古詩詞藝術歌曲《長相知》音樂中的“留白”藝術研究

李飛洋

摘要：中國古詩詞藝術歌曲歷經(jīng)千年傳承，在發(fā)展過程中不斷吸取時代因素。在中國古詩詞藝術歌曲中，無論是本就意蘊豐富的古詩詞，還是獨具匠心的音樂創(chuàng)作，都運用了虛實結合、以動襯靜的“留白法”，引導觀眾進入詩詞音樂所創(chuàng)造的情境之中，展開豐富的想象，極具意境美?！傲舭住弊鳛橐环N極具中國審美特色的藝術創(chuàng)作手法，對中國古詩詞藝術歌曲也具有很大影響力，它常表現(xiàn)在作品的“虛”“無”“空”處，是藝術作品中不可或缺的有機組成部分。本文以《長相知》這首古詩詞作品為例，以作品的三度創(chuàng)作為線索，探索其中蘊含的“留白”藝術內涵。

關鍵詞：古詩詞藝術歌曲? 《長相知》? 音樂? “留白”

中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）09-0045－04

基金項目：本文為2021年國家民委高等教育教學改革研究項目，項目名稱：民族院校中國古詩詞歌曲教學中的中華民族共同體意識培育研究，項目編號：ZL21007；本文為2021年第二批教育部協(xié)同育人項目，項目名稱：高等院校中國古詩詞歌曲教學數(shù)據(jù)庫建設研究，項目編號：202102581007；本文為2022年校級研究生質量提升項目[精品教材]，項目名稱：中國古詩詞歌曲研究與鑒賞，項目編號：YJS22042。

留白創(chuàng)作手法與中國傳統(tǒng)道家思想以及禪宗思想審美方式、審美意識，以及藝術理念有著密不可分的內在聯(lián)系。這一創(chuàng)作手法的基本內涵就是通過藝術媒介的虛實相生，以有限傳達無限，從而展現(xiàn)出審美想象空間，是創(chuàng)造藝術空間感的一種重要手段。道家、禪宗兩家思想都表達出有無相生、虛實相融的哲學思想，因此為藝術家運用留白技法提供了哲學基礎。在演唱古詩詞藝術歌曲時要對作品進行具體分析，了解作品背景，理解歌詞含義，分析作品風格情緒，演唱技巧要細膩動人，情感表達才更具感染力，如此才能真正表現(xiàn)出古詩詞作品的神韻。古詩詞藝術歌曲《長相知》①，通過三度創(chuàng)作使其“留白”意境內涵更加豐富，進而傳達出藝術作品的“言外之意”“弦外之音”。

一、漢樂府簡介

樂府起源自秦朝，其主要職能是對樂曲進行優(yōu)化整合，并對演藝人員集中培訓，并負責整理收集民間樂曲。漢樂府則延續(xù)了秦朝樂府的基本職能，這里面的詩歌本就源自民間，只是通過樂府對其進行整理、分類、收集，這樣有利于樂曲的流傳保存，后期文人墨客通過借鑒此類手法創(chuàng)作的詩歌被稱為樂府詩，樂府詩是《詩經(jīng)》與《楚辭》之后出現(xiàn)的一種新的詩體。據(jù)記載，在東漢時期，朝廷設立了不同的音樂管理機構，在太予樂署，太予令是最高負責人，它同西漢時設立的太樂令相似，隸屬太常卿所管轄。在黃門鼓吹署，承華令是最高負責人，隸屬少府管轄。該機構自西漢就已設立，它和漢樂府的聯(lián)系非常緊密。直至東漢，承華令所管轄的黃門鼓吹署都負責群臣宴會時為各臣子提供詩歌，其作用從本質來說與漢樂府一致，而漢樂府的諸多作品經(jīng)由黃門鼓吹署完成收集和表演，最終才被完整保存。由于漢樂府時代距今已有兩千多年歷史，絕大部分曲子沒有被完整保留，《長相知》的譜曲就是當代作曲家依據(jù)其內容新譜的曲，由此才產(chǎn)生了現(xiàn)在的古詩詞歌曲《長相知》。

