漁民題材油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)研究

摘 要：漁民以漁為生，是沿江、沿海地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)景線。漁民題材油畫的創(chuàng)作一般取材于當(dāng)?shù)貪O民勞動場景、漁家風(fēng)俗等，選取典型人物為代表，通過繪畫再創(chuàng)作的形式再現(xiàn)了漁民的日常生產(chǎn)生活，展現(xiàn)出勞動人民勤勞樸實的性格和積極樂觀的生活態(tài)度，凝聚著獨(dú)特的精神文化內(nèi)涵。從某種意義上說，漁民題材油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)本身就是民俗觀念的載體，抽象的漁民文化被轉(zhuǎn)換為可圖解的視覺畫面。漁民在鄉(xiāng)村振興的背景下堅守著自己的初心和真誠，書寫著努力追求改變和發(fā)展的故事。漁民題材油畫創(chuàng)作就是用平民化視角，關(guān)注中國勞動者的生活和奮斗。

關(guān)鍵詞：漁民題材；漁民形象；油畫創(chuàng)作；繪畫語言

我國沿海地區(qū)海岸線長，碼頭眾多，漁民數(shù)量多，密度大，漁業(yè)自古以來便是沿海經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)，帶動了數(shù)百漁村漁港的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。近些年來，國家推動實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，貫徹落實生態(tài)節(jié)約綠色發(fā)展理念，加快漁業(yè)的轉(zhuǎn)型升級。從傳統(tǒng)漁業(yè)發(fā)展模式向新型漁業(yè)發(fā)展模式的轉(zhuǎn)變，推動了漁業(yè)更高質(zhì)量發(fā)展，增加了漁民的收入。

筆者從小在海邊長大，對生活在海濱的漁民有著特殊的感情，漁民幾乎無時無刻不是在船上忙碌，復(fù)雜的船體和繁忙的漁民生活相呼應(yīng)，構(gòu)成了一幅幅沿海地區(qū)獨(dú)有的生活畫面。漁船形象和漁民形象具有民俗的特性，是藝術(shù)家們在創(chuàng)作中經(jīng)常表現(xiàn)的對象群體。在現(xiàn)代化和城市化進(jìn)程中，漁民的生活和情感被忽視，漁民題材油畫創(chuàng)作能夠以新視角、有趣的方式去展示出漁民勤勞樸實的生命活力，并傳達(dá)出一種積極向上的生活態(tài)度。這需要創(chuàng)作者通過實地考察、收集素材和探訪漁民，真切地感受到漁民的日常生活環(huán)境和精神狀態(tài)。

一、漁民題材美術(shù)創(chuàng)作的早期成就

漁民有著獨(dú)特的地域特征，以漁民題材的新視角創(chuàng)作為研究對象，首先需要分析漁民題材油畫創(chuàng)作的發(fā)展歷程，從而更好地了解漁民題材油畫創(chuàng)作的起因和發(fā)展方向。

具有古典主義氣息的漁民題材繪畫作品中，17世紀(jì)法國風(fēng)景畫家克洛德·洛蘭的相關(guān)作品是典型代表。他被稱為“大自然的歌手”，其代表作有《海港晨曦》《海港黃昏》。洛蘭把自然光引入畫面，所描繪的畫面中多有海港、貨船，以及彌漫的水汽和變幻的光影，畫中人物反而成為風(fēng)景的陪襯，畫面靜謐幽美，賞心悅目。

19世紀(jì)上半葉英國學(xué)院派畫家透納，其筆下的海景船舶題材作品數(shù)不勝數(shù)，他的畫體現(xiàn)了英國風(fēng)景畫由早期的寫實轉(zhuǎn)向以景寄情的藝術(shù)追求。其中，帶有漁民形象的風(fēng)景作品《海上漁夫》是透納在皇家美術(shù)學(xué)院年展上展出的首幅油畫作品，描繪了風(fēng)浪中漂浮的漁船與遠(yuǎn)處的礁石，畫面寧靜而緊張。

華金·索羅拉是19世紀(jì)末20世紀(jì)初西班牙最重要的印象派畫家之一，一生畫了超過2 200幅作品。索羅亞筆下描繪了許多地中海地區(qū)的漁民形象，其作品《捕撈金槍魚》（圖1）描繪的是漁民捕魚歸來的景象，畫中人物都處于陰影中，使用了逆光的手法，從而形成強(qiáng)烈的冷暖對比，構(gòu)圖飽滿，情景再現(xiàn)出夕陽西下碼頭漁民忙碌的景象?！栋蛡愇鱽啙O婦》用筆自由松動，人物身上的用筆放松大膽，不拘泥于細(xì)節(jié)，但又顯得很豐富，人物非常生動鮮活。

