電影語言的運用與傳播效果
——“中國新聞獎”新聞報道作品研究

黃家雄

很多“中國新聞獎”新聞報道作品（以下簡稱“中新獎報道作品”）在報道那些時空集中、鏡頭感強，有曲折的故事情節(jié)、充滿懸念，有矛盾沖突、戲劇性強的新聞題材時，往往運用電影語言進行表現(xiàn)，將電影內(nèi)容的構(gòu)置要素滲透到新聞作品的內(nèi)容中，使新聞報道顯得別開生面，戛戛獨創(chuàng)。

一、用畫面展現(xiàn)新聞作品的內(nèi)容，具有直觀性、鮮活力、感染力

2008年1月19日，萬里長江第一隧東線全線貫通?！逗比請蟆穼Υ艘浴蹲蛱?，我們走過了長江》[1]進行了報道。

……

13時45分，記者從武昌友誼大道旁21.5米深的豎井臺階拾級而下，走進隧道。洞內(nèi)燈火通明，電線、管網(wǎng)布置得井然有序，專用軌道靜臥隧底——絕大部分工人已在江北井口靜候歷史性時刻。

……

14時07分，行至標號490隧道環(huán)片處，標志顯示這是江底最深處。此時，江漢關(guān)水位14.11米，記者置身江面41.75米之下，頭頂一江水的感覺油然而生。

……

15時08分，24歲的梁壽輕摁按鈕，巨大的盾構(gòu)機刀盤緩緩旋轉(zhuǎn)，穿透最后一米土石，江北豎井外鑼鼓齊鳴，掌聲雷動：長江第一隧通了！

15時25分，盾構(gòu)機刀盤停轉(zhuǎn)。鉆過盾構(gòu)機刀盤，記者步出隧道，踏上江北土地。

……

該作品用電影語言再現(xiàn)了記者在隧道中行走的目之所見，使讀者仿佛來到現(xiàn)場，去親見隧底的網(wǎng)線與軌道設(shè)施，去親自感受長江水面與隧底的深度落差，去親身體驗隧道瞬間洞開的欣喜，有極強的代入感，讓人看后經(jīng)久難忘。

電影語言是電影表現(xiàn)題材內(nèi)容、講述銀幕故事、抒發(fā)思想感情時，所使用的各種特殊符號和方式的稱謂。電影語言首先是用畫面建構(gòu)電影故事的內(nèi)容。因為畫面具有情節(jié)演進功能，具有人物形象、典型環(huán)境的塑造力量，將這兩者作用的結(jié)合就使畫面成為銀幕內(nèi)容呈現(xiàn)的視覺單位。電影就是通過這樣一個個具體的視覺單位來表現(xiàn)題材內(nèi)容，闡明主題思想，塑造人物形象。

很多中新獎報道作品都是用這樣的電影畫面來表現(xiàn)題材的內(nèi)容的。如《“三西”扶貧記》[2]報道的是國家實施“三西”扶貧開發(fā)30年所取得的偉大成就。全文筆觸30年的艱難歷程，彈奏出激昂、奮斗、艱困、抗爭、進步的樂章。作品在構(gòu)思寫作時，整體借鑒了電影的表現(xiàn)手法，首先用具有濃郁地方特色的民歌“花兒”開頭，使之在開首就籠罩著一種中國西部電影的情調(diào)。在主體內(nèi)容展開時，完全用電影劇本的寫作方法，運用短句、短句段落構(gòu)成畫面。如第一部分“山水記”中寫道：

家鄉(xiāng)的山來家鄉(xiāng)的水，家鄉(xiāng)的花兒它最美；家鄉(xiāng)的酒啊喝不醉，尕馬兒我不想拉回。

夕陽西下，彩霞滿天，一個粗壯的漢子立于坡上，脖子一挺，一聲長吼，一曲“花兒”拔地而起。

這漢子，就是定西市臨洮縣陽屲村黨支部書記、當?shù)刂盎▋骸备枋滞邚V吉。

……

瓦廣吉說，30年前，這兒都是荒山禿嶺，別說樹了，連莊稼都是“馬毛莊稼”，只能長馬毛那么高。

說話間他把兩個手指一張，食指與拇指拉開些距離——這就是馬毛的長度。

這里呈現(xiàn)人物唱歌、說話、動作這三個畫面，表現(xiàn)了西部土地的貧瘠。

……

最旱的年頭，草長得太短，驢只好把嘴扎到地皮上去啃，結(jié)果下嘴唇都被堅硬的地面磨掉了，嘴腫得像水桶粗?？蕵O了的牛嗅到了水的氣味，掙脫了韁繩，追著政府的送水車一路狂奔。水蓋剛打開，幾只麻雀自天而降，一頭扎進水桶，溺水而亡。