二、《長相知》作品背景

《長相知》出自古詩詞《上邪》，而《上邪》取自《饒歌十八曲》②，是漢樂府《鼓吹曲辭》中的一個片段。據(jù)記載，長沙王吳芮的王妃毛萍是古時著名的才女。在戰(zhàn)亂年代里，夫妻二人聚少離多，但是感情卻未曾變淡。夫妻二人為吳芮四十歲壽辰慶賀，游船于湘江上，吳芮眺望遠處的山峰，懷念家鄉(xiāng)的親人與故土，憶起年少時在鄉(xiāng)間河畔的甜蜜時光，夫妻二人相擁，即興創(chuàng)作出這首千古佳作。吳芮聽后激動不已：“芮歸當赴天臺，觀天門之暝晦。”意思是當我死后將我的尸骨運回家鄉(xiāng)，告訴我的父輩，我已經(jīng)盡了最大努力去做他們交代的事，如今我可以安心地跟他們在一起，迎接旭日東升。石夫先生為其譜曲，旋律音韻極為婉約，感情刻畫尤為悲壯，極具中華文化特色。作品的講述方式采用第一人稱，展現(xiàn)了女主角對愛情的堅貞不渝?！堕L相知》以樂府詩《上邪》為其歌詞的主要內容，在其基礎上也做了些許改動。原詞中，“我欲與君相知”改成“我欲與君長相知”，結束部分加了“長相知啊，長相知，長相知！”

《長相知》的唱詞是男女在追求愛情對唱時的女聲唱段，以對唱追求愛情的形式在我國少數(shù)民族之間甚為流行，這種形式一直流傳至今。這首作品與中國委婉含蓄的傳統(tǒng)表達方式不同，其中女子表達情感的詞藻熱烈大膽，敢愛敢恨。歌詞中的第一句“上邪”表示“天哪”，意思是呼喊上天，表明自己堅定的決心與強烈的感情，這首詩采用雜言體，從二言至六言錯落相間，語句短長錯雜，語言樸實，具有濃厚的口語色彩，如第一句“上邪”。在其后女主人公更是一連列舉了“山峰失去棱角，江水干涸，冬天打雷，夏天下雪，天地合一”五件違反自然規(guī)律且不可能實現(xiàn)的事情來表明自己對愛情忠貞不變的決心，這首作品篇幅不長，卻表現(xiàn)出震人心魄的感情與情緒，被胡應麟評價為“上邪言情，短章之神品”。

三、歌詞意蘊的“留白”

《長相知》作為漢樂府詩集《饒歌十八曲》中的情歌，詞中描繪的意象構思奇特、意境獨特新穎。其中，“我欲與君長相知，長命無絕衰”是全詩的主旨句，也是感情與意旨的交匯之處。下面就伴隨這一曲忠貞不渝的愛情誓言，探其歌詞意蘊的“留白”深意。

漢代樂府詩中描寫婚戀的詩歌，最常見的形象一般為花草、魚蟲或人物等，而取材則大多來自現(xiàn)實生活，意象寫實性很強?！堕L相知》中雖然詩句結構簡單，但是少女的情意層層遞進，寥寥數(shù)句便把男女主角的熱戀場景勾勒出來，情真意切，感人肺腑。如首句“上邪”，可譯為“老天爺啊”。女主人公開篇言“天”，對天起誓，直抒胸襟。考慮到中國古人對“上天”的高度崇敬，可見這位少女接下來想要講的故事是多么重要，可能暗示了主人公與愛情對象之間已經(jīng)產(chǎn)生了不信任，嚴肅認真的意象也隨之形成。接著，這位女主人公又進行打動心靈的獨白：“我欲與君長相知，長命無絕衰”。“相知”“無絕衰”等詞語將主人公的率真展露無遺，而主人公為了表現(xiàn)對愛的追求，以天起誓，足見其誓言之堅定、感情之深厚。前面一段描述的是主人公在宣誓時的態(tài)度，后一段描述的則是主角對愛情對象的忠貞。最后女主人公要與男主人公長久生活在一起，相識相知并相愛，從而奠定了全文的情境——熱戀表白。主人公以難以出現(xiàn)的五種自然景象來反襯誓言的堅定，由“山無陵”到“夏雨雪”，直至“天地合”，才會出現(xiàn)“與君絕”的結局；“山、水、雷、天、地”等意象構成了一幅自然風景畫，加之“為、震、合”等助動詞，尤為奇特。

