科幻IP：開啟中國影視傳播新引擎

劉芳儒 周子筠 李炳楠

【內(nèi)容提要】隨著我國科幻產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，一批優(yōu)質(zhì)的國產(chǎn)科幻IP讓科幻影視作品開發(fā)的內(nèi)容儲備得到保證，并促使科幻品類成為中國影視產(chǎn)業(yè)的新增長點(diǎn)。本文從影視產(chǎn)業(yè)、社會價值和國際傳播三個方面，厘清科幻IP助力中國影視傳播新發(fā)展的整體路徑。研究發(fā)現(xiàn)：首先，市場對高質(zhì)量科幻影視作品的需求倒推影視全產(chǎn)業(yè)鏈快速搭建；其次，科幻影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展促使形成全新的社會想象；最后，優(yōu)質(zhì)科幻影視作品成為新時代中國國家形象的重要傳播媒介。本文通過梳理中國科幻IP在影視產(chǎn)業(yè)中的開發(fā)環(huán)節(jié)，認(rèn)為科幻IP能夠成為激發(fā)中國影視傳播活力的新引擎。

【關(guān)鍵詞】科幻IP? ?影視產(chǎn)業(yè)鏈? ?社會想象? ?國家形象

2020年，國家電影局和中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動能。①從2019年電影《流浪地球》爆火，開啟“中國科幻元年”，到今年《流浪地球2》周邊銷售過億，②科幻IP成為中國影視傳播的新引擎。同時，中國科幻影視行業(yè)正在建立一套完整自洽的邏輯體系——一批成長于快速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)環(huán)境和深厚文化土壤的專業(yè)編導(dǎo)人員，一套分工明確的現(xiàn)代化影視工業(yè)流程。③在科幻IP的加持下，我國將開啟影視傳播的新篇章。

一、科幻IP 的概念流變

目前學(xué)界尚未對“科幻IP”做具體界定，但本文認(rèn)為理解“科幻IP”，可以從“IP”和“科幻”兩個維度切入，并在兩個維度的聯(lián)系中探尋“科幻IP”的概念流變。

IP（intellectual property）直譯為知識產(chǎn)權(quán)，在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域廣泛運(yùn)用，可以是文學(xué)作品、音樂、影視、游戲等，形式多元，且優(yōu)質(zhì)IP需要一定的知名度和變現(xiàn)能力。④電影的IP開發(fā)包括兩個層面，一方面是用其他領(lǐng)域的優(yōu)秀作品進(jìn)行電影創(chuàng)作，另一方面是創(chuàng)作完整的電影進(jìn)入市場后進(jìn)行相關(guān)領(lǐng)域的開發(fā)。⑤在我國影視界，“IP”一詞為人們“相識”到“熟知”不過十年左右。2011年改編自網(wǎng)絡(luò)小說的電影《失戀33天》爆火，開啟了IP影視熱潮，并且從2013年到2020年，國產(chǎn)IP電影以每年20%的增長速度逆襲發(fā)展⑥。近年來，隨著《流浪地球》和《流浪地球2》分別以46.8億和38.4億的票房奪得當(dāng)年的電影票房亞軍，科幻電影一舉成為IP影視熱潮里的“弄潮兒”。

科幻電影作為特效圖像的制造者和傳播者，是特效技術(shù)和壯觀影像的交匯中心⑦，既展示了人類新興科技的突破，也承載著人們對未來的想象。我國最早的科幻電影《六十年后上海灘》誕生于1938年，影片展現(xiàn)了上海孤島時期的人們對未來生活的美好暢想。新中國成立后，科幻電影得到進(jìn)一步發(fā)展，此階段科幻影像的創(chuàng)作更多面向少年兒童，例如少兒科幻電影《小太陽》。改革開放后，科幻電影迎來了空前繁榮，逐漸走進(jìn)大眾的視野，這一階段也誕生了不少經(jīng)典科幻影片，如《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《錯位》等。進(jìn)入新世紀(jì)，我國科幻電影一方面借鑒西方國家的成功案例進(jìn)行模仿和創(chuàng)新，另一方面也在嘗試拓展科幻類型的邊界，逐步走向世界。