這里呈現(xiàn)出四幅畫面，也把西部天旱的情境寫透了。這篇作品就是用這樣的電影畫面演繹“三西”扶貧開發(fā)的故事，若是電影制作者要將其拍成電影，即便只根據(jù)其語句所表現(xiàn)的畫面去拍攝成一個個鏡頭，也能成為一部完整的電影作品。

《愛心無價》[3]報道的是軍嫂韓素云伴隨丈夫在廣西戍邊，身患股骨頭缺血性壞死惡疾，當她正處于心如槁木、但求一死的時候，廣州中醫(yī)學(xué)院附屬一院無償對其作治療。廣州市民伸出援手，紛紛捐款。在醫(yī)院精心治療和社會各屆的關(guān)心下，韓素云病情好轉(zhuǎn)，得以康復(fù)，心頭重新燃起生命之火。作品在報道這一題材內(nèi)容時，完全運用了”電影鏡頭+畫外音”的手法，讓受眾在閱讀時，就像是在看一部微型電影。這樣的作品不勝枚舉，如《目擊楊利偉飛天歸來》[4]、《北京有個李素麗》[5]、《武漢百里長堤巍然鎖大江》[6]、《菜價追蹤》[7]等。

電影的畫面內(nèi)容是具體的、直觀的，也是可視可感受的。中新獎報道作品借鑒電影用畫面表現(xiàn)內(nèi)容形式，用文字語言構(gòu)置畫面的具體內(nèi)容，以達到讓受眾可內(nèi)視、可感受的效果。電影畫面構(gòu)成的基本因素是主體、陪體、前景、背景。主體是畫面內(nèi)容表現(xiàn)的主要對象，是拍攝構(gòu)圖的中心，表達中心思想。陪體是用來襯托主體、補充主體的次要人物或事物，使主體更突出。前景是主體存在的場所、位置、時間、季節(jié)、氣候等，對主體的形象進一步作烘托和渲染，加強表現(xiàn)力。背景是在畫面的主體之后所呈現(xiàn)的景物，以此交待主體所處的客觀環(huán)境、地理位置、場景氣氛，起到深化主體的作用。中新獎報道作品中的一些佳作就是運用這樣的因素來構(gòu)置新聞畫面。如前文所述《“三西”扶貧記》的例子中，主體是瓦廣吉唱花兒，形象剛強、豪邁，是畫面內(nèi)容的主體，他是開發(fā)西部的主人。陪體是格調(diào)響亮、充滿新生活內(nèi)容的民歌花兒，它起到烘托瓦廣吉開發(fā)定吉貧脊土地的剛朗形象。前景是山坡，表明人物所在的場所、位置，承載畫面的具體內(nèi)容，對瓦廣吉的精神起烘托渲染作用。背景是夕陽西下，彩霞滿天，用來說明瓦廣吉所處的環(huán)境和現(xiàn)場氛圍，寓意瓦廣吉從事的開發(fā)工作一片火紅，深化了畫面的內(nèi)容。這樣的畫面，寫得有人有物、有性格有情志、有環(huán)境有氣氛，讓受眾在閱讀中可具體感觸。

又如《目擊楊利偉飛天歸來》中，有這樣一個畫面：

6時左右，有人喊起來：“看，天上有顆星在飛！”

搜救人員紛紛下車，在-4℃的曠野上抬頭仰望。只見一顆明亮的“流星”正從月亮邊劃過。一位技術(shù)人員告訴記者：“這是與返回艙分離后的軌道艙在運行，減速制動后的返回艙馬上就要進入大氣層了！

