論《弦索備考》箏曲《琴音板》“法琴音”的技法要點

[摘 要] 19世紀初期清代蒙族文人榮齋制譜編撰而成《弦索備考》，又稱《弦索十三套》。該譜收錄的箏曲《琴音板》，為“小工調(diào)”（D調(diào)）移調(diào)記譜的“尺字調(diào)”（C調(diào)）樂曲。目錄中有小字注“法琴音而作”。從古箏的樂器性能來講，直接用“板兒弦”（小工調(diào)D調(diào)）定弦法演奏此曲，可以使兩個做韻原音（C調(diào)的宮、徵）不為空弦音，預留空弦音為低音，是此曲“法琴音而作”的技法要點所在。古箏明亮動人的音色，加之在宮、徵兩聲上補足韻味，使此曲產(chǎn)生了古琴的豐富音韻色彩。

[關(guān)鍵詞]《弦索備考》；《琴音板》；法琴音；定弦；原音；韻味

[中圖分類號] J607；J605 [文獻標識碼] A [文章編號] 1008－9667（2024）06－0061－04

《弦索備考》（1814 年抄本），由19 世紀初期清代蒙族文人榮齋制譜編撰而成，共收錄十三套以弦樂為主的合奏古曲（當時稱“今之古曲”），包括總譜（匯譜）和琵琶、弦子、胡琴、箏分譜，以及工尺譜（原始譜）。全書共分六卷、十冊，前有嘉慶甲戌年（1814）序。卷一為“指法，匯譜”；卷二為“琵琶譜”十一曲；卷三為“弦子譜”十一曲；卷四為“胡琴譜”十一曲；卷五為“箏譜”十三曲；卷六為“工尺譜”（原始譜）六曲。十三套的曲名分別為《合歡令》《將軍令》《十六板》《琴音板》《清音串》《平韻串》《月兒高》《琴音月兒高》《普庵咒》《海青》《陽關(guān)三疊》《松青夜夜游》《舞名馬》。[1] 69

《續(xù)修四庫全書》“藝術(shù)卷”收錄了《弦索備考》。今人譯譜，有曹安和、簡其華譯譜，楊蔭瀏校訂的《弦索十三大套》，共三集[2]；林玲打譜、編訂的《弦索拾叁套箏譜重訂》。[3]

本文的研究對象是箏曲《琴音板》?！跋宜魇啄夸洝庇行∽肿ⅰ啊肚僖簟罚幻蹲円簟?，本朝（即清朝）王隆彰變原曲，法琴音而作” [1] 69，說明《琴音板》，是清朝一個叫王隆彰的人改變原來曲調(diào)，模仿古琴音韻創(chuàng)作的。從曹安和、簡其華先生的原樣譯譜，到林玲教授在“板兒弦”（小工調(diào)D 調(diào)）上用“重三重六”演奏，煥發(fā)樂曲神奇的音韻色彩，是一個逐步深入的探索過程。本文進一步探討用“板兒弦”（小工調(diào)D 調(diào)）演奏此曲，產(chǎn)生神奇韻味的原因。

一、用“變調(diào)弦”定弦演奏《琴音板》缺乏腔韻變化

關(guān)于《琴音板》的宮調(diào)，原始譜（即“弦索拾叁套工尺字譜”）標為“小工調(diào)”（D 調(diào)），“弦子譜”也標為“正調(diào)”（D 調(diào)）。但曹安和認為《琴音板》實際上是“尺字調(diào)”（C 調(diào)）借用小工調(diào)形式記譜。理由如下：

從琵琶實際音位看，傳統(tǒng)的舊式琵琶是不具備十二個半音品位的，在第四品和第五品之間的距離是一個全音，因此在三弦（即老弦）上只能是降半音的“乙”（即C 音），不可能出現(xiàn)“乙”的本音（即#C）音。而在“琵琶譜”的《琴音板》中，“乙”字的右旁注有“三”字（即老弦），這就決定了這個“乙”音必須是C 而不是#C。

從本曲旋律進行看，全曲不用“工”（#F）音，“五”（B）音也很少用，常用的倒是“乙”（C）、“凡”（G）二音。[2]23

曹安和、簡其華對《琴音板》的宮調(diào)分析無疑是正確的。他們譯譜的《弦索十三套》，《琴音板》被安排在“第二集”的第一曲。從原始譜到胡琴、琵琶、弦子、箏譜都譯成了“尺字調(diào)”（C 調(diào)）。[2]1-27