值得一提的是，我國科幻電影的發(fā)展與科幻文學(xué)相輔相成?？苹秒娪敖梃b科幻文學(xué)進(jìn)行改編和創(chuàng)作，例如，《珊瑚島上的死光》就是改編自同名小說，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》則改編自劉慈欣的科幻小說。同時，科幻影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也帶動著科幻文學(xué)的繁榮，例如，郭敬明旗下的上海最世文化發(fā)展有限公司與陳楸帆、飛氘等知名科幻文學(xué)作家簽約，將圖書出版與影視相結(jié)合，構(gòu)建了科幻出版影視產(chǎn)業(yè)鏈⑧。以文學(xué)為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作的科幻電影，亦可延伸產(chǎn)業(yè)鏈，拓展市場。在文學(xué)之外，IP影視還可取材于游戲、漫畫以及影視作品本身，例如，《刺客信條》《我們的黎明》等。至此，科幻電影已然走出了一條IP化的發(fā)展路徑，這也是“科幻IP”發(fā)展的真實(shí)意涵?？苹肐P是科技、未來、賽博格等現(xiàn)代、后現(xiàn)代性的元素相融合，其發(fā)展邊界和取材范圍會隨著時代發(fā)展不斷擴(kuò)大，并重構(gòu)著影視產(chǎn)業(yè)形態(tài)與資本運(yùn)作邏輯。

二、科幻IP助力中國影視傳播新發(fā)展

2015年，作家劉慈欣創(chuàng)作的科幻小說《三體》獲得第73屆世界科幻大會雨果獎最佳長篇小說獎，將中國本土科幻作品由垂直領(lǐng)域引入大眾視野。伴隨互聯(lián)網(wǎng)的興盛，中國科幻影視產(chǎn)業(yè)在IP熱潮中進(jìn)入新階段。2019年以來，《流浪地球》《瘋狂的外星人》等國產(chǎn)科幻IP電影為我國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來新氣象。以下將從影視產(chǎn)業(yè)、社會價值和國際傳播三個方面闡釋科幻IP如何成為激發(fā)中國影視傳播活力的新引擎。

（一）科幻IP影視產(chǎn)業(yè)的全鏈條搭建

近年來國產(chǎn)科幻IP電影的突圍，體現(xiàn)了中國科幻影視產(chǎn)業(yè)的潛力，凸顯了本土科幻IP的價值。圍繞科幻IP進(jìn)行深度開發(fā)的操作模式實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)聯(lián)動，并在不斷挖掘優(yōu)質(zhì)IP的過程中，搭建起科幻影視產(chǎn)業(yè)鏈。

產(chǎn)業(yè)鏈理論起源于經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的勞動分工和專業(yè)化。我國學(xué)者傅國華20世紀(jì)90年代初正式提出“產(chǎn)業(yè)鏈”一詞，最先用于農(nóng)業(yè)分析，后逐漸擴(kuò)展到除農(nóng)業(yè)之外的其他領(lǐng)域，如能源產(chǎn)業(yè)、移動通信業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)等⑨。產(chǎn)業(yè)鏈理論強(qiáng)調(diào)，產(chǎn)業(yè)鏈的形成使得產(chǎn)業(yè)內(nèi)各主體間的生產(chǎn)關(guān)系形成組合從而釋放出增值部分的價值空間，發(fā)揮“1+1>2”的效果。⑩正如2021 中國科幻大會提出，“科幻 IP 的培育、轉(zhuǎn)化與全產(chǎn)業(yè)鏈布局，將成為中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵”。 11在中國科幻影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，科幻IP的變現(xiàn)過程也是打通影視產(chǎn)業(yè)鏈的過程。以科幻IP為核心的影視產(chǎn)業(yè)鏈分為三個部分，即上游的IP創(chuàng)造和儲備、中游的影視作品創(chuàng)作與運(yùn)營、下游的多維衍生品體驗(yàn)。

