古箏獨奏曲《海之波瀾》音樂分析

曹輝 郭威

摘 要：本文是對于當(dāng)代古箏作品獨奏曲《海之波瀾》的寫作手法進行分析和研究，從古箏獨奏曲《海之波瀾》的定弦，作品結(jié)構(gòu)，發(fā)展手法三個方面進行分析。通過對本曲分析可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代古箏曲的寫作手法相比于傳統(tǒng)箏曲是如何創(chuàng)作發(fā)展和傳承的。

關(guān)鍵詞：海之波瀾 定弦 結(jié)構(gòu) 創(chuàng)作手法

《海之波瀾》是由青年作曲家王瑞創(chuàng)作，本曲在匠心中昊·第二屆盛世華箏國際古箏音樂節(jié)·中國原創(chuàng)古箏音樂新作品展演中獲得獨奏曲金獎。

一、定弦

《海之波瀾》的定弦沒有直接使用傳統(tǒng)的五聲音階，而是在傳統(tǒng)五聲音階的基礎(chǔ)上添加偏音形成六聲音階，然后組成21弦制的人工音階。在圖1中小字組的降me和降la，在演奏時所需要的位置通過移動琴碼，來變成括號中的還原re和還原sol，因此使本曲先后構(gòu)成兩組定弦。

本曲的定弦在結(jié)合樂譜之后判斷為降E大調(diào)C羽調(diào)式。

二、《海之波瀾》結(jié)構(gòu)分析

第一部分：結(jié)構(gòu)圖示

第二部分：具體結(jié)構(gòu)說明

1.柔板

本部分一共有兩個段落：

（1）段落1：本段總長度有19個小節(jié)，共有四個樂句;本段的主題動機（圖2）。

第一樂句長度為4小節(jié)，終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。第二樂句長度為4小節(jié)，終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。第二樂句是第一個樂句的變化重復(fù)，前面兩個小節(jié)為完全重復(fù)，后面兩個小節(jié)是第一個樂句后面兩個小節(jié)高八度移位。第三樂句長度為4小節(jié)，終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)f商調(diào)式。B樂句主題動機與第一樂句相似，由第一樂句高八度移動得到，在本樂句中出現(xiàn)新的節(jié)奏型，二分大附點結(jié)構(gòu)（圖3），結(jié)構(gòu)來源于（圖4）變化得到的。本句是由（圖5）變化模進得到，這樣寫作的好處就是不斷強調(diào)主題，同時蘊涵著一些變化使旋律不會重復(fù)顯得單調(diào)啰嗦。第四樂句長度為6小節(jié)前半部分是第三樂句的變化重復(fù)，后半部分以三小節(jié)的長音re結(jié)束本段，使本段終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。本段始終圍繞著主題（圖2）進行變化發(fā)展，使主題不斷被強調(diào)和發(fā)展完整的呈現(xiàn)出來。

（2）段落2：本段總長度為26小節(jié)，共有五個樂句，本段主題動機如（圖6）。

第一樂句長度為4小節(jié)，由兩個兩小節(jié)的樂節(jié)組成的樂句，以重復(fù)手法來強調(diào)主題，本句·終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。第二樂句長度為4小節(jié)，使用第一樂句主題動機進行發(fā)展，本樂句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)c羽調(diào)式。第三樂句長度為7小節(jié)，本句在開始部分依然使用了第一樂句動機，本句后半部分出現(xiàn)了擴充，擴充的節(jié)奏型則來源于第一段的伴奏部分。本樂句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。第四樂句長度為4小節(jié)，本句與第一樂句節(jié)奏型和主題相似，本樂句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。第五樂句長度為6小節(jié)，本樂句是第四樂句的變化重復(fù)，加了兩小節(jié)補充。本樂句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。

2.小快板1

小快板1共有七個部分組成。

（1）前奏：長10小節(jié)，為鋼琴伴奏。

（2）段落1：這一部分長17小節(jié)，本段動機為（圖7），動機來源則是柔板的第二段（圖8）取其后兩拍節(jié)奏型進行發(fā)展。本部分可以分為兩個樂句。

