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    巖彩在工筆畫中的表現(xiàn)及運用

    2024-04-05 00:00:00武愛君
    百花 2024年12期
    關(guān)鍵詞:巖彩工筆花鳥畫工筆畫

    摘 要:巖彩是工筆畫中的一種色彩技法,特指用墨色勾勒山石紋理的處理方法。工筆花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種流派,以細膩精巧地描繪花卉和鳥類為主題,追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。在工筆花鳥畫中,巖彩的表現(xiàn)可以增強作品的層次感和立體感。巖彩在工筆花鳥畫中是一種重要的技法,它的運用可以增強畫作的真實感和藝術(shù)效果,使觀者感受到自然界的美妙與生動。本文將分析巖彩工筆畫的基本技法,探究工筆花鳥畫中巖彩的具體運用。

    關(guān)鍵詞:巖彩;工筆畫;工筆花鳥畫;表現(xiàn)技巧

    巖彩是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種特殊顏料,被廣泛運用于古代壁畫中,它賦予了作品獨特的色澤和質(zhì)感,展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。巖彩在唐宋時期就已經(jīng)被廣泛使用,為作品賦予明艷飽滿的色彩和獨特的裝飾性,其優(yōu)勢在于顏色濃郁、遮蓋力強,能夠栩栩如生地表現(xiàn)壁畫的細節(jié)和立體感。[1]然而,在當代藝術(shù)市場上,傳統(tǒng)巖彩工筆畫面臨巨大的競爭壓力,需要藝術(shù)家不斷創(chuàng)新與發(fā)展,創(chuàng)作者可以嘗試結(jié)合當代題材、跨界融合,加大推廣力度,為巖彩工筆畫注入新的活力,為中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)增添新的光彩。

    一、巖彩畫與工筆畫的特點比較

    (一)材料的比較

    中國工筆畫主要使用墨和植物性顏料,如花青、藤黃、胭脂、曙紅等,藝術(shù)家運用這些顏料追求輕薄、細膩、淡雅的情調(diào),形成了勾線、淡彩的繪畫風格。即使是強調(diào)重色的工筆重彩畫,也只是在局部使用一些礦物質(zhì)顏色,以翠染和勾填為主,而不是大面積運用礦物顏色。相比之下,現(xiàn)代巖彩畫在使用顏料方面進行了創(chuàng)新,除了保持天然礦物色的美感外,還增添了人造礦物顏料、水干色等品種,拓展了色相和純度,豐富了巖彩畫的色彩表現(xiàn)力和樣式。同時,現(xiàn)代巖彩畫還運用金屬箔、金屬顏色等現(xiàn)代科技材料,使其表現(xiàn)效果與傳統(tǒng)巖彩畫相比有著質(zhì)的不同。

    另外,工筆畫通常是在宣紙、絹、帛、板、木、壁等材料上作畫,使用動物膠做黏結(jié)劑,將天然與人造礦物色等繪畫材料定著到畫面上。這種繪畫方式融合了中國傳統(tǒng)繪畫美學精神和西方繪畫觀念,拓展了中國畫家的創(chuàng)作空間。畫家在作畫時,可以隨意涂抹人物、山水、花草、飛禽走獸等,運用寫實、寫意、具象、抽象等多種表現(xiàn)方式;而現(xiàn)代巖彩畫的材料運用更加多樣化,也更加注重對材料紋理和肌理的處理,以及對色彩的表現(xiàn)和對比。

    (二)表現(xiàn)方式的對比

    就表現(xiàn)方式而言,中國工筆畫以線條的運用為主要特點,對線條的要求極高。在中國工筆畫中,藝術(shù)家們運用“十八描”法和“劈筆撕毛”等皴擦技法來刻畫不同物體的質(zhì)感和空間形態(tài),從而達到精細入微的藝術(shù)效果。工筆畫以精細的線條勾勒,展現(xiàn)出獨特的韻味和氣質(zhì),使得觀者在欣賞作品時能夠感受中國傳統(tǒng)繪畫的獨特魅力。

