《風(fēng)暴預(yù)警期》中風(fēng)暴意象的研究

[摘" 要] “70后”作家朱山坡從詩人轉(zhuǎn)向小說家，創(chuàng)作帶有鮮明的先鋒和荒誕色彩，他的眾多小說都以南方的家鄉(xiāng)為創(chuàng)作背景，從“米莊”到“蛋鎮(zhèn)”，他一直在用童年的記憶來書寫“南方以南”的故事。長篇小說《風(fēng)暴預(yù)警期》延續(xù)了“南方”的地理坐標(biāo)，主要講述風(fēng)暴頻繁侵襲下蛋鎮(zhèn)人民的生活。其中，風(fēng)暴是作者重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象，文本里的世界與風(fēng)暴緊密相連，由此風(fēng)暴也成為一種具有多重隱喻的意象?？v觀全文，風(fēng)暴意象不單指自然界的臺(tái)風(fēng)暴雨，還象征著人物心靈的風(fēng)暴以及宿命永恒輪回的風(fēng)暴。風(fēng)暴以物質(zhì)實(shí)體的形態(tài)滲入文本的主題表達(dá)，從自然之物轉(zhuǎn)換為意象符號(hào)，對(duì)小說的人物塑造、情節(jié)發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，“蛋鎮(zhèn)”這座小城也在風(fēng)暴的力量之下充滿神秘感。

[關(guān)鍵詞] 《風(fēng)暴預(yù)警期》" 風(fēng)暴" 意象

[中圖分類號(hào)] I106" " " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " " " [文章編號(hào)] 2097-2881（2023）28-0040-04

作為一個(gè)南方作家，朱山坡的童年記憶就是臺(tái)風(fēng)呼嘯、洪水泛濫的南方世界，只是這種鮮明的南方地域性正隨著時(shí)間而消逝，久居現(xiàn)代城市的朱山坡開始懷念臺(tái)風(fēng)和洪水，懷念正在逝去的南方，于是便有了以風(fēng)暴為書寫對(duì)象的《風(fēng)暴預(yù)警期》。他在小說中塑造了頻繁經(jīng)歷風(fēng)暴的蛋鎮(zhèn)，通過書寫風(fēng)暴展現(xiàn)蛋鎮(zhèn)人民驚慌、恐懼、暴躁、興奮、期待等不同的心態(tài)。《風(fēng)暴預(yù)警期》于2016年出版，被謝有順稱為“一部遲到的70后作家的杰作”。該長篇小說共由12篇短故事構(gòu)成，采用一個(gè)14歲小女孩的視角，以第一人稱敘述蛋鎮(zhèn)的一切。在小說中，風(fēng)暴頻頻“光顧”蛋鎮(zhèn)，可以說是組成蛋鎮(zhèn)的一部分，同時(shí)又以強(qiáng)大的力量左右著蛋鎮(zhèn)人民的命運(yùn)。在蛋鎮(zhèn)生活的人民既害怕風(fēng)暴帶來的摧毀，又期待風(fēng)暴將藏污納垢的蛋鎮(zhèn)重塑，在這樣一種心態(tài)之下，蛋鎮(zhèn)人民與風(fēng)暴和諧共生。然而，風(fēng)暴在小說里并不僅指自然氣候，而是成為一種符號(hào)，背后有著多重隱喻含義。