群山消逝不見，江水干涸枯竭，寒冬雷聲翻滾，酷暑白雪紛飛，天地相交聚合連接，在自然場景中，這些違反常規(guī)的自然現(xiàn)象夸張且奇異，但同時出現(xiàn)的可能性卻幾乎為零，更深切反映出主角們對愛情誓言的忠貞不渝。特別是一句“天地合”，寓意自然界的破滅，主人公是在設想自然界重回混沌狀態(tài)，呈現(xiàn)出不可預知的災禍圖景，其思維奇幻無比。主人公將這五種自然奇象全部當作“與君絕”的前提條件，以正言之逆述，既增加了誓詞的夸張性，也使女子心中的真情實感表現(xiàn)得更為濃郁且強烈，從而展現(xiàn)了蕩魂攝魄的浪漫表白。這樣夸張而又細致、強烈而又深刻的表現(xiàn)，使該詞產(chǎn)生了非常特殊的美感。從這首詞能夠看到，不管人們處在什么歷史階段，對純潔愛情的渴望程度都沒有減弱。詞句充分展現(xiàn)了女主角執(zhí)著追求真愛，為愛奮不顧身，為愛不惜一切的態(tài)度，使廣大讀者為之感動，從而產(chǎn)生強烈的情感共鳴。愛是人類獨具悲喜的生命贊歌，自然也是傳播人性美的永恒話題，在《長相知》這首情詩中，各類意境多彩紛呈，在大小錯落中，人們可以切身感受到被愛包圍的獨特意境。

四、音樂創(chuàng)作中的“留白”

作曲家石夫先生充分考察了樂府詩的格律、創(chuàng)作手法，以及《長相知》的愛情故事背景，站在現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作視野，運用戲曲韻律將原歌曲重新演繹。為了充分展現(xiàn)戲曲韻味，使得調性和伴奏織體較為統(tǒng)一，作曲家意在用“留白”這一創(chuàng)作手法緩沖歌詞中的激動之情，反襯出旋律的柔和與純美。在音樂創(chuàng)作中沒有受歌詞張力局限，而是用質樸無華的旋律對詞中的緊張感進行消解，短句歌詞配置以長句旋律，意味深長且情感濃郁，頗有“有形化無形”的藝術魅力。

《長相知》的結構形式采用再現(xiàn)單三部曲式寫成，以4/4拍子為主，2/4拍為輔，從整首作品旋律與調式看，C羽調式，共使用了do、降mi、fa、sol、降la、降si等六個音，最后結束在do上。其音樂部分吸收了古詩詞吟誦的特點，音樂節(jié)奏走向與詩詞吟誦的斷句起伏完美結合到一起，通過拖腔與節(jié)奏的細膩處理，將這首作品的意境充分表現(xiàn)出來。在唱腔上，《長相知》采用昆曲中南曲唱腔，作品中一字多音和拖腔運用展現(xiàn)了昆曲的藝術精粹，行腔優(yōu)美，歌詞字數(shù)不多，但作品處理精細豐滿，旋律與歌詞配合緊密，使得女子的情感表達得淋漓盡致。

首句“上邪”仿佛一聲長嘆，旋律織體由多種節(jié)奏音型調色，亦舒亦馳，加上斷連結合的運動方式，使看似平緩運動的旋律中產(chǎn)生了巨大沖擊力。曲中多處運用一字多音和拖腔的處理方式，板眼分明，十分巧妙。音樂與人物形象交織在一起，巧妙至極、活靈活現(xiàn)，將聽者帶到一定情感意象中，給吟唱者與觀賞者醞釀情感的“留白”?！吧闲啊眱蓚€字的句法用三個小節(jié)十二拍的長度去表達，淋漓盡致地將內心真摯情感展現(xiàn)出來。旋律一開始就使用了八分附點節(jié)奏，連續(xù)兩個三度音程的跳躍迅速攀升至高音區(qū)，經(jīng)過短暫回落再次向上跳躍。這種旋律寫作手法以及詩詞與旋律的對應手法緊鑼密鼓且極富張力，開篇點題的情感輸出為歌曲情感環(huán)境的后期營設奠定基礎。

