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    肖邦藝術(shù)歌曲的“悲情”體現(xiàn)

    2017-01-05 16:36張靜
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作手法悲情肖邦

    張靜

    摘 要:肖邦的藝術(shù)歌曲貫穿著他的一生,雖然結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,鋼琴伴奏也不如肖邦的鋼琴作品那么輝煌,但是歌曲的旋律足以打動(dòng)人,歌曲的內(nèi)容也足夠有內(nèi)涵,都是肖邦內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)。通過(guò)對(duì)他作品的分析,了解他的“悲情”色彩,讓我們更好的認(rèn)識(shí)肖邦以及他的作品。

    關(guān)鍵詞:肖邦;藝術(shù)歌曲;“悲情”;創(chuàng)作手法

    中圖分類(lèi)號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1673-2596(2016)11-0209-03

    弗雷德里克·肖邦是19世紀(jì)上半葉偉大的鋼琴家、作曲家,一生中共創(chuàng)作了兩百多部音樂(lè)作品,其中,鋼琴作品是他卓越的創(chuàng)作領(lǐng)域,而且被后人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。但是,除了鋼琴作品外,他還有一個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域——藝術(shù)歌曲,并不太被人熟知。雖然藝術(shù)歌曲在他的一生創(chuàng)作中數(shù)量不多,錄音作品也極為罕見(jiàn),但是他的歌曲都是和波蘭舞蹈、音樂(lè)及其獨(dú)特的民族性緊密聯(lián)系著的,自身的藝術(shù)價(jià)值非常高。肖邦在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)用音樂(lè)來(lái)表達(dá)內(nèi)心,如歌般的旋律,創(chuàng)作中特有的節(jié)奏,豐富的和聲和真摯的感情都深有體現(xiàn),從這些方面進(jìn)行研究對(duì)于全面的研究肖邦有重要意義。

    一、肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作介紹

    肖邦一生寫(xiě)了20首歌曲,曲名及相關(guān)信息(見(jiàn)下表)。

    肖邦的創(chuàng)作生涯分為兩個(gè)時(shí)期:1817—1830的華沙時(shí)期和1831—1849的巴黎時(shí)期。這些藝術(shù)歌曲中前6首屬于他前期的作品,比較積極樂(lè)觀的。在這些歌曲創(chuàng)作中能夠看到當(dāng)時(shí)歐洲沙龍風(fēng)格和波蘭貴族氣息以及波蘭民族風(fēng)格,還能體會(huì)到作品的清新,明快,又難掩飾其華麗,嬌柔。甚至肖邦在作品中還融入了民間舞蹈的特殊體裁,加入了風(fēng)俗生活的情致,意境,使得作品更加生動(dòng)、感人,也形成了肖邦前期歌曲作品特有的風(fēng)格特征。

    后期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作是肖邦作品走向成熟的時(shí)期,也是作品充滿悲情的時(shí)期。1831年秋,華沙起義失敗,肖邦來(lái)到巴黎,肖邦內(nèi)心和精神上受到了極其沉重的打擊,內(nèi)心的悲痛使其思想走向成熟,是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的分水嶺。在這之后,他所創(chuàng)作的作品思想性更深刻,情感也更真摯,創(chuàng)作風(fēng)格越來(lái)越成熟,鮮明而獨(dú)特的個(gè)性形成。此后,悲劇性因素與戲劇性因素開(kāi)始涉入其作品中。

    二、肖邦藝術(shù)歌曲的主要特點(diǎn)

    肖邦的藝術(shù)歌曲雖只有20首,但這些歌曲體現(xiàn)了肖邦對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)做出的貢獻(xiàn)。首先,歌曲的題材涉及面廣,有關(guān)于愛(ài)情的、民族思考和歌頌英雄的、贊美大自然的等等。其次,歌曲的旋律比較簡(jiǎn)樸,音域不寬容易歌唱,給聲樂(lè)演唱初級(jí)、中級(jí)演唱學(xué)生提供了非常好的材料。再者,肖邦在創(chuàng)作歌曲時(shí)所使用的一些手法也是創(chuàng)新的,典型就是和聲進(jìn)行、和聲材料,例如一些和弦結(jié)構(gòu)的變化,和弦的交替使用,特別是重屬和副屬和弦,還有和弦音級(jí)以自然音為基礎(chǔ),多用變音和弦。

