淺析二胡曲《天山風(fēng)情》的演奏技巧及情感表達(dá)

遆亞寧

（中北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030000）

深厚的歷史文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的地域環(huán)境孕育了我國各地獨(dú)具特色的民族文化。二胡作為中國傳統(tǒng)民族樂器的重要成員，不僅是戲曲、曲藝、民間歌舞中不可缺少的樂器，也在獨(dú)奏藝術(shù)上走出了獨(dú)特的發(fā)展道路。近年來，在眾多作曲家和二胡演奏家的努力下，二胡音樂藝術(shù)作品逐漸呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)，寫出了具有民族音樂特點(diǎn)和傳統(tǒng)文化韻味的音樂篇章。二胡曲《天山風(fēng)情》是一首極具民族特色的協(xié)奏曲，以新疆傳統(tǒng)音樂素材為基礎(chǔ)，以二胡為演奏樂器，利用二胡單色細(xì)膩、富有表現(xiàn)力的特點(diǎn)，巧妙展現(xiàn)了醇厚的民族韻味，成為二胡現(xiàn)代曲目的代表作之一。樂曲曲調(diào)多變、節(jié)奏豐富，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了新疆音樂的多姿多彩，將天與山、人與情都融合在作品中。西方作曲手法與傳統(tǒng)音樂體裁相結(jié)合，音樂與技法相融合，使作品更貼近大眾生活。

一、作品簡介

（一）作品創(chuàng)作背景

音樂藝術(shù)與時(shí)代發(fā)展息息相關(guān)。20 世紀(jì)50 年代，二胡藝術(shù)開啟了新征程，大量極具開創(chuàng)意義的作品不斷涌現(xiàn)，作曲家王建民先生這曲獨(dú)具新疆色彩的《天山風(fēng)情》就是這一時(shí)期民族音樂的代表作之一?！短焐斤L(fēng)情》節(jié)奏靈活多變，極具民族特色，以展現(xiàn)20 世紀(jì)80 年代改革開放后祖國邊疆的自然風(fēng)光為主，整體采用多段體結(jié)構(gòu)，借鑒了新疆手鼓及“冬不拉”的撥弦、大小調(diào)交替、調(diào)式對(duì)比等，將地域性音樂與二胡藝術(shù)完美融合，琴聲婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng)，把富麗、遼闊的邊疆演繹得神秘又風(fēng)趣，把天山的地貌及淳樸的新疆民俗展現(xiàn)得淋漓盡致，具有強(qiáng)烈的生活氣息，是一首人民喜聞樂見的民族音樂作品。

（二）作品音樂特點(diǎn)

樂曲以新疆民族音樂為基調(diào)，風(fēng)格獨(dú)特、音調(diào)別致，展現(xiàn)了民族地區(qū)的自然風(fēng)光。作品表現(xiàn)手法獨(dú)特，采用大量快弓技巧和撥弦技巧，借鑒了西方小提琴中常用的大小調(diào)交替、調(diào)式對(duì)比等表現(xiàn)手法，具有濃郁的時(shí)代氣息。整曲由一個(gè)引子和九個(gè)段落構(gòu)成，層次分明，每個(gè)段落都有鮮明的少數(shù)民族特色。引子以散板形式呈現(xiàn)，共五個(gè)樂句，摒棄了固定節(jié)奏規(guī)律，拍子可自由發(fā)揮，亦無傳統(tǒng)的固定節(jié)拍，遵循“形散神不散”的原則，巧妙處理了長音強(qiáng)弱，使聽眾浮想聯(lián)翩，仿佛身臨其境，感受到天山神秘、壯麗的景色；此外，行板旋律輕快，伴隨著節(jié)奏強(qiáng)烈的舞蹈伴奏展開，將連音線的節(jié)奏和變化音的轉(zhuǎn)換融為一體。樂曲以切分節(jié)奏為主，主題旋律具有歌唱性，使樂曲具有回憶性與抒發(fā)性；快板情緒熱烈，描繪了一幅幅載歌載舞的新疆民間歡慶圖。豐富的變化音及緊密有致的節(jié)奏為音樂賦予了歡快的情緒，樂曲快板部分對(duì)新疆民族樂器冬不拉的音響效果進(jìn)行了模仿，完美呈現(xiàn)了樂曲的新疆風(fēng)格；尾聲與前奏相呼應(yīng)，主旋律再次出現(xiàn)，但與之前形成鮮明對(duì)比，速度輕緩，泛音漸入，將人的思緒拉遠(yuǎn)，使聽眾產(chǎn)生一種惜別之情。