漸而轉入中聲區(qū)進行訴說，節(jié)奏緊湊，借景抒情，“我欲與君長相知，長命無絕衰”。伴奏聲部的八度進行，使旋律進行更加深入人心。在節(jié)奏上，4/4拍與2/4拍交替進行，一拍中有平八音型和小附點音型，以一拍為單位完成一個或兩個音節(jié)，整個節(jié)奏非常清晰、簡潔。整首歌曲的速度較為平穩(wěn)，仿佛是一個性格外柔內剛的女子在深情訴說，人物形象刻畫得尤為突出。由于此段為情感獨白首段，所以較之引子段落，歌曲旋律線逐漸呈現(xiàn)下行趨勢，中低音運用得更多。盡管音樂是比較低沉的，但是對愛戀的渴求與忠貞卻是絲毫不動搖的。隨著旋律展開，女主人公的心中也漸漸產(chǎn)生漣漪，演繹出了六個排比短句，句句都讓人充滿想象空間，歌曲第二段的旋律織體形態(tài)延續(xù)了第一段的樣態(tài)，但作為第二段的開始，旋律大致都簇擁在中高音區(qū)運行，與第一段后兩句的低沉形成明顯對比，因此也有轉折的意味。而這里的音樂情緒也和第一段產(chǎn)生了強烈對照，隨著語速加快，音調也變高。尤其是“乃敢與君絕”幾句，成為對前面五個觀點的概括，格外堅定有力，體現(xiàn)出女主人公誓守真愛的勇氣，以及對完美愛情故事的追求。結尾三句“長相知”則是由作曲家后補的，由宮音落到徵音上，最后迂回到羽音上，該句作為結束句應在堅定中透露出一絲苦澀的心情，將女子外柔內剛的性格表現(xiàn)得更加淋漓盡致。通過三句“長相知”反復，進一步表達出男女主角對永恒相愛的向往，同時又給人一種回味無窮之感。這種令人充滿想象、意境深遠的創(chuàng)作手法，就是“留白”藝術產(chǎn)生的神奇效應。

五、演唱中的“留白”

作曲家王超在改編《長相知》過程中，首句與末句呈現(xiàn)遙相呼應的感覺，完整保留了作品本身的內在情感。該歌曲音域跨度對于女高音來說不具有難度，但是嚴謹?shù)慕Y構、富有變化的音程和節(jié)奏，以及豐富的旋律結構等都需要演唱者層層深入，仔細研究，進而表達出作品與眾不同的特點。在演唱時，需要演唱者將情緒和原文都恰如其分地把握好，不提倡選擇一味高亢，要留有余韻。恰似我國的國畫，虛實相生、時隱時現(xiàn)、層次分明。把歌曲的藝術特點和風格精準地表現(xiàn)出來，讓聽者意猶未盡，渲染出古代女性對愛情的忠貞與命運的吶喊，讓聽眾有一種“聲音是從遙遠時空傳來”的錯覺，緩緩徐來的歌聲能夠直入聽眾心底。

演唱時，古詩詞藝術歌曲的意境大多莊重而沉靜，于是首句的“上邪”在演唱開始前應盡量保持靜默，女主人公懷著一種對上天起誓的情懷，演唱者在意識上要尋找古詩詞吟誦與演唱相結合的感覺，體會主人公所處情境，緩緩吸氣，氣息下沉，準備好之后開始起音，使氣息均勻平穩(wěn)地流動起來，起音的好壞關系到演唱者演唱過程中氣息能否自如地流動?！吧闲啊钡摹靶啊彼脊?jié)拍數(shù)較長，有九拍時值，因此要注意音與音之間的共鳴位置統(tǒng)一，不能因為音高的連續(xù)變換改動共鳴位置，這會導致產(chǎn)生“捏”“擠”“卡”的聲音現(xiàn)象，科學的聲樂演唱方法聽起來應是連貫而流暢的。