這里的主體是楊利偉，陪體是搜救技術(shù)人員，前景是凌晨返回艙著陸場地，背景是一顆“流星”從月亮邊劃過。這里的畫面用這四個因素營構(gòu)，讓受眾如同身處現(xiàn)場，有一種精神上的升騰感。

很多中新獎報道作品都是通過這樣的畫面運動來表現(xiàn)現(xiàn)實題材的內(nèi)容，展示人與物的現(xiàn)實狀態(tài)，使整個作品成為用畫面、情景、聲響和形象來傳播新聞信息，直觀、鮮活的同時，富有感染力。

二、用畫外音延伸畫面的信息內(nèi)容，豐盈作品的信息空間，營造新聞產(chǎn)生的真實環(huán)境，增強信息傳播的信任度

電影發(fā)明的基礎(chǔ)是照相技術(shù)。最初的電影是無聲的，其內(nèi)容完全由畫面來呈現(xiàn)，其內(nèi)容的意義完全靠觀眾自己理解。在20世紀30年代，馬摩里安在拍攝影片《城市大街》時，為了直白地和盤托出片子中人物的內(nèi)心活動，產(chǎn)生了改造無聲電影的想法，并進行試驗。在拍攝時，他只讓演員表演自己內(nèi)心活動的面部動作、形體動作，并用特寫鏡頭將其動作放大，又讓另一個演員用“旁白”的形式將角色的心理活動的內(nèi)容用直白的語言表達出來，這就是今天所稱謂的畫外音。

現(xiàn)在，電影畫外音已發(fā)展到多種多樣。所謂畫外音，就是影片的畫面外發(fā)出的聲音，如人的聲音、音樂的聲音、自然界的聲音。將人的聲音再細分，畫外音有解說、獨白、旁白等三種。

一些中新獎報道作品在用畫面語言敘事的同時，又運用了畫外音語言，主要是人的聲音來敘事。

其一是解說型的畫外音語言的運用。解說，就是對畫面的內(nèi)容進行介紹、解釋和評點，以及表達解說者的感情與觀點，幫助觀眾更好地理解和欣賞畫面的意蘊?！丁叭鳌狈鲐氂洝分?，在呈現(xiàn)瓦廣吉站在坡上唱花兒的畫面后，記者用解說型的話外音對花兒作了介紹、解釋、評點：

“花兒”是三西人最喜愛的民歌。唱“花兒”，當?shù)厝私小奥▋骸?。一個“漫”字，道出了“花兒”滿山遍野八方呼應(yīng)的氣勢……

日子再難，“花兒”不斷。30年來，三西人不知在“花兒”聲中克服了多少艱難。

這樣的畫外音語言，不僅讓受眾知道了花兒的特點，還知道了花兒“漫山”的力量，從而理解了瓦廣吉站在坡上唱花兒這一畫面所深藏的意義。

其二是獨白型的畫外音語言的運用。獨白，是指畫面的主體自我表述內(nèi)心話動、心理感受，是以自言自語的方式，自己亮透自己隱秘的內(nèi)心世界，表達自己的情感或情緒或想法。運用這一畫外音，可以讓受眾走進人物的內(nèi)心，了解和把握人物的性格特征。如《愛心無價》在展現(xiàn)廣州中醫(yī)學(xué)院的院長、相關(guān)醫(yī)護人員、后勤保障人員都到場，袁浩教授對韓素云成功做完手術(shù)的畫面后，就出鏡了畫外音。

劉震東院長：韓素云本人很值得人尊敬，她的事跡感動了我們。比起他們夫妻的貢獻，我們?yōu)樗龅囊磺?，都是微不足道的。我們的社會充滿愛，即使我們不這樣做，也會有別人去這么做。錢是要花一點，但世界上還有比錢更重要的東西。

這一畫外音，表露了院長為什么決定免費救治軍嫂的原因，揭示了院長至高的思想境界。又如《漢城決戰(zhàn)的最后40秒》[8]中，分別用畫外音外露出蔡建明、李豐、余壯輝、鄭晨在緊張的比賽中的心理活動，表現(xiàn)出他們頑強的心理意志力。