    肖邦的藝術(shù)歌曲不像其他作曲家所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲那樣結(jié)構(gòu)比較宏大、復(fù)雜,其作品結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單,基本是以單二、單三為主的一些比較簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu),并且很多歌曲的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)的是非方整性的結(jié)構(gòu)。在歌詞上,肖邦藝術(shù)歌曲里的歌詞都是來(lái)自親友的詩(shī)句以及來(lái)自于波蘭的一些愛(ài)國(guó)詩(shī)人的詩(shī)篇,并且使用波蘭語(yǔ)演唱,不像許多作曲家藝術(shù)歌曲的歌詞都來(lái)自比較有名的詩(shī)篇。再者,他在鋼琴伴奏中并沒(méi)有像他的鋼琴作品中喜歡使用的豐富織體,而只是使用了非常簡(jiǎn)單的伴奏音型,并且比較隨意。這是因?yàn)樗母枨怯糜诩彝ゾ蹠?huì)娛樂(lè)的,并不作為公開(kāi)演出形式,所以他在創(chuàng)作時(shí)不像其他體裁的作品那樣比較嚴(yán)謹(jǐn),但是就是因?yàn)檫@樣,我們更能看到肖邦最真實(shí)的一面,沒(méi)有裝飾過(guò)的一面。最后,他的歌曲旋律質(zhì)樸,情感真摯,體現(xiàn)了民族性特點(diǎn),民族風(fēng)格濃郁,這主要與波蘭民族民間音樂(lè)及文化對(duì)他的熏陶是分不開(kāi)的,致使波蘭民族民間音樂(lè)就成為肖邦音樂(lè)旋律創(chuàng)作的源泉。

    三、肖邦藝術(shù)歌曲的“悲情”表現(xiàn)內(nèi)容及創(chuàng)作手法

    于潤(rùn)洋先生將肖邦在性格心理學(xué)分析的藍(lán)色性格總結(jié)為“悲情”:“我認(rèn)為肖邦音樂(lè)中最感人至深、最震撼人們心靈的,卻是他的那些在不同程度上蘊(yùn)含著悲情的作品,正是這些作品展現(xiàn)和確立了肖邦音樂(lè)的最高價(jià)值。”于先生將肖邦的悲情做了全面而深刻的界定:“肖邦音樂(lè)中的悲情具有略為廣泛的含義,具有不同的層次:憂傷、惆悵、孤獨(dú)、痛苦都屬于這個(gè)范圍。”有了這番界定,更便于我們梳理肖邦藝術(shù)歌曲的審美特質(zhì)。①

    肖邦是一位浪漫主義時(shí)期的重要作曲家,他的音樂(lè)創(chuàng)作繼承了古典音樂(lè)的精華,并且對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新,獨(dú)特性的“肖邦風(fēng)格”成為了19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的標(biāo)志之一,對(duì)之后歐洲的民族樂(lè)派也產(chǎn)生了重大影響。肖邦的音樂(lè)作品豐富,多元化,但肖邦音樂(lè)中的“悲情”是他音樂(lè)作品中的一個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格,個(gè)性鮮明,最感人、最讓人們內(nèi)心震撼。這些蘊(yùn)含悲情的作品,也體現(xiàn)了肖邦音樂(lè)的最高價(jià)值。其“悲情”風(fēng)格作品是肖邦成熟的音樂(lè)作品。肖邦之所以能寫(xiě)出讓人內(nèi)心震撼的音樂(lè)作品是有原因的,祖國(guó)淪陷,情感受挫,對(duì)祖國(guó)的思念等是導(dǎo)致肖邦的音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地變化的原因,從此形成了另外一種“悲情”風(fēng)格。而肖邦的音樂(lè)作品中并不單單只有痛苦和悲情,還充滿了無(wú)奈、糾結(jié)、嘆息、矛盾沖突等更加深層次的內(nèi)容。

    (一)曲式結(jié)構(gòu)

    肖邦藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單,以單二、單三結(jié)構(gòu)為多,而且大多數(shù)歌曲是非方整型結(jié)構(gòu),主要是由于歌詞的隨意性決定的。

    早期作品《請(qǐng)離開(kāi)我》是一個(gè)不帶再現(xiàn)的單二部曲式。每段音樂(lè)材料使用了非常簡(jiǎn)單的重復(fù)手法。曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

    《少女的心》結(jié)構(gòu)是單三部曲式,音樂(lè)材料使用非常簡(jiǎn)單,整首歌曲使用了具有特點(diǎn)的瑪祖卡節(jié)奏,旋律的音調(diào)取自波蘭民族音樂(lè),而且歌曲的第一段和第三段結(jié)尾采用的就是波蘭流行歌曲。

    后期作品中的《落葉》是一首帶再現(xiàn)的三部曲式,曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

    這首相比較其他作品屬于較大曲式結(jié)構(gòu),但是它體現(xiàn)的還是三部型,而且是屬于帶再現(xiàn)的,理解上較簡(jiǎn)單。

    《旋律》的曲式結(jié)構(gòu)也是帶再現(xiàn)三部曲式,作品被分割為3個(gè)大的樂(lè)段,旋律隨著歌詞的內(nèi)容變化而產(chǎn)生變化,在這種變化起伏中,鋼琴伴奏將作品的3個(gè)段落連成一個(gè)整體,曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

