插畫設計中的詩意敘事性表達

談麗麗 劉寧

摘要：文章通過對法國近代著名插圖畫家埃德蒙·杜拉克插圖作品的深入研究，總結(jié)其繪畫風格以神秘、迷人、華麗為主要特征。通過查閱大量文獻，我們發(fā)現(xiàn)目前國內(nèi)對于埃德蒙·杜拉克的研究幾乎可以說是寥寥無幾。文章旨在通過對埃德蒙·杜拉克的插圖敘述架構進行探究，探討他如何在詩意中塑造敘事性插畫的獨特價值，并展現(xiàn)出與眾不同的視覺感受和創(chuàng)新實踐。

關鍵詞：插畫設計；埃德蒙·杜拉克；詩意敘事

一、插畫設計的詩意敘事語言

詩歌的產(chǎn)生是詩人通過藝術手法對現(xiàn)實世界或想象世界進行個性化表達的必然結(jié)果，在這一過程中，創(chuàng)作者使用各種工具和媒介來表達自己的情感和意圖。詩意則是具備文化修養(yǎng)的藝術家不經(jīng)意間自然而然流露出來的，它是一種至情至理的產(chǎn)物，是繪畫過程和結(jié)果的體現(xiàn)。同時，詩意也深深地潛藏在觀者的潛意識之中。藝術家的天賦在于觸發(fā)和引導觀者心中的詩意，從而喚醒他們對詩意的感知。

在繪畫中，詩意是一種美學精神的表現(xiàn)形式，通常在對中國畫的評論中出現(xiàn)。它通過運用筆墨、構圖和形象等手法，創(chuàng)造出獨特的意境和氛圍，以此來傳達畫家的思想情感和審美趣味。每一幅畫都蘊含著獨特的詩意和情感，就像初生的嫩葉，寓意生命的新篇章；光禿的枝椏，宛如赤裸的骨架，娓娓道來時間的傳奇……總的來說，自然與自然之間、自然與人類之間在某種程度上可視為一種關系，而詩意情感便是這種關系的紐帶。詩歌的情感表達需要通過特定的形式來實現(xiàn)，而這種形式正是以具有秩序感的節(jié)奏為基礎。

詩性思維對插畫作品的情感表達有著深遠的影響，它更加傾向于在插畫中表達情感。通過詩性思維，人們可以像創(chuàng)作詩歌一樣來創(chuàng)作插畫，使作品能夠講述故事并充滿人文情懷。在設計中，藝術化的構思孕育出一種具有詩性的美感，這種美感源于視覺節(jié)奏，但又超越了形態(tài)的限制，使人們在感知生活節(jié)奏變化的同時觸及內(nèi)心深處的詩意本質(zhì)。敘事插圖是一個由多個環(huán)環(huán)相扣的藝術領域構成的整體，其核心在于通過圖像來傳達故事，可以說是繪畫藝術與文字文學完美融合的結(jié)晶。

在傳統(tǒng)插畫表達手法和敘事結(jié)構的基礎上，埃德蒙·杜拉克通過詩意的敘事性表達來處理“真實世界”與“虛構世界”之間的邊界，并將詩意與插畫內(nèi)部結(jié)構相融合。通過情感主線引領觀眾，依托插畫自身的敘事邏輯體系，使得插畫作品更具有人文情思和人文關懷，而不僅僅是空洞的內(nèi)容表達。通過插畫藝術形式，將人類普遍的情感和思想展現(xiàn)出來。詩意敘事化表達是一種修辭手法，它通過形象的描繪和精心的組織來展示敘事語言的修辭進步。而在探討尋求“詩意”與“敘事”的關系時，我們需要考慮到它們之間的聯(lián)系和區(qū)別。此外，還要注意“詩意”與“寫實”之間的不同聯(lián)系。