第一樂句長度為8小節(jié)，第三四小節(jié)是第一二小節(jié)的倒影，第五小節(jié)是第一小節(jié)模進，第六小節(jié)是由第二小節(jié)變化模進，第七小節(jié)則是由第一小節(jié)逆行加變化而來，第八小節(jié)是第一小節(jié)變化模進得到的。本樂句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。

第二樂句長度為9小節(jié)，動機與第一樂句相似，第三四小節(jié)是第一二小節(jié)的變化模進，第五六小節(jié)則是由第一小節(jié)變化模進得到，第七小節(jié)動機稍有變化，后面兩小節(jié)作為結(jié)尾去動機化。本樂句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)c羽調(diào)式。

（3）連接：長度為4小節(jié)，后兩小節(jié)為前兩小節(jié)的變化模進。

（4）前奏：長度為3小節(jié)，節(jié)奏型為同音反復(fù)。

（5）段落2：本段落共長8小節(jié)，動機（圖9）為新的動機，與前面形成對比。本段為一樂句樂段，第三四小節(jié)由第一二小節(jié)變化重復(fù)而來，第三四小節(jié)由第一小節(jié)模進得到，第七小節(jié)來源于前奏中的節(jié)奏型。本樂句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。

（6）段落3：本段長度為16小節(jié)，可以分成兩個樂句。本段動機（圖10）來源于前奏。第一樂句長度8小節(jié)，本句可以分為四個長度為兩小節(jié)的樂節(jié)，第一個樂節(jié)中第二小節(jié)是第一小節(jié)的重復(fù)，而第二、三兩個樂節(jié)是第一個樂節(jié)模進而來第四個節(jié)奏型屬于去動機化的結(jié)尾，本樂句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。第二樂句結(jié)構(gòu)與第一樂句基本相似，本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。

（7）段落4：本段長度為20小節(jié)，可以分成兩個樂句，動機（圖11）來源于連接部分。

第二樂句長度8小節(jié)，第一個樂節(jié)中第二小節(jié)是第一小節(jié)的重復(fù)，而第二、三兩個樂節(jié)是第一個樂節(jié)模進而來，第四個節(jié)奏型屬于動機變形得到。終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)，比第一樂句多出四小節(jié)的補充終止。前六小節(jié)與第一樂句相同，結(jié)尾處與第一樂句不同，本句結(jié)尾去動機強調(diào)終止式，終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。

3.連接段

本段長度為34小節(jié)，本段動機（圖12），一共有四個樂句。

第一樂句長度為8小節(jié)，本句分為四個長度為兩小節(jié)的樂節(jié)，其中，而第二、三兩個樂節(jié)是第一個樂節(jié)模進而來，第四個樂句則是由動機變化而來。本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。第二樂句長度為8小節(jié)，動機未變，在第三小節(jié)出出現(xiàn)了新的節(jié)奏型，本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。第三樂句長度為8小節(jié)，動機與第一樂句相同，本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。第四樂句長度為10小節(jié)，整體結(jié)構(gòu)與第二樂句相同，結(jié)尾處多了四小節(jié)擴充，本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)降B徵調(diào)式。

4.小快板2

本段長度為32小節(jié)，總共可以分出兩個個樂句加一個前奏和一個結(jié)尾。

前奏長度為7小節(jié)，節(jié)奏型相同，發(fā)展手法變化重復(fù)。第一樂句長度為7小節(jié)，運用了同音反復(fù)節(jié)奏型，除第一小節(jié)之外，可以分出三個長度為兩小節(jié)的樂節(jié)，每個樂節(jié)中的兩小節(jié)之間都為變化重復(fù)。本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)c羽調(diào)式。第二樂句長度為10小節(jié)，是第一樂句的變化重復(fù)，多出的四個小節(jié)寫作手法也是變化重復(fù)。本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)f商調(diào)式。結(jié)尾長度為8小節(jié)，前四小節(jié)為音階化旋律動機消散，后四小節(jié)為長搖動機完全消散。