    (二)調(diào)式調(diào)性

    肖邦作品更多體現(xiàn)了“悲情”因素,因此很多作品中使用了具有悲傷、憂愁性質(zhì)的小調(diào)進(jìn)行寫(xiě)作,以及一些近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法。

    《請(qǐng)離開(kāi)我》此曲整個(gè)呈示段用小調(diào)暗淡、憂傷的色彩感嘆現(xiàn)實(shí)憂傷、郁悶的生活,主要是在f小調(diào)上進(jìn)行,中間又出現(xiàn)了f小調(diào)上方小三度調(diào)性ba小調(diào)。這種三度調(diào)關(guān)系的運(yùn)用,體現(xiàn)出了浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)。第二段對(duì)比部分使用了平行大調(diào)bA大調(diào),中間也使用了bE大調(diào),體現(xiàn)的是情緒樂(lè)觀,像是在回憶曾經(jīng)的美好生活,與第一段形成風(fēng)格上的對(duì)比。

    《悲傷的河流》中采用#f小調(diào)與A大調(diào)交替進(jìn)行,整首歌曲結(jié)束在小調(diào)上。根據(jù)歌詞的要求一開(kāi)始作曲家用大調(diào)描寫(xiě)他鄉(xiāng)大自然美景,但接著湍急河流的描寫(xiě)轉(zhuǎn)到暗淡的小調(diào)使用,也非常好的表現(xiàn)了時(shí)代的黑暗。作曲家使用小調(diào)很好的體現(xiàn)出作者對(duì)祖國(guó)現(xiàn)實(shí)的憂郁,以及“身在曹營(yíng)心在漢”的悲傷心情。

    《落葉》呈示部使用了be和bG,巧妙的運(yùn)用平行大小調(diào)色彩之間的對(duì)比,很好的表現(xiàn)出凄涼的景色—激動(dòng)的心情—悲哀的痛苦這種感情的轉(zhuǎn)變。展開(kāi)部用了同主音大調(diào)bE大調(diào),使用明朗的大調(diào)色彩描述以往波蘭的光榮、輝煌,接著又回到be小調(diào),用小調(diào)暗淡的色彩描述當(dāng)時(shí)為國(guó)家戰(zhàn)斗的兄弟無(wú)一人歸還;最后回到再現(xiàn)部,維持在主調(diào)be小調(diào)上,使得再現(xiàn)部的情緒顯得更加深沉、黯淡和絕望。

    《旋律》的整首旋律的主調(diào)性都是g小調(diào),在歌曲中配合著詩(shī)句作情緒的變化,頻繁的使用了遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),這是肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中調(diào)性使用上極具特色的一首,引子部分由兩小節(jié)G大調(diào)轉(zhuǎn)至兩小節(jié)F大調(diào),在肖邦的藝術(shù)歌曲中這樣的調(diào)性轉(zhuǎn)變作為一首歌曲的開(kāi)端是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的,并且在他的鋼琴作品中也是很少見(jiàn)的。整個(gè)A段使用的是g小調(diào),憂郁的特點(diǎn),從第10小節(jié)轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)關(guān)系大調(diào)E大調(diào)上,使之前灰暗的小調(diào)色彩一下子明朗起來(lái);B段與A段形成對(duì)比,使用了E大調(diào),在16小節(jié)通過(guò)等音轉(zhuǎn)調(diào)到了它的下屬調(diào)bA大調(diào)上,音樂(lè)色彩變得更加明亮;C段既要對(duì)比又要統(tǒng)一,是整首作品最悲情的,也是肖邦一生創(chuàng)作中最為悲痛的聲音的表達(dá)。從美好的夢(mèng)里醒來(lái),回到悲涼的現(xiàn)實(shí)中,作曲家使用了回主調(diào)g小調(diào)。

    (三)和聲特點(diǎn)

    肖邦的藝術(shù)歌曲規(guī)模雖然不大、結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜,但是它們?cè)诤吐暪δ芘c色彩效果上一應(yīng)俱全。在古典音樂(lè)創(chuàng)作中,重屬和弦以及副屬和弦的出現(xiàn)往往表達(dá)離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào),作品中一般不會(huì)連續(xù)使用,但是在肖邦藝術(shù)歌曲中,他非常多的將重屬和弦和其它副屬和弦連續(xù)使用。

