簡·奧斯汀《傲慢與偏見》中人物的語言藝術(shù)研究

[摘" 要] 簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》在英美文學(xué)中占據(jù)著重要的位置。整部小說的人物語言展現(xiàn)出極強(qiáng)的文學(xué)藝術(shù)語言張力。人物對話的語言設(shè)計(jì)充滿了文學(xué)語言的技巧性，包括反諷、幽默、含蓄等特征。本文通過深入剖析《傲慢與偏見》中的人物語言藝術(shù)特點(diǎn)，探討其在推動(dòng)小說故事情節(jié)發(fā)展、映射當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景等方面的具體表現(xiàn)

[關(guān)鍵詞] 簡·奧斯汀" 《傲慢與偏見》" 人物語言" 藝術(shù)特征

[中圖分類號] I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號] 2097-2881（2024）36-0019-04

英國極負(fù)盛名的女作家簡·奧斯汀的長篇小說《傲慢與偏見》，在整個(gè)英美文學(xué)史上有著空前的影響力。在這部小說中，她用細(xì)膩的文學(xué)筆觸深刻地描繪出英國鄉(xiāng)村生活的美麗畫卷，圍繞伊麗莎白和達(dá)西這兩位主人翁愛情故事展開，充分體現(xiàn)了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初期英國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)[1]。學(xué)界普遍認(rèn)為簡·奧斯汀具備爐火純青的語言駕馭能力，她能夠巧妙地運(yùn)用人物語言藝術(shù)，將平淡樸實(shí)的日常生活刻畫得栩栩如生，同時(shí)激發(fā)讀者的內(nèi)在的深思和想象。小說人物的語言藝術(shù)是作品最真實(shí)的底色，也是作家和讀者之間溝通的橋梁。人物設(shè)定所呈現(xiàn)的語言藝術(shù)特點(diǎn)，能夠讓讀者更好地理解作者的內(nèi)心世界，這是《傲慢與偏見》這篇小說經(jīng)久不衰的重要因素之一。本文通過剖析簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》中對獨(dú)特語言風(fēng)格技巧的運(yùn)用，讓讀者能夠深刻體會(huì)到當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的人文風(fēng)貌，同時(shí)對研究英美文學(xué)創(chuàng)作提供有益參考。

一、《傲慢與偏見》中人物語言的反諷藝術(shù)

1.反諷的類型與表現(xiàn)

1.1言語反諷

簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》這部小說中，對語言的獨(dú)特運(yùn)用是其中最大的亮點(diǎn)。反諷是日常生活中一種常見的語言表達(dá)方式，簡·奧斯汀在這部小說中運(yùn)用反諷的語言特色十分明顯，讓人物對話內(nèi)容更加生動(dòng)形象。例如，在男女主人翁伊麗莎白與達(dá)西的對話中反諷的語言技巧運(yùn)用就十分常見，作品在對話描寫中安排大量反諷語言，讓這兩個(gè)小說人物的性格特點(diǎn)、心理活動(dòng)和所處的社會(huì)階層等表達(dá)得更加生動(dòng)形象。當(dāng)達(dá)西第一次向伊麗莎白求婚的時(shí)候，他的語氣中充滿了他對伊麗莎白不同階層的傲慢和偏見，他一邊向美麗的伊麗莎白表達(dá)內(nèi)心對她的愛慕之情，一邊卻又對她的家庭背景和階層出身表現(xiàn)出極大的不屑，甚至有作為上流階層的傲慢。伊麗莎白卻諷刺道：“你即便是用盡一切辦法，也無法打動(dòng)我的心，使我接受你的求婚?！边@句話中，伊麗莎白顯然是在反諷達(dá)西，就算你自詡為尊貴的上流階層，看不上我的平民出身，但是這并不能打動(dòng)我，諷刺著達(dá)西淺薄的認(rèn)知和對真愛的不尊重。從表面上看來，是伊麗莎白拒絕了達(dá)西的求婚，而這背后的深意是對當(dāng)時(shí)社會(huì)的階層偏見下的愛情觀的深刻批判和諷刺[2]。