一、風(fēng)暴意象的多重隱喻

朱山坡在《風(fēng)暴預(yù)警期》中進(jìn)行了多次風(fēng)暴書寫，雖然以自然界的風(fēng)暴為主要書寫對(duì)象，但是在這些風(fēng)暴書寫的背后又隱含著多重寓意，可以說，風(fēng)暴在小說中是作為一個(gè)意象存在?！耙庀蟆币辉~在文學(xué)研究中多用于詩歌品評(píng)，經(jīng)過文學(xué)研究的借鑒、融合發(fā)展，“意象”也用于各類文體研究。“意象”實(shí)際上包含著兩個(gè)層面的意思，第一層“意”，是作者主體理性和情感的復(fù)合，屬于內(nèi)層；第二層“象”，是形象的表現(xiàn)，屬于外層。簡而言之，“意象”是主觀的“意”與客觀的“象”相結(jié)合的，是作者借助外部的具體物象表達(dá)內(nèi)部的主觀情感，因此“意象”往往具有隱喻、象征的意義?！讹L(fēng)暴預(yù)警期》中風(fēng)暴就是一個(gè)主要的意象，朱山坡通過具體可觀的“象”傳達(dá)隱藏在背后的主觀的“意”，所以風(fēng)暴意象在小說中除了指自然界的臺(tái)風(fēng)和洪水之外，還隱喻著人物心靈的風(fēng)暴。作者本人在談及創(chuàng)作《風(fēng)暴預(yù)警期》時(shí)也曾說不只蛋鎮(zhèn)的名字是隱喻，臺(tái)風(fēng)本身也是一個(gè)重要的隱喻[1]。

1.心靈的風(fēng)暴

蛋鎮(zhèn)每年都會(huì)經(jīng)歷風(fēng)暴的侵襲，風(fēng)暴是蛋鎮(zhèn)居民最熟悉的東西，也引領(lǐng)他們繼續(xù)生活。榮耀說：“風(fēng)暴每年都要給蛋鎮(zhèn)洗一次澡，這里太臟了。有時(shí)候順便帶走一兩個(gè)該死的人。風(fēng)暴是來清算的！犯惡的人應(yīng)該害怕。如果沒有臺(tái)風(fēng)，他們心里早就沒有敬畏了。”[2]風(fēng)暴對(duì)蛋鎮(zhèn)而言是破壞性與建設(shè)性并存的，一方面它摧毀房屋、帶來垃圾，另一方面沖刷污垢、帶來新生。對(duì)蛋鎮(zhèn)人而言，風(fēng)暴不僅是物質(zhì)上的，更是心靈上的。

當(dāng)自然的風(fēng)暴變換成心靈上的風(fēng)暴時(shí)，“風(fēng)暴”儼然由一種物質(zhì)形態(tài)變成一種具有符號(hào)化的意象指稱。心靈上的風(fēng)暴主要指主人公榮潤季所遭受的心靈創(chuàng)傷?？v觀全文，孤獨(dú)是蛋鎮(zhèn)人民的常態(tài)，他們千奇百態(tài)，或歇斯底里，或精神失常，每一個(gè)人都是鮮明怪異的孤獨(dú)體?！拔摇保s潤季）作為貫穿整部小說的主要人物，時(shí)刻準(zhǔn)備逃離蛋鎮(zhèn)，尋到母親后走向新生活，然而未能成功。在蛋鎮(zhèn)里，“我”的心靈是一座孤島，沒有心靈歸屬的“我”厭惡蛋鎮(zhèn)的一切，迫切希望在臺(tái)風(fēng)之時(shí)逃離蛋鎮(zhèn)。在小說中，“我”經(jīng)歷的心靈風(fēng)暴如同蛋鎮(zhèn)經(jīng)歷的臺(tái)風(fēng)一樣多。第一次是與小莫的感情無疾而終。“我”期待與小莫進(jìn)一步交流，而風(fēng)暴割斷了兩人之間的紐帶。第二次的心靈風(fēng)暴是“我”將?？贻p的照片誤認(rèn)為母親的照片。母親是“我”的精神寄托，是“我”逃離蛋鎮(zhèn)的動(dòng)力所在，象征著“我”對(duì)美好生活的追求以及對(duì)未來的希望?！拔摇睂⑸嬗谖酃钢碌暮？`認(rèn)為母親，無異于一場風(fēng)暴侵襲而至。第三次的心靈風(fēng)暴是“我”被銀獸醫(yī)強(qiáng)奸并懷孕?！澳鞘侨齻€(gè)月前。沒有人知道我經(jīng)歷了一場風(fēng)暴。我的下半身充滿著恥辱的疼痛感。我感覺我的身體比洪水還要骯臟?！盵2]在這里，“風(fēng)暴”二字不是指客觀的物象——臺(tái)風(fēng)和洪水，而是作為意象隱喻銀獸醫(yī)對(duì)“我”的強(qiáng)奸就如同風(fēng)暴一樣將“我”的心靈摧毀，“我”是用女性的貞節(jié)做了一場不平等的交易。第四次的心靈風(fēng)暴是榮耀的死。榮耀的死拖住了“我”逃離蛋鎮(zhèn)的腳步，這實(shí)際上是對(duì)“我”心靈的洗禮?！拔摇睂?duì)蛋鎮(zhèn)以外的世界有著強(qiáng)烈向往和美好想象，又急切渴望愛與被愛，所以在蛋鎮(zhèn)中“我”的孤獨(dú)是最難以排解的，心靈上的風(fēng)暴使得“我”一次又一次從夢境跌回現(xiàn)實(shí)中。榮耀死亡帶來的心靈風(fēng)暴是對(duì)“我”的沖刷與洗禮，在這場風(fēng)暴中，“我”的良知被喚醒，與其他人齊心協(xié)力為榮耀舉辦了一場像樣的葬禮。

