再現(xiàn)真實(shí)

摘 要：盧西安·弗洛伊德是英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一，他開拓了寫實(shí)繪畫的新領(lǐng)域，標(biāo)立了新的畫風(fēng)，創(chuàng)造出個(gè)性化的技法和形式風(fēng)格。弗洛伊德發(fā)展和深化了寫實(shí)繪畫，運(yùn)用寫實(shí)的手法表現(xiàn)所感受到的現(xiàn)實(shí)世界，充滿了對(duì)當(dāng)代人靈魂深處的無限探索和對(duì)生命意義的深層認(rèn)知，并以精神訴求為核心，運(yùn)用獨(dú)特的繪畫語言震撼觀者的心靈。梳理弗洛伊德繪畫風(fēng)格的演變及其繪畫語言特色，解析其對(duì)中國(guó)油畫家的影響，以期對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作有所助力。

關(guān)鍵詞：弗洛伊德；寫實(shí)繪畫；繪畫語言

一、弗洛伊德繪畫風(fēng)格的演變

弗洛伊德的繪畫受到了不同繪畫大師、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷及社會(huì)環(huán)境的影響，呈現(xiàn)出與其他畫家不同的繪畫語言、繪畫風(fēng)格，最終形成了自己獨(dú)具特色的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。

弗洛伊德于1922年12月在德國(guó)柏林出生，奧地利著名心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德是他的祖父。西格蒙德·弗洛伊德以精神分析學(xué)享譽(yù)世界，弗洛伊德則因繪畫為世人所知。弗洛伊德和其他維也納人一樣，具有對(duì)事物強(qiáng)烈的質(zhì)疑意識(shí)和探索精神，這對(duì)他的繪畫道路及繪畫創(chuàng)作思維產(chǎn)生了很深的影響。他曾說：“由生活入手進(jìn)行創(chuàng)造從未阻礙過我，相反，我感到更加自由，我能掌握專橫的記憶所不允許的主動(dòng)權(quán)。我希望自己的作品再現(xiàn)真實(shí)，但不是機(jī)械地再現(xiàn)?！?/p>

弗洛伊德的繪畫風(fēng)格大致可分為三個(gè)時(shí)期：早期是1936年至1949年，中期為1950年至1960年，晚期是1960年以后。他早期階段的油畫，筆觸平滑細(xì)膩，以表現(xiàn)線條為主，畫面輪廓清晰、明確，構(gòu)圖極其嚴(yán)謹(jǐn)，將實(shí)物形象刻畫得一絲不茍。然而，弗洛伊德早期繪畫作品中的色彩不夠豐富，明暗對(duì)比不夠強(qiáng)烈，畫面不夠厚重，從而顯得其繪畫技法不夠靈活?？傮w來說，其早期繪畫呈現(xiàn)出理性、嚴(yán)謹(jǐn)、精致、細(xì)膩和裝飾的藝術(shù)特色。20世紀(jì)40年代左右，他以第一任妻子姬蒂·嘉曼為模特畫了一幅人物肖像畫——《女孩與玫瑰》（圖1）。這幅作品展露出弗洛伊德早期的繪畫語言及風(fēng)格，畫中人物呈現(xiàn)出緊張而憂郁的表情，手中緊握著一朵玫瑰，衣服上還掉落了一朵。弗洛伊德運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條進(jìn)行勾勒，細(xì)膩地刻畫著人物身上的每一處細(xì)節(jié)，繪畫態(tài)度一絲不茍，言說著他所崇尚的“再現(xiàn)真實(shí)”。這幅畫成為弗洛伊德早期繪畫的代表作。