二、二胡曲《天山風(fēng)情》的演奏技巧

改革開放后，文藝界呈現(xiàn)百花齊放的特點(diǎn)，音樂創(chuàng)作也不例外，樂曲《天山風(fēng)情》在此背景下應(yīng)運(yùn)而生。此曲融合西方演奏風(fēng)格與地域民族音樂特色，演奏時(shí)要利用二胡獨(dú)特的音響效果和演奏技巧展現(xiàn)新疆特色音調(diào)，才能完全展現(xiàn)新疆音樂形式豐富、節(jié)奏多變的特點(diǎn)。

（一）特色音調(diào)的演奏

音樂素材源自生活，我國疆域遼闊，各個(gè)地區(qū)生活習(xí)慣差異大，音樂的調(diào)性及色彩差異較大。新疆地區(qū)的音樂以活潑多變的節(jié)奏為主，大多采用七聲自然調(diào)式，也有五聲調(diào)式，#re、#fa、#sol 等變化音多次出現(xiàn)，通過豐富的變化音組成特色音調(diào)關(guān)系是新疆風(fēng)格的音樂作品中常見的旋律發(fā)展手法。將有新疆特色的演奏技巧與作品《天山風(fēng)情》相結(jié)合可以更好地表現(xiàn)地域音樂特色。在樂曲的引子部分，新疆特色音調(diào)與二胡演奏手法相結(jié)合，給了聽眾不同于傳統(tǒng)二胡的體驗(yàn)，具有濃郁的地方色彩。筆者在演奏此樂段時(shí)著重注意音色的處理，如引子一開始的樂句，對(duì)于弱起開始的長音“mi”，要利用身體來帶動(dòng)樂曲旋律，調(diào)整弓子幅度來改善強(qiáng)弱，通過弱奏展開，表現(xiàn)朦朧的天山景象；接著出現(xiàn)了變化音，要通過尋找變化音相鄰的標(biāo)準(zhǔn)音來把握其音準(zhǔn)，如“xib—la、#dol—re”，借此來掌握指距，通過變化音的處理襯托新疆獨(dú)特的增二度音調(diào)的韻味。

樂曲行板部分也采用了特色音調(diào)的演奏手法，對(duì)比引子部分，行板部分速度整體偏快，根據(jù)譜面上的提示以每分鐘104 的速度開始，表現(xiàn)活躍的氣氛。對(duì)行板部分的變化音“bxi”，在準(zhǔn)確把握其音準(zhǔn)的情況下，把長音符用弓幅拉寬，讓身體隨著弓子的變化搖擺，給人一種舒展的畫面感；對(duì)于短音符，在演奏時(shí)筆者更注意呼吸的轉(zhuǎn)換，由原來的大氣口變成小氣口，使樂曲整體顯得有松有緊，較有層次感，使全曲在特色音程的環(huán)繞下凸顯新疆特色，襯托其新疆音樂風(fēng)格的獨(dú)特之處。