5.廣板

本段長度為22小節(jié)，本段動機（圖13）主題動機再次出現(xiàn)，以主題動機貫穿全曲。本段共有一個前奏，一個一句體樂段。

前奏長度10小節(jié)，為鋼琴伴奏。第一樂句長度12小節(jié)，以柔板部分的結(jié)構(gòu)動機再次出現(xiàn)進行呼喚，用于強調(diào)主題深化主題動機，本段終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。

6.華彩

本段長度32小節(jié)，本段動機（圖14）來源于初始主題動機，基本節(jié)奏型也來源于柔板部分，起到承上啟下作用。本段總共可以分為四個樂句和一個結(jié)尾。

第一樂句長度為4小節(jié)，使用柔板主題變化較小，在樂曲結(jié)束前再次呼應(yīng)主題。本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。第二樂句長度為四小節(jié)，為第一樂句的變化重復(fù)，本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。第三樂句長度為8小節(jié)，動機變?yōu)橹黝}的第二動機，與第一、第二樂句進行對比，豐富本曲音樂色彩，前一個短句（圖15）可以劃分出兩個長度為兩小節(jié)的樂節(jié)，第二樂節(jié)為第一樂節(jié)的變化重復(fù)，后一短句則為去動機化的終止機構(gòu)。本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。

第四樂句長度為10小節(jié)，本樂句由第三樂句變化重復(fù)而來，由兩小節(jié)的長音補充，本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)c羽調(diào)式。結(jié)尾長度為6小節(jié)，為連續(xù)的三連音節(jié)奏型構(gòu)成的上行音階，作為本段的結(jié)尾。

7.小快板3

本部分共有兩個段落，本部分綜合了小快板1和小快板2的動機結(jié)構(gòu)。

（1）段落1：長度為8小節(jié)，本段可以分為兩個樂句，為方整型樂段。本段與小快板1動機和機構(gòu)相似。第一樂句長度為4小節(jié)，可以分為兩個長度兩小節(jié)的樂節(jié)，兩個樂節(jié)的關(guān)系為變化模進。本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。第二樂句長度為4小節(jié)，本樂句為第一樂句變化重復(fù)。本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。

（2）段落2：本段動機來源于小快板2的動機結(jié)構(gòu)同音反復(fù)可以分出兩個樂句加一個結(jié)尾，為方整型閱樂段。第一樂句長度8小節(jié)，每兩小節(jié)之間的關(guān)系為變化重復(fù)，本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。第二樂句長度8小節(jié)，每兩小節(jié)之間的關(guān)系也為變化重復(fù)，本句終止于降E宮系統(tǒng)調(diào)g角調(diào)式。結(jié)尾長度5小節(jié)，去動機化的長音結(jié)尾。

結(jié)語

本文對古箏獨奏曲《海之波瀾》進行研究分析，通過對本曲分析發(fā)現(xiàn)本曲在曲式結(jié)構(gòu)方面有著很大的創(chuàng)新，本曲是以速度進行曲式結(jié)構(gòu)的劃分區(qū)別于傳統(tǒng)曲式。寫作方面也大量使用了西方的寫作技法像變化模進和變化重復(fù)等手法在本曲中大量使用。當(dāng)代古箏作曲技術(shù)的多樣化，以本曲為例讓更多青年作曲家學(xué)習(xí)到古箏的創(chuàng)作技術(shù)的豐富多彩。

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注：本文系江蘇省高校哲學(xué)社科項目階段性成果，項目編號：2019SJA0927;徐州市科技創(chuàng)新重點研發(fā)項目階段性成果，項目編號： KC172062;2019徐州市社會科學(xué)基金項目《徐州紅色音樂基因的梳理提煉與傳承發(fā)展研究》階段成果。