弗洛伊德中期的繪畫風(fēng)格已經(jīng)從焦慮和緊張轉(zhuǎn)向了優(yōu)雅和平靜，但總體上還是理性的、精致的。這時(shí)期的典型作品如《床上的女孩》（1952年，圖2），整個(gè)畫面呈現(xiàn)淺灰調(diào)子，畫面中一位美麗的女孩側(cè)躺在床上，將白色床單蓋在身上，單手撐著頭，表情平和，眼睛微微望向側(cè)面，且眼神中透露著深情與渴望。作品中的女孩被畫得極為細(xì)致，從畫面中能感受到弗洛伊德對(duì)人物精神狀態(tài)的精細(xì)表達(dá)。從他的作品整體面貌可以看出，1950年以后的弗洛伊德開始重視明暗對(duì)比及結(jié)構(gòu)塑造，畫面中不僅色彩比其早期作品更加豐富了，而且筆觸比早期顯得更細(xì)膩，人物也更加生動(dòng)形象，并保留了以往較為清晰的輪廓線。然而，在用色方面依舊比較單薄，沒有經(jīng)過反復(fù)修改和疊加?？傊ヂ逡恋轮衅谧髌分休^為深入的表現(xiàn)方式已經(jīng)預(yù)示著他開始走向了自己成熟的繪畫語言體系。

弗洛伊德在其繪畫生涯的后期開始以豬鬃筆代替柔軟的貂毛筆。豬鬃筆相對(duì)于貂毛筆來說，能夠更有力地拖動(dòng)厚重的顏料來表現(xiàn)畫面的肌理感，從而對(duì)人物進(jìn)行強(qiáng)有力的塑造，并用強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)和筆觸對(duì)人物的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折處進(jìn)行強(qiáng)有力的筆觸表現(xiàn)。繪畫中大部分的筆觸都是圍繞著人物形體穿插結(jié)構(gòu)展開，利用筆觸的強(qiáng)硬去體現(xiàn)人物身體的厚重及人物心靈深處的沉穩(wěn)內(nèi)涵。例如該時(shí)期的代表作品《反思（自畫像）》（1985年，圖3），從這幅作品可以看出弗洛伊德的用筆肯定、形體扎實(shí)，運(yùn)用大膽的筆觸表達(dá)人物的情緒，清晰地在畫布上留下了厚厚的印跡，對(duì)人的生命和內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)進(jìn)行了獨(dú)特的描繪。弗洛伊德在該畫中的下筆有薄有厚，豐富多樣，塑造出強(qiáng)有力的人物形體，展現(xiàn)了粗厚的肌理效果和極強(qiáng)的繪畫表現(xiàn)力。

二、弗洛伊德的繪畫語言

弗洛伊德的早期繪畫嚴(yán)謹(jǐn)、理性、細(xì)膩；到中期有所轉(zhuǎn)變，造型以線為主，保留了清晰的輪廓線，畫面中的用色依舊很薄，沒有附加更厚的色彩，但這一時(shí)期更加注重人物的體積和明暗對(duì)比效果；弗洛伊德后期繪畫中以穩(wěn)重的色彩、強(qiáng)烈的筆觸、扎實(shí)的結(jié)構(gòu)、粗厚的肌理效果展現(xiàn)的極具個(gè)性的筆觸和豐富的色彩、造型，以及對(duì)人物心理的獨(dú)特描寫和極致的視覺沖擊力，共同構(gòu)成了其成熟階段的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。

弗洛伊德似乎從他祖父身上繼承了塑造、捕捉人物精神狀態(tài)的衣缽，同時(shí)對(duì)繪畫形體結(jié)構(gòu)的關(guān)系、主次的虛實(shí)表達(dá)、色彩構(gòu)成關(guān)系等把握得極其到位，他非常注重對(duì)人物內(nèi)心情感的刻畫和表達(dá)。弗洛伊德的作品大多數(shù)題材都是他生活中熟悉的事物，反復(fù)刻畫他在生活中所看到的一切他認(rèn)為值得畫的物體，以其獨(dú)特的形式構(gòu)成及色彩、筆觸，對(duì)畫面的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行深度描繪，形成了極具審美價(jià)值的繪畫語言。他熱愛人物肖像和人體油畫，所畫的模特大都是身邊的朋友、家人、情人和他自己，尤其喜歡畫外形獨(dú)特的人，用畫筆去表現(xiàn)他們敏感、脆弱的內(nèi)心。弗洛伊德在繪畫藝術(shù)實(shí)踐過程中，喜歡與模特進(jìn)行互動(dòng)交流，了解和感受模特的情緒和感覺，這樣便能更好地在作品當(dāng)中表現(xiàn)出模特的真實(shí)感和內(nèi)心感受。由于弗洛伊德深受其祖父的影響及其與生俱來的質(zhì)疑意識(shí)和探索精神，他刻畫出的人物的精神特質(zhì)和別樣的審美造型常給人以緊張的心理壓迫感。