“尺字調(diào)”（C 調(diào)）樂曲，應(yīng)該如何演奏呢？首先需要了解《弦索備考》箏曲的定弦法。“卷一· 指法匯譜”的“定箏弦法”，介紹了當時十四弦箏的四種定弦方法，分別為：“十六板弦”（簡稱為“板兒弦”，小工調(diào)D 調(diào)），“串兒弦”（乙字調(diào)A 調(diào)），“普庵咒弦”（四字調(diào)或正工調(diào)G 調(diào)），“變調(diào)弦”（尺字調(diào)C 調(diào)）。

“十六板弦”（小工調(diào)D 調(diào)），是基本定弦法，其他定弦均根據(jù)它變化而來。因此需要首先介紹“十六板弦”。箏曲《十六板》《陽關(guān)三疊》使用這一定弦方法，定弦步驟為：“十六板弦，先勾外邊一弦定合字，即依合字小抓第三弦定上字，次依合字小抓第四弦定尺字，就依尺字小抓第二弦得四字，再依四字小抓第五弦得工字。其余俱隔四弦大抓，依次定得合、四、上、尺、工、六、五、上、尺，共十四字。惟乙、凡二字，或退上、六或縱四、工，照譜作用?！盵2]73

設(shè)外邊一弦合字為A 徵，先依次定得上（三弦d宮）、尺（四弦e 商）、四（二弦b 羽）、工（五弦#f1 角），再用純八度（隔四弦）定其他弦音。十四弦音都為正聲，音位結(jié)構(gòu)如表1。

“惟乙凡二字，或退上六或縱四工，照譜作用。”即根據(jù)樂譜的實際情況，通過移柱降低（“退”）音位為上（宮）、六（徵）的弦，獲得上乙（變宮）、上凡（變徵）；或重按（“縱”）音位為四（羽）、工（角）的弦，獲得下乙（清羽）、下凡（清角）。

《琴音板》以C 為宮，理應(yīng)在“變調(diào)弦”上演奏。曹安和、簡其華《弦索十三套》“關(guān)于四種弦樂器的定弦方法”，就認為《琴音板》《月兒高》《琴音月兒高》《松青夜游》都是“變調(diào)弦”的定弦方式?！白冋{(diào)弦”的定弦步驟為：“變調(diào)弦，就板弦起第五弦，依上字定凡字；又起第二弦即依凡字定乙字。合、乙、上、尺、凡，變調(diào)做四、上、尺、工、六。余弦起法同此調(diào)，惟《琴音月兒高》用之猶妙，實音《月兒高》《松青》均應(yīng)定變調(diào)法?！?[3]73

以“板兒弦”（小工調(diào)D 調(diào)）為基礎(chǔ)，“起第五弦”升高工字為下凡；“起第二弦”升高四字為下乙。得到小工調(diào)（D 調(diào)）的合（徵）、下乙（清羽）、上（宮）、尺（商）、下凡（清角）。大三度在“下乙— 尺”。采用首調(diào)唱名，以清羽為宮為上，變調(diào)為尺字調(diào)（C 調(diào)）的四（羽）、上（宮）、尺（商）、工（角）、六（徵）。十四弦箏“變調(diào)弦”音位如表2。

既然《琴音板》是C 調(diào)樂曲，“變調(diào)弦”正好又是C 調(diào)定弦。把《琴音板》譯成C 調(diào)，然后用“變調(diào)弦”來演奏，按理可以成立。但談龍建指出，在古箏上，《琴音板》“如果按照‘變調(diào)弦’定弦彈奏，只需要用右手彈奏一弦一柱的‘弦本音’而左手不必運用太多的音韻變化即可完成《琴音板》樂譜的彈奏，指法簡單且音樂直白，如此操弦奏樂豈不無腔無韻無味無趣也！”[3]15

談龍建的這一的懷疑也有一定道理。古琴音樂的特點體現(xiàn)在豐富的腔韻變化，用“變調(diào)弦”演奏《琴音板》，展現(xiàn)不出“法琴音而作”的腔韻趣味。那么箏曲《琴音板》是否按照“變調(diào)弦”定弦演奏，就值得懷疑?！断宜鱾淇肌返亩ㄏ艺f明也透露出不同的信息：