隨著時間的推移，插畫逐漸從配合文字說明發(fā)展到獨立性的提升，其敘事性和設計感較弱，而繪畫特征則更加突出。這種表達方式是作者自身思想感情與藝術表現(xiàn)的完美結(jié)合，通過幾個畫面就能夠清晰地闡述一個故事、揭示一種現(xiàn)象、抒發(fā)一種情緒。它與常規(guī)的連環(huán)畫有所不同，因為它們具備一定的規(guī)范化畫面形式，且更加注重圖文結(jié)合，通過情景轉(zhuǎn)換和角色對話來講述一個故事。敘述型插畫在構建和拼接的處理方式上，表現(xiàn)出了更加自由的特性。

對于大多數(shù)人來說，閱讀是他們所喜愛的活動，而在閱讀中，很多人都會被那些美麗的圖畫（文字與視覺藝術相結(jié)合的產(chǎn)物）所吸引。插畫書籍融合圖像與文字的互動，提供了豐富多樣的視覺體驗，同時也滲透著藝術家獨特的個人風格和創(chuàng)作態(tài)度。在19世紀之前，插畫或多或少受到文本敘述結(jié)構的限制。直到19世紀，插畫才從文字的束縛中解放出來，獲得了獨立的藝術意義，這一切都離不開“藝術家之書”概念的出現(xiàn)。

二、埃德蒙·杜拉克生平及其主要作品特點

在埃德蒙·杜拉克的早期創(chuàng)作中，他以東方元素為主要表現(xiàn)題材的西方傳統(tǒng)插畫，深受英國插畫家亞瑟·拉赫姆的影響。在當時歐洲工業(yè)革命的推動下，埃德蒙·杜拉克憑借科技的進步和發(fā)展，將出版業(yè)帶入了一個全新的時代。同時，文學的繁榮也為插畫藝術開辟了嶄新的道路。埃德蒙·杜拉克憑借自身深厚的文化素養(yǎng)和對文學作品的深刻理解，巧妙地創(chuàng)造出了各種藝術形象，展示了一個獨特的插畫世界，成功地傳達了文學作品的內(nèi)在含義。其作品充滿創(chuàng)意，他對人物形象的描繪非常出色，色彩運用也非常精妙。更重要的是，他能夠準確地把握故事情節(jié)的發(fā)展。在《暴風雨》一書中，他巧妙地將詩意的文字轉(zhuǎn)化為栩栩如生的畫面，而在《魯拜集》中，他展示了異域風情的獨特魅力。另外，在《愛倫·坡詩集》中，他運用象征性的描寫手法，以表達出人類永恒的情感。在《航海家辛巴達和其他故事》一書中，其巧妙地創(chuàng)造了一種富有詩意的情境。在《海的女兒》插畫（見圖）中，每一個細節(jié)都展現(xiàn)了埃德蒙·杜拉克深厚的文化底蘊和精湛的創(chuàng)作技巧，以及與詩歌相似的情感表達方式，讓人感受到一種優(yōu)美而凄涼的氛圍。在其中國題材作品中，他將東方元素巧妙地融入插畫設計之中，以此展現(xiàn)出濃郁的東方文化內(nèi)涵。

三、詩意敘事性在埃德蒙·杜拉克作品中的體現(xiàn)

在插畫中，主體的形象、獨特的布局、線條的走向以及色彩等方面都起著重要作用。在詩意的語境中，敘述方式對于敘事的影響是至關重要的。

（一）主體角色的刻畫

在一部小說中，作者通常通過刻畫主要人物來展現(xiàn)情節(jié)和故事的發(fā)展，主人公成為整部小說的核心。輔助角色則通常起到烘托氛圍的作用，他們的存在是為了強調(diào)并突出主角的特點和形象。埃德蒙·杜拉克的插畫通常以文本內(nèi)容為基礎來構建畫面主體，這個主體可以是動植物等，并且隨著故事情節(jié)的發(fā)展而發(fā)生變化。繪畫藝術的基礎在于其獨特的視覺表達語言，這種語言在插畫中尤為顯著，通過靜止的圖像向觀者展現(xiàn)生動的視覺信息。埃德蒙·杜拉克的插畫作品獨具特色，它們往往與文學作品相互交融，形成了一種獨特的藝術風格。在塑造畫面內(nèi)容時，他不僅僅依賴于對描繪對象的直觀認識，更深刻地融入自己的文化理解和藝術見解。在其插畫世界中，人物形象的塑造和呈現(xiàn)顯得尤為重要，他們以別具一格的造型設計，成為作品中不可或缺的靈魂。