1.上游：IP創(chuàng)造與儲備

科幻IP的創(chuàng)造和儲備屬于產(chǎn)業(yè)鏈條的上游部分，主要目的是為了評估和積蓄充足的待開發(fā)文本，為整個產(chǎn)業(yè)提供“原材料”?？苹糜耙暜a(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要創(chuàng)造更多高質(zhì)量的科幻IP。2019年，《流浪地球》橫空出世，在提振國人對中國科幻電影信心的同時，也暴露了中國高質(zhì)量科幻IP不足的現(xiàn)實(shí)。在市場需求的倒逼下，針對本土科幻作品的創(chuàng)作激勵制度得到了進(jìn)一步完善。2020 年 8月7日，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動我國由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)，并提出了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的十條政策措施，12鼓勵創(chuàng)作更多高質(zhì)量的本土科幻IP。

科幻影視產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展也促使科幻IP的版權(quán)交易體系不斷優(yōu)化。早期，資本對科幻IP的大量囤積，無序販賣等導(dǎo)致了資源的浪費(fèi)，對中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)造成嚴(yán)重危害。隨著《流浪地球》等優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)科幻IP的崛起，科幻IP的版權(quán)交易體系建設(shè)也備受重視。例如，在2020中國科幻大會上，北京市石景山區(qū)發(fā)布了科幻產(chǎn)業(yè)促進(jìn)政策方案“科幻16條”，強(qiáng)調(diào)了發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)服務(wù)平臺，支持內(nèi)容版權(quán)交易的重要性。

2.中游：IP科幻影視產(chǎn)品的制作

自2003年中國影視業(yè)啟動產(chǎn)業(yè)化改革以來，電影制作的工業(yè)化流程被不斷優(yōu)化，較為完善的電影產(chǎn)業(yè)鏈逐步形成，為中國科幻電影的崛起打下電影工業(yè)基礎(chǔ)13。《流浪地球》作為中國電影工業(yè)化進(jìn)程中的典型案例，其在制作層面積極學(xué)習(xí)好萊塢流程，推動我國科幻電影制作的流程管理得到完整的操作升級。

其一，標(biāo)準(zhǔn)化的制作規(guī)范和組織模式是電影工業(yè)化的前提。以劇本創(chuàng)作為例，《流浪地球》的劇本背后是由多人組成的編劇團(tuán)隊(duì)，他們通過專業(yè)編劇軟件統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)時統(tǒng)計(jì)每個角色的對白量及其在不同場景的應(yīng)用情況，極大提高了劇本的創(chuàng)作效率。同時，《流浪地球2》的實(shí)景攝影棚面積達(dá)到100萬平方米，劇組人員累加共計(jì)7000余人，173分鐘的片長包含180多個場景，信息密度極大。為了維持龐大劇組的日常運(yùn)轉(zhuǎn)，《流浪地球》團(tuán)隊(duì)建立了高效的分工合作機(jī)制，讓專業(yè)的人做專業(yè)的事，并形成可復(fù)制的標(biāo)準(zhǔn)工作流程。

其二，先進(jìn)的視效技術(shù)和拍攝基地是推進(jìn)電影工業(yè)化的關(guān)鍵部分。我國本土的視效公司墨境天合（MOREVFX）將神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)渲染、實(shí)時技術(shù)特效等先進(jìn)技術(shù)運(yùn)用到《流浪地球》系列中，并飛速成長為比肩好萊塢級特效公司的影視特效行業(yè)巨頭。同時，《流浪地球》系列也見證了國內(nèi)影視基地的新發(fā)展。該系列電影的拍攝地為青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園，其以高質(zhì)量高標(biāo)準(zhǔn)的影視制作服務(wù)聞名行業(yè)。在硬件上，東方影都擁有40個國際一流的高科技攝影棚、亞洲最大的室外拍攝水池和全流程制作的數(shù)字影音中心；在軟件上，該公司把影視服務(wù)分解為八大板塊，包含了外聯(lián)制片、吊裝設(shè)備、影視器材、美術(shù)制作等內(nèi)容，能夠?yàn)橛耙暜a(chǎn)品提供全流程的制作服務(wù)。