（二）7/8 拍舞蹈性節(jié)拍的演奏

新疆傳統(tǒng)民族音樂體系中出現(xiàn)過很多不規(guī)則節(jié)奏型，該樂曲通過7/8 拍來展現(xiàn)新疆音樂特色。7/8 拍的舞蹈性節(jié)奏使該曲的音樂風(fēng)格熱情奔放，樂段采用特色舞蹈節(jié)拍來潤飾旋律，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。本樂段將7/8 拍節(jié)奏分解成4/8 拍加3/8拍的復(fù)合型節(jié)奏，筆者在演奏此樂段時(shí)注重節(jié)拍的處理，對(duì)樂曲一開始的7/8 拍節(jié)奏，本人將空拍與呼吸氣口相結(jié)合，以跨小節(jié)樂句為一組，通過短促的氣口帶動(dòng)不規(guī)則的空拍。7/8 拍舞蹈性節(jié)奏的特色在于其重音的處理，跨小節(jié)后三拍將重音加到“l(fā)a、dol”上，通過右手手腕帶動(dòng)小臂，在演奏這兩個(gè)音的時(shí)候突然增加力度，將重音展現(xiàn)出來，突出音色的不穩(wěn)定性，在演奏“mi”時(shí)，結(jié)合右手三指、四指指尖帶動(dòng)弓子，演奏出譜面中的頓音。把氣口結(jié)合重音、頓音技巧，把樂曲的旋律感凸顯出來，使相同旋律層層疊加，烘托其舞蹈氣氛，呈現(xiàn)一幅熱烈的場(chǎng)面。

（三）冬不拉撥弦技法的運(yùn)用

少數(shù)民族的樂器都極具地域特色，新疆地區(qū)有諸多代表性樂器，其中，冬不拉是最常見、應(yīng)用最多的樂器之一。其音量通常不大，共鳴也相對(duì)較小，但音域較廣、音色優(yōu)美，適合彈奏節(jié)奏快、風(fēng)格奔放的曲子。在樂曲中，作者將冬不拉撥弦技法運(yùn)用于二胡中。用二胡撥弦的方式巧妙模仿當(dāng)?shù)氐拇硇詷菲?，樂段中間穿插了獨(dú)特的演奏技巧，不僅是對(duì)新疆地域音樂特色的完美展現(xiàn)，也使聽眾感到煥然一新。在運(yùn)用冬不拉撥弦技法時(shí)，要注意表現(xiàn)其撥弦音色的透亮性。在二胡中模擬冬不拉要使用左手撥弦。以前兩小節(jié)為例，撥奏時(shí)應(yīng)注意節(jié)奏是后十六分音符加兩個(gè)八分音符。首先要以左手中指尖向里撥“xi”這個(gè)音，然后依次使用四指、三指、食指從內(nèi)向外撥，其中，四指、三指的速度要快一點(diǎn)；接著用中指有順序地內(nèi)外進(jìn)行四次撥奏，完成剩下的八分音符節(jié)奏型的演奏。撥奏時(shí)右手要注意讓弓子貼住外弦，以避免出現(xiàn)雜音，提升樂曲彈撥的顆粒感。

三、二胡曲《天山風(fēng)情》的情感表達(dá)

樂曲的呈現(xiàn)離不開情感的表達(dá)。對(duì)于演奏者來說，一首樂曲的呈現(xiàn)不單單依靠演奏技巧，更應(yīng)該思考如何賦予樂曲生機(jī)，這就需要演奏者調(diào)動(dòng)各種演奏技巧和情緒更好地詮釋作品?！短焐斤L(fēng)情》每部分所表達(dá)的情感都有所不同，本文對(duì)樂曲的三個(gè)部分進(jìn)行分析，從而更好地詮釋全曲的音樂情感表達(dá)。