第一，“變調(diào)弦”的定弦法說明，只指出《琴音月兒高》《月兒高》《松青》三曲是這種定弦法，并沒有明確指出《琴音板》也是這種定弦法。

第二，箏曲《月兒高》《琴音月兒高》《松青夜游》都記在尺字調(diào)（C 調(diào)），而《琴音板》獨獨借調(diào)記在小工調(diào)（D 調(diào)）。三弦譜《月兒高》《松青夜游》也記為“平調(diào)”（C 調(diào)mi-la-mi），而《琴音板》為“正調(diào)”（D 調(diào)的sol-la-mi）。

第三，《月兒高》箏譜的注明確指出：“十六板弦本變調(diào)弦。”[3]245《琴音月兒高》的注為“外邊弦合字，改外邊弦做四字”，符合“變調(diào)弦”定弦法。[3]249《松青夜游》的注為“外邊弦做合做四俱可”[3]270，外邊弦“做四”符合“變調(diào)弦”。這些顯然都是把“十六板弦”（D 調(diào)）移柱改變?yōu)椤白冋{(diào)弦”（C 調(diào)），用于演奏尺字調(diào)（C 調(diào)）記譜的樂曲。

可是《琴音板》的注為：“縱工四做凡乙?！焙螢椤翱v”？《弦索備考》琵琶左手指法有“縱起：以指用力按下將音縱起”。 [1]71 曹安和、簡其華《弦索十三套》介紹箏的左手技法說“縱起：左手指重按柱左弦分，使音增高”[2]18，即通過重按箏柱左弦分，增加弦的張力，取得比空弦音高的音。這說明《琴音板》的演奏，并沒有通過移柱（“起”）升高第五弦（工）、第二弦（四）音變成“變調(diào)弦”，而是在“十六板弦”（小工調(diào)）上直接通過重按柱左弦分，升高這兩個音，從而取得尺字調(diào)（C 調(diào)）的音響效果。

二、在“板兒弦”上相當于“重三六”演奏《琴音板》取得“神奇的音韻色彩”

“縱工四做凡乙”，即重按（縱）柱左弦分升高工（角）、四（羽）取凡（清角）、乙（清羽）的方法，與潮州箏樂技法“重三重六”的道理相通。潮州箏譜為二四譜，用“二、三、四、五、六、七、八”幾個字對應(yīng)徵、羽、宮、商、角及徵、羽高八度音?！爸厝亓闭峭ㄟ^重按柱左弦分升高“三”（羽）、“六”（角）來轉(zhuǎn)調(diào)和作韻。

熟識潮州箏樂的林玲嘗試使用“重三重六”的方法演奏《琴音板》，取得了極好的音響效果，談龍建稱為“《弦索十三套》研究的一次革命性突破”，她指出：“在不改變《琴音板》‘板兒弦’（小工調(diào)D 調(diào)）定弦的前提下，運用了潮州箏樂重三重六的傳統(tǒng)奏法，以左手按弦來‘縱工四作凡乙’，即縱‘B’為‘?C’；縱‘#F’為‘g’，從而構(gòu)成了‘尺字調(diào)’（C 調(diào)）的調(diào)高體系和G 徵D 商的復合調(diào)式音階，《琴音板》箏譜因此獲得了虛實相當，濃淡相宜、幽雅靜謐、鮮活靈動的琴之神韻。”[3]16“致使《琴音板》煥發(fā)出了神奇的音韻色彩?！?[3]17

林玲本人指出：“通過演奏的實踐證明，只有通過‘縱工四做凡乙’的奏法，《琴音板》簡單的旋律，得以表現(xiàn)出豐富的腔韻，真正體現(xiàn)出該樂曲‘法琴音而作’的音樂魅力。” [3]32

通過演奏實踐，她還認為現(xiàn)代古箏完全通過左手“縱工四做凡乙”（即所有的3、6 音通過按變成4、? 7音）技術(shù)難度太大，建議采取“定工做凡、縱四為乙”的辦法，即在G 調(diào)定弦上按B 音彈奏C 音。雖然便于演奏，但是“音樂的實際音響效果、其腔韻的豐富、微妙卻遠不及采用D 調(diào)定弦演奏”。[3]34

