂術(shù)語(yǔ)“dolce”，譯為“柔和地”。由于A樂段也出現(xiàn)了這個(gè)音樂術(shù)語(yǔ)，說明C樂段的音樂情感與A樂段表達(dá)的情感一致，形成首尾呼應(yīng)的音樂效果。但不同的是，C樂段的歌詞以敘述性的方式進(jìn)行，以說話為主，更加突出桂花個(gè)人內(nèi)心獨(dú)白的情感狀態(tài)，C樂段的曲式編配，使聽眾對(duì)該作品產(chǎn)生了共鳴。

三、選段《雁在月中叫聲寒》的演唱技巧

（一）合理運(yùn)用演唱技巧

聲樂是指用人聲演唱的音樂形式，其中包括美聲唱法、民族唱法和通俗唱法等不同的演唱風(fēng)格。我們?cè)诿褡甯鑴∵x段《雁在月中叫聲寒》中使用的是民族唱法的聲樂方法，這一演唱方法的發(fā)聲主要依賴人的聲帶，并通過頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴以及氣息的使用而發(fā)聲。合理運(yùn)用演唱技巧，可以使演唱者產(chǎn)生統(tǒng)一、和諧、豐滿的共鳴效果，從而提升聲樂演唱的表現(xiàn)力。下面結(jié)合自身在演唱時(shí)的經(jīng)歷，詳細(xì)講述對(duì)該選段《雁在月中叫聲寒》演唱技巧的分析與運(yùn)用。

在第一句“雁在月中叫聲寒，人在樹下孤單單”中，首先“叫”字在演唱時(shí)就需要用后咽壁的力量拉開，又因?yàn)椤癹iɑo”是“叫”的拼寫，所以在演唱時(shí)要咬字頭、吐字腹、收字尾，準(zhǔn)備足夠的空間和力氣將韻母唱完整。歌詞中“寒”的節(jié)奏型采用的是四個(gè)十六、大附點(diǎn)的形式進(jìn)行，又由于“寒”這個(gè)字的旋律較長(zhǎng)，而且多用連音的形式進(jìn)行，所以在演唱中最重要的就是控制音準(zhǔn)，防止在演唱連音時(shí)音準(zhǔn)跑偏；其次則是節(jié)奏的準(zhǔn)確度，很多演唱者往往只注意音準(zhǔn)，而忽略了節(jié)奏的準(zhǔn)確性，其實(shí)只有將節(jié)奏節(jié)拍學(xué)習(xí)好，才能更好地控制音準(zhǔn)。最后在演唱連音時(shí)要注意演唱的連貫性，防止在演唱中出現(xiàn)不連貫、斷續(xù)的現(xiàn)象。而第二句“孤單單”，由于“孤”和“單”的跨度有七級(jí)的寬度，演唱者需要注意前一個(gè)音跨到后一個(gè)音的時(shí)候，要保證后面音音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度。

“拿起了繡花針，穿不進(jìn)銀針眼”，這一句是演唱者在A樂段a1樂句將內(nèi)心憤怒的情緒推向頂點(diǎn)，演唱這一句時(shí)，要特別注意歌詞的咬字、氣息的推動(dòng)以及情緒的渲染。歌詞“銀針眼”這三個(gè)字都屬于閉口音，再加上這三個(gè)字的音高很高，又處于全曲的高潮部分，所以演唱者在演唱這一句時(shí)通常會(huì)喊著上去，又因?yàn)樘幱诩磳⒌礁叱钡那耙痪?，氣息以及腔體往往會(huì)因?yàn)榭鞗]力氣而支撐不住，所以在演唱時(shí)不要松懈，內(nèi)口腔要一直抬著不能塌下來，不然會(huì)造成前后音色的變動(dòng)。

（二）準(zhǔn)確把握演唱情感

演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)，要注意任何演唱技巧都是為了表達(dá)音樂作品的情感而服務(wù)的。其中，一首作品的旋律編配起著至關(guān)重要的作用，其對(duì)促進(jìn)作品的伴奏織體走向、對(duì)推動(dòng)歌者情緒發(fā)展都起著關(guān)鍵作用。想要更準(zhǔn)確地把握演唱情感，就需要藝術(shù)指導(dǎo)與歌者相互配合，一個(gè)好的藝術(shù)指導(dǎo)能更好地把握歌者情緒的走向，使演唱者在演唱中將情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

開頭四小節(jié)為選段《雁在月中叫聲寒》的前奏部分，譜例如下：譜子給了“Adagio”以柔板的速度進(jìn)行，開頭以“p”表示弱的力度進(jìn)入伴奏旋律，表情術(shù)語(yǔ)以“dolce”柔和的情緒進(jìn)行，且一直強(qiáng)調(diào)以柔和的情緒為主，多種術(shù)語(yǔ)的結(jié)合使作品中的音樂元素更加和諧平衡，不僅強(qiáng)調(diào)要用憂傷、哀婉的情緒表達(dá)，也強(qiáng)調(diào)音色要溫潤(rùn)，表演要細(xì)膩。