其三是旁白型的畫外音語言的運用。旁白，是由畫面外的人對影片中的某一重要情境、人物心理加以講解、敘述和議論。通過旁白，可以把有的重要環(huán)境、場面、細節(jié)交待靖楚；可以將難以用文字表達的內(nèi)容表達出來，滿足受眾的需求；可以用理性文字評點人物的行為、事件的本質(zhì)，提升新聞題材的意義。

旁白有兩種：一是作品中的人物以第一人稱的口吻講述過往的故事、心里想法，為作品情節(jié)增加內(nèi)涵。二是記者在對作品內(nèi)容進行客觀敘述的基礎(chǔ)上，或交待故事發(fā)生的特殊背景，或?qū)π侣剝?nèi)容進行評說。如《漢城決勝的最后40秒》中，當鄭晨接力第四棒，在最后五米時揮起手來，勝利在握！記者馬上接著旁白道：

這一瞬間，多少人淚眼朦朧、喉頭哽咽，多少人手舞足蹈，緊緊擁抱……中國選手以39秒17的新亞洲紀錄，換得了最后一塊寶貴的金牌。

94塊金牌分量是一樣的，但祖國人民不會忘記第34枚金牌是怎樣得到的。

這一旁白是記者的抒情和評點，它升華了新聞的價值與意義。

在什么樣的情況下使用畫外音呢？中新獎報道作品也提供了一些經(jīng)驗。其一，記者在呈現(xiàn)幾個重要畫面，其構(gòu)成的情景中具有重要價值，但可能一般受眾理解不了或把握不準時，就運用畫外音。其二，由于是用畫面展現(xiàn)新聞故事的內(nèi)容，而新聞故事強調(diào)連續(xù)性，但在一個重要的節(jié)點上，人物又有重要的心理活動，這時只好用畫外音進行表達。其三，所展現(xiàn)的新聞畫面中，還有另外的深層含義，或有多樣的聯(lián)系，或要增添濃濃的情感成分，這時就用畫外音表達，使受眾更清楚更感動。如《神圣的時刻——中英防務(wù)事務(wù)交接儀式寫真》[9]（以下簡稱《神圣的時刻》）一文，主要是報道中英雙方防務(wù)事務(wù)交接儀式在香港添馬艦軍營舉行的場景。在展現(xiàn)了中國香港駐軍部隊政委熊自仁講話的畫面后，就推出了一位老人的聲音：

我講過中國有權(quán)在香港駐軍。我說，除了在香港駐軍外，中國還有什么能夠體現(xiàn)對香港行使主權(quán)呢。

這個畫外音的使用，不就是揭示了交接儀式背后的深層含義嗎？只有軍事強大，才有香港的回歸；軍事的強大，才是國家主權(quán)的象征。這一畫外音的運用，使受眾對鄧小平的智慧與謀略更添深厚的敬意。

歸納上述，畫外音的使用在新聞信息的傳播中具有重要作用。具體表現(xiàn)是：第一，可以突破畫面組合內(nèi)容框架的有限性，將其意蘊向社會的縱向面和橫向面拓展。如《神圣的時刻》中，鄧小平的畫外音雖然簡潔，但可以勾起受眾的一系列聯(lián)想，想到我國在兩年時間里同英方進行了22輪談判的情景，尤其是想到鄧小平與撒切爾夫人談判，用自己的威嚴與謀略“嚇”得“鐵娘子”步出人民大會堂在臺階上摔跤的畫面。這樣的延伸，就加大了新聞作品的信息含量。第二，可以展現(xiàn)新聞題材產(chǎn)生的真實的現(xiàn)實環(huán)境，提升新聞題材的意義。如《愛心無價》中，通過使用劉震東、倪效武、袁教授、韓素云、大學(xué)生、中學(xué)老師等六位人物的畫外音，真實地反映了改革開放后，社會風氣并未被一時泛起的銅臭氣熏臭，相反，仁者愛人的傳統(tǒng)文化精神正在光大。正是有這樣良好的社會環(huán)境，才有韓素云命運的轉(zhuǎn)折，這使新聞題材的意義得以升華。第三，在作品的章法上，可以使層次與段落的轉(zhuǎn)換自然，銜接緊湊，整體內(nèi)容嚴謹?！稘h城決勝的最后40秒》中的畫外音就起到了這樣的作用。

