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    務(wù)川仡佬族盤歌的內(nèi)容分類及藝術(shù)特征探析

    2024-06-03 15:05:25姚暄媛
    當(dāng)代音樂 2024年5期
    關(guān)鍵詞:仡佬族

    [摘 要] 作為一種以問答進(jìn)行互動(dòng)的古老民歌形式,仡佬族盤歌是仡佬族人民在生產(chǎn)生活過程中創(chuàng)造出來并世代傳承的文化瑰寶。文章通過田野調(diào)查、文獻(xiàn)分析等方法,對(duì)務(wù)川仡佬族盤歌的內(nèi)容、藝術(shù)特征進(jìn)行分析,根據(jù)盤問的對(duì)象將務(wù)川仡佬族盤歌分為盤事物、盤事理和盤情理三類,認(rèn)為務(wù)川仡佬族盤歌具有演唱形式靈活,藝術(shù)手法多樣,內(nèi)容邏輯連貫的藝術(shù)特征。

    [關(guān)鍵詞] 仡佬族;盤歌;藝術(shù)分類

    [中圖分類號(hào)] J607? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)05-0068-03

    務(wù)川仡佬族盤歌作為一種以問答進(jìn)行互動(dòng)的古老民歌形式,源于仡佬族勞動(dòng)人民的生產(chǎn)生活實(shí)踐,具有鮮明的民族風(fēng)格與特色。文章依靠相關(guān)文獻(xiàn)以及田野調(diào)查所得資料,對(duì)務(wù)川仡佬族盤歌代表作的內(nèi)容分類、藝術(shù)特征進(jìn)行分析和探討。

    一、務(wù)川仡佬族盤歌的內(nèi)容分類

    務(wù)川仡佬族盤歌內(nèi)容豐富廣泛,涉及數(shù)學(xué)、歷史、人情、風(fēng)物、星宿、神話等生產(chǎn)、生活各個(gè)方面,可稱為務(wù)川仡佬族族內(nèi)流傳的“口傳史詩”。根據(jù)盤歌所盤問的對(duì)象進(jìn)行分類,可將其分為盤事物、盤事理和盤情理三部分。

    (一)盤事物

    仡佬族作為生活在高山深林中的古老農(nóng)耕民族,其盤歌所盤的事物,主要是日常生產(chǎn)生活中所見所遇所感之物,其中,又以盤事物為最多,包括動(dòng)植物、生產(chǎn)生活用具等。

    盤歌中所盤的動(dòng)物類別,除了仡佬族人蓄養(yǎng)的動(dòng)物如雞、鴨、貓、狗、牛、豬、馬等之外,還包括了人們?cè)谝巴馍搅种兴芤姷降囊吧鷦?dòng)物,如鼠、蛇、魚、螺螄、螃蟹、老虎、猴子、青蛙、烏龜、蜘蛛、蜜蜂、烏鴉、鴛鴦、貓頭鷹、啄木鳥等,甚至還有如麒麟、蛟龍等人們構(gòu)想出來的“動(dòng)物”。

    至于植物類別,更是有水果、蔬菜、花卉、樹木等各種。水果類有桃子、石榴、木瓜、柚子、菠蘿、芭蕉、核桃等;蔬菜類如油菜、豌豆、胡豆、辣椒、苦瓜、冬瓜、西瓜、黃瓜、苞谷、高粱、茄子、南瓜、木耳、姜、紅蘿卜、絲瓜等;花卉類如巖畔花(即百合花)、指甲花(即鳳仙花)、打碗花(即牽牛花)、芙蓉花、刺梨花、荷花等;樹木類如松樹、核桃樹、白楊樹、桫欏、楊柳、椿樹、竹等等。

    除動(dòng)植物外,日常中的生活、生產(chǎn)用具也是盤歌所盤的對(duì)象,生活用具如菜板、秤、桌子、燈籠、剪刀、火鉗、扇子、鏡子、凳子等,生產(chǎn)用具亦有鐮刀、背篼、船、犁、磨子、碾子、鋤頭、篩子、斧頭等。