在埃德蒙·杜拉克的作品中，人物形象是最為顯著的變化之一，且?guī)缀跛凶髌范忌婕暗綄θ说目坍?。如《諧趣詩A-Z》是一部充滿趣味的英語創(chuàng)作集，作者為愛德華·利爾，埃德蒙·杜拉克為其畫插圖。在這部作品中，每首詩都有一幅配圖，風格輕松幽默，強調(diào)主題描繪而減少背景細節(jié)。在以字母J為主題的插畫中，J字母巧妙地將單詞“JAP”與給花澆水的場景相結(jié)合，展示了一只昆蟲停留在花上的場景。這幅插畫通過埃德蒙·杜拉克獨特的描繪方式，生動地表達了人與物之間的情感互動。而埃德蒙·杜拉克的插畫作品《巴杜拉公主》中的人物則展現(xiàn)出了濃厚的中國文化特色，人物的服飾、頭飾和扇子等元素都充滿了中式風情，與傳統(tǒng)西方畫作中的透視法相比，這些元素被削弱，從而突出平面化效果。在表現(xiàn)人物時，更注重呈現(xiàn)他們的神態(tài)，而不是過分追求人物的比例關系和明暗對比。

（二）獨具匠心的構圖

構圖是指根據(jù)故事情節(jié)和概念，運用適當?shù)臉媹D關系，結(jié)合畫面的各個元素，以形成一個完整而和諧的畫面。在時間的軌跡上，早期的插畫構圖更傾向于歐洲古典繪畫，透視非常精確。埃德蒙·杜拉克的畫面布局主要采用中心式，整體畫面平穩(wěn)，當畫面中人物較少時，則主要通過描繪來表現(xiàn)情感，細節(jié)刻畫精致，人物形象展現(xiàn)出韻律感。在《阿拉伯之夜》的插圖中，主人公騎在馬上馳騁，人物呈現(xiàn)出后傾的姿態(tài)，而馬的鬃毛和人物的披風則隨風飄揚。盡管馬的四肢沒有進行大幅度的動作描繪，但仍然給人一種移動的速度感。在《天國花園》中，盡管人物眾多，但主要角色被放置于畫面的中心位置。埃德蒙·杜拉克在后期的創(chuàng)作中，主要以東方題材為靈感來源，將各類元素巧妙地融入作品中，顛覆了傳統(tǒng)的構圖秩序感，同時透視也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫婊谋憩F(xiàn)手法。埃德蒙· 杜拉克的構圖技巧展現(xiàn)了一種真實與虛幻交織、時空錯位的視覺體驗，達到了詩意美的境界。

（三）插畫中的線條

在現(xiàn)實中，線條并非絕對的筆直形態(tài)，而是源于點的連續(xù)動態(tài)展現(xiàn)。邊緣界限是視覺藝術中獨特的構造，它以線條勾勒出形狀，從而確定范圍。線條的本質(zhì)在于將外界實體進行提煉和符號化表達，它具備豐富的情感傳遞和思維表達的潛力。線條能夠展現(xiàn)出各種不同的情感，它們可以是節(jié)奏感強烈、充滿活力的，也可以是激昂、優(yōu)雅、精細的。因此，巧妙地將多種情感線索融合在一起，使它們在故事情境和視覺主體中相互交織，從而自然而然地創(chuàng)造出豐富多樣的敘述氛圍。除此之外，通過巧妙運用線條的密集程度和錯綜復雜的構圖手法，還可以達到獨特的敘事效果。線條的多變形態(tài)塑造了各具特色的形象，這種個性化風格也因此展現(xiàn)出了無盡的魅力。在《海的女兒》中，埃德蒙·杜拉克巧妙地運用水彩的滲透技巧，代替過去木版畫清晰的輪廓，使用模糊而含蓄的線條來再現(xiàn)水彩畫中充滿水分和潮濕的感覺。在其最具代表性的一張插畫中，人魚公主在洶涌的風浪中救助王子，海浪的線條輪廓變得模糊，失去了緊迫感，更多地表達了對于主人公的關懷。在《航海家辛巴達》中，畫面中的浪花形態(tài)被描繪得非常清晰，而人物只占據(jù)相對較小的空間，這種線條的運用更加強調(diào)了畫面中動蕩不安的感覺。