三、用蒙太奇組織畫面與畫外音，使新聞文本的結(jié)構(gòu)嚴謹

蒙太奇是法文名詞（montage）的譯音，原是建筑上結(jié)構(gòu)與裝配，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。所謂電影蒙太奇，是指電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總和。電影制作一般是在把握整個劇本情節(jié)、主要思想的前提下，打亂劇本情節(jié)的邏輯順序，根據(jù)切分出來的文字描述的畫面，分別拍攝成所需要的分鏡頭，然后按照劇本構(gòu)思的整體內(nèi)容和內(nèi)在邏輯，將所有的鏡頭依據(jù)一定的藝術(shù)原則剪輯、組合在一起，構(gòu)成一部完整的作品。

蒙太奇在電影藝術(shù)中具有多方面的作用，一些中新獎報道作品就運用了蒙太奇來組織段落內(nèi)容。如，內(nèi)蒙古中部大草原上草面平靜、昨天刮風、今夜月明星稀、一群人等候，這里的幾個畫面，只是自然場景的呈現(xiàn)。而《目擊楊利偉飛天歸來》一文，用蒙太奇將四個畫面組織成一個段落內(nèi)容：

真是天公作美，昨天這里還刮著大風，而今夜則是明月星空，幾乎感覺不到風吹，一望無垠的大草原敞開胸懷，與我們一起靜靜等待著從太空歸來的中國首位航天員。

這樣的組織，將一種情感注入到物理環(huán)境中，將天公、草原人格化了，讓構(gòu)成的段落呈現(xiàn)出現(xiàn)場的喜慶氣氛，仿佛受眾也在靜候佳音一般。又如韓素云躺在手術(shù)臺上，醫(yī)生手術(shù)，麻醉科主任、護士長站在手術(shù)室里，醫(yī)院院長、總務(wù)科長及后勤人員站在手術(shù)室外，發(fā)電機空轉(zhuǎn)，這是醫(yī)院手術(shù)室一般的工作場景?！稅坌臒o價》一文，用并列蒙太奇將四個畫面組織成一個段落：

1月28日早上，韓素云被推進了手術(shù)室。平時不大上手術(shù)臺的袁浩教授親自主刀，為韓素云在側(cè)股骨作血管束植入手術(shù)，麻醉科主任、手術(shù)室護士長也親自披掛上陣；劉震東院長、總務(wù)科長及后勤人員等候在手術(shù)室外嚴陣以待；為預(yù)防高壓線路停電，醫(yī)院的發(fā)電機空轉(zhuǎn)了整整五個小時。手術(shù)極為成功。

這樣組織段落，突出了各畫面的主體，凸顯了整個醫(yī)院對軍嫂手術(shù)的高度重視，表現(xiàn)了軍民之間的友好關(guān)系。

一些中新獎報道作品就是像電影作品一樣，運用蒙太奇將一個個畫面組成一個個小段落，又將一個個小段落組成一個個大段落，再將一個個大段落組織成作品的完整內(nèi)容。

電影藝術(shù)在使用蒙太奇經(jīng)緯作品的整體結(jié)構(gòu)形式時，創(chuàng)造了很多種類。一些中新獎報道作品在營構(gòu)整體結(jié)構(gòu)時，根據(jù)新聞報道的特點，運用了不同的蒙太奇。

其一是連續(xù)式蒙太奇。這種蒙太奇，是按新聞題材發(fā)展的先后順序組織畫面，表示連續(xù)發(fā)展的情形。有的新聞事件隨著時間線發(fā)展，報道這種題材，須對其時空轉(zhuǎn)換的情形作出具體反映。在這種情況下就運用連續(xù)式蒙太奇。如《九江段4號閘附近決堤30米》[10]報道的是1998年8月7日九江段長江大堤的5號閘與4號閘之間決堤30米所出現(xiàn)的洪水要吞噬九江城的危情。記者賀延光在現(xiàn)場記下每一個時段的訊息，用畫面呈現(xiàn)危情與九江軍民抗洪的情況?！氨緢笊缃骶沤?月7日16時5分電”“本報江西九江8月7日16時35分電”“本報江西九江8月7日17時5分電”“本報江西九江8月7日17時15分電”“本報江西九江8月7日17日40分電”“本報江西九江8月7日22時5分電”“本報江西九江8月8日零時15分電”“本報江西九江8月8日零時45分電”，這八個畫面就是按照連續(xù)式蒙太奇組織在一起，構(gòu)成作品的完整內(nèi)容，讓受眾看后，將提到嗓子眼的心慢慢放下來，感受到了國家和人民抗洪的偉大力量。