問題來了，用小工調(diào)（D 調(diào)）定弦指法演奏，為什么能展現(xiàn)“法琴音而作”的音樂魅力呢？在“變調(diào)弦”上演奏，“左手不必運用太多的音韻變化即可完成《琴音板》樂譜的彈奏”，但也可以通過左手演奏制造豐富音韻變化。如果說是由于音準游移變化，“縱工、四作凡、乙”帶來了微妙的音韻效果，但是演奏家經(jīng)過練習，可以把兩音按得非常準確，也可以“左手不必運用太多的音韻變化即可完成《琴音板》樂譜的彈奏”。那么這些“神韻”“神奇的音韻色彩”“豐富的腔韻”“腔韻的豐富、微妙”是怎么產(chǎn)生的呢？究竟是什么造成了如此音響效果呢？這顯然還有進一步探討和言說的必要，應(yīng)該把演奏上的經(jīng)驗知識轉(zhuǎn)化為公共的音樂技術(shù)理論知識。

三、改變做韻原音位置是《琴音板》移調(diào)演奏“法琴音”的技法要點

林玲指出，《琴音板》“直言‘法琴音而作’，是王隆彰通過模仿、效法古琴‘進、退、綽、注、吟、猱、粘、打’等演奏技法語匯來表現(xiàn)那些無法描述的、微妙的神韻和意境，這些技法語匯所產(chǎn)生的奇妙之處是一般音樂所不可及，也是譜面所無法體現(xiàn)的”。[3]32

可見，箏曲《琴音板》取得豐富韻味，是模仿、效法古琴演奏技法的結(jié)果。但古箏與古琴畢竟不同，箏如何模仿琴的演奏技法？“那些無法描述的、微妙的神韻和意境”“奇妙之處”“譜面無法體現(xiàn)的”音樂之美，是否可以從技法上得到進一步的說明？

我們通過兩種定弦法反復演奏實驗，用“板兒弦”（小工調(diào)D 調(diào)）彈奏時不做韻或少做韻，用“變調(diào)弦”（尺字調(diào)C 調(diào)）彈奏時盡量多做韻，逐音比較兩者在做韻上的區(qū)別，終于發(fā)現(xiàn)了其中的奧妙所在。

這要從古琴、古箏兩種樂器的性能說起。這兩種樂器最大的不同是：古琴通過左手按弦進退，既可以取得比空弦音高的音，也可以取得比空弦音低的音，能夠輕松自如地向高低任意方向做韻。而古箏一弦一柱，在不移柱的情況下，只能通過左手重按柱左弦分升高空弦音，而無法降低空弦音，結(jié)果無法向比空弦音更低的方向做韻。

從音韻的關(guān)系來看，做韻至少有三種方式：向高音方向、向低音方向、高低方向音結(jié)合。如果以空弦音為原音，古箏的做韻功能要比古琴少大約三分之二。從演奏技法來看，由于無法通過按的方式取得比空弦音原音低的音，古箏無法完成古琴的技法有很多，例如左右吟、退猱、綽下、注下、退復、淌下、反撞、次逗、罨、虛罨、搯起（掐起）等。

箏曲既然要“法琴音而作”，那么實現(xiàn)向比原音低的方向做韻，應(yīng)該是技法關(guān)鍵所在。做韻是通過左手來完成的，左手按弦無法取得低音，用左手移柱取低音，顯然又無法同時做韻。雖然古箏樂器性能無法改變，但做韻原音的位置可以改變。

中國音樂以宮、商、角、徵、羽為五正聲，作為樂曲做韻的出發(fā)點或歸宿點，可以稱為“原音”。為便于演奏，古琴、古箏往往把正聲定在空弦。但正聲并不是一定要定為空弦音，也可以為按弦音?！断宜鱾淇肌酚谩鞍鍍合摇保ㄐ」ふ{(diào)D 調(diào)）“縱工四做凡乙”，演奏移調(diào)記譜的C 調(diào)樂曲《琴音板》，宮、徵兩個正聲，就不是空弦音，而是按弦音。

十四弦箏“板兒弦”定弦，譜字“四”在第二、七、十二弦，“工”在第五、十弦。用“變調(diào)弦”（尺字調(diào)C 調(diào)）定弦，第二、七、十二弦在“板兒弦”基礎(chǔ)上移柱為“乙”（清羽）作“上”（宮），第五、十弦移柱為“凡”（清角）作“六”（徵）。由于古箏重按柱左弦分的幅度可大可小，往大可以取到大三度甚至更高的音也沒問題?！鞍鍍合摇保ㄐ」ふ{(diào)D 調(diào)）定弦除了可以“縱工四做凡乙”，還可以繼續(xù)重按柱左弦分取得更高的音。通過“縱”的方式取音，“板兒弦”與“變調(diào)弦”兩指定弦法下重按弦位的基本音高關(guān)系如表3。

