有效把握紀錄片鏡頭與素材關(guān)系的研究

毛新媚

近些年，隨著社會公眾知識素養(yǎng)大幅提升，紀錄片編導(dǎo)原創(chuàng)力不斷增強，創(chuàng)作理念、視聽語言、編排思路和傳播手段持續(xù)更新，紀錄片的攝制品質(zhì)越來越高。中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）年度統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2022年，中央和地方衛(wèi)視頻道共播出紀錄片967部，且播放量穩(wěn)居電視頻道播放量前三，播出時長相較于去年增加了0.4萬小時?？梢姡o錄片的受歡迎度在明顯提升。在紀錄片深受歡迎的同時，如何把握紀錄片鏡頭語言，合理控制鏡頭與素材間的距離，在客觀反映真物、真事、真情、真景，充分呈現(xiàn)主題的基礎(chǔ)上保護被拍攝對象，成為了紀錄片攝制人員重點思考的問題。

一、紀錄片鏡頭與素材保持距離的必要性

受傳統(tǒng)紀錄片拍攝思維定式影響，紀錄片的拍攝經(jīng)常習(xí)慣于跟拍再跟拍，一個長鏡頭接著一個長鏡頭，試圖充分表現(xiàn)出紀錄片鏡頭與素材對象的“不隔”，加強素材對象的真實呈現(xiàn)，凸顯紀錄片的真實性。但事實上，紀錄片雖以真實生活為素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，其鏡頭卻并不需要完全事無巨細地記錄所有事實。一方面，紀錄片旨在按一定時間順序去反映事實變化，呈現(xiàn)預(yù)先設(shè)定的主題，一些不具備事實反映、主題呈現(xiàn)的素材完全無需被鏡頭記錄，否則將徒添后期剪輯的工作量，拉長紀錄片的出片時間；另一方面，事無巨細地記錄所有真實會加重紀錄片拍攝的成本負擔(dān)，也消耗攝制組的人力與物力。因此，在拍攝紀錄片時，紀錄片編導(dǎo)往往會有意識地控制鏡頭與素材間的距離，減少無效或隱私素材的攝制。

二、紀錄片鏡頭與素材間保持不同距離的意義

1.特寫鏡頭下的近距離：強化細節(jié)呈現(xiàn)

特寫是紀錄片最常使用的一種拍攝方法，旨在讓鏡頭盡可能靠近被拍攝對象，充分呈現(xiàn)、強調(diào)、突出被拍攝對象的細節(jié)[1]，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。特別是在拍攝人物題材的紀錄片時，編導(dǎo)定然會拉近鏡頭與人物的距離，盡可能地多用特寫的方式突出人物的面部表情、動作、語言表達等，從而用于呈現(xiàn)人物的狀態(tài)，讓人物形象鮮活起來。以宣紙傳承人為對象拍攝紀錄片為例。在拍攝該紀錄片時，攝制組就經(jīng)常拉近鏡頭與宣紙傳承人手部的距離，著重展示皮料與草料腌漚、漿灰、蒸煮、攤曬、鞭撻、清洗等數(shù)十道工序操作的復(fù)雜與艱苦，強調(diào)突出宣紙制作的不易與艱辛。觀眾在這些特寫鏡頭的引導(dǎo)下，也會自然而然地產(chǎn)生靠近宣紙傳承人手部的視覺，快速感知到紀錄片的“宣紙傳承不易”的主題，體悟“珍惜每一張宣紙”的啟示，對古人的智慧感到敬佩。