在同時期的法國，后印象派畫家凡·高也經(jīng)常創(chuàng)作船舶題材相關(guān)的經(jīng)典佳作，例如1883年創(chuàng)作的《海邊的漁夫》、1888年創(chuàng)作的《在圣馬迪拉莫海邊的漁船》與《從靠碼頭的平底船卸貨之工人》等。他所創(chuàng)作的漁民題材的油畫作品，具有強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)力，力圖用色彩來揭示精神，用筆觸表達(dá)情感。他的創(chuàng)作服從于內(nèi)在的沖動激情，復(fù)雜的外在對象變成了表現(xiàn)形式。

縱觀我國近年來此類題材的創(chuàng)作成果，其中張重慶的《南海漁帆》陰晴云雨、斑駁的漁船，逐浪的漁帆猶如夾雜著波濤翻滾的節(jié)奏和聲音，畫面清新俊麗，充盈著活力和韻律。畫家張新權(quán)的代表作《休漁》等，在保持漁民形象的基礎(chǔ)上用筆自由，利用線、形與色組合的虛實關(guān)系，表達(dá)自己的某種境界，作品以帶有主觀的色彩，以意象表達(dá)出自己內(nèi)心的精神情感。不局限于畫面的刻畫，從想象表達(dá)的角度進(jìn)行主觀精神表達(dá)，也強(qiáng)化了他作品的陌生感和新鮮感。白羽平的《海上的船》是他船舶題材繪畫作品中的經(jīng)典佳作。畫面構(gòu)圖簡練明快而又大氣，色彩統(tǒng)一又莊重典雅，既有古典主義的寫實唯美，又有中國人對意境的追求和內(nèi)在精神的表達(dá)。具有意象表現(xiàn)風(fēng)格的張立平中國式地再現(xiàn)了凡·高的色彩語境，顏色形成強(qiáng)烈的對比，和高強(qiáng)度、高飽滿的畫面色感交相輝映，其代表作品《趕小?！樊嬅鎴雒娼诲e淋漓，色彩艷麗明快而又不媚俗，同時又沒出現(xiàn)具體物象的輪廓，描繪出一種愉悅的收獲氣氛。

回顧歷史上漁民題材的油畫創(chuàng)作，雖然每幅作品大多已經(jīng)提前構(gòu)思主題，但精品力作層出不窮。這些優(yōu)秀作品表現(xiàn)了大海的廣袤壯美與神秘?zé)o限，曾引導(dǎo)了人們對海洋的向往，也為那個時代發(fā)展?jié)O業(yè)、保護(hù)海洋做出了許多貢獻(xiàn)。

二、我國當(dāng)代漁民題材美術(shù)

創(chuàng)作的探索路程

在當(dāng)今海洋、漁民題材油畫的創(chuàng)作中，表現(xiàn)手法變化莫測，藝術(shù)流派眾多，美術(shù)創(chuàng)作者大多數(shù)已不再滿足于漁民題材繪畫的宣傳教育功能，而逐漸回到借用海洋和漁民元素作為抒發(fā)創(chuàng)作者情懷的物象表達(dá)。現(xiàn)在漁民題材油畫語言的表現(xiàn)大致可以分為兩種：第一種是充滿鄉(xiāng)土情結(jié)的寫實油畫作品，第二種是升華內(nèi)心情感的意象作品。

（一）充滿鄉(xiāng)土情結(jié)的寫實油畫作品

從夏俊波的代表作品《港灣》中，觀者能充分感受到陽光與海濱風(fēng)光的美。畫家?guī)еp松隨意的心態(tài)來畫，帶有即興的味道，有漫不經(jīng)心的輕松感，把自然景觀中海與船的關(guān)系化為詩一般的意象結(jié)構(gòu)。