作者在小說中花費(fèi)大量筆墨描繪自然界的風(fēng)暴，展示其強(qiáng)大的力量，再以自然界的風(fēng)暴隱喻人物心靈的風(fēng)暴，所要表達(dá)的意味被具象化后直觀地呈現(xiàn)在讀者面前，加深了作品的審美性，同時(shí)也使讀者深切感受到“我”的心靈遭受到重大創(chuàng)傷。

2.永恒的風(fēng)暴

天氣是具有偶發(fā)性的，但同時(shí)又似乎有著某種規(guī)律性，就如同蛋鎮(zhèn)的風(fēng)暴，不一定哪一天到來，但每一年總會(huì)來的，風(fēng)暴于蛋鎮(zhèn)而言是永恒的。

《風(fēng)暴預(yù)警期》中的人物都被困在各自的命運(yùn)枷鎖中，就如同侵襲蛋鎮(zhèn)的風(fēng)暴一般是無法抵抗制止的，他們構(gòu)成一種“出走-回歸”的封閉性結(jié)構(gòu)，主要體現(xiàn)在女性人物身上。首先是主要人物“我”嘗試過出走，“五年來，我曾經(jīng)有四次不成功的逃離”[2]。這一次，“我”勝利在即，卻又被榮耀的死絆住了腳，“我”到底有沒有成功走出蛋鎮(zhèn)無從得知，作者安排了一個(gè)開放性的結(jié)局。在五次失敗的出走計(jì)劃中，“我”的出走都是主動(dòng)的，而回歸都是被迫的，無論“我”如何反抗，都只是徒勞的掙扎，始終難以逃脫命運(yùn)的牢籠。其次是“狗肉西施”?？鹧泪t(yī)和銀獸醫(yī)共同追求?？?，當(dāng)銀獸醫(yī)拋出帶她去北京的條件時(shí)她心動(dòng)了，即使她后面還是屈服于金牙醫(yī)的“金牙”，但是她仍然想去北京：“我在想，如果既安裝了金牙，又能去一趟北京，事情就完美了?！盵2]然而，?？某鲎咴竿皇菫榱颂与x蛋鎮(zhèn)，而是希望通過這次出走讓自己回歸蛋鎮(zhèn)時(shí)變得更加尊貴。最后是郭梅，她是蛋鎮(zhèn)為數(shù)不多“認(rèn)識(shí)”臺(tái)風(fēng)的人，“前年的臺(tái)風(fēng)有稻花香、淡藍(lán)色；去年的臺(tái)風(fēng)有尸臭味，淺黃色”，“臺(tái)風(fēng)里還隱藏著許多信息，比如遠(yuǎn)方的人通過臺(tái)風(fēng)傳遞音訊……”但是她卻被認(rèn)為是蛋鎮(zhèn)里“神經(jīng)質(zhì)、強(qiáng)迫癥、臆想癥的典型”[2]。郭梅是真正意義上“出走-回歸”的人，她隨著風(fēng)暴悄無聲息地離開了，在一定程度上完成了“我”一直想借風(fēng)暴悄然離去的愿望，但是風(fēng)暴過后她又突然回來了，并且是帶著懷孕的身體。郭梅成功的出走與回歸昭示了“我”出走后的命運(yùn)，“我”并不知道母親在哪里，出走的目的地在哪也取決于“我”的路費(fèi)能到哪里，“我”的出走不過是孤獨(dú)的靈魂換個(gè)地方生存，最后“我”可能還是會(huì)像郭梅一樣回歸蛋鎮(zhèn)。小說中人物的“出走-回歸”模式正如蛋鎮(zhèn)里的風(fēng)暴，年年走了又來，永不停歇。蛋鎮(zhèn)里的人民即使選擇“出走”，但命運(yùn)決定了他們會(huì)永遠(yuǎn)留在這座小城鎮(zhèn)之中，最后仍然如同風(fēng)暴一般“回歸”蛋鎮(zhèn)。