2.長鏡頭下的遠距離：凸顯空間感

長鏡頭是讓鏡頭慢慢遠離被拍攝對象，使鏡頭與被拍攝對象間形成遠距離，進而在更大空間范圍內(nèi)去展現(xiàn)被拍攝對象的拍攝方式[2]。這種長鏡頭下的遠距離不僅能開闊紀錄片視覺上的空間，防止紀錄片陷入一種逼仄拍攝的狀態(tài)，還能為觀眾思考和想象提供空間，讓觀眾在欣賞長鏡頭所攝內(nèi)容的同時生成情感共鳴。比如近些年上映的鄉(xiāng)村振興題材紀錄片，攝制組時常會在近距離特寫村居房屋、村民社會交往活動的基礎(chǔ)上拉遠鏡頭與村居房屋、村民的距離，在更廣闊的空間中整體展現(xiàn)美麗鄉(xiāng)村的山清水秀、人情練達。特別是航拍技術(shù)愈發(fā)成熟應(yīng)用的當(dāng)下，通過航拍來完整呈現(xiàn)鄉(xiāng)村這一空間，引發(fā)觀眾對鄉(xiāng)村寧靜與美好生活的想象和向往，已然成為慣用的拍攝手法。

3.空鏡頭下的無限距離：加強隱私保護

空鏡頭也是紀錄片拍攝的常用手法。然而，與特寫鏡頭拉近距離、長鏡頭拉遠距離不同，空鏡頭制造的是無限距離，且這種無限距離在不同場景下的意義指向不同。比如拍攝人物題材的紀錄片時，攝制組會在拍攝人物的某個行為或者某種情緒狀態(tài)后，將鏡頭轉(zhuǎn)向天空或者是周邊的環(huán)境和景物[3]，從而營造一種情感升發(fā)的意境，帶動觀眾的情緒波動，切實增強紀錄片片段的感染力。在部分情況下，出于紀錄片被拍攝對象的特殊性，攝制組也會利用空鏡頭來制造無限距離，加強對被拍攝對象隱私的保護。比如在拍攝可可西里撿拾垃圾的紀錄片時，考慮可可西里無人區(qū)在鏡頭下暴露可能會引來更多人對無人區(qū)的破壞，攝制組便將鏡頭轉(zhuǎn)向可可西里的天空，用空鏡頭來制造鏡頭與無人區(qū)的無限距離，并配合無人區(qū)保護的說明文字，從而讓觀眾深刻感知到可可西里無人區(qū)的重要性。

三、紀錄片鏡頭與素材間保持距離的基本原則

1.真實客觀呈現(xiàn)

無論是用特寫鏡頭拉近與素材間的距離，還是用長鏡頭拉遠與素材間的距離，或是用空鏡頭制造與素材間的無限距離，都應(yīng)當(dāng)堅持真實客觀原則。即紀錄片的鏡頭要真實地呈現(xiàn)被拍攝對象的言行舉止，做到客觀復(fù)制，從而使紀錄片的真實性與客觀性得到充分的保障。尤其是在后期應(yīng)用剪輯工具調(diào)整鏡頭與素材間的距離之時。

2.注重主題映襯

合理把控紀錄片鏡頭與素材間的距離主要有兩大目的，一是恰如其分地呈現(xiàn)景象、人物或者事件，充分反映被拍攝對象的獨特之處，進而映襯主題，展現(xiàn)主題，引導(dǎo)觀眾感悟主題。二是尊重和保護被拍攝對象的隱私，使被拍攝對象愿意主動配合紀錄片的拍攝。因此，在拍攝制作紀錄片時，必須注重主題映襯，避免過分局限鏡頭與素材間的距離而使主題渲染力度被削弱。

3.加強全過程把控

紀錄片鏡頭與素材間的距離并不僅限于空間上的距離，還包括心理距離、時間距離等[4]。因此，在合理把控紀錄片鏡頭與素材間的距離時，編導(dǎo)人員要加強紀錄片攝制全過程的把控。比如在攝制前加強心理距離把控，在攝制中加強空間距離把控，在攝制后加強剪輯把控，從而在重點突出紀錄對象的同時保護被拍攝者的隱私。

四、有效把握紀錄片鏡頭與素材關(guān)系的策略

通過討論紀錄片鏡頭與素材間保持不同距離的意義，筆者擬從紀錄片拍攝前、拍攝中、拍攝后三個角度出發(fā)，深入探討如何把握紀錄片鏡頭與素材間的關(guān)系，期望能為同類主題研究提供參考。