（四）插畫中的色彩

在對插畫的解讀中，色彩扮演著極其重要的角色，能夠通過自身的變化來營造出獨特的氛圍。在色彩的運用方面，埃德蒙·杜拉克在初期的插圖創(chuàng)作中，這一特性體現(xiàn)得尤為鮮明，顯著地表現(xiàn)為對色彩溫度的巧妙掌控，特別是對冷色系的嫻熟運用。在《海的女兒》和《愛倫·坡詩集》的插圖中，他通過運用相同基調(diào)的互補色和黑白陰影關系，成功構建了人物的立體感，從而創(chuàng)造出強烈的視覺對比，營造詩意美的氛圍。

四、結(jié)語

通過探究埃德蒙·杜拉克的插畫創(chuàng)作歷程，我們得以理解他如何在主題和視覺構圖中傳達自身的思想。實質(zhì)上，這構成了他對于東方文化獨特見解的個性化詮釋。在當時，西方對東方的認知深受傳統(tǒng)西方審美框架的影響，這無疑限制了他們對新事物的理解。而在埃德蒙·杜拉克的作品中，他對東方文化的描繪超越了一般的好奇心，而是源自于深深的熱愛。無論是選題中融入的東方韻味，還是技術手法上的革新嘗試，他的作品都展現(xiàn)出了全方位的深度和廣度。

總而言之，埃德蒙·杜拉克通過運用詩意手法，將人類共同的情感系統(tǒng)和思想內(nèi)涵融入節(jié)奏（從視覺節(jié)奏到生命律動）中的隱匿元素，并以插畫敘事的方式呈現(xiàn)出來。這不但揭示其個人內(nèi)在情感的微妙深度，同時也描繪出宏觀宇宙的浩渺無垠。我們借由追溯本質(zhì)的方法，去洞察生活如何在文化和自然界中交融，以此來展現(xiàn)存在的深遠含義，并通過研究插畫設計的脈絡，逐漸建立起自己的理論體系，并對埃德蒙·杜拉克的作品進行了深入研究，以期在未來能夠在插畫設計方面取得更大的進步。

在當下，插畫創(chuàng)作者面臨著各種機遇和挑戰(zhàn)，但無論如何變化，我們都需要不斷提升自己的技能，并鍛煉想象力和邏輯思維，多加實踐，以培養(yǎng)良好的文化意識和社會意識。通過巧妙地平衡個人創(chuàng)意和商業(yè)目標，我們可以通過創(chuàng)新來激發(fā)文化價值，并以情感理念為引導，推動插畫藝術與多個領域的深度融合，從而提高認知水平，最終揭示科學法則的本質(zhì)。我們應該不斷追求在生活中尋找到美好的精神和情感愿景。

參考文獻：

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[4]浙江人民美術出版社編.插畫的高度：世界兒童繪本作品精選[M].杭州：浙江人民美術出版社，2010.

作者簡介：

談麗麗（1996—），女，漢族，甘肅禮縣人。常州大學美術與設計學院在讀碩士研究生，研究方向：平面設計。

通訊作者：

劉寧（1980—），女，漢族，河北邯鄲人。碩士，蘇州城市學院副教授，研究方向：非遺文化和視覺傳達設計。