作品進(jìn)行到C樂段，闡述的主要內(nèi)容是桂花獨(dú)白的情感表達(dá)，在這一樂段的開頭采用了“express”的音樂術(shù)語(yǔ)，譯為“表達(dá)”。這一樂段開始的伴奏織體以重音、跳音以及琶音的音樂記號(hào)進(jìn)行，在這一樂段中更強(qiáng)調(diào)演唱者的語(yǔ)氣感。這一段的歌詞“多少年的等和盼”，指桂花一直在等待著心愛之人，所以演唱情緒更要表現(xiàn)出等待時(shí)間長(zhǎng)的心酸；“竟然一聲催夢(mèng)殘”，表示桂花因?yàn)樘颇傅囊痪湓挘@些年來的美好愿望瞬間被摧毀，夢(mèng)想破滅。因此，在82—88小節(jié)的演唱中，需要加大說話的語(yǔ)氣感，減少歌唱感，以表現(xiàn)桂花夢(mèng)想破滅，要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈之舉。

（三）沉浸式塑造人物角色

在歌唱過程中，演唱者要全身心投入角色中，達(dá)到將角色與自身合二為一的境界。在舞臺(tái)表演中，演唱者一般會(huì)專注于聲音的表現(xiàn)力，而忽略了對(duì)歌劇人物角色的塑造，如果演唱者能把演唱和表演同時(shí)專注進(jìn)行，所呈現(xiàn)的舞臺(tái)就會(huì)帶給觀眾一種身臨其境的感覺，更顯示出舞臺(tái)的美感。

對(duì)于桂花的人物塑造，演唱者在表演中要調(diào)整自身的內(nèi)心感受，將自己帶入“桂花”這個(gè)人物中。由于“桂花”是來自紅色革命的人物，在塑造人物形象上，演唱者在舞臺(tái)下也需用心去體會(huì)，對(duì)紅色革命人物說話的語(yǔ)氣、生活習(xí)性、動(dòng)作肢體等都需要仔細(xì)琢磨，這樣才能在舞臺(tái)上更好地將需要演繹的人物形象呈現(xiàn)出來。

在《雁在月中叫聲寒》開頭伴奏響起的時(shí)候，人物需要慢慢地從內(nèi)場(chǎng)走出來，眼神中帶著悲傷，當(dāng)走到舞臺(tái)中央時(shí)，頭微微抬起來看著月亮，用抒情的語(yǔ)氣將“雁在月中叫聲寒”唱出來。當(dāng)進(jìn)行到第二句“人在樹下孤單單”時(shí)，眼神順著剛剛望著月亮的方向慢慢往下落，帶著哀傷的情緒，仿佛自己真的孤身一人，雙手慢慢從兩側(cè)放在心口，有感情地演唱出來。

當(dāng)表演到B樂段的時(shí)候，歌曲的速度要加快，人物“桂花”也要隨著音樂的推動(dòng)而激動(dòng)起來，此時(shí)桂花內(nèi)心的情感由開始的內(nèi)斂變得外放起來，將內(nèi)心所有的悲憤大聲唱出來告訴所有人。為了突出桂花的人物形象，這個(gè)時(shí)候桂花可以向舞臺(tái)的一側(cè)走，在行走的過程中表情要顯示出急切的感覺，再通過肢體向大家傳遞急切的心情。在C樂段的歌詞中，有一句“恩恩怨怨”，表演到這里時(shí)，桂花的雙手可以托在胸前，雙手由上往下微微擺動(dòng)，用以強(qiáng)調(diào)桂花不情愿的情感；緊接著歌詞為“唱不出桂花調(diào)，冷風(fēng)殘?jiān)聜z無言”，此時(shí)雙手可以合十，慢慢從胸前放到腹部，當(dāng)唱到“無言”的“無”字時(shí)，可以輕微搖搖頭，表現(xiàn)出人物無奈與被迫接受的感情。最后三個(gè)字“倆無言”，人物表現(xiàn)為雙手向外張開，以飽滿的情緒結(jié)束這一首作品。

演唱者在表演該選段之前，應(yīng)該對(duì)該作品內(nèi)涵、人物形象塑造等做好準(zhǔn)備工作，這樣演唱時(shí)才能更好地詮釋人物形象，完全投身到表演中。

四、結(jié)束語(yǔ)

歌劇《八月桂花遍地開》作為湖北省歌舞劇院創(chuàng)作的第二部大型原創(chuàng)民族歌劇，是繼《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》后又一部成功的紅色革命題材歌劇作品，其音樂旋律與湖北本土的民間音樂元素相結(jié)合，編劇與作曲家根據(jù)湖北當(dāng)?shù)厝嗣竦纳睢⑿袨榈攘?xí)慣，編配整部歌劇的故事劇情和音樂旋律。本文以歌劇選段《雁在月中叫聲寒》為例，深入探究該選段的音樂風(fēng)格和演唱技巧，把握對(duì)女主角“桂花”的人物形象塑造，再結(jié)合自身對(duì)歌劇《雁在月中叫聲寒》的歌唱舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，完美展現(xiàn)演唱技巧。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：星海學(xué)院