影視作品的質(zhì)量是產(chǎn)業(yè)鏈形成閉環(huán)并維持可持續(xù)發(fā)展的核心，對于科幻影視作品來說，完善的電影工業(yè)化體系能夠最大限度保證質(zhì)量。推動中國電影工業(yè)發(fā)展的過程，也將盤活科幻IP影視產(chǎn)業(yè)鏈在制作層面的諸多資源，激發(fā)活力，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的整體增值。

3.下游：多維衍生品的開發(fā)

科幻IP影視產(chǎn)業(yè)鏈下游的游戲、周邊產(chǎn)品、線下體驗(yàn)店和主題樂園等多維衍生品將促生多元化的資金分配與回收體系，維持工業(yè)電影體系的運(yùn)轉(zhuǎn)。例如，世界級科幻IP漫威擁有主題樂園、游戲和玩具等多種衍生產(chǎn)品，并與上游的IP開發(fā)、中游的影視作品創(chuàng)作一起構(gòu)成了成熟的IP電影商業(yè)模式。

中國的電影產(chǎn)業(yè)對于下游多維衍生品的開發(fā)仍處于嘗試階段，擁有較高的商業(yè)潛力。例如，《流浪地球2》的衍生品廣受追捧，驗(yàn)證了“電影+衍生品”的模式已經(jīng)具備本土化土壤。14據(jù)了解，取材自電影《流浪地球2》中的三款官方授權(quán)模型，機(jī)械狗笨笨、人工智能MOSS和數(shù)字生命卡，在相關(guān)平臺眾籌獲得1.1億元，遠(yuǎn)超 10 萬元的預(yù)期金額。

《流浪地球2》周邊產(chǎn)品的火爆證明了中國科幻IP衍生品的市場潛力，也說明中國科幻影視產(chǎn)業(yè)鏈的下游亟待開發(fā)更多新玩法。多維衍生品的深度開發(fā)將延長科幻IP影視作品的生命力，提升IP品牌影響力，并成為中國科幻影視產(chǎn)業(yè)增值的新動力。

縱觀中國科幻影視產(chǎn)業(yè)鏈條，上中下游的協(xié)作實(shí)現(xiàn)了科幻IP從內(nèi)容到產(chǎn)業(yè)再到品牌的價值遞進(jìn)。在此過程中，科幻IP的生命不斷延長，形成獨(dú)特的文化價值。具有核心競爭力的高質(zhì)量科幻IP，以其想象力內(nèi)容倒推技術(shù)、人員投入電影工業(yè)流程的建設(shè)，也以成熟的資金分配與回收體系維持中國電影工業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)，滿足大眾的文化消費(fèi)與經(jīng)濟(jì)消費(fèi)。15

（二）科幻IP搭建科學(xué)社會的全新想象

科普與科技傳播息息相關(guān)，社會科學(xué)家貝爾納（J.D.Bernard）將科技傳播分成三個層次：科學(xué)家之間的交流、科學(xué)教育和科學(xué)普及工作。16科普具有明確目的，即提高全民科學(xué)素養(yǎng)?？破詹荒軆H僅是知識由專家向大眾的單向流動，更需要在全社會形成一種知識互動的科學(xué)文化，這也是學(xué)者翟杰全所總結(jié)的科技傳播研究三大趨勢中基于科學(xué)文化視角的一種，17即不能將“知識就是好的”這樣的命題簡單地告訴大眾，而是要讓大眾擁有智識，自己決定什么是好的，將知識傳播的主動權(quán)交給大眾。