朱山坡曾說蛋鎮(zhèn)的名字就是一個(gè)隱喻，雞蛋很容易破碎，蛋鎮(zhèn)年年都被動(dòng)地接受臺(tái)風(fēng)，就像雞蛋一樣被風(fēng)暴撕開裂縫，然后摧毀。“我”一直想著等風(fēng)暴來了隨風(fēng)暴而走，因?yàn)轱L(fēng)暴會(huì)將蛋鎮(zhèn)撕開一個(gè)逃離的通道。但實(shí)際上，沒有人能逃離這座孤島，它內(nèi)里波濤洶涌，實(shí)則沒有一絲裂縫，隨風(fēng)暴而去的最后也會(huì)回歸或者被埋葬在風(fēng)暴里。風(fēng)暴對(duì)蛋鎮(zhèn)而言就是一種外力的入侵，定期將嚴(yán)絲合縫的蛋殼擊碎，同時(shí)沖洗污垢，帶走一些骯臟的東西，讓雞蛋內(nèi)里恢復(fù)清明。整個(gè)蛋鎮(zhèn)就是風(fēng)暴的中心，每一個(gè)人的命運(yùn)都與風(fēng)暴緊密聯(lián)系，風(fēng)暴走了又來，如此循環(huán)往復(fù)。

二、風(fēng)暴意象的敘事功能

風(fēng)暴意象除了有多重隱喻含義之外，對(duì)小說敘事也產(chǎn)生了重要的作用。在小說中，風(fēng)暴意象的敘事功能主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一個(gè)是風(fēng)暴意象對(duì)人物塑造產(chǎn)生了重要影響，使得蛋鎮(zhèn)中各類病態(tài)的人物以及人物異常的行為成為可能；第二個(gè)是風(fēng)暴意象作為小說的重要書寫對(duì)象，推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，也起著聯(lián)絡(luò)全文的作用。

1.人物塑造

在《風(fēng)暴預(yù)警期》中，風(fēng)暴意象對(duì)人物塑造的作用主要體現(xiàn)在，神秘的風(fēng)暴力量使得瘋癲怪異的人物形象具有合理性，并且還帶給這些“有病”的人物繼續(xù)生活的勇氣和動(dòng)力。