    以上均是仡佬族盤歌所盤的事物內(nèi)容,其內(nèi)容之豐富,種類之全面,使之幾乎可以被稱為是務(wù)川當(dāng)?shù)氐纳畎倏迫珪P枰⒁獾氖?,仡佬族盤歌問答的內(nèi)容尤為注重盤問對(duì)象的顏色、形態(tài)、味道等感官印象,盤事物類的盤歌內(nèi)容也主要與之相關(guān)。譬如《盤花》中的一句“輪睛鼓眼胡豆花,細(xì)眉細(xì)眼海椒花”[1],胡豆即蠶豆,花瓣上印有黑眼珠似的黑點(diǎn),形如睜大了眼睛。海椒即當(dāng)?shù)貙?duì)辣椒的稱呼,與蠶豆花相比,辣椒花在形態(tài)上更為纖細(xì)可愛。盤問者與回答者在日常農(nóng)耕生活中捕捉到了二者在形態(tài)上的特殊差異,將蠶豆花的形態(tài)比作“輪睛鼓眼”,將辣椒花的形態(tài)比作“細(xì)眉細(xì)眼”,通過對(duì)比和擬人的手法生動(dòng)形象地將二者形態(tài)上的差異和特點(diǎn)表現(xiàn)出來。

    除此之外,對(duì)事物習(xí)性、動(dòng)作的觀察得出的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知也是盤事物一類盤歌所重點(diǎn)關(guān)注的。以下文為例:

    問:唱新歌來改新歌,再唱一首好的歌。哪樣巖上盤腳坐,哪樣巖下織綾羅?哪樣會(huì)打高天鼓,哪樣會(huì)唱五更歌?

    答:唱新歌來改新歌,我來回答這首歌。猴子巖上盤腳坐,蜘蛛巖下織綾羅。啄木官兒會(huì)打高天鼓,叫雞會(huì)唱五更歌。[2]

    這一首盤歌是體現(xiàn)仡佬族人對(duì)動(dòng)物習(xí)性、動(dòng)作的細(xì)致觀察的典型,對(duì)于居住在高山深林中的仡佬族人來說,猴子、蜘蛛、啄木官兒(啄木鳥)和叫雞(公雞)都是生活中極為常見的動(dòng)物,猴子在山巖間坐臥的形態(tài)、蜘蛛為捕食而結(jié)網(wǎng)的能力、啄木鳥于高大樹木上啄木覓食發(fā)出的聲音以及公雞在天明之際的鳴叫,皆被仡佬族人通過對(duì)比、比喻、擬人等手法在一問一答中形象生動(dòng)地表達(dá)出來,歌以娛情。

    (二)盤事理

    事理,亦即事物的道理。仡佬族盤問事理類的盤歌多是解答事物從何處而來,追溯事物產(chǎn)生出現(xiàn)的緣由等問題,又被務(wù)川仡佬族人稱為“盤根生”或“問根生”,其內(nèi)容多以神話故事和歷史傳說為主。

    “我”從哪里來?人類從哪里來?萬物從哪里來?世界從哪里來?這一系列關(guān)于人類起源、萬物起源、世界起源的叩問困擾著古往今來的人們,而創(chuàng)世神話通過敘述起源故事的方式,為人們“提供了一個(gè)普遍坐標(biāo)”[3]。以確定人類乃至個(gè)體在廣袤宇宙中的位置,仡佬族亦不例外。仡佬族以神話回答萬物起源這一亙古難題,并通過盤歌這一朗朗上口的形式呈現(xiàn)出來并世代相傳,例如保海保因立天地、阿福阿兮生萬民、女媧煉石補(bǔ)天、龍王治理風(fēng)雨、人煙隨樹改姓名等。如下文:

    問:張先生來李先生,有段古事問根生。當(dāng)初立天是哪個(gè),當(dāng)初立地是何人?

    開天辟地是哪個(gè),哪個(gè)古人生萬民?

    答:張先生來李先生,我把古事來分清。當(dāng)初立天是保海,當(dāng)初立地是保因。

    開天辟地是古老,阿福阿兮生萬民。[4]

    文中提到的“保海保因立天地”和“阿福阿兮生萬民”的故事作為仡佬族世代相傳的創(chuàng)世神話,對(duì)世界從何處來、人類從何處來這兩大起源之問給出了仡佬人的回答。盡管仡佬族沒有屬于自己本民族的文字,但通過盤歌“問根生”的形式將本民族的信仰文化加以記錄并代代傳唱,不僅有著民族極為鮮明的特色,更是飽含著仡佬人作為務(wù)川甚至貴州這片土地最早開拓者滿滿的自豪之情。由此仡佬族盤歌成為仡佬族有別于其他民族的族性特征之一,祖祖輩輩的仡佬族人也以此來增強(qiáng)民族的向心力和凝聚力。

    神話故事回答世界起源難題,歷史傳說承載族群發(fā)展歷程。早在西周時(shí)期,務(wù)川仡佬族人便以丹砂向周王朝獻(xiàn)供,與中原互通有無[5],可見其與漢民族交流交往交融之歷史不可謂不久遠(yuǎn),程度不可謂不深入,這在仡佬族世代傳唱的盤歌中也有著相應(yīng)體現(xiàn)。如下文:

    問:張秀才來李秀才,又把古人古事盤。哪個(gè)定的禮和信,哪個(gè)造書來相傳?