班納特先生也是言語反諷的高手。他對自己的妻子班納特太太常常使用反諷的話語。班納特太太總是熱衷于為女兒們尋找富有的丈夫，頭腦簡單且虛榮。班納特先生雖然無奈，但也會(huì)用反諷來調(diào)侃她。比如他會(huì)說：“你真是個(gè)了不起的母親，總是為女兒們的未來操碎了心，可惜你的智慧總是用錯(cuò)了地方。”這種言語反諷既表現(xiàn)出班納特先生對妻子行為的不滿，又帶有一種幽默的調(diào)侃，讓讀者在閱讀中感受到他的無奈和對妻子的微妙態(tài)度。

1.2情境反諷

反諷語言在故事情節(jié)中的運(yùn)用，可以讓人物形象更加具體生動(dòng)，也能更加吸引讀者的關(guān)注，使得讀者對故事情節(jié)充滿想象。在《傲慢與偏見》的很多情節(jié)中，反諷的語言特點(diǎn)突出了人物情感和矛盾，這種語言描述往往讓讀者回味悠長。例如，伊麗莎白剛開始的時(shí)候?qū)_(dá)西也同樣充滿了偏見，她認(rèn)為達(dá)西跟她的階層不同，他是一個(gè)非常傲慢無禮的家伙。但是，從接下來的故事情節(jié)看來，她逐漸有了改觀，達(dá)西原來是一位善良、有愛心且相當(dāng)正直的紳士。這種人物形象和認(rèn)知上的反差，從文學(xué)語言角度來說屬于情境反諷。伊麗莎白認(rèn)定了自己已經(jīng)看清了達(dá)西的真實(shí)面目，但是后來卻不顧門第懸殊的差距，向達(dá)西表達(dá)了真誠之愛。達(dá)西傲慢的態(tài)度與之后對伊麗莎白真切的愛意形成了鮮明的對比，這樣情境反諷的描寫手法，不僅是書中人物故事情感變換的生動(dòng)描寫，也間接隱晦地表達(dá)了對當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層之間保守思想的諷刺。

2.反諷語言藝術(shù)刻畫人物性格并推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

2.1刻畫人物性格的反諷

伊麗莎白反諷語言風(fēng)格特殊的設(shè)定，讓她的人物性格體現(xiàn)出聰明、機(jī)智、口齒伶俐等特點(diǎn)，也說明她實(shí)際上是一位自尊自愛的女士。達(dá)西對她種種傲慢與偏見的態(tài)度并沒有讓她屈服，她機(jī)智地通過語言的反諷來維護(hù)自己的尊嚴(yán)。例如，在一次舞會(huì)上，達(dá)西一直對伊麗莎白展現(xiàn)出不屑的態(tài)度，伊麗莎白卻聰明地通過與朋友的對話內(nèi)容，來反諷她對達(dá)西的不滿[3]。達(dá)西處處體現(xiàn)出作為貴族階層的優(yōu)越感，而對伊麗莎白始終充滿了偏見，但是卻又對伊麗莎白表達(dá)愛意。伊麗莎白如此聰明機(jī)智，但被威科姆的花言巧語所蒙騙，并且還相信了他對達(dá)西編造的謠言，讓達(dá)西對她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的思想偏見。因此，她拒絕了達(dá)西的求婚，加深了對達(dá)西的誤解。但是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，達(dá)西意識(shí)到自己的“傲慢”，他改變了自己的態(tài)度，伊麗莎白也最終接受了達(dá)西。簡·奧斯汀通過這樣反諷的語言和情境的設(shè)定，無疑是對當(dāng)時(shí)所謂上流階層淺薄無知的辛辣諷刺。反諷的語言描寫手法可以通過帶有反差感的語言，把人物性格刻畫得更加鮮明，能夠讓讀者更好地深入了解故事背后作者想要表達(dá)的價(jià)值觀，以及作者內(nèi)心真實(shí)的想法。

2.2塑造人物性格的反諷

凱瑟琳夫人在《傲慢與偏見》中的人物形象也非常突出，她是一位自負(fù)而又專橫獨(dú)斷的女人，并且自私又毫無智慧可言。她總是喜歡說教他人，又愛聽一些奉承她的話，容易沉醉在別人的阿諛奉承之中。但凡哪里有一些人吵架，或者有其他糾紛的事情時(shí)，她都要自告奮勇地去“調(diào)節(jié)”，還要把那些人罵得狗血淋頭，作品通過前后情節(jié)語言的反諷，將凱瑟琳的小人形象描繪得鮮活而又深刻。當(dāng)凱瑟琳愛上達(dá)西的時(shí)候，她對伊麗莎白的態(tài)度非常惡劣，而且言語間充滿了傲慢無禮。