朱山坡曾說：“我們都生活在精神病患者的身邊。我對(duì)精神病人題材特別迷戀……在我的眼里，這個(gè)世界上有太多‘有病’的人，而這些人是需要憐憫的?！盵1]在《風(fēng)暴預(yù)警期》里，朱山坡就塑造了很多“有病”的人，他們或偏執(zhí)或瘋狂或病態(tài)，在現(xiàn)實(shí)世界里這些人物都是異于常人的，往往在社會(huì)中難得一見或難以生存，但是作者在小說中借助風(fēng)暴意象使得他們的存在成為可能，甚至合理化?！拔摇眻?zhí)著于逃離蛋鎮(zhèn)尋找母親，小莫喜歡縮在角落聽電影，榮春天執(zhí)著于做出世界上最好喝的汽水，榮冬天執(zhí)著于殺青蛙賺錢，?？了蓝枷胍粋€(gè)孩子，郭梅堅(jiān)稱自己的孩子是“蘇聯(lián)”的，榮秋天執(zhí)著于給中央軍委寫信，只會(huì)拉一首曲子的李旦堅(jiān)持在蛋鎮(zhèn)傳播“藝術(shù)”，段詩人寫了很多與臺(tái)風(fēng)有關(guān)的詩歌……在一個(gè)時(shí)刻面臨風(fēng)暴恐懼的世界里，每個(gè)人都有自己的理想和追求，這些人物的身上都帶著強(qiáng)烈的理想主義色彩。若是在一個(gè)正常的社會(huì)里，他們的行為是難以理解的，但是在風(fēng)暴侵襲下的蛋鎮(zhèn)世界里，這些行為有了存在的合理性，可以看作是人物對(duì)于荒誕世界的反抗，他們做出任何匪夷所思的事情都不足為奇?！斑B貓呀、雞呀、鴨呀、魚呀、牛呀，包括人，都會(huì)因臺(tái)風(fēng)而狂躁不安，會(huì)發(fā)瘋，做出匪夷所思、不可理喻的事情來”[2]，風(fēng)暴讓蛋鎮(zhèn)人民畸形的性格變得更加畸形，在狂風(fēng)暴雨的世界中，為了對(duì)抗精神的困境，他們做出了無數(shù)匪夷所思的事情，如?？霌碛幸粋€(gè)孩子，她便盯上途經(jīng)蛋鎮(zhèn)帶著孩子的一位婦女，不斷獻(xiàn)殷勤，希望別人能將孩子送給她，等等。但是在蛋鎮(zhèn)里沒有人能徹底逃脫命運(yùn)的牢籠，他們的反抗只能淹沒在狂風(fēng)暴雨之中。實(shí)際上，朱山坡筆下這些人物的孤獨(dú)、恐懼、絕望，也正反映了整個(gè)人類的精神困境。在現(xiàn)今繁華喧囂的時(shí)代，人人都面對(duì)著層出不窮的壓力與挑戰(zhàn)，迷茫、焦慮、孤獨(dú)使得現(xiàn)代人如同蛋鎮(zhèn)人民一樣失去了內(nèi)心的魂魄，陷入一種難以擺脫的精神困境之中。

此外，風(fēng)暴還帶給蛋鎮(zhèn)人民活下去的勇氣和動(dòng)力，風(fēng)暴一次次摧毀他們，又一次次激活他們。榮耀堅(jiān)持報(bào)告風(fēng)暴并做風(fēng)暴后的“清理者”，“我”為了隨風(fēng)暴出走時(shí)刻準(zhǔn)備著，段詩人為風(fēng)暴寫詩……風(fēng)暴讓每個(gè)人物都有存在的意義，若是沒有風(fēng)暴的存在，榮耀將失去工作以及生活的樂趣，“我”也沒有逃離蛋鎮(zhèn)的裂縫，段詩人沒有寫作的對(duì)象，等等?？傊?，風(fēng)暴是小說人物發(fā)展過程中重要的存在。

2.情節(jié)發(fā)展

楊義曾在《中國敘事學(xué)》中指出意象“應(yīng)該處于各種敘事線索的結(jié)合點(diǎn)上，發(fā)揮情節(jié)紐帶的作用”[3]。在《風(fēng)暴預(yù)警期》中，風(fēng)暴意象是貫穿全文的線索，是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要力量。風(fēng)暴是能夠左右蛋鎮(zhèn)一切命運(yùn)的存在，一切因風(fēng)暴而起，又隨風(fēng)暴而去。