弗洛伊德是一個(gè)追求繪畫真實(shí)感的完美主義者，總是希望刻畫出人與物的實(shí)在感。他在繪畫過程中，不斷地用筆劃過畫布，留下自己真實(shí)的感受和觀察的痕跡。他作品中夸張的造型、大膽的筆觸、強(qiáng)烈的形式感和結(jié)構(gòu)塑造以及厚重的色彩、粗厚的肌理效果給人以震撼之感，使人物的形象更加生動(dòng)、沉穩(wěn)。弗洛伊德也非常重視色彩的真實(shí)，在他的繪畫語言當(dāng)中，色彩是極其重要的一環(huán)，他在繪畫過程中會(huì)極力地觀察真實(shí)的顏色。弗洛伊德曾說：“我不希望看到所謂‘神奇的色彩。我想看到‘真實(shí)的顏色，這本來就不是一件容易的事情。而且，……我并不想被帶離這個(gè)世界，我絕對(duì)希望自己活在這個(gè)世界里，所有的時(shí)間都在這個(gè)真實(shí)的世界里?！边@表現(xiàn)了他對(duì)于這個(gè)真實(shí)世界的熱愛和藝術(shù)真實(shí)色彩的推崇。

觀眾看到弗洛伊德的作品，第一時(shí)間就會(huì)被他的繪畫語言深深吸引，畫中人物的姿態(tài)、飽滿的身體、冷漠的表情、呆板的眼神和緊張的肌肉近在咫尺，好像一個(gè)活人出現(xiàn)在人們面前，似乎能感受到人物的體溫和心跳。他的作品是那么形象生動(dòng)，且把人物豐富的內(nèi)心世界強(qiáng)烈而深刻地表達(dá)了出來。弗洛伊德善于把握人的形象特征，刻畫人物的性格，挖掘人物心理，這些最終形成了弗洛伊德繪畫中獨(dú)特的繪畫語言與色彩魅力，讓人感受到他繪畫藝術(shù)的“再現(xiàn)真實(shí)”。

三、弗洛伊德的繪畫藝術(shù)對(duì)中國(guó)油畫家的影響

20世紀(jì)八九十年代，弗洛伊德的繪畫作品漸漸受到了中國(guó)油畫家的關(guān)注和模仿。20世紀(jì)90年代以后，弗洛伊德的作品圖片、相關(guān)書籍等通過各式各樣的媒介傳入中國(guó)，其繪畫觀念的當(dāng)代性和畫面的巨大沖擊力受到了年輕油畫家的強(qiáng)烈追捧。中國(guó)油畫家紛紛被他穩(wěn)重的色彩、豐富的造型、厚重的筆觸、扎實(shí)的結(jié)構(gòu)和飽滿的人物形象深深吸引。時(shí)至今日，弗洛伊德仍被中國(guó)一批一批的油畫家學(xué)習(xí)和喜愛，使得我國(guó)涌現(xiàn)出了劉小東、忻東旺等優(yōu)秀的油畫家。

劉小東的油畫擁有堅(jiān)挺的造型和強(qiáng)勁的筆法，其用筆相互交錯(cuò)、抑揚(yáng)頓挫、干凈利落，將復(fù)雜的人物簡(jiǎn)單化。劉小東油畫中的人物造型結(jié)實(shí)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確傳神，其干凈利落的大筆觸與弗洛伊德的造型特點(diǎn)達(dá)到了高度的契合，體現(xiàn)出劉小東清爽利索、明快干凈的藝術(shù)特色。劉小東在繪畫中繼承了弗洛伊德繪畫的真實(shí)性和對(duì)于精神的向往，他的繪畫不僅表達(dá)了自我的狀態(tài)，同時(shí)也表現(xiàn)了他們這代人的整體處境與精神面貌。