簡·奧斯汀通過幽默式的反諷語言描寫，以及故事情節(jié)的前后呼應(yīng)，讓讀者腦海中有了關(guān)于凱瑟琳尖酸刻薄的畫面感。凱瑟琳試圖在達(dá)西面前詆毀伊麗莎白，反而讓達(dá)西得知了伊麗莎白的心意，這重新燃起了達(dá)西對伊麗莎白的愛意，促使他再次準(zhǔn)備求婚。兩位原本對彼此心意一無所知的人，因凱瑟琳的干預(yù)而相互明白了對方的心跡，最終收獲了幸福。這恰恰是對凱瑟琳自以為是的巧妙反諷。所以伊麗莎白才會(huì)戲稱凱瑟琳夫人“幫了大忙”，因?yàn)樗偸菬嶂杂凇爸恕?。這與前文所展現(xiàn)的凱瑟琳夫人形象相契合，無論何事，她都熱衷于插手其中。這里充滿了冷幽默色彩的反諷，對于讀者來說十分具有吸引力。

2.3推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

班納特先生對太太的戲謔，柯林斯矯揉造作的通信，以及班納特太太膚淺的對話，無不彰顯簡·奧斯汀諷刺手法的精妙。這些語言與行為構(gòu)建了作品幽默風(fēng)趣的基調(diào)，營造出濃厚的喜劇氛圍。班納特太太被描繪成一位缺乏智慧、情緒多變且見識(shí)短淺的婦人。簡·奧斯汀巧妙利用行為與語言的反差，突顯其愚蠢，帶給讀者閱讀的快感。例如，班納特太太聽聞富有少爺遷入鄰近莊園，便滿心認(rèn)為這對女兒是絕佳機(jī)遇，甚至向賓利先生提及。班納特先生反諷她：“你比女兒們都迷人，賓利或許會(huì)看上你?！倍齾s渾然不覺，還自我陶醉于往昔美貌。此外，她一心促成伊麗莎白與柯林斯的婚事，被拒后仍喋喋不休，直至威廉爵士帶來柯林斯婚訊，她又心生不滿。弟弟來訪談及時(shí)尚，她瞬間忘卻煩惱，情緒轉(zhuǎn)變之快，盡顯其喜怒無常，簡·奧斯汀的諷刺之意躍然紙上。

二、《傲慢與偏見》中人物語言幽默含蓄的藝術(shù)

1.夸張的幽默語言藝術(shù)

對于文藝復(fù)興之后的英美文學(xué)來說，除了典型的反諷語言表述風(fēng)格之外，英式幽默一度被學(xué)界認(rèn)為是英國文學(xué)語言最有代表性的“靈魂”，幽默的語言表現(xiàn)方式是英國文學(xué)的重要特征之一。顯然在簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》這部小說中，英式幽默同樣為文章的內(nèi)容、故事情節(jié)和人物形象的深刻描繪起到了重要渲染作用。這些幽默的語言表達(dá)不僅讓小說內(nèi)容更加生活化，而且也增強(qiáng)了對讀者的吸引力[4]。

簡·奧斯汀在人物對話的設(shè)計(jì)中，依據(jù)人物性格自身的特點(diǎn)，采用了夸張的手法來營造出幽默的效果。例如，故事中班納特太太在描述賓利先生的時(shí)候，她的語言描寫就十分夸張，她總是奉承地說：“賓利先生是世界上最英俊、最富有、最善良的紳士，他簡直是上帝賜給我們家的禮物！”當(dāng)讀者讀到這句話的時(shí)候，班納特太太虛榮、膚淺的形象躍然紙上，那種急切想把女兒嫁出去，攀附上流社會(huì)的那種淺薄的思想讓人對她感到十分厭惡。小說通過幽默的語言表達(dá)，從側(cè)面把班納特太太的性格、形象刻畫出來，而不是通過大量語言描寫她是怎樣的性格。夏洛特和伊麗莎白的對話也同樣充滿了黑色幽默，夏洛特表示“對于女人來說，沒有婚姻就像沒有了陽光，哪怕是和一個(gè)不那么愛的人結(jié)婚，也好過孤獨(dú)終老”。這里顯然太夸張了，夏洛特的婚姻觀顯然與伊麗莎白截然不同，簡·奧斯汀以一種略帶自嘲的幽默語言描寫，來襯托伊麗莎白內(nèi)心對真愛的堅(jiān)定和執(zhí)著。同時(shí)，也讓讀者通過這段夸張的語言描寫，跳出故事本身，思考有關(guān)婚姻和真愛這個(gè)話題的真諦。