其二是平行式蒙太奇。有的新聞題材比較復(fù)雜，如果僅著眼于時間順序，不能全面反映事件的經(jīng)過、人物的活動；如果只著眼于一個場面，又不能再現(xiàn)題材的整體面貌。在這種情況下，就要運用平行式蒙太奇。這種方法可以在同一時間里展開兩條線以上所出現(xiàn)的信息，將發(fā)生在不同空間不同地點的新聞畫面連接起來，使縱橫面上的情況交待得清楚，使內(nèi)容完整。如《告別車窗拋物》[11]系列報道中的《記者體驗：車流中15分鐘掃20多個煙頭》一文就運用了這一方法。

2012年10月13日10時一路記者在漢口中山大道水塔站，記錄下10：20、10：49，一輛公汽、一輛小轎車向外拋擦嘴紙巾的畫面，然后補敘11日、12日一輛小轎車里往外拋熱干面碗、煙頭、吐痰的畫面。另一路記者在13日上午10時許，在漢口中山大道和大智路交匯處，與環(huán)衛(wèi)工人一起掃馬路。在一個小時里，一共掃了100多個煙頭、2個水瓶、5個煙盒與若干紙巾。這把在同一時間內(nèi)發(fā)生在不同空間的車窗外拋物的畫面集中起來，將零散的、看似微不足道的拋物小事予以放大，看了讓人警醒。

其三是顛倒式蒙太奇。有些中新獎報道作品在報道某一新聞題材時，不僅要描述現(xiàn)時的狀況，還要再現(xiàn)過去的情形，將新聞題材的過去與現(xiàn)時的整體內(nèi)容都表現(xiàn)出來，或有的記者為了制造傳播效果，把新聞事件的結(jié)局先和盤端出，再按事件發(fā)生、發(fā)展的過程來講述新聞故事。在這樣的情況下，就要運用到顛倒式蒙太奇。這種方法，打破了事件發(fā)展的時間順序模式，從整體內(nèi)容出發(fā)，自由地從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去，由過去轉(zhuǎn)換到現(xiàn)在，將組織畫面的時間予以顛倒，使內(nèi)容跌宕變化?！赌繐魲罾麄ワw天歸來》，先呈現(xiàn)楊利偉乘坐的返回艙著陸大草原的畫面，再一一展開返回艙在6時左右分離，在6：07分、6：12分、6：15分的著陸點現(xiàn)場和楊利偉回京的過程。這種方法的運用，使作品的畫面具有跌宕起伏的美感。

除了以上三種，還有對比式蒙太奇，如《武漢百里長堤巍然鎖大江》，就將1931年水位達26.9米潰堤、市民逃水荒的畫面與1991年的長江漲水達26.94米、市內(nèi)安然無恙的畫面予以比較，形成反差，凸顯出武漢百里長堤建設(shè)的偉大成就。此外，在運用以上蒙太奇時，可兼用象征式蒙太奇，《武漢百里長堤巍然鎖大江》中所呈現(xiàn)的“漢口濱江公園里雄偉的武漢防汛紀念碑巍然矗立”這一畫面，還可兼用抒情式蒙太奇?！稘h城決勝的最后40秒》中記者的旁白即是如此。

