《秦腔主題隨想曲》的地域性風(fēng)格及情感表現(xiàn)探析

一、引言

二胡是唐代由西域傳入的弦樂器，后來發(fā)展出了二胡、中胡、京胡、墜胡、板胡等十幾個品種。作為中國傳統(tǒng)樂器之一，二胡既能演奏細(xì)膩深沉、柔美抒情的樂曲，也能夠演奏歡快活潑的樂曲，有非常豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。二胡分為諸多流派，其中“秦派二胡”是自20 世紀(jì)初葉劉天華先生開創(chuàng)專業(yè)二胡藝術(shù)以來，發(fā)展最快、成就最高、特色鮮明、影響深遠(yuǎn)的一個地方派別?！扒嘏啥币仪宕?、音色醇厚、風(fēng)格多變，凸顯出濃郁的秦聲特色，《秦腔主題隨想曲》為其代表作。本文主要對《秦腔主題隨想曲》體現(xiàn)的陜西音樂地域性風(fēng)格和該樂曲所表達(dá)的情感進(jìn)行論述。

二、《秦腔主題隨想曲》中的地域性風(fēng)格元素

1958 年，著名作曲家、西安音樂學(xué)院教授趙震霄和魯日融創(chuàng)作了以秦腔曲牌為素材的民族管弦樂曲《秦腔主題隨想曲》。該樂曲融合了陜北地方戲曲的曲牌與唱腔，節(jié)奏、旋律特色鮮明，風(fēng)格獨(dú)特，豪放熱烈，生動地表現(xiàn)了西北人民勤勞質(zhì)樸的品質(zhì)和豪爽的性格，具有濃郁的陜西本土民間音樂風(fēng)格，地域性特征顯著。

（一）創(chuàng)作中的地域性風(fēng)格元素

1. 秦腔音樂結(jié)構(gòu)在樂曲中的運(yùn)用

秦腔是中國戲曲中較為古老的劇種之一，一般認(rèn)為其是出自陜西、甘肅和山西的民歌小調(diào)，由“弦索調(diào)”演變而來。秦腔的每一支曲牌都有對應(yīng)的固定板式，如三眼板、一眼板、散板，排列順序一般為慢板、中曲、急曲，引子和尾聲一般都是散板，板式組合的形式通常是“散板、慢板、中曲、快板、散板”?！肚厍恢黝}隨想曲》在曲牌連綴體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，加以板式變化，“引子、慢板、快板、小快板、華彩樂段、快板、尾聲”所構(gòu)成的多段體音樂結(jié)構(gòu)與秦腔的板式組合形式基本吻合。作者將曲牌連綴體的戲曲音樂結(jié)構(gòu)運(yùn)用于《秦腔主題隨想曲》的創(chuàng)作中，保留了曲牌主體結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，使該樂曲更具有地域性風(fēng)格。

2. 秦腔音高特性在樂曲中的運(yùn)用

音階是音樂的重要元素，它是按照特定規(guī)律將音高順次排列的音列。不同于鋼琴十二平均律中的半音關(guān)系，在中國傳統(tǒng)音樂作品中經(jīng)常出現(xiàn)的“微分音”，被音樂界人士稱為“鋼琴縫里的音”，就是將十二平均律中的最小單位半音進(jìn)一步拆分，形成小于半音的音差。這種特性在秦派二胡音樂中具體表現(xiàn)為“fa”和“si”兩個音的音高變化，具有“秦派”特點(diǎn)的“fa”介于十二平均律的“fa”與“升fa”之間；具有秦派特點(diǎn)的“si”處于十二平均律的“si”與“降si”之間，在具體演奏時沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，要求演奏者將這兩個特性音控制在相應(yīng)區(qū)間內(nèi)即可，多數(shù)演奏者會根據(jù)自己對音樂的理解和樂句的具體情況來調(diào)整音高。在《秦腔主題隨想曲》的創(chuàng)作中，作者通過對特性音“fa”和“si”的精妙設(shè)置充分體現(xiàn)了樂曲的地域性風(fēng)格。