2.詼諧的幽默語言藝術(shù)

詼諧的英式幽默也是書中較為常見的一種語言表達(dá)方式，小說通過詼諧幽默的對話描寫，把人物角色的態(tài)度和心理展現(xiàn)出來，讓讀者讀到這些句子的時(shí)候，仿佛能夠看到精彩的畫面，從而對小說的故事情節(jié)和作者的情感表達(dá)有更加深刻的理解。例如，伊麗莎白和達(dá)西之間時(shí)常會(huì)出現(xiàn)很多幽默詼諧的對話，當(dāng)達(dá)西對她表示好感并且接近她的時(shí)候，聰明機(jī)靈的伊麗莎白詼諧地說道：“達(dá)西先生，您今天怎么突然對我們這些小人物的話題感興趣了呢？是不是太陽從西邊出來了呢？”伊麗莎白通過這種詼諧幽默的語言表達(dá)，緩解了她和達(dá)西之間的尷尬，也同時(shí)拉近了他們之間的距離。

班納特先生的語言一貫是詼諧幽默的，他和伊麗莎白之間的交流就像是親密的朋友一樣，面對班納特太太很多荒唐而令人反感的行為時(shí)，班納特先生風(fēng)趣幽默地說：“伊麗莎白，你要是個(gè)男人，一定是個(gè)了不起的政治家，可惜你是個(gè)女人，只能在家里和你的母親斗智斗勇了?！边@樣幽默的對話充分體現(xiàn)出了班納特先生對伊麗莎白的偏愛，也體現(xiàn)出他個(gè)人的人物性格特點(diǎn)。班納特先生對女兒們的婚姻有著清晰的價(jià)值觀，尊重女兒們自己的意愿和想法。

3.幽默藝術(shù)對人物塑造和情節(jié)的影響

伊麗莎白作為《傲慢與偏見》的女主人公，她性格聰明活潑、自尊自愛，她的語言表達(dá)俏皮可愛、風(fēng)趣幽默。她的幽默并非低俗的挖苦諷刺，而是充分展現(xiàn)了她思想上的智慧。面對不同的人物，伊麗莎白總用輕松幽默的語言巧妙地應(yīng)對。無論是面對絮絮叨叨的母親，還是“傲慢無禮”的達(dá)西，她都用幽默的語言輕松地化解了矛盾，展現(xiàn)出她積極樂觀的生活態(tài)度，并且她聰明靈動(dòng)的人物形象也更加令讀者印象深刻。班納特先生的幽默詼諧和他妻子對待生活和幾個(gè)女兒婚姻的價(jià)值觀截然不同，他善于通過詼諧幽默的語言來化解和班納特太太之間可能爆發(fā)的矛盾，看起來玩世不恭的樣子，但其實(shí)充滿了與人相處的生活智慧和哲學(xué)，這和威科姆的花言巧語完全不同。威科姆是一個(gè)巧言令色的人，但是深刻地懂得人性，總是用花言巧語來包裝出一個(gè)正面的人設(shè)，甚至連伊麗莎白都欺瞞，但是最后卻帶著她最小的妹妹私奔了。簡·奧斯汀通過這些生動(dòng)人物形象的塑造和故事情節(jié)的設(shè)置，加上豐富的語言藝術(shù)表達(dá)技巧，讓讀者內(nèi)心產(chǎn)生無限的想象，不僅有深刻的心理共鳴，也有更多深層次的哲學(xué)思考。

4.人物語言的含蓄表達(dá)藝術(shù)