    哪個(gè)造字世間在,還有哪個(gè)是大賢?

    答:張秀才來李秀才,古人古事分你聽。周公定的禮和信,孔子造書來相傳。

    倉頡造字世間在,唐堯虞舜是大賢。[6]

    周公制禮、孔子造書、倉頡造字均是漢與仡佬兩族流傳的民間歷史故事,唐堯虞舜也成了兩族人民公認(rèn)的大賢之人。這一首盤歌不僅回答了禮與信的世俗道德從何人而起、文字與書籍由何人創(chuàng)造、古來圣賢是何人的歷史之問,而且在內(nèi)容上表現(xiàn)出與漢族流傳的歷史傳說的高度相似,顯然是仡佬族先民在與漢族互通往來的歷史產(chǎn)物,更是二者在族群發(fā)展過程中深入交流交往交融的有力證明和生動(dòng)表現(xiàn)。

    除此之外,盤歌還是記載了仡佬族族群發(fā)展歷史的“口傳史詩”,許多盤歌的內(nèi)容都真實(shí)記錄、反映了仡佬族的民族歷史,如下文:

    問:歌師傅來老先生,還是又來盤根生。哪個(gè)來把衣服打,哪個(gè)才有衣遮身?

    后頭哪個(gè)來壓迫,苦了哪個(gè)起戰(zhàn)爭(zhēng)?

    答:歌師傅來老先生,盤根生就盤根生。軒轅來把衣服打,后人才有衣遮身。

    后頭官人來壓迫,百姓無賴起戰(zhàn)爭(zhēng)。[7]

    務(wù)川早在隋朝時(shí)就得以正式立縣,自此務(wù)川仡佬族人民被納入中央王朝的政治體制之中,與中央王朝的政治關(guān)系由松散趨于緊密,與各民族的交往交流也更為頻繁,但同時(shí)底層仡佬族勞苦大眾在受到本民族上層階級(jí)的壓迫外,還要承受統(tǒng)治者的階級(jí)壓迫,尤其是明清以來愈加嚴(yán)重的民族歧視政策,使得仡佬族人民生活在水深火熱之中,仡佬族人不堪殘酷的統(tǒng)治與剝削,奮起反抗,舉行了一次又一次的斗爭(zhēng),而這些族群發(fā)展過程中的英雄歷史與族群發(fā)展記憶記載于盤歌之中,流傳至今。

    (三)盤情理

    文學(xué)作品源于生活,并將思想、情感、藝術(shù)三者融匯于一體。仡佬族盤歌作為仡佬族經(jīng)典文藝作品,其內(nèi)容不僅盤問具體的事物、神話歷史,更是關(guān)注青年男女之愛情、父母子女之親情、家國大義之忠情等個(gè)人的情感思緒與集體的道德要求,此一類盤歌所盤問之事即為情理。

    仡佬族盤歌作為仡佬族青年男女互相愛慕、傾訴各自情感的重要工具,在青年男女接觸的過程中有著重要作用,倘若看上了對(duì)方,往往通過唱盤歌拋出一個(gè)問題去吸引對(duì)方的目光;同時(shí),盤歌問答也往往成為互相增進(jìn)了解以及彼此考量才情的重要手段,答得上來說明對(duì)方勞動(dòng)經(jīng)驗(yàn)豐富,是一個(gè)勤勞務(wù)實(shí)的人,值得終身相伴。此時(shí)的盤歌作為經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)的象征,成為傳情達(dá)愛、顯示才能的最佳工具。如下文:

    問:張秀才來李秀才,唱首盤歌給你猜。什么東西飄滿山,什么采花滿山飛?

    哪個(gè)洗衣河邊走,哪個(gè)放牛滿山追?