秦腔的板腔體有歡音（花音）與苦音（哭音）之分，不同的音高在音樂表現(xiàn)上也不盡相同。歡音具有表現(xiàn)開心、喜悅的音響效果，苦音則具有表現(xiàn)悲痛、愁苦的音響效果。秦腔中的“歡音”主要由“mi”和“l(fā)a”構(gòu)成，“苦音”主要由“fa”和“si”構(gòu)成。在《秦腔主題隨想曲》中，“歡音”的運(yùn)用具體表現(xiàn)在將樂曲中的“mi”和“l(fā)a”作為骨干音，使樂曲產(chǎn)生一種歡快的氛圍。例如作者在引子部分采用宮調(diào)式，并在宮調(diào)式基礎(chǔ)上加入大量“mi”和“l(fā)a”作為骨干音，構(gòu)成了以歡音為主的宮調(diào)式，這樣的設(shè)計使樂曲的引子部分產(chǎn)生歡快的音樂旋律，奠定了歡快的情感基調(diào)。樂曲中“苦音”的運(yùn)用具體表現(xiàn)在第57 ～ 63小節(jié)，大量運(yùn)用了“fa”和“si”作為骨干音，而“si”又為特性音，因此在演奏時一般控制在十二平均律的“si”至“降si”之間；同理，“fa”的音也要稍稍偏高，并且在樂曲第61、62 小節(jié)對“fa”進(jìn)行重復(fù)演奏，更突出了“苦音”作為骨干音的特性，使旋律傳達(dá)出一種深沉悲苦的情感。

綜上所述，作者運(yùn)用“特性音”“歡音”“苦音”，表現(xiàn)了秦派二胡的獨(dú)特風(fēng)格，使《秦腔主題隨想曲》在各大二胡流派中脫穎而出，成為“秦派二胡”的代表作。

3. 秦腔音樂素材與曲牌在樂曲中的運(yùn)用

在《秦腔主題隨想曲》中，一部分借鑒了秦腔的音樂素材，在調(diào)式上主要采用徵調(diào)式和宮調(diào)式，還有一部分借鑒了民歌的音樂素材，在徵調(diào)式的基礎(chǔ)上又加入商調(diào)式。

秦腔作為一種板腔體音樂，因其要表現(xiàn)豐富多彩的戲劇情節(jié)和每一位角色的情感變化，所以板式非常豐富，有二六板、慢板、帶板、二導(dǎo)板、墊板、滾板等，不同的板式有不同的旋律、節(jié)奏、速度。作者將滾白（即無板無眼）的板式用在了引子部分的“歡音”當(dāng)中，通過對音樂材料“2313”的重復(fù)，運(yùn)用力度逐漸加強(qiáng)、節(jié)奏逐漸加快的演奏手法，強(qiáng)調(diào)出骨干音“mi”，讓樂曲的情緒更加激昂；引子后半部分不斷重復(fù)“566”三個音符，使用了與引子前半段類似的演奏方法，大量重復(fù)骨干音“l(fā)a”也是借鑒了秦腔中滾白的方法。

《秦腔主題隨想曲》自第31 小節(jié)開始為慢板，其素材來自秦腔曲牌中的《殺妲己》，第一次出現(xiàn)是在樂曲的第33 ～ 36 小節(jié)，后運(yùn)用各種二胡技法及曲譜裝飾音的變化重復(fù)演奏三次。

自第79 小節(jié)開始，后半部分的板鼓節(jié)奏變化明顯，律動感很強(qiáng)，這一樂段是以秦腔中的過門為素材，由板胡主奏的形式改編而成，演奏時可以借鑒板胡的演奏特點(diǎn)和演奏形式。從整體上看，這一樂段既是對慢板的延伸，也為后面的華彩樂段（即小快板）做了鋪墊。

小快板部分從第105 小節(jié)起，分為前后兩個部分，前面部分情緒歡快，后面部分情緒熱情，兩部分形成對比。這一樂段的音樂素材主要取自秦腔曲牌《入洞房》的曲調(diào)，通過變奏、自由加花、大切分等方式使這一樂段的音樂旋律更具有別樣韻味，營造出一種喜慶歡樂的氛圍。