    巖彩因其顆粒粗細不一、質(zhì)地多樣,可以通過不同的研磨和調(diào)和方式呈現(xiàn)出不同的色彩效果,從而在作品中營造出豐富的層次感。在工筆花鳥畫中,藝術(shù)家們常常運用巖彩的層次感來描繪花瓣的質(zhì)感和立體感,使得作品更加生動。現(xiàn)代巖彩畫的表現(xiàn)形式與工筆畫有著鮮明的對比,巖彩畫強調(diào)色彩豐富和線條柔和,與中國工筆畫所追求的線條細膩相去甚遠?,F(xiàn)代巖彩畫將現(xiàn)代西方科學、合理的寫實主義和自然主義融入繪畫表現(xiàn)手法之中,線條更加靈活多變,色彩更加豐富多樣。相較于工筆畫強調(diào)的勾線細節(jié),巖彩畫更加注重對光影和色彩的處理,通過色彩運用和材質(zhì)表現(xiàn),開拓了中國繪畫色彩運用的新領(lǐng)域。此外,巖彩畫在空氣的表現(xiàn)方式上也有所突破,它以不同顏色的濃淡深淺來滲透整個畫面的背景,從而展現(xiàn)出畫面中大氣的遠近空間效果。這種處理方式與傳統(tǒng)繪畫中的留白處理方法形成鮮明對比,體現(xiàn)了巖彩畫在空間表現(xiàn)上的探索和創(chuàng)新。[2]

    從藝術(shù)歷史和審美觀念的角度來看,工筆畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要形式,在線條運用和細節(jié)描繪方面具有深厚的歷史淵源和文化底蘊。然而,隨著時代變遷和人們對藝術(shù)表現(xiàn)形式的需求不斷變化,現(xiàn)代巖彩畫的出現(xiàn)為中國繪畫的理念突破和技法創(chuàng)新提供了新的路徑。巖彩畫充分吸收西方繪畫的科學用色原理,強調(diào)光與色的處理,為中國繪畫注入了新的活力。

    (三)視覺效果的對比

    從技法和視覺效果來看,中國工筆畫以線條勾勒為基礎(chǔ),側(cè)重于近處欣賞。觀賞者可以從線條之美中領(lǐng)略畫家的功力與匠心,同時色彩的渲染和暈化也營造出了獨特的氛圍。然而,當觀賞者遠距離欣賞時,線條造型會顯得模糊,色彩也依附于線條周圍,導致整體視覺沖擊力稍顯不足?,F(xiàn)代巖彩畫因使用礦石顏料而具有更強的視覺沖擊力和色彩光澤,其畫面效果更加注重自然、肌理與造型的對應(yīng),彌補了線條不足的缺陷。觀眾在觀賞現(xiàn)代巖彩畫時能夠感受到以平面為主的現(xiàn)代美感,巖彩畫注重強調(diào)對比與和諧的美,可以為觀眾帶來全新的藝術(shù)體驗。

    二、巖彩工筆畫的基本技法

    (一)顏料準備和調(diào)配

    在創(chuàng)作巖彩工筆畫之前,創(chuàng)作者需要做好顏料準備和調(diào)配工作。巖彩主要由巖石研磨而成,因此在使用前需要將巖彩顏料加水研磨成糊狀,這個過程需要耐心和細致,確保顏料質(zhì)地細膩均勻。此外,不同顏色的巖彩需要進行合理調(diào)配,以便在畫作中表現(xiàn)出豐富的層次和色彩變化。

    (二)真實寫生與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合

    巖彩工筆畫的創(chuàng)作需要將真實寫生與藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來,創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中可以對自然景物進行觀察,捕捉事物的形態(tài)、色彩和質(zhì)感,從而使作品更具生動感和表現(xiàn)力。同時,創(chuàng)作者也可以在真實寫生的基礎(chǔ)上賦予想象和藝術(shù)加工,創(chuàng)造出更具有個性和藝術(shù)張力的作品。