2021年國務(wù)院發(fā)布的《全民科學(xué)素質(zhì)行動規(guī)劃綱要（2021—2035年）》中強(qiáng)調(diào)，要深化科普供給側(cè)改革，推進(jìn)圖書、報(bào)刊、音像、電視、廣播等傳統(tǒng)媒體與新媒體深度融合，實(shí)現(xiàn)科普內(nèi)容多渠道全媒體傳播。18科幻影視天然與時代科技發(fā)展相關(guān)聯(lián)，其創(chuàng)作邏輯嚴(yán)格遵循科學(xué)發(fā)展規(guī)律，絕非天馬行空，并且能夠催生科普需求和激發(fā)青少年想象力，因此被納入科普事業(yè)發(fā)展體系，19成為促進(jìn)科普和科技傳播的獨(dú)特藍(lán)本。

首先，科幻IP在科技傳播的橫向傳播層面開啟科學(xué)社會想象。早期不論是科幻文學(xué)還是影像，都對受眾的科學(xué)素養(yǎng)和想象能力有著較高要求。但在學(xué)者對IMDb（互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫）科幻電影Top100的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析后發(fā)現(xiàn)，近年來的科幻電影更傾向于“觀光片”，一定程度上說明科幻電影的觀影門檻在不斷降低。20這也增加了科幻IP破圈傳播的可能性，從廣度上促進(jìn)了科普事業(yè)發(fā)展。

其次，科幻IP在科技傳播的縱向深研層面開啟科學(xué)社會想象。這里可以分為三個維度，分別是制作技術(shù)維度、內(nèi)容科學(xué)維度和反思性維度。其一，科幻電影的特效制作隨著科技的精進(jìn)，經(jīng)歷了單純借助攝像機(jī)自身功能，到合成攝影、光學(xué)制作以及采用電子合成和數(shù)字特技的復(fù)雜階段，21電影表現(xiàn)力的精湛程度逐步加深，更能讓大眾沉浸在科幻環(huán)境中。其二，我國的科幻電影也在內(nèi)容科學(xué)性上逐步嚴(yán)格把關(guān)。從上個世紀(jì)80年代《珊瑚島上的死光》開播后引發(fā)中國影視首次出現(xiàn)科學(xué)專家從專業(yè)角度評論電影，到如今科幻電影制作都會邀請專家保障科學(xué)邏輯的嚴(yán)密性，再到開播后邀請科學(xué)家講解電影中的科學(xué)原理，保證科幻電影的內(nèi)容科學(xué)性的同時加深大眾對于科學(xué)知識的理解。其三，在反思性維度上，拋開科學(xué)和幻想，優(yōu)質(zhì)的科幻影視亦需扎實(shí)的故事做支撐，而中國IP科幻電影代表《流浪地球》建基于小說腳本，在具備強(qiáng)大科學(xué)性和幻想性的同時，傳遞出中國獨(dú)有的家國情懷，體現(xiàn)了我國科幻IP的獨(dú)特之處。

最后，科幻IP在科技傳播的社會互動層面開啟科學(xué)社會想象。對于普羅大眾來說，科幻影視中的科學(xué)成分需要通過后期講解才能讓人們充分理解。《流浪地球2》上映后，科學(xué)家們對于大眾關(guān)心的“行星發(fā)動機(jī)造得出來嗎？”“量子計(jì)算機(jī)真的無所不能嗎？”“太空電梯的關(guān)鍵是什么”等問題一一作出專業(yè)解答，在觀眾中形成良好的知識互動。22此外，科學(xué)知識轉(zhuǎn)化為智識仍需要受眾自身的努力。除了在社交媒體形成討論社區(qū)外，以《流浪地球》為代表的科幻IP也聯(lián)動著一些科普產(chǎn)品，例如科普圖書《重新發(fā)現(xiàn)太陽系》等，鼓勵受眾的自主探索，促進(jìn)全社會層面的科學(xué)互動。

（三）科幻IP創(chuàng)新影視傳播中的國家形象建構(gòu)

習(xí)近平總書記在2013年召開的全國宣傳思想工作會議中，提出要講好中國故事，傳播好中國聲音?！爸v好中國故事”的時代命題，意味著文化產(chǎn)業(yè)需要發(fā)展面向世界的國際傳播維度。影視產(chǎn)業(yè)作為當(dāng)下中國發(fā)展成熟、具有國際視野的文化產(chǎn)業(yè)，理應(yīng)成為講好中國故事的重要媒介。23