（二）演奏技巧中的地域性風(fēng)格元素

秦腔的主要伴奏樂器為板胡?！肚厍恢黝}隨想曲》中，作者為保留獨(dú)特的西北地域風(fēng)格，將板胡的演奏手法運(yùn)用于二胡演奏中，尤其表現(xiàn)在揉弦、加花和運(yùn)弓的演奏技巧上。

1. 揉弦

揉弦是二胡演奏的重要技巧，通過控制左手揉動琴弦的幅度、速度和力度，達(dá)到美化樂曲音色的效果，使演奏更富有情感。為了突出秦派二胡的音色特點(diǎn)，《秦腔主題隨想曲》將板胡壓揉的技巧融入二胡演奏中，演奏者左手手指對弦施加壓力的同時，結(jié)合滾揉、壓揉的技巧進(jìn)行演奏，例如樂曲第61、62 小節(jié)中的“4”音，將板胡壓揉的技巧運(yùn)用到二胡演奏中，表現(xiàn)出樂曲的地域性特色。同時，揉弦過程中要注意手腕與手指的配合，對二胡琴弦施以不同程度的壓力，例如在演奏“4”音時，將其他手指保留在琴弦上，會使揉弦的力度更強(qiáng)，從而使演奏出的音色更為突出。除此之外，在這一樂句中，譜面上的“432”標(biāo)注了重音記號，演奏時右手的力度和速度要隨著揉弦的頻率與幅度進(jìn)行調(diào)整，從而提升揉弦的音響效果，表達(dá)出悲憤的音樂情感。

2. 加花

加花是指演奏過程中在主旋律的基礎(chǔ)上對個別音加以修飾。在演奏《秦腔主題隨想曲》的小快板部分時，為了突出表現(xiàn)樂曲的地域性特征，運(yùn)用了滑音加花的技巧。第105小節(jié)若按照原譜進(jìn)行演奏，會顯得單調(diào)呆板，雖然節(jié)奏快，但是失去了原有的歡樂氣氛。因此在演奏時，可以將第105 小節(jié)的第二個“6”音用一個藏尾的下滑音（至高音“1”）來處理，這樣可使小快板部分第一句就展現(xiàn)出歡快愉悅的情緒，將聽眾迅速帶入具有秦派風(fēng)格的歡快節(jié)奏中。而在演奏第111 小節(jié)時，第二個高音“2”可以運(yùn)用回滑音滑至“7”再滑回“2”；同樣，在112 小節(jié)中，“7”到“2”音不應(yīng)采用直接演奏的方法，而應(yīng)由“7”音滑至“2”音，這樣音樂的歡快感和跳躍性更強(qiáng)，旋律更加靈動，從而使樂曲的地域性特色更加明顯。

3. 運(yùn)弓

除了左手的各種演奏技法，右手運(yùn)弓的演奏技法也有著非常重要的作用。引子作為樂曲的最開始部分，是演奏時聽眾首先聽到的旋律。在演奏引子時，第一句的音色尤為重要，對運(yùn)功的控制要求也更高。演奏第一個音符前，右手要控制弓毛緊貼琴弦，使琴弦發(fā)出扎實(shí)有力的音；與此同時，音頭的作用也尤為重要，使用右手手腕力量發(fā)出干凈的音頭，演奏出的音才會飽滿且扎實(shí)，將旋律中的情感充分抒發(fā)。右手運(yùn)弓干脆有力，可以呈現(xiàn)更好的音響效果，使聽眾感受到西北地區(qū)地理環(huán)境的雄渾壯闊。引子后半部分“2313”的音型若按照譜面的節(jié)奏進(jìn)行演奏會顯得平平無奇，因此要格外注意運(yùn)弓的手法，應(yīng)使全弓慢慢縮短，并配合左手按弦，加快樂曲速度，左右手配合得當(dāng)能夠減少雜音，淋漓盡致地表現(xiàn)出激情奔放的音樂效果。在第13 小節(jié)最后一個“2”音滑向“5”音時，右手控制弓毛，手腕放松，運(yùn)弓速度由慢至快，將下滑音干脆利落地結(jié)束。