    答:張秀才來李秀才,這首盤歌我來猜。盛開花香飄滿山,蜜蜂采花滿山飛。

    幺妹洗衣河邊走,幺毛放牛滿山追。[8]

    野花遍布、蜂蝶亂舞的山林之中,是自由而歡喜的愛情萌動(dòng)的最佳場(chǎng)所。青年男女們?cè)谌粘谧鞯耐瑫r(shí),互唱盤歌,巧妙地利用嘹亮高昂的盤歌破除苦悶的氛圍,調(diào)動(dòng)情緒,消解疲勞。同時(shí)借用盤歌的形式展現(xiàn)自己的才智與機(jī)敏、互相增進(jìn)了解,并為未來選擇配偶創(chuàng)造條件。

    作為仡佬族先民在生產(chǎn)與生活的過程中醞釀產(chǎn)生的藝術(shù)文化形式,盤歌凝聚了仡佬族人在歷史發(fā)展過程中逐步形成的相關(guān)知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)。除上文中提及的對(duì)自然萬物的認(rèn)知、對(duì)生產(chǎn)勞動(dòng)的總結(jié)以及對(duì)族群歷史的記憶以外,還包含著對(duì)族群社會(huì)的規(guī)制相關(guān)的內(nèi)容,用以勸誡教化族人。如下文:

    問:張秀才來李秀才,還把古人古事盤。世間哪個(gè)最為大,世上什么貴為先。

    世間哪樣最為貴,哪個(gè)歷山去耕田。哪個(gè)釣魚安天下,哪個(gè)苦讀做高官。

    答:張秀才來李秀才,還把古人古事盤。世間父母最為大,世上不過是谷米。忠臣孝子最為貴,大堯歷山去耕田。姜公釣魚安天下,買臣苦讀做高官。[9]

    對(duì)米谷糧食的珍惜,對(duì)父母至親的孝義,對(duì)家國故土的忠情,以及修身、齊家、治國、平天下的中華民族傳統(tǒng)道德準(zhǔn)則和行為規(guī)范皆融練于這一曲仡佬族盤歌之中,并在代際中賡續(xù)傳承,累世相接。

    二、務(wù)川仡佬族盤歌的藝術(shù)特征

    務(wù)川仡佬族盤歌作為仡佬族群眾在日常生活中創(chuàng)造的一種藝術(shù)形式,其歷史久遠(yuǎn),并經(jīng)過無數(shù)歌唱者的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展,形成了一種具有鮮明地方特色、民族特點(diǎn)和地域特征的民間藝術(shù)形式,具有較高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。其內(nèi)容包羅萬象,特點(diǎn)也極為鮮明,主要表現(xiàn)在演唱形式、歌詞文體以及內(nèi)容邏輯三方面。

    (一)演唱形式靈活

    仡佬族盤歌作為仡佬族群眾在日常生活中創(chuàng)造的民間藝術(shù)形式,其演唱形式具有靈活隨性的特點(diǎn),這使得這一藝術(shù)形式不僅可以調(diào)節(jié)歌唱者的勞逸,活躍場(chǎng)上氣氛,而且有利于表現(xiàn)出盤問者與回答者的思想感情。就地點(diǎn)而言,既可以在山坡上或田野間,也可以在家中茶席或酒席上,興起則歌,即興演唱,十分灑脫不拘。就形式而言,既可以是兩人對(duì)唱,一問一答,也可以是一人問多人答,或多人問多人答。每一位仡佬人都是田野山間的優(yōu)秀歌手,當(dāng)一方起調(diào)開始“盤根生”時(shí),通常是就當(dāng)時(shí)所在場(chǎng)景和所見事物開始盤問,而回答的一方亦是“見物唱物”“見子打子”[10],娛樂性和競(jìng)賽性兼?zhèn)洹?/p>

    (二)藝術(shù)手法豐富

    仡佬族盤歌多是即興編唱,盡管曲調(diào)比較簡(jiǎn)單,但在歌詞內(nèi)容的藝術(shù)手法運(yùn)用卻是極為巧妙。一方面,仡佬族盤歌在修辭手法的運(yùn)用上極為豐富多變,包括比喻、擬人、對(duì)比、夸張、諧音、拈連、借景抒情等,尤其是盤事物類的盤歌中,幾乎無比喻、擬人不成句。