不難發(fā)現(xiàn)，用“變調(diào)弦”（尺字調(diào)C 調(diào)）演奏C調(diào)樂曲《琴音板》，五聲均為空弦散音。做韻時，由于原音宮、徵為空弦音，只能夠通過重按柱左弦分，取得比它們高的音，在原音（宮、徵）與高音（角或角、羽或變宮或?qū)m）之間做韻。

用“板兒弦”（小工調(diào)D 調(diào)）定弦做韻時，正聲宮（C）是“縱”第二弦的按弦音，空弦音“B”（變宮）變成了預留低音。以正聲宮為原音，既可以繼續(xù)增大弦的張力，往更高音方向（商或角）做韻，也可以往低音方向（變宮）做韻。即用D調(diào)定弦演奏C調(diào)的“1”，可以處理為121、1741、1 74121、1 21741 等，而在“變調(diào)弦”弦里，“1”只能演奏為121 之類。

同理，正聲徵（G）是“縱”第五弦的按弦音，空弦音#F（變徵）變成預留低音。以正聲徵為原音，既可以繼續(xù)增大弦的張力，往更高方向（羽或變宮或?qū)m）做韻，也可以往低音方向（變徵）做韻。即演奏C 調(diào)的“5”，可以處理為565、5#45、5 #4565、5 6 5 #4 5 等，而在“變調(diào)弦”弦里，“5”只能演奏為565 之類。

此外，當這兩音與其他音連接時，又可以產(chǎn)生更多樣的變化和處理，為演奏者提供了充足的發(fā)揮空間，極大地增強了樂曲的韻味色彩，展現(xiàn)了古人敏捷的藝術(shù)思維。

相比古琴而言，古箏“板兒弦”定弦有兩個原音（宮、徵）可以往高低方向同時做韻，但是古琴做韻的原音全部在空弦上，每一個都可以高低方向來回做韻，顯然古箏還是不如古琴韻味豐富。但是古箏也有自身的優(yōu)勢：一是古箏音響比古琴明亮，音色優(yōu)美；二是古箏弦更多，不同音區(qū)有不同的音響效果。這兩個條件加上宮、徵所在弦補足腔韻，使古箏自然煥發(fā)出“神奇的音韻色彩”，創(chuàng)造出“無法描述的、微妙的神韻和意境”。

結(jié) 語

《弦索備考》的箏曲《琴音板》，“法琴音而作”，通過“板兒弦”（小工調(diào)D 調(diào)）演奏移調(diào)記譜的C 調(diào)樂曲，改變了兩個做韻原音（宮、徵）的位置、預留低音，使宮、徵兩音向高低音方向均可做韻，取得“神奇的音韻色彩”，展現(xiàn)了中國古人的藝術(shù)智慧。這為中國古譜普遍存在的“移調(diào)記譜”現(xiàn)象帶來了新的解讀視角，也為嘗試解讀潮州音樂“重三”“重六”“活五”的轉(zhuǎn)調(diào)、做韻方式帶來了新角度。

現(xiàn)今古箏的發(fā)展過分重視右手技法和速度，所謂“煩手淫心”?！断宜鱾淇肌返墓~曲是作為古代“文人音樂”，《琴音板》重視左手做韻，特別是模仿古琴做韻的方法，極大豐富了箏樂的音韻色彩，提高了審美層次，值得箏界重視和推廣。

參考文獻：

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[2] [ 清] 榮齋，等. 弦索十三套[M]. 曹安和，簡其華，譯，楊蔭瀏，校訂. 北京：人民音樂出版社，1955.

[3] 林玲. 弦索拾叁套箏譜重訂[M]. 北京：人民音樂出版社，2018.

[4] 杜亞雄.“商聲”說[J]. 南京藝術(shù)學院學報（音樂與表演版），2024（5）：11-13.

（責任編輯：李小戈）

本文為2022 年度國家社科基金藝術(shù)學一般項目“周漢樂律文化研究”（項目編號：22BD075）的階段性成果。