運用蒙太奇組織全篇新聞作品所需要的畫面，構(gòu)成有機的結(jié)構(gòu)整體，能起到多方面的作用。

第一，可以濃縮新聞題材的自然時間與自然空間，使文本精練。原生態(tài)的新聞題材由于與現(xiàn)實生活有千絲萬縷的聯(lián)系，它是龐雜的。而新聞是最簡練的敘事作品，這就需要記者在寫作構(gòu)思中有濃縮的能力，即將原生態(tài)的新聞題材一縮二濃?？s，把龐雜的題材縮小收窄；濃，就是摘取有信息濃度的一些關(guān)鍵信息畫面，來構(gòu)置新聞作品的內(nèi)容。這就像果園的果農(nóng)剪掉果樹上的密葉，剔除那些不長果的枝干，使果樹的主干吸取豐富的養(yǎng)分，掛上豐碩的果實。而蒙太奇的運用，可以幫助記者濃縮社會生活，寫作出精練的文本。其原因在于：這樣的做法有跳躍性、跨越性。在時間上，不需要對新聞題材的自然時間一步一趨，可以像三級跳遠那樣單腳起跳、跨步跳、跳躍，瞬間就完成運動任務(wù)；在空間上，不用一一涉及，而是選取重要空間里的重要信息畫面。這樣，原生態(tài)新聞題材所處的自然時空就被壓縮，其文本自然就至精至純。

如《北京有個李素麗》所報道的新聞人物是“全國三八紅旗手”“全國勞動模范”。在1982年，她高考成績僅差12分而沒能上大學(xué)。在父親的影響下，走上公汽售票臺當了一名售票員。在18年里，她熱情、細心、周到地為乘客服務(wù)，創(chuàng)立了“四多六到”的工作方法 ，“四多”就是多說一句、多看一眼、多幫一把、多走幾步，“六到”就是話到、眼到、手到、腳到、情到、神到。其高質(zhì)量的服務(wù)，受到人們的高度贊許，成為北京對外的窗口。作為平常人，李素麗有想考北京廣播學(xué)院播音專業(yè)的理想，有良好的家庭成長環(huán)境，有自己幸福的小家庭，有自己的社交圈，當上了全國勞模、三八紅旗手……總之，李素麗所承載的信息量非常豐富。而記者在寫這篇通訊時，運用了蒙太奇的思維，一支筆，像三秋之風，吹盡樹枝密葉；一支筆，像裁枝剪刀，留下大樹的主干，在大跨度中只將攝影鏡頭對準李素麗在公汽上用“四多六到”的服務(wù)方法服務(wù)于乘客時出現(xiàn)的感人場景，用17張卡記下所拍攝的鏡頭內(nèi)容。17張卡片，濃縮了人物廣大時空的紛繁生活，在組織成篇時，運用了連續(xù)式蒙太奇。表面看好像散，由于有蒙太奇的聯(lián)結(jié)，將一個個畫面感的時間向前運動，就使全文又有連續(xù)的情節(jié)內(nèi)容，有故事性。這一蒙太奇的運用，將人物紛繁的生活壓縮在公汽這個獨定的空間里，只寫記者的目之見，其文筆干練，文本精練。

第二，可以幫助記者在對畫面作選擇與處理時，進行優(yōu)化組合，實現(xiàn)自己的報道意圖，讓受眾既獲得最重要的新聞信息，又在閱讀中獲得美感。在現(xiàn)實生活中，對兩種或兩種以上的物質(zhì)加以組合，就產(chǎn)生新的物質(zhì)，具有新的作用。在新聞報道中，對多個新聞信息進行分析、濃縮、提煉后，選取其中的兩個或三個信息進行組合，會產(chǎn)生新的信息，獲得新的意義。如機械脫粒機、江漢平原打谷場，將這兩種信息組合在一起，反映的是平原農(nóng)村稻谷收獲的場景。而機械脫粒機與剛通電的山寨打谷場組合在一起，反映的是國家電力事業(yè)的快速發(fā)展。蒙太奇的運用，可以幫助記者這樣優(yōu)化信息組合，升華出新的意義。