福斯特認(rèn)為小說情節(jié)的重點(diǎn)在“因果關(guān)系”上，如“國王死了，王后死于心碎”便是個(gè)情節(jié)[4]。風(fēng)暴意象在《風(fēng)暴預(yù)警期》中作為貫穿情節(jié)發(fā)展的重要因素，也存在著因果關(guān)系，因?yàn)轱L(fēng)暴存在，所以蛋鎮(zhèn)人的生活一波未平一波又起。首先，“我”因自然界給蛋鎮(zhèn)帶來的狂風(fēng)暴雨而尋得逃離蛋鎮(zhèn)的縫隙，“我”在籌備出走的計(jì)劃中遭受心靈風(fēng)暴的一次次沖刷，并最終喚起了內(nèi)心深處的良知，放棄最接近成功的一次出走選擇留在蛋鎮(zhèn)為榮耀準(zhǔn)備葬禮。其次，榮耀因自然界的風(fēng)暴而死亡，他是蛋鎮(zhèn)上難得的好人，自愿成為小鎮(zhèn)的清潔工，又堅(jiān)持為蛋鎮(zhèn)人民報(bào)告臺(tái)風(fēng)，還收養(yǎng)了五個(gè)棄嬰并將他們都拉扯長大。風(fēng)暴即將來臨前，榮耀為了讓海葵免受風(fēng)暴的襲擊，在背她上樓的過程中被這個(gè)肥胖的女人壓死。榮耀的死又引發(fā)了一系列后續(xù)的事件，“我”被拖住了出走的腳步；榮冬天在狂風(fēng)暴雨中外出為榮耀尋找報(bào)喪班而丟失了心愛的自行車，又因榮耀的死導(dǎo)致青蛙供貨不足，倒賣的錢難以維持下一年的開支；榮夏天的婚禮也因?yàn)闃s耀的死而推遲……同時(shí)，榮耀的死喚醒了蛋鎮(zhèn)的人性，他收養(yǎng)的五個(gè)棄嬰第一次齊心協(xié)力做一件事，何老癟、銀獸醫(yī)等人在榮耀的葬禮上也竭盡所能幫忙。雖然榮耀死后，蛋鎮(zhèn)失去了清理風(fēng)暴垃圾的人，也因此在風(fēng)暴面前變得更加手足無措，但是榮耀的死喚醒了蛋鎮(zhèn)僅存的人性，失去了一個(gè)榮耀，蛋鎮(zhèn)還會(huì)有下一個(gè)“榮耀”。

若是蛋鎮(zhèn)沒有風(fēng)暴這種若即若離的外力存在[5]，那一切都將風(fēng)平浪靜。也許“我”不會(huì)產(chǎn)生逃離蛋鎮(zhèn)的想法，又或是在出逃時(shí)會(huì)很快成功，就沒有了接下來在蛋鎮(zhèn)無望的生活，甚至不會(huì)為了湊夠出走所需的費(fèi)用而出賣自己的肉體；趙中國也許能夠隱匿于其他地方而免受政治的困擾；蛋鎮(zhèn)里的老好人榮耀也能在自己的崗位上繼續(xù)為大家“服務(wù)”……風(fēng)暴打破了一切按常規(guī)發(fā)展的事情，小說中所有的情節(jié)都在風(fēng)暴推動(dòng)之下向前發(fā)展，故事也更具戲劇化。

三、結(jié)語

風(fēng)暴是朱山坡關(guān)于南方的難以磨滅的童年記憶，作者通過風(fēng)暴塑造蛋鎮(zhèn)，展現(xiàn)蛋鎮(zhèn)的人事變化，小說中風(fēng)暴成為意象，隱喻著多重含義，象征著人物內(nèi)心所經(jīng)歷的殘酷風(fēng)暴，以強(qiáng)大的力量彰顯出其摧毀性與建設(shè)性并存的特點(diǎn)。普通的小城鎮(zhèn)因?yàn)橛酗L(fēng)暴這股神秘的力量，變得荒誕且詭異，但是又因風(fēng)暴而有了存在的合理性。風(fēng)暴年年“光臨”蛋鎮(zhèn)，與蛋鎮(zhèn)的一切緊密關(guān)聯(lián)，最后“老好人”榮耀的死喚醒了眾人潛藏的良知，一定程度上打破了蛋鎮(zhèn)固有的規(guī)則，但是會(huì)出現(xiàn)下一個(gè)悲劇性的英雄來接續(xù)使命。

參考文獻(xiàn)

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[3] 楊義.中國敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，2019.

[4] 福斯特.小說面面觀[M].馮濤，譯.上海：上海譯文出版社，2016.

[5] 徐勇.所有堅(jiān)固的一切都將永駐——關(guān)于朱山坡和他的《風(fēng)暴預(yù)警期》[J].南方文壇，2017（4）.

（責(zé)任編輯 夏" 波）

作者簡介：黃穎潔，廣西師范大學(xué)，主要研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。