（一）引子

引子是樂曲《天山風(fēng)情》進(jìn)行情感表達(dá)的開端，它以自由的節(jié)奏、多變的音樂色彩體現(xiàn)新疆地域風(fēng)情。整個(gè)樂段有較多的音調(diào)變化，使音樂極有張力，更好地彰顯出情緒上的細(xì)微變化，也更形象地突出了新疆人民淳樸、熱情的性格特征。同時(shí)，此段還有大量的連弓、無痕換弓的右手運(yùn)弓方式，加深了音與音之間的聯(lián)系，為整個(gè)音樂奠定了神秘、寬闊的情緒基調(diào)。引子的旋律以弱奏開始，筆者在演奏此段時(shí)將運(yùn)弓和氣息緊密配合，第一個(gè)長音“mi”出現(xiàn)時(shí)要調(diào)整呼吸氣口，運(yùn)用呼吸帶動(dòng)氣口，作好充足準(zhǔn)備，在弓子方面要調(diào)整好右手力度，以腰帶動(dòng)弓子，從而將弱起的音色展現(xiàn)出來，表現(xiàn)寬廣、朦朧且若隱若現(xiàn)的天山。到第二個(gè)長音的時(shí)候，要按照譜面中漸強(qiáng)的力度記號(hào)加大右手握弓力度，使弓子貼住琴弦，演奏出由弱到強(qiáng)的力度層次，給聽眾帶來逐漸揭開天山面紗的畫面感。根據(jù)情緒的鋪墊，在相同旋律下，使情緒疊加，樂句節(jié)奏一句比一句快，情緒也更激動(dòng)，原來云霧繚繞的天山也在樂曲的發(fā)展中逐漸變得清晰。

（二）行板

樂曲的行板隨著舞蹈性節(jié)奏展開，通過較快的行板節(jié)奏表現(xiàn)其旋律的流暢性。整段增添了變化音以及切分節(jié)奏，使這部分在情緒和內(nèi)容上都是對(duì)引子的一次升華。與引子部分展現(xiàn)出的虛幻美麗的自然風(fēng)光相比，行板更像是在向人們?cè)V說當(dāng)?shù)厝嗣駳g樂、輕松的生活場(chǎng)景。在演奏此樂段時(shí)，筆者更注重其情緒的表達(dá)，要營造一種輕松、歡快的意境。開始的長音“mi”用輕松的情緒帶動(dòng)整體旋律，身體也隨著弓子的律動(dòng)搖擺，以贊美式的感情演奏此段。通過輕松的旋律將聽眾帶入新疆人民的生活場(chǎng)景中，感受當(dāng)?shù)厝嗣駸崆楹每?、淳樸善良的性格特點(diǎn)。對(duì)推弓開始的主題部分，筆者在演奏時(shí)，以觀察人民生活的角度進(jìn)行表達(dá)，如兩個(gè)相同開頭的對(duì)比樂句，在演奏時(shí)注意其敘述性，控制好右手力度，表現(xiàn)出由弱到強(qiáng)的力度變化，像講故事一般展開旋律，弓子也隨著力度的加強(qiáng)而加長，給人以靈活、歡樂、輕松的感覺。

（三）尾聲

尾聲部分是襯托全曲的核心。整段采用大量泛音，營造一種風(fēng)景優(yōu)美的感覺，讓人回味無窮。結(jié)束樂段可以通過泛音的形式進(jìn)行演奏，展現(xiàn)新疆風(fēng)情；演奏泛音時(shí)，要通過左手指尖輕輕按弦、右手平穩(wěn)運(yùn)弓來保證音色的透明性；在演奏最后一部分泛音時(shí)，應(yīng)營造聲音逐漸飄向遠(yuǎn)方的感覺，以一小節(jié)為一部分，開始時(shí)，右手握弓力度要大，運(yùn)弓幅度要小，對(duì)旋律進(jìn)行鋪墊，之后的每一拍力度都依次變輕，音色也要從實(shí)到虛，弓幅變大，力度變小，帶給聽眾一種地域遼闊、文化豐富以及人民熱情好客的感覺。

四、結(jié)論

本文介紹了二胡曲《天山風(fēng)情》的創(chuàng)作背景和整體風(fēng)格，闡述了特色音調(diào)的演奏技巧，演奏者要通過表現(xiàn)其民族特色突出地域風(fēng)格。在演奏技巧上，本文通過結(jié)合筆者自己的演奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)出現(xiàn)的問題給出解決建議，并對(duì)作品進(jìn)行詳細(xì)分析；在情感表達(dá)方面，本文對(duì)各個(gè)樂段展示的不同情感進(jìn)行分析，以幫助演奏者正確把握作品，更好地演奏作品。