    另一方面,仡佬族盤歌的歌詞結(jié)構(gòu)完備整齊,在排列上講究成雙成對(duì)。一首盤歌的句數(shù)整體一定是偶數(shù),多數(shù)是七言成句,一般首兩句都是引句,與主體內(nèi)容無關(guān),其功能主要是提醒回答者盤歌開始了,并給答者一定的時(shí)間思考問題作答,如“歌師傅來老先生,唱首盤歌來分清”即為此類引言。同時(shí),在進(jìn)行一曲盤歌歌唱結(jié)束時(shí)多有結(jié)束語,結(jié)束語多是沒有實(shí)質(zhì)意思的語氣詞,如“噻啷啷咿呀呵喂”“噻羅喂”等,用以強(qiáng)調(diào)盤問或回答的終止。

    除此之外,從曲調(diào)與旋律來分析,仡佬族盤歌的旋律十分流暢,朗朗上口,在主題發(fā)展手法上,多用重復(fù)、變奏、承遞、貫穿等手法使演唱的思路清晰緊密[11],邏輯性強(qiáng),又層層推進(jìn),不僅能夠激發(fā)盤問者與回答者的感情,更使得盤歌的對(duì)唱波瀾起伏,波峰浪谷,跳躍跌宕。

    (三)內(nèi)容邏輯連貫

    從整體上看,仡佬族盤歌的歌詞內(nèi)容富有邏輯連貫性。就單首盤歌而言,多以所盤事物的共性作為盤歌的主干,將不同的事物串聯(lián)起來,使之在邏輯上形成一個(gè)整體,并進(jìn)一步增強(qiáng)盤歌歌詞內(nèi)容在文本上和結(jié)構(gòu)上的整體性和連貫性。如下文:

    問:歌師父來老先生,唱首盤歌你分辨。甚么水面打筋斗,甚么水面起高樓?甚么水面撐陽傘,甚么水面共白頭?

    答:歌師父來老先生,這首盤歌我分清。鴨子水面打筋斗,大船水面起高樓。

    河中水面撐陽傘,鴛鴦水面共白頭。[12]

    而就多首盤歌而言,當(dāng)要盤問的內(nèi)容過于豐富而單首盤歌無法全面覆蓋時(shí),往往會(huì)采取多首盤歌共同講述的方式,這一情形多出現(xiàn)在盤事理類盤歌之中,譬如利用盤歌講述阿福阿兮生萬民的神話故事等,在此情形下,盤歌內(nèi)容的邏輯連貫性便由多首盤歌共同呈現(xiàn)了出來。

    結(jié)? ?語

    仡佬族盤歌是仡佬族人民在生產(chǎn)生活過程中創(chuàng)造出來并世代傳承的文化瑰寶,其文化內(nèi)涵豐富深刻,演唱形式自由灑脫,功能價(jià)值也十分突出,與仡佬族人生存的自然環(huán)境、擁有的獨(dú)特歷史及人情風(fēng)貌等方面都有著密切關(guān)系。當(dāng)下,隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的迅速發(fā)展,仡佬族原生態(tài)的生活生產(chǎn)方式已不復(fù)存在,仡佬族盤歌賴以生存的文化生態(tài)環(huán)境也發(fā)生了極大改變。同時(shí),由于現(xiàn)代化進(jìn)程的發(fā)展以及流行音樂的沖擊,仡佬族盤歌更是逐漸失去了傳承的環(huán)境和展示的平臺(tái)。昔日與仡佬族人日常生產(chǎn)生活融為一體的盤歌正處于迅速地自然消亡狀態(tài)?;诖耍恼聦?duì)仡佬族盤歌代表作的內(nèi)容分類、藝術(shù)特征進(jìn)行分析和探討,希望由此能使仡佬族盤歌得到更廣泛的關(guān)注和了解,推動(dòng)其保護(hù)與傳承。

    參考文獻(xiàn):

    [1][2] 務(wù)川仡佬族苗族自治縣文化改革發(fā)展辦公室,務(wù)川仡佬族苗族自治縣文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)編.務(wù)川盤歌[M].北京:中國文史出版社,2016:15-117.

    [3] 葉舒憲.創(chuàng)世神話的思想功能與文化多樣性[J].中國比較文學(xué),2018(04):1-14.

    [4] 同[1].

    [5] 務(wù)川仡佬族苗族自治縣民族事務(wù)局編.務(wù)川仡佬族[M].貴陽:貴州民族出版社,2006:1.

    [6][7][8][9][10][11][12]同[1].

    (責(zé)任編輯:劉露心)

    [收稿日期] 2023-12-18

    [作者簡(jiǎn)介] 姚暄媛(2000—? )女,貴州大學(xué)歷史與民族文化學(xué)院碩士研究生。(貴陽? 550025)

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