一部經(jīng)典的小說作品，語言結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式必定是豐富多元的。在《傲慢與偏見》的小說作品中，簡·奧斯汀從未拘泥于一種語言描寫方式，而是依據(jù)不同的人物性格、不同的故事情節(jié)，采用差異化的語言描寫手法，讓故事內(nèi)容更加具有層次感，而且人物角色有著自己的語言習(xí)慣和特點(diǎn)，就像生活中每個(gè)人都有自己的語言習(xí)慣，這一點(diǎn)在這部小說中體現(xiàn)得較為顯著。每個(gè)人物的語言描寫采用符合其人物形象塑造的方式來表達(dá)，能讓讀者清晰地記住每個(gè)人物的特征，這樣故事內(nèi)容就顯得更加飽滿，越發(fā)吸引讀者，這是一部好的小說作品最迷人的地方[5]。例如，達(dá)西對賓利姐妹的一些行為就明顯有含蓄的批評。賓利姐妹虛榮、傲慢，達(dá)西雖然和賓利是朋友，但他對賓利姐妹的行為并不認(rèn)同，他會(huì)通過一些含蓄的話語來暗示自己的不滿。比如，當(dāng)賓利姐妹在背后說簡的壞話時(shí)，達(dá)西會(huì)說：“我們不應(yīng)該輕易地對別人下結(jié)論，也許我們看到的只是表面現(xiàn)象。”這種含蓄的批評既維護(hù)了自己的風(fēng)度，又表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。

5.含蓄藝術(shù)對人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展的意義

伊麗莎白和達(dá)西的關(guān)系是故事情節(jié)發(fā)展的主線，簡·奧斯汀通過含蓄的語言表達(dá)對維持人物關(guān)系的平衡起到了重要的作用。他們二人無論是家庭出身、社會(huì)地位，還是性格特點(diǎn)，都存在很大的差異。采用直白簡單的語言表達(dá)方式，不僅會(huì)引起矛盾沖突，而且還和人物形象設(shè)定不符。達(dá)西含蓄的語言表達(dá)可以給伊麗莎白足夠的空間去了解他真實(shí)的性格，而伊麗莎白的回應(yīng)同樣是含蓄的，這種細(xì)膩含蓄的語言表達(dá)方式，在兩個(gè)原本有巨大矛盾沖突的人物之間形成了一種平衡。從簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》的人物語言表達(dá)設(shè)定看來，她并不偏好過于直白露骨的語言表達(dá)，這也是英美文學(xué)一個(gè)重要的代表性特征。通過幽默、含蓄、反諷的語言表達(dá)，能夠推動(dòng)故事情節(jié)自然而然地過渡，而不是大開大合、簡單粗暴地描繪，使得人物塑造缺乏藝術(shù)性，也同時(shí)脫離了現(xiàn)實(shí)的生活實(shí)際[6]。

由于人物語言的含蓄性，情節(jié)發(fā)展呈現(xiàn)出漸進(jìn)式的特點(diǎn)。伊麗莎白和達(dá)西之間感情的發(fā)展是一個(gè)緩慢的過程，他們的含蓄表達(dá)使得每一個(gè)情節(jié)的推進(jìn)都像是在解開一個(gè)個(gè)謎團(tuán)。讀者需要仔細(xì)品味他們的對話和行為，才能理解情節(jié)的發(fā)展方向。這種漸進(jìn)式的發(fā)展讓情節(jié)更加富有層次感，也增強(qiáng)了讀者閱讀的期待感。

在社交情節(jié)方面，含蓄的語言也使得社交關(guān)系的變化是逐步的。例如，在社交場合中，人物之間的關(guān)系從陌生到熟悉，從互相尊重到互相欣賞或者互相厭惡，這些變化都是通過含蓄的語言交流逐漸實(shí)現(xiàn)的。這種漸進(jìn)式的情節(jié)發(fā)展符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的社交禮儀和人們的心理狀態(tài)。

三、結(jié)語

簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》這部小說之所以擁有如此高的文學(xué)價(jià)值，不僅是因?yàn)槠渲行蜗箫枬M的人物角色設(shè)定，而且還因?yàn)槠渲姓Z言藝術(shù)的描寫手法對推進(jìn)故事發(fā)展、塑造人物形象有著十分重要的作用。反諷、幽默、含蓄的語言風(fēng)格相互交融，形成了這部小說作品獨(dú)有的文學(xué)藝術(shù)魅力，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和現(xiàn)實(shí)生活直白、生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者眼前。這部小說的語言藝術(shù)價(jià)值極高，吸引了一代又一代的海內(nèi)外讀者，為后世文學(xué)的創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒，也為學(xué)界研究英美語言提供了豐富的素材。

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（特約編輯 楊" 艷）