如果《目擊楊利偉飛天歸來》按照最早的電影表現(xiàn)手法，應(yīng)從返回艙在天空脫離運行軌道出現(xiàn)亮點起筆，描述返回艙怎樣漸漸落下的情境，最后描述楊利偉著陸，在場搜救工作人員親切問候楊利偉的場景。而本文的記者運用顛倒式蒙太奇，將楊利偉平穩(wěn)著陸的信息提到作品內(nèi)容的開首作交待，并將此時天安門前徐徐升起的五星紅旗的畫面與其組合在一起，后又展示返回艙快速著陸的畫面。這樣寫作，增加了新聞題材的價值，主要表現(xiàn)為：其一，回答了全國人民和全球關(guān)心中國航天事業(yè)的人們最關(guān)心的問題，在第一時間滿足了受眾的知情欲——中國第一次飛天取得成功；其二，揭示了國家走向強大，航天事業(yè)正像天安門前的五星紅旗一樣冉冉升起；其三，讓受眾用輕松的心情觀賞返回艙順利著陸的過程，獲得美的享受。而這三點，正是記者在寫作中所要表達的意圖，是顛倒式蒙太奇的運用使其得以實現(xiàn)。

第三，揭示主題，闡述思想，使受眾內(nèi)容充滿力量。新聞主題產(chǎn)生于新聞題材的主體材料、重要畫面。而蒙太奇是“刪掉現(xiàn)實中難以避免的、只起連接作用的、一切不重要的中間過程，保存那些鮮明的尖銳片斷?！商娴母腥玖Γ鋵嵸|(zhì)就建立在這種去粗取精的可能性上”[12]。由于蒙太奇刪除了題材的枝枝葉葉，去粗取精，使“尖銳片斷”凸顯出來，就使主題變得突出。

《目擊楊利偉飛天歸來》正是用顛倒式蒙太奇進行全篇布局，輔以象征性蒙太奇將天安門前冉冉升起的五星紅旗，對楊利偉順利安全著陸的畫面予以襯托，就讓這個“鮮明的尖銳片斷”鮮明地揭示了全文的重大主題：只有經(jīng)濟快速發(fā)展，國家才能強大，高科技事業(yè)才能蒸蒸日上。

闡述思想，一般是用邏輯推理的語言。而蒙太奇的運用則可以擺脫邏輯論述語言的束縛，通過畫面用形象作闡述；通過畫外音用理性語言作闡述。如《漢成決勝的最后40秒》所展現(xiàn)的四名運動員劍出鞘的畫面，尤其是四名運動員的獨白。

蔡建明：“我是中國隊最后一炮的頭一發(fā)炮彈，我要是卡了殼，后面哥們就沒戲了。盡管我在200米預(yù)賽、復(fù)賽均處前5名，但我還是決定放棄決賽，力保接力?！?/p>

李豐：“我一進場就相信我們贏定了。我只管玩命跑，只要別失手把棒甩到觀眾席上就行。”

余壯輝：“我們是破釜沉舟，日本隊沒有這種壓力，但我們不能當‘舞臺上的運動員’，平常比賽挺能‘表演’，強手一來，動真家伙就腿軟?！?/p>

鄭晨：“我的腿抽筋了，這會兒是關(guān)鍵時刻，只要能動，我就拼到底?！?/p>

仔細品味，這四個人的獨白雖各自有獨立性，卻有內(nèi)在的邏輯性，它們層層遞進，闡述了做事只要有信心且內(nèi)心足夠強大就能取勝的主題。

結(jié)語

通過以上的論述，可以看出：很多中新獎報道作品運用蒙太奇?zhèn)鞑バ侣勑畔?，改變了傳統(tǒng)的文本形式，成為電影文本形式。黑格爾說：“沒有無形式的內(nèi)容，正如沒有無形式的質(zhì)料一樣”，“內(nèi)容之所以成為內(nèi)容是由于它有成熟的形式在內(nèi)”[13]。黑格爾在這里強調(diào)的是內(nèi)容與形式是相輔相成不可分離的。經(jīng)進一步觀察發(fā)現(xiàn)，外在的形式不是被動地適應(yīng)內(nèi)容，相反，如果運用的外在形式獨特，反而使表達的內(nèi)容得以優(yōu)化，發(fā)揮巨大的功能。中新獎報道作品通過對蒙太奇的合理運用，打破了傳統(tǒng)文本形式的模式，為文本注入一種創(chuàng)新的活力，使新聞文本在優(yōu)化傳播的信息內(nèi)容的同時，給受眾一種特殊的美的享受，同時建立一種新型的記者與受眾的關(guān)系。