在第一句之后，演唱者開始訴說自己的想法，“我欲與君長相知，長命無絕衰”我渴望與你相知相惜，命運永生永世連結在一起，我們的愛情永遠不會衰退。此句旋律多在中低音區(qū)進行，前句表明自己對愛情的態(tài)度，后一句肯定對愛情的堅貞不渝，“知”落在“F”音上，強調商音，“衰”落在“G”音上，強調角音。這一句中的“相”，字頭為“x”，字腹為“i”，字尾為“ang”，演唱者在咬字腹“i”時應快速過渡到韻母“a”上，并將口腔打開，以哼鳴的狀態(tài)保持“ang”，這樣整個咬字狀態(tài)聽起來就圓了，“字正腔圓”符合中國古詩詞藝術歌曲演唱的審美要求，調整演唱狀態(tài)時，演唱者首先做到“腔圓”才能實現(xiàn)聽眾耳朵中的“字正”。這一句中的“知”字在曲譜中有一個后附點的休止，處理這一休止符節(jié)拍時，演唱者不能在此處換氣進行演唱，應做到聲斷氣不斷，只有這樣才能保持演唱意境不被破壞，在作品其他位置也有很多這樣的后附點休止，需要演唱者熟練掌握好聲斷氣不斷的作品處理技巧。

其后，女主人公反面設誓，列出五件違反常理的事：山峰失去棱角，江水枯竭，指的是世上永恒存在的事物發(fā)生巨變；冬天打雷，夏天下雪，指的是自然界最永恒的規(guī)律發(fā)生改變；天地合一，說的是整個世界發(fā)生了毀滅性的災變，只有發(fā)生了這五件事情，才敢與君絕，字字千鈞。由于設誓的五個前提沒有一個會發(fā)生，于是“與君絕”這件事情也就無從說起了。在演唱的過程中，要注意這幾個樂句之間層層遞進的層次關系和畫面的真實感，從“山無棱”到“夏雨雪”，每一樂句第一小節(jié)的第一拍都使用了前八分后十六分的節(jié)奏型，在這當中還使用了前十六后八、全十六、大切分、附點的節(jié)奏型，通過節(jié)奏變換，表現(xiàn)演唱語句抑揚頓挫的語氣，層層遞進，最終推向感情巔峰，塑造了女主人公“外柔內剛”的人物形象。

末尾的三句“長相知”深意耐人尋味，要堅持情感適度原則，通過反復吟唱，進一步強調“相知相愛”。其中，第一句“長相知”咬字行腔以及氣息把握給人一種蕩氣回腸的感覺，是女主人公對愛情的無限憧憬與期盼，第二句“長相知”由第一人稱的敘述轉化為第三人稱，演唱者應當將自己融入歌曲意境中，是自己對女主人公愛情忠貞不渝地感嘆，要用高位置輕吟的演唱狀態(tài)；最后一句“長相知”在演唱時要從心底里感動自己，更要符合鐃歌的情感基調，將情愛上升到家國大愛層面，速度逐漸變緩，聲音做漸弱處理，由此引發(fā)聽眾的無限遐想。在情感表達上要遵循適度原則，需要理解、鑒賞原作，表達準確到位，不做作。此外在演唱時還要結合戲曲的演唱方法，在附點和切分節(jié)奏處稍作停頓，裝飾音處增強語氣、語調。將演唱與吟誦相融合，一詠三嘆。作品的句尾有一個共同的特點：運用戲曲的拖腔和甩腔，那么演唱時要把握一波三折、跌宕起伏的感覺。如在第一句句尾“邪”，第二句句尾“知”，第三句句尾“衰”，第六句句尾“絕”和最后一句句尾“知”時，把握以上幾點才能讓人有“曲盡意無窮”之感。

六、結語

《長相知》作為我國古典聲樂的典型代表，無論是從文化積淀，還是從藝術表現(xiàn)手法來看均屬上乘，其演繹難度較大。優(yōu)秀的聲樂作品應該是歌曲的一種三度創(chuàng)作藝術，深厚的文學底蘊、優(yōu)美的旋律曲調、精湛的演唱技術三者相互依存、缺一不可。本文通過對中國傳統(tǒng)美學的思考，以“留白”這一空間結構表現(xiàn)形式對古詩詞藝術歌曲《長相知》這部作品進行審美觀照，使作品變得更加豐富，不僅要唱出歌曲中簡單的音符和休止，而且要展現(xiàn)作品的“言外之意”“弦外之音”，更進一步弘揚并延續(xù)繼承我國傳統(tǒng)文化和古典詩詞的精髓，讓樂曲本身的魅力得以展現(xiàn)，也能讓人更加深入地洞察作品內涵以及演繹技法，充分熟悉作品本身的風格，從而使得作品演繹時能夠更加動人傳神，給觀眾帶來賞心悅目的聽覺與視覺效果。

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