三、《秦腔主題隨想曲》中的情感表現(xiàn)

不同的譜面對樂段劃分不同，而不同演奏者對音樂的感受不同，也會導(dǎo)致其對樂段的劃分有所差異。部分資料將《秦腔主題隨想曲》中快板與小快板部分統(tǒng)稱為快板部分，將華彩樂段中的快板再現(xiàn)段劃分為單獨(dú)樂段。本文按照大眾所熟知的版本，將《秦腔主題隨想曲》劃分為引子、慢板、快板、小快板、華彩（小快板再現(xiàn)）和尾聲六個樂段，分別進(jìn)行闡述，分析其情感表達(dá)。

（一）引子

演奏者在引子開始部分運(yùn)用幾個音符，加之對音頭的巧妙處理，將樂曲大氣磅礴的氣勢展現(xiàn)得淋漓盡致，隨即以漸快的速度將樂曲帶入到激昂的情緒中。樂曲中運(yùn)用歡音“滾白”板式，在秦腔板式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，為明朗歡快的樂段增添自由奔放的情感。

（二）慢板

樂曲中的慢板部分運(yùn)用具有戲曲特色的“苦音”，為該樂段增添了一絲悲痛愁苦，同時在樂段中加入大量滑揉、滾揉和摟揉技巧，使樂段旋律更加委婉動聽。不同于引子部分旋律“剛”的特點(diǎn)，在慢板的演奏中加入豐富的揉弦技巧，表現(xiàn)了慢板部分旋律“柔”的特點(diǎn)，展現(xiàn)出西北人民情感細(xì)膩、質(zhì)樸善良的一面。

（三）快板

快板部分取材于秦腔中的鑼鼓節(jié)奏，律動感強(qiáng)，運(yùn)用了砍弓的演奏技巧，來模擬鏗鏘有力的鼓點(diǎn)，聲音在鑼鼓節(jié)奏中更加堅實(shí)有力，表達(dá)出熱情的音樂色彩。

（四）小快板

樂曲中的小快板部分充分運(yùn)用加花的演奏手法，此段旋律具有跳動性，與快板的熱情潑辣不同，該樂段帶給聽眾活潑俏皮的感覺，以小快板加花的形式展現(xiàn)了西北人民樂觀向上的生活態(tài)度，以及喜慶歡樂的生活場景。

（五）華彩

在樂曲的華彩樂段中，演奏者靈活運(yùn)用二胡的演奏技巧和音樂力度的強(qiáng)弱變化，使華彩樂段前半部分旋律收放自如、抑揚(yáng)頓挫。

后半部分再現(xiàn)小快板部分的旋律，突出西北人民自由自在、不羈且樂觀的精神。

（六）尾聲

滑音、顫音及擲地有聲的幾個音符共同構(gòu)成了尾聲部分，旋律簡短而剛健，最后以鑼鼓點(diǎn)節(jié)奏結(jié)束整曲，展現(xiàn)了西北人民樸實(shí)、樂觀、堅定且充滿信心的精神。

四、結(jié)語

獨(dú)特的地理位置、多樣的自然景觀及豐富的歷史文化，促成了品類繁多、風(fēng)格獨(dú)特的西北音樂?！肚厍恢黝}隨想曲》是將二胡與西北音樂風(fēng)格完美結(jié)合的一首二胡樂曲，若想準(zhǔn)確表達(dá)這首樂曲精神內(nèi)涵，須研究該樂曲的旋律語言和演奏技法，通過對樂曲地域性風(fēng)格及情感表現(xiàn)的探析，演奏者更易理解該樂曲的內(nèi)涵及其獨(dú)特韻味。

（作者簡介：孫煜琰，女，碩士研究生，曲阜師范大學(xué)，研究方向：中國傳統(tǒng)音樂）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）