宣新明創(chuàng)作的油畫作品《快樂的漁夫》（圖2）以漁船和漁民形象為主題，表現(xiàn)出內(nèi)心情感，描繪出揚(yáng)帆出海、乘風(fēng)破浪的漁民群體。遠(yuǎn)處一束陽光打在前方漁船上，有―種奔向光明的美好寓意。他的畫作鏗鏘有力，有種生命昂揚(yáng)、積極向上的態(tài)勢，將對漁民群體的精神的欣賞轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作熱情。2009年創(chuàng)作的《捕魚歸來》在畫面中通過刻畫漁民群體那些風(fēng)吹日曬形成的皺紋、風(fēng)雨奔波中吹亂的頭發(fā)，以及高大的漁船被鐵錨纏繞，表現(xiàn)人物的滄桑，有一種勞動的厚重分量。

此外，李新贊“漁港記事”系列、《生活印象——昔日舊港一景》通過畫面流露出對故鄉(xiāng)的思念；張利華“趕海”系列、應(yīng)小杰《金色漁村》通過漁民主題表現(xiàn)出自己內(nèi)心情感，映射出人生的感悟；王霞《海島姑娘》、陸琦《舟山漁場》、遲海波《膠東養(yǎng)貝人》、王麗志《漁歌》與《漁歸》表達(dá)對勞動者的敬意和樸素的美感。

（二）升華內(nèi)心情感的意象作品

代表畫家汪明強(qiáng)在《即將到來的暴風(fēng)雨》（圖3）、《歡樂頌》等一系列作品中將對漁民特征的感性認(rèn)知轉(zhuǎn)化為油畫藝術(shù)的形式語言，從繪畫技法上針對海島風(fēng)貌的特異性手法“回歸到藝術(shù)本體語言的探索中”，形成了鮮明的個人特色和海島風(fēng)格。

詹保國熱衷于表現(xiàn)風(fēng)和日麗的碧海藍(lán)天，也熱情謳歌漁民的勤勞勇敢，他的畫往往就是色塊與線條的交織，充滿隨意但又真實的涂抹，代表作品有《隔岸與?！贰侗鶅鰤簟返取Ｆ洚嬅婵嘈慕?jīng)營，樸拙的筆觸給觀者帶來結(jié)實厚重的感受。

于向志的作品《三月漁歸》《漁港青年》通過畫筆挽留住一些即將消失的漁民生活風(fēng)景，喚醒人們的保護(hù)意識，讓子孫后代在畫面中尋蹤歷史的變遷。

王克舉《漁歸》《沖浪歸來》《溫哥華—?！?、閆平《法國寫生—尼斯的碼頭》《倫敦的海灣》《水中的太陽》、于向志的《漁港印象》《小海港》《漁港青年》，這幾幅作品的用色大膽，畫面中融入了印象派、現(xiàn)代主義、立體主義及野獸派中的一些藝術(shù)元素，畫面構(gòu)成感強(qiáng)，以獨(dú)特的表現(xiàn)手法豐富了漁民題材。

戴士和的寫生作品《元大都海子日暮》《休漁》《西山雨后》呈現(xiàn)出漁民的另一種生活狀態(tài)。相關(guān)作品還有諶北新《波德加灣》《太平洋西海岸》《太平洋上小碼頭》，張立平《趕小?！贰段鞫嗔_夫的太陽》等。

三、結(jié)語

漁民生活在臨河臨海的地區(qū)，漁民文化是勞動人民與海洋產(chǎn)生聯(lián)系的橋梁，是世世代代“討海人”通過生產(chǎn)勞動和社會實踐創(chuàng)造出的文化成果，具有獨(dú)特的地域人文特色。以新視角、有趣的方式去展示漁民勤勞樸實的生命活力，并傳達(dá)出一種積極向上的生活態(tài)度，是漁民題材油畫創(chuàng)作最大的意義所在。雖然漁民題材在油畫創(chuàng)作中雖然并不是個大類，但其重要性不可忽略，漁民的藝術(shù)形象與海洋文化、船舶文化緊緊相連，漁民也見證了人類科技文明的進(jìn)步。

通過對漁民題材相關(guān)優(yōu)秀油畫作品學(xué)習(xí)和借鑒的過程，筆者更加清楚自己的創(chuàng)作方向和表現(xiàn)方法，也豐富了自身的創(chuàng)作觀念，拓寬了創(chuàng)作視野。在未來的學(xué)習(xí)中，筆者將繼續(xù)堅持實踐探索，向優(yōu)秀的作品學(xué)習(xí)。

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作者簡介：

官雯雯，西安工程大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)（油畫）。