    (三)層次與質(zhì)感的營造

    巖彩工筆畫在營造畫面的層次和質(zhì)感方面具有獨特的魅力。通過控制筆墨的濃淡、水墨的滲透和巖彩的質(zhì)地,創(chuàng)作者可以在畫面中營造出豐富的層次感和質(zhì)感。例如,在山水畫中,使用巖彩可以使山石的質(zhì)感更加真實,樹木的葉片更加細膩,從而增加作品的藝術(shù)感染力和觀賞性。

    (四)巖彩的渲染和細節(jié)處理技巧

    巖彩工筆畫的渲染和細節(jié)處理技巧對作品的最終呈現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。創(chuàng)作者需要在畫面的表現(xiàn)細節(jié)上下功夫,運用適當?shù)膸r彩顏料和水墨,以勾勒、點染、暈染等技法,使畫面的細節(jié)更加精致。對不同的題材和表現(xiàn)手法,創(chuàng)作者還需要靈活運用巖彩的渲染技巧,以達到畫面效果的最佳呈現(xiàn)。[3]

    三、工筆花鳥畫中巖彩的具體運用

    (一)花卉的巖彩表現(xiàn)方法

    在作品《牡丹頌》(圖1)中,創(chuàng)作者運用了精妙的技巧和豐富的色彩,使牡丹花呈現(xiàn)出令人驚嘆的藝術(shù)效果。

    一方面,色彩的運用是巖彩畫中的一部分,在《牡丹頌》中,創(chuàng)作者運用了紅色調(diào)與深綠色的葉片形成鮮明對比。紅色代表著活力,與《牡丹頌》中花的形象相得益彰,而深綠色的葉片則增強了畫面的層次感和立體感,黃色的花蕊則以微妙的細節(jié)表現(xiàn),為整件作品增添了細膩感。創(chuàng)作者對色彩的精準運用,成功地表現(xiàn)了牡丹花的美麗和生命力。另一方面,巖彩畫中的技法也對花卉的表現(xiàn)發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。在《牡丹頌》中,創(chuàng)作者運用了細致的筆觸和層次分明的繪畫技巧,使花卉的形態(tài)更加生動。創(chuàng)作者運用不同的筆觸表現(xiàn)出花瓣的柔軟和葉片的輪廓,這些技法的運用使得花朵在畫面中躍然而出,給人強烈的視覺沖擊力?!赌档ろ灐吠ㄟ^描繪牡丹花,不僅捕捉到了花卉的自然之美,還實踐了巖彩畫獨特的美學理念。整件藝術(shù)品被賦予了古樸而優(yōu)雅的美感,讓人仿佛置身于花海。這樣的作品不僅是視覺上的享受,還能激發(fā)人們對自然之美的思考和感悟。

    (二)鳥類的巖彩表現(xiàn)方法

    在作品《巖彩綠孔雀》(圖2)中,創(chuàng)作者巧妙地運用巖彩技法,將綠孔雀的美麗表現(xiàn)得淋漓盡致,綠色的突變和羽毛上細膩的紋理,讓孔雀的羽毛看起來更加真實,這種細膩的表現(xiàn)方式使得觀者能夠更加沉浸于欣賞孔雀的美麗。

    創(chuàng)作者巧妙地運用色彩對比,使孔雀的羽毛與畫面的背景形成反差。在畫面的背景中,朦朧的山川和淡淡的云霧為整件作品增添了幾分神秘的氛圍,孔雀艷麗的綠色羽毛則成為畫面中的焦點,吸引著觀者的目光。色彩對比的運用使孔雀的美麗更加突出,給人一種震撼的視覺體驗。另外,在這件藝術(shù)品中,創(chuàng)作者還運用巖彩的技法,將孔雀的神態(tài)和羽毛表現(xiàn)得入木三分??兹复A⒃谏綅徶?,身姿高貴而優(yōu)雅,細致的筆觸和層次感的運用,使得孔雀的姿態(tài)栩栩如生,充滿立體感。