1.初步了解概況，梳理明確主次

要有條不紊地展開紀錄片拍攝，合理把控鏡頭與素材間的關(guān)系，避免拍攝主次不分、內(nèi)容片段過于雜亂或者缺失聯(lián)系，紀錄片攝制組必須要提前了解被拍攝對象的發(fā)展過程，初步掌握關(guān)鍵節(jié)點，確定紀錄片拍攝的主次，進而梳理形成紀錄片拍攝大綱。對此，紀錄片攝制組可采取下列策略：首先，派遣專門人員前往拍攝地點，對被拍攝人物進行前期采訪，根據(jù)被采訪者的敘述、地點景物觀察確定紀錄片的基礎(chǔ)性畫面元素，理清可以現(xiàn)場提取的畫面、需要配合等待的畫面、需要配合抓取拍攝的畫面以及需要情景模擬以重現(xiàn)的畫面。其次，團隊合作，頭腦風(fēng)暴，根據(jù)前期采訪及收集的材料，明確紀錄片的畫面構(gòu)思和結(jié)構(gòu)規(guī)劃，擬定拍攝大綱，確定拍攝重點，以便為攝制組在具體拍攝中合理控制鏡頭與素材間的遠近關(guān)系，充分展現(xiàn)紀錄片主題及情感意旨提供指導(dǎo)。

2.加強主創(chuàng)溝通，尊重隱私保護

與被拍攝者加強溝通，充分了解被拍攝者希望呈現(xiàn)與隱藏的內(nèi)容，不僅能使被拍攝者更自覺地配合紀錄片的攝制，還便于攝制組合理控制鏡頭，使被拍攝者希望隱藏的內(nèi)容得到有效隱藏。就既有實踐來看，筆者認為紀錄片攝制組可采取下列策略：首先，真誠地與被拍攝對象溝通，向其說明初步擬定的拍攝提綱和文字稿，詢問拍攝大綱中是否涉及需要隱藏的內(nèi)容。如有，則去除，并進一步討論能確保成品畫面承轉(zhuǎn)流暢性和內(nèi)部邏輯完整性的情節(jié)，加強情節(jié)內(nèi)容的銜接，方便紀錄片觀眾循序漸進地理解紀錄片內(nèi)容與主題。其次，基于被拍攝者希望隱藏的內(nèi)容，充分考慮內(nèi)容的重要性。在不容去除的情況下，重新尋找拍攝角度，通過側(cè)面鏡頭、背面鏡頭、空鏡頭、純文字鏡頭來與原有的畫面鏡頭語言相互補充、靈活銜接，從而增強畫面視覺效果。最后，在實際拍攝過程中捕捉更容易吸引人關(guān)注的細節(jié)，彌補被隱藏內(nèi)容無法正面呈現(xiàn)的遺憾，給觀眾帶來意猶未盡的感官體驗。

3.保持多維觀察，多個機位同行

雖然前期調(diào)研與溝通能讓紀錄片攝制組初步掌握紀錄片拍攝的邏輯思路與重點，了解被拍攝者的隱私保護，為紀錄片實際拍攝中合理把控鏡頭與素材的關(guān)系，以及后期紀錄片片段的剪輯、銜接提供支持，但在實際拍攝過程中，攝制組仍要保持多維觀察，從不同角度拍攝，為紀錄片的后期制作提供較多可供參考和使用的鏡頭。對此，紀錄片攝制組可采取下列策略：首先，在每個拍攝場景中部署多個機位，要求每個機位各司其職，分別從正面、側(cè)面、背面拍攝同一個場景、人物或者是事物。同時，做好詳細的場記，盡可能多地錄制現(xiàn)場同期聲，彌補非正面鏡頭的不足。其次，每個片段拍攝完成后，向被拍攝對象展示被拍攝片段。若相關(guān)被拍攝人不愿正面出鏡，則使用側(cè)面鏡頭或者是背影鏡頭進行補充，并用現(xiàn)場同期聲加強渲染。反之，若被拍攝者愿意出鏡，則充分呈現(xiàn)人物對于某個事情的不同感觸，或者拍攝過程中意外涌現(xiàn)出來的各種趣事，使觀眾不單單是被影片的主題所吸引，還被紀錄片的情節(jié)所吸引?？偠灾瑧?yīng)當(dāng)在保證主題內(nèi)容呈現(xiàn)的前提下，盡可能讓被拍攝者的意愿以及紀錄片主題得到實現(xiàn)。