由于文化差異和文化認(rèn)知程度的不同，受眾在接受不熟悉的文化產(chǎn)品時， 其興趣、理解能力等方面都會大打折扣，這就是所謂的“文化折扣”。 24相比其他類型的影視作品，科幻影視作品的內(nèi)容往往超越現(xiàn)有社會局限，更易回避不同文化之間的差別。這在一定程度上能消解“文化折扣”，成為國家形象跨文化傳播的優(yōu)質(zhì)載體。近年來，《三體》《流浪地球》《北京折疊》等中國科幻IP引發(fā)海外關(guān)注，其影視化作品也廣受好評。

例如，《流浪地球》系列電影獲得了良好的海外傳播效果。2019年，《流浪地球》在北美上映，累計(jì)獲得票房597萬美元，并在流媒體平臺網(wǎng)飛（Netflix）上打響知名度。2023年1月22日，《流浪地球2》登陸北美院線，上映一周后的累計(jì)票房達(dá)到135萬美元，并在Rotten Tomatoes（美國知名影評網(wǎng)站）獲得79%的新鮮度（媒體評分）和97%的爆米花指數(shù)（觀眾評分）。

1.工業(yè)強(qiáng)國：商業(yè)層面的視覺奇觀

堪比好萊塢大片的電影特效是《流浪地球》系列電影在海外廣受好評的重要原因。作為一個面向未來的內(nèi)容品類，科幻電影用現(xiàn)實(shí)科技描繪未來圖景。為了讓觀眾沉浸在對未來的想象中，視覺奇觀成為科幻電影必不可少的元素，而營造奇觀的需求將科幻電影推向特效技術(shù)和壯觀影像的交匯中心。

科幻電影中的視覺奇觀呈現(xiàn)不僅與電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展程度有關(guān)，還與國家的整體科技水平掛鉤。《流浪地球》的視覺奇觀形成既依賴國產(chǎn)視效行業(yè)的發(fā)展，又得益于中國飛速提升的科技水平，二者共同為劇本提供了廣闊的想象空間。例如，電影中令人印象深刻的太空電梯直升萬米、海水淹沒互聯(lián)網(wǎng)基地和月球表面多枚核彈爆炸等“史詩級大場面”證明了中國影視特效行業(yè)的進(jìn)步。同時，電影中大量呈現(xiàn)的空戰(zhàn)無人機(jī)、人工智能電子狗等道具，均為合作方徐工集團(tuán)提供的工業(yè)級置景產(chǎn)品，展現(xiàn)了我國的工業(yè)實(shí)力。

國產(chǎn)科幻電影以視聽語言為翼，通過視覺奇觀渲染故事情節(jié)，引導(dǎo)觀眾的情感體驗(yàn)，跨越了不同國家受眾間的認(rèn)知溝壑?！读骼说厍?》中呈現(xiàn)的“量子通訊”“數(shù)字生命”等科幻情節(jié)，體現(xiàn)了中國高速發(fā)展的科技水平，他們包裹在電影的敘事藝術(shù)中，助力中國的國家形象以“潤物細(xì)無聲”的方式，實(shí)現(xiàn)了“工業(yè)大國”向“工業(yè)強(qiáng)國”的轉(zhuǎn)變。

2.責(zé)任大國：藝術(shù)層面的情感共振

想讓科幻電影產(chǎn)生普遍的感染力，既要以超凡的想象內(nèi)容和絢爛的視覺效果渲染故事，又要將普世價值貫穿劇情?！读骼说厍?》中的“全人類帶著地球流浪”情節(jié)引發(fā)了海外觀眾的情感共鳴。在IMDb上有網(wǎng)友直言，“它是一部與漫威完全不同的科幻電影，它關(guān)乎所有人類的團(tuán)結(jié)，以及人類社區(qū)共同的價值觀”。相比好萊塢科幻電影“諾亞方舟”式的世界末日逃生主題，《流浪地球》展現(xiàn)了充滿中國智慧的跨文化傳播策略。