忻東旺也汲取了弗洛伊德繪畫里豐富的營(yíng)養(yǎng)，然而中國(guó)人與奧地利人的哲學(xué)思想不同，東西方的文化差異注定了忻東旺和弗洛伊德的作品在內(nèi)容與精神內(nèi)涵上存在差別。當(dāng)然，二者也有相同之處，如忻東旺把弗洛伊德繪畫中的筆觸積極運(yùn)用在自己的寫實(shí)繪畫中，且用到了極致，同時(shí)他在作品中十分重視畫面肌理，如在人物額頭上將厚重的顏料一抹或者堆砌。這是忻東旺自己的一種繪畫標(biāo)志，體現(xiàn)出他與劉小東在弗洛伊德繪畫里汲取養(yǎng)分的不同。忻東旺常在繪畫作品當(dāng)中表現(xiàn)不同生存狀態(tài)下的農(nóng)民工，通過幾根既嚴(yán)謹(jǐn)又放松的線條來表現(xiàn)人物外在的形態(tài)和內(nèi)在的心理狀態(tài)，這使得他筆下的農(nóng)民工大都具有忠實(shí)敦厚的造型特點(diǎn)，并且他對(duì)人物的夸張和變形運(yùn)用得恰到好處。此外，忻東旺和弗洛伊德一樣注重寫生，崇尚寫實(shí)，其作品大多表現(xiàn)社會(huì)底層的勞動(dòng)人民。他對(duì)繪畫語言具有敏銳的感受力，對(duì)城市中的農(nóng)民工具有深切的人文關(guān)懷，他所描繪的農(nóng)民工等城市流動(dòng)人口是一個(gè)很特殊和值得被關(guān)注的群體?？傊?，忻東旺的繪畫來自對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察與思考，表達(dá)的是一種強(qiáng)烈的生活感受，繼承了弗洛伊德的藝術(shù)精神。在他的感受、思考背后，更多的是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)歷史和文化的深刻認(rèn)識(shí)與理解。

弗洛伊德現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫碩果累累，在實(shí)踐和繪畫理念方面都有自己獨(dú)到的見解，他在寫實(shí)繪畫創(chuàng)作、寫生觀看方式等方面為中國(guó)油畫家提供了可知、可借鑒和學(xué)習(xí)的典范。弗洛伊德基于他扎實(shí)的造型技巧和獨(dú)特的表現(xiàn)力形成了極具審美價(jià)值的獨(dú)特的繪畫語言體系，深受中國(guó)油畫家的青睞，在中國(guó)美術(shù)類院校當(dāng)中形成了一股學(xué)習(xí)弗洛伊德的潮流。無論是其繪畫觀念還是技法，都對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫產(chǎn)生了極其重要且積極的影響。

四、結(jié)語

弗洛伊德的繪畫在造型、色彩、筆觸、空間、構(gòu)成等方面對(duì)中國(guó)油畫家都產(chǎn)生了極大的影響，其用強(qiáng)烈的造型繪畫語言和飽滿的形體結(jié)構(gòu)塑造出的人物形象影響了中國(guó)一大批油畫家。寫實(shí)繪畫從500多年前走到當(dāng)下，有人說，其已經(jīng)無路可走、再無創(chuàng)新，或者說架上繪畫已死，然而弗洛伊德的具象寫實(shí)繪畫點(diǎn)燃了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫發(fā)展希望的火苗。20世紀(jì)80年代后期，中國(guó)被各種裝置、行為、影像藝術(shù)等包圍，繪畫形式觀念不斷創(chuàng)新、不斷更替，傳統(tǒng)繪畫一度成為落后的代名詞。然而中國(guó)一批批被弗洛伊德繪畫深刻影響的油畫家們，他們?cè)谧髌分兄饾u突出現(xiàn)實(shí)主義與強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，創(chuàng)作出充滿人性深度、富有現(xiàn)實(shí)主義精神的優(yōu)秀藝術(shù)作品，豐富和發(fā)展了中國(guó)油畫的藝術(shù)語言。

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作者簡(jiǎn)介：

周彪，中國(guó)藝術(shù)研究院碩士研究生。研究方向：油畫。