4.反復(fù)多次檢查，合理進行剪輯

盡管每個場景拍攝結(jié)束后，向被拍攝者反饋拍攝結(jié)果，可當(dāng)場確定鏡頭，方便紀錄片的后期剪輯，但是，在后期剪輯中，紀錄片編導(dǎo)人員仍要盡量多檢查即將參與剪輯的鏡頭，及時察覺鏡頭呈現(xiàn)內(nèi)容中存在的被拍攝對象隱私，巧用剪輯手段進行隱藏[5]。對此，紀錄片攝制組可采取下列策略：首先，根據(jù)紀錄片拍攝大綱、文稿、前期采訪稿等逐一檢查被拍攝鏡頭。若發(fā)現(xiàn)被拍攝者希望隱藏的內(nèi)容不慎入鏡，則及時用其他能突出展現(xiàn)片段主題的畫面替代，并注重提高畫面銜接的細膩柔和度。其次，通過對光的運用、雙向調(diào)整鏡頭、放緩鏡頭切換頻率等方式來重點突出紀錄片主題，或者被拍攝對象的精神特質(zhì)，使鏡頭能帶動觀眾的眼睛更靠近被拍攝對象，讓觀眾更加深刻地感受到大背景中的細節(jié)。

5.活用鏡頭組接,力求刻畫到位

眾所周知，紀錄片的情節(jié)是一系列鏡頭依據(jù)特定排序組接而成的。鏡頭的組接編輯必須要遵循生活邏輯與思維邏輯。在部分情況下，鏡頭的組接還需要契合銜接規(guī)律，方能使情節(jié)呈現(xiàn)得更加自然流暢。對此，在后期剪輯時，紀錄片剪輯人員可采用以下策略來合理把控鏡頭與素材的關(guān)系：首先，巧用轉(zhuǎn)場進行過渡。在確定鏡頭語言不背離被拍攝者隱私保護意愿的前提下，選擇最具代表性或者最具沖擊力的畫面來進行轉(zhuǎn)場，及時加強鏡頭的承上啟下，使觀眾能通過轉(zhuǎn)場鏡頭感受到素材背后的主題情緒與情感。其次，注重節(jié)奏變化。根據(jù)紀錄片的情節(jié)變化，對素材的鏡頭呈現(xiàn)適當(dāng)進行強弱、張弛、快慢變化調(diào)整，充分體現(xiàn)被拍攝對象的外在形態(tài)、精神氣質(zhì)，循序漸進地引領(lǐng)觀眾感知主題情感。唯有如此，紀錄片主題才能得到有效的傳遞。

結(jié)語

綜上，在制作紀錄片時，編導(dǎo)人員并不需要事無巨細地呈現(xiàn)被拍攝對象。而且，只有將紀錄片鏡頭與被拍攝對象保持合適的距離，被拍攝對象的細節(jié)、所在場景的空間感才能得到有效呈現(xiàn)，相關(guān)隱私才能得到保護。因此，在制作紀錄片時，紀錄片編導(dǎo)人員要深刻認知鏡頭與素材間的距離關(guān)系，從拍攝前、拍攝中、拍攝后各個視角出發(fā)，采取合適的方式確定鏡頭與素材間的距離，在充分展現(xiàn)紀錄片主題與情感的同時，加強對被拍攝對象隱私的保護。