在“硬核科幻”與“工業(yè)美學(xué)”的技術(shù)加持下，《流浪地球》系列電影包含著人類命運(yùn)共同體的價值取向，并將中華傳統(tǒng)文化中的家國情懷融匯其中。一方面，“人類命運(yùn)共同體”意識是該片敘事架構(gòu)的核心。在全球性的災(zāi)難面前，電影將全人類看作一個大家庭，合力應(yīng)對風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)。各國組建聯(lián)合政府應(yīng)對危機(jī)、集中全球的核武器炸毀月球、各國航天員在危急時刻挺身而出等，這些情節(jié)能讓觀眾對中國的集體主義精神產(chǎn)生情感共鳴。另一方面，“家國情懷”是該片情感邏輯的底色。在《流浪地球》系列電影中，中國的民族精神被置于宏大的科幻敘事中，從細(xì)微之處表達(dá)出普通人的偉大和無私。劉培強(qiáng)犧牲自己引爆火星、姥爺在探路中犧牲自己換回火石、老航天員主動替年輕航天員承擔(dān)爆破月球的任務(wù)……這些角色的犧牲不同于好萊塢的個人英雄主義敘事，彰顯了中國人獨(dú)特的仁愛精神。

中國科幻電影通過藝術(shù)層面的情感共振，向世界呈現(xiàn)了一個講道理、負(fù)責(zé)任的大國形象。可以說，《流浪地球》系列電影開啟了全新的未來想象，向世界傳遞了中國對于人類命運(yùn)共同體的思考與擔(dān)當(dāng)，在國際傳播中豐富了中國國家形象的內(nèi)涵。

三、中國科幻IP影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境

《流浪地球》系列的成功，提振了國人對本土科幻影視作品的信心，但部分科幻IP的突圍不能掩蓋當(dāng)下中國科幻產(chǎn)業(yè)存在的問題。原創(chuàng)內(nèi)容存量不足、影視產(chǎn)品結(jié)構(gòu)單一和IP產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)有限，構(gòu)成了當(dāng)前中國科幻IP影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境。

第一，中國目前具有IP開發(fā)潛力的原創(chuàng)科幻文本儲備不足，有IP創(chuàng)造能力的本土科幻作家稀缺?！度w》《流浪地球》《上海堡壘》《北京折疊》等近些年引發(fā)熱議的IP大多來自劉慈欣、江南和郝景芳等成熟科幻作家，其中，劉慈欣的作品被孵化為科幻IP的數(shù)量一騎絕塵。成熟的科幻作家久無新作問世，對科幻作家新人的發(fā)掘和培養(yǎng)體系也不夠完善，兩方因素疊加造成了中國可供孵化為IP的原創(chuàng)科幻作品較少的尷尬局面。

第二，中國的科幻IP影視產(chǎn)品結(jié)構(gòu)單一，多科幻品類尚有廣闊的發(fā)展空間?！读骼说厍颉贰度w》等科幻IP均屬于硬科幻品類，該品類特點(diǎn)為制作成本高、難度大、周期長，一旦作品的市場反饋不達(dá)預(yù)期，將極大影響制片方的投資信心。長遠(yuǎn)來看，搭建包含硬科幻、軟科幻等多樣品類的科幻影視產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，能夠降低產(chǎn)品的入門成本，增加供應(yīng)量，形成良性的競爭氛圍，以拓寬國產(chǎn)科幻IP的市場，激發(fā)產(chǎn)業(yè)活力。

第三，中國科幻IP的產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)程度有限，IP的海外發(fā)行體系還不成熟。在上游，我國目前還未建立完善的科幻IP版權(quán)交易體系，版權(quán)的混亂分散會降低優(yōu)秀科幻IP的開發(fā)效率與質(zhì)量。在中游，我國還未完成電影工業(yè)的整體升級，制作科幻影視作品的能力仍有提升空間。在下游，對于科幻IP商業(yè)潛力的挖掘不夠充分，多維衍生品亟待開發(fā)新類目、新形式、新玩法。