    巖彩還可以通過構(gòu)圖和姿勢的選擇來表現(xiàn)鳥類的形態(tài)和特征。[4]在《巖彩綠孔雀》中,創(chuàng)作者選擇孔雀立在山崗之上的姿勢,表現(xiàn)了孔雀高貴、典雅的特征。同時,畫家還合理調(diào)配結(jié)構(gòu),使得孔雀的形態(tài)和背景之間形成和諧的整體,給人以美感和平衡感。

    總之,鳥類的巖彩表現(xiàn)方法是一種通過色彩、紋理、背景、構(gòu)圖、姿勢等多個方面來描繪鳥類形態(tài)和特征的繪畫技法。通過運用巖彩技巧,創(chuàng)作者能夠?qū)ⅧB類的美妙身姿表現(xiàn)得淋漓盡致,給觀賞者帶來視覺上的美感和藝術(shù)上的震撼。[5]

    (三)技藝重點

    畫中的山石是整幅作品的基礎(chǔ),藝術(shù)家需要準確理解山石的形態(tài)特征,把握好山石的線條和質(zhì)感,使其與花鳥形成和諧的整體。在運用巖彩時,需要進行明暗對比和層次感的處理,使畫面更加豐富和立體。明暗對比可以突出畫面中的重點和焦點,層次感則能夠給人立體的觀感。墨色在巖彩畫中也起到了重要的作用,創(chuàng)作時需要掌握好墨色技巧,使其既能表現(xiàn)出山石的質(zhì)感和紋理,又能與其他色彩形成和諧的對比。線條在巖彩畫中同樣十分重要,要運用細膩的線條勾勒出花卉和鳥類的形態(tài)特征,使其更加生動逼真。[6]

    在工筆花鳥畫中,巖彩往往與其他元素如花卉、鳥類、背景等相結(jié)合,創(chuàng)作者需要協(xié)調(diào)不同元素之間的關(guān)系,使整幅作品達到和諧統(tǒng)一的效果。在細節(jié)的處理上創(chuàng)作者需要通過細致入微的表現(xiàn),準確地描繪出花卉和鳥類的細節(jié)特征,使其更加逼真和生動。專注于這些技藝重點,并不斷實踐和磨練,藝術(shù)家在工筆花鳥畫中運用巖彩的技巧將日漸精湛,作品的藝術(shù)效果也會更加出色。

    四、結(jié) 語

    巖彩作為一種特殊的色彩技法,在工筆花鳥畫中具有重要的地位。巖彩的運用可以增強作品的層次感和立體感,使畫面更加生動真實。創(chuàng)作者在使用巖彩時需要注重色彩的運用和調(diào)配,掌握好巖彩的層次和質(zhì)感的營造、與其他元素的結(jié)合以及細節(jié)的處理。創(chuàng)作者們可以將巖彩這一傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合,為工筆花鳥畫注入新的活力,繼續(xù)為中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)增添新的光彩。

    (山西省陽泉職業(yè)技術(shù)學院)

    參考文獻

    [1] 賈青重.敦煌壁畫巖彩初探[J].文化產(chǎn)業(yè),2022(13):146-148.

    [2] 艾振華.巖彩的肌理效果及其表現(xiàn)性探索[D].上海:上海師范大學,2015.

    [3] 常英格.巖彩在當代工筆畫中的運用[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2021.

    [4] 毛文麗.近代工筆花鳥畫色彩運用探究[J].美與時代(中),2023(4):72-74.

    [5] 宋秉陶.巖彩肌理在當代工筆花鳥畫中的應(yīng)用與研究[D].合肥:安徽大學,2021.

    [6] 孟芬.巖彩在工筆畫中的表現(xiàn):花鳥畫[D].海口:海南大學,2018.

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