    例如:《請(qǐng)離開(kāi)我》作品中,開(kāi)頭3小節(jié)的和聲進(jìn)行就是Ⅶ7 / Ⅳ - Ⅳ - Ⅴ7 / Ⅴ - Ⅴ,從和聲運(yùn)用上看不符合常規(guī)進(jìn)行,但是這樣的連續(xù)進(jìn)行使得整個(gè)樂(lè)曲色彩增添了一些變化,出現(xiàn)了模糊性效果。這樣的和聲進(jìn)行正好映襯了此曲的情緒,準(zhǔn)確的表達(dá)了歌曲主題,一對(duì)情人要分手時(shí)心煩意亂的情境,以及作者遠(yuǎn)離祖國(guó)思念親人的悲情心聲。像這樣的非常規(guī)進(jìn)行在《少女的愿望》《兩種結(jié)局》《我親愛(ài)的》中都或多或少的使用了。這種調(diào)性游離所產(chǎn)生的色彩變化,更好的體現(xiàn)了肖邦藝術(shù)歌曲的“悲情”因素。

    肖邦歌曲中還有一種半音化線條和聲進(jìn)行的安排,主要集中在鋼琴伴奏中。他經(jīng)常借用半音化的和聲來(lái)闡釋一些悲傷的、絕望的、沮喪的心情。

    (四)歌曲鋼琴伴奏

    肖邦是著名的鋼琴家,他的鋼琴作品被不少演奏者所演奏,他對(duì)鋼琴作品中織體的演繹可謂是豐富多彩,但是他并沒(méi)有把豐富多彩的織體演繹運(yùn)用到其藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中,反而,他的藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏部分運(yùn)用的卻是非常簡(jiǎn)單、樸素、干凈的伴奏。伴奏織體大致有柱式和弦伴奏織體、半分解和弦式織體、帶低音和弦式織體、流動(dòng)低音伴奏織體、帶低音分解和弦式織體等。

    想要音樂(lè)呈現(xiàn)出來(lái)的音響效果與音樂(lè)形象完全不同的話,可以在同樣的伴奏織體里選擇不同的演奏方法。柱式和弦給人帶來(lái)的感覺(jué)平穩(wěn)、安靜、抒情和堅(jiān)定的音樂(lè)特點(diǎn)。半分解和弦伴奏織體的音響效果比較抒情、活潑,給人一種抒情流動(dòng)的音樂(lè)情緒,還可以讓音樂(lè)色彩明朗起來(lái),可以表達(dá)愉快的情緒,也可以表達(dá)憂傷的情緒。帶低音和弦伴奏織體是一種雙層次的織體,是在和弦的下方加一個(gè)根音作為低聲部來(lái)增加音樂(lè)的音響厚度,給音樂(lè)帶來(lái)了抒情性。流動(dòng)低音伴奏織體經(jīng)常會(huì)在和聲節(jié)奏變化較慢的歌曲中運(yùn)用,因?yàn)闀?huì)連續(xù)的幾個(gè)小節(jié)里都只能編配同一個(gè)和聲,這種織體讓伴奏的低音聲部在和弦之間有規(guī)律地交替的使用,低音的不斷變化,給人一種和聲在不斷流動(dòng)的感覺(jué),聽(tīng)起來(lái)很活躍。最后是帶低音分解和弦伴奏織體呈現(xiàn)的是一種流暢、連貫的音樂(lè)線條,旋律給人一種優(yōu)美抒情的感覺(jué)。

    肖邦的藝術(shù)歌曲貫穿著他的一生,雖然結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,鋼琴伴奏也不如肖邦的鋼琴作品那么輝煌,但是歌曲的旋律足以打動(dòng)人,歌曲的內(nèi)容也足夠有內(nèi)涵,都是肖邦內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)。通過(guò)對(duì)他作品的分析,了解他的“悲情”色彩,讓我們更好的認(rèn)識(shí)肖邦以及他的作品。

    注 釋?zhuān)?/p>

    ①于潤(rùn)洋.悲情肖邦[J].鋼琴藝術(shù),2010,(3):3—10.

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕豐塔那.肖邦藝術(shù)歌曲集[M].華沙:國(guó)家出版社,1859.

    〔2〕于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2007.238.

    〔3〕李斯特.李斯特論肖邦[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1965.18.

    〔4〕于潤(rùn)洋.現(xiàn)代西方音樂(lè)哲學(xué)導(dǎo)論[M].長(zhǎng)沙:湖南教育出版社,2000.

    〔5〕于潤(rùn)洋.悲情肖邦[J].鋼琴藝術(shù),2010,(3).

    〔6〕李曉囡.“悲情”—肖邦音樂(lè)作品的形而上質(zhì)[J].音樂(lè)藝術(shù),2010,(9).

    (責(zé)任編輯 賽漢其其格)

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