四、結(jié)語

《流浪地球》系列電影的突圍，讓科幻品類在中國從垂直領(lǐng)域走入大眾視野，也為更多國產(chǎn)科幻IP探索了一條可復(fù)制的高質(zhì)量孵化路徑。在這場科幻“春風(fēng)”的背后，市場對科幻IP的熱情持續(xù)上升。2021年，中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收829.6億元，同比增長50.5%，25實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)的整體增長。

本土科幻IP的孵化熱潮推動了我國科幻影視產(chǎn)業(yè)的持續(xù)深化，由科幻IP衍生出的影視作品獲得市場的積極反響。與此同時，新的科幻IP影視傳播邏輯鏈也在不斷完善。愈增的科幻影視作品需求，既倒逼著科幻影視產(chǎn)業(yè)全鏈條的搭造，又促進(jìn)了以科學(xué)為底色的全新社會想象的形成，還助力著中國新時代國家形象的構(gòu)建。在科幻IP影視產(chǎn)業(yè)的上中下游聯(lián)動后，相關(guān)科技知識被潛移默化地融入受眾的情感體驗(yàn)，促使其在互動中提升科學(xué)素養(yǎng)。隨著我國科幻市場的潛力被進(jìn)一步挖掘，更多優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)科幻IP將不斷涌現(xiàn)，我國也將以科幻IP為引擎，開啟影視傳播的新篇章。

【本文系安徽省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目“安徽新型主流媒體建設(shè)與社會治理創(chuàng)新機(jī)制研究”（項(xiàng)目編號：AHSKQ2021D114）的階段性研究成果】

注釋：

①12新華社. 國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》[EB/OL].（2020-08-07），http：//www.gov.cn/xinwen/2020-08/07/content_5533216.htm.

②央廣網(wǎng).《流浪地球2》周邊淘寶銷售破億，成最快破億的影視IP衍生品[EB/OL].（2023-01-30），http：//tech.cnr.cn/techph/20230130/t20230130_526139542.shtml.

③郭海燕. 中國科幻電影未來可期[EB/OL].光明日報(bào)（2022-12-19），http：//ent.people.com.cn/n1/2022/1219/c1012-32589467.html.

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18全民科學(xué)素質(zhì)行動規(guī)劃綱要（2021—2035年）[M]. 北京：人民出版社，2021.

19鄒貞，陳玲.提升全民科學(xué)素質(zhì)視角下的中國科幻電影發(fā)展[J].科普研究，2022（05）：33-39+102.

20王蕓婷，全淑鳳.科幻電影的科技傳播發(fā)展趨勢及思考——基于IMDb科幻電影Top100的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析[J].科普研究，2016（05）：54-61+99-100.

21陳旭光，薛精華.電影工業(yè)美學(xué)視域下中國科幻電影新論[J].未來傳播，2022（02）：64-71+121.

22新華社.《流浪地球2》里的“硬科技”，科學(xué)家們這樣說[EB/OL].（2023-1-28），http：//yn.people.com.cn/n2/2023/0128/c378440-40279783.html.

23陳林俠. 國際視野與中國靈魂：中國電影講好中國故事[J]. 電影評介，2019（23）：28-33.

24閆玉剛.“文化折扣”與中國對外文化貿(mào)易的產(chǎn)品策略[J].現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)探討，2008（02）：52-55+65.

25中國科幻研究中心.重磅！2022中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告發(fā)布[EB/OL].（2023-02-18）， http：//khyjzx.crsp.org.cn/14/191.

作者簡介：劉芳儒， 安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院講師， 新聞傳播學(xué)博士；周子筠，中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院廣播電視學(xué)碩士研究生；李炳楠， 天津大學(xué)新媒體與傳播學(xué)院新聞傳播學(xué)碩士研究生

編輯：徐? ?峰