家具設(shè)計(jì)中漆材料的應(yīng)用與研究

俞承邑 閩江學(xué)院

本文對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中漆材料的具體運(yùn)用進(jìn)行深入分析，并對(duì)漆材料所特有的美學(xué)特性以及文化創(chuàng)新潛力進(jìn)行討論，通過(guò)考察漆在家具設(shè)計(jì)上的創(chuàng)造性應(yīng)用，揭示漆材料在現(xiàn)代背景下是怎樣煥發(fā)出新的生命力并賦予家具更為深刻的文化內(nèi)涵的。

我們尤其注重傳統(tǒng)漆材料和現(xiàn)代材料的取舍，通過(guò)對(duì)比分析二者在家具制作上的優(yōu)勢(shì)與不足，致力于尋求一種既能傳承傳統(tǒng)文化又能達(dá)到可持續(xù)發(fā)展與滿足市場(chǎng)需求的方法，這既是一種材料選擇上的合理考慮，也是一種傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代要求相結(jié)合的實(shí)際探索。

本文著重指出此次研究的核心目標(biāo)：在傳承傳統(tǒng)工藝的同時(shí)促進(jìn)傳統(tǒng)大漆及現(xiàn)代家具的革新，為家具設(shè)計(jì)中漆材料的研究提供新視角、新理念，使傳統(tǒng)工藝獲得全新生機(jī)的同時(shí)，也對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)與文化創(chuàng)新做出有益思考與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)貢獻(xiàn)，架起一座漆材料在當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域繁榮的橋梁，給傳統(tǒng)文化傳承帶來(lái)新動(dòng)力。

一、漆家具的歷史和文化背景

漆家具反映了中國(guó)悠久的歷史，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，它在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中見(jiàn)證了時(shí)代變遷、社會(huì)動(dòng)蕩以及文化融合等重大變革，從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期初顯于世到宋元時(shí)期風(fēng)華絕代，再到近代以來(lái)動(dòng)蕩不安又重新煥發(fā)生機(jī)，漆家具發(fā)展史向我們展現(xiàn)出一幅幅跌宕起伏的圖景。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，漆家具作為楚式家具的代表初露鋒芒，楚地成為漆器代表地區(qū)，考古發(fā)掘顯示出它對(duì)髹漆工藝具有特殊貢獻(xiàn)，形制合理、工藝簡(jiǎn)潔精致的漆器從楚地墓葬中大量發(fā)掘，幾、案、俎、屏風(fēng)等成為漆家具的代表形式。楚式家具發(fā)展已步入系列化，它不僅表現(xiàn)于制作工序，而且表現(xiàn)于種類(lèi)及形態(tài)等方面的系列差異，并受當(dāng)時(shí)的等級(jí)制度、禮儀制度的影響，使漆家具有了一定的階級(jí)色彩。

宋元時(shí)期，漆家具又步入一個(gè)嶄新的境界。社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮、文化開(kāi)放給漆器工藝帶來(lái)了更豐厚的土壤。宋代漆器工藝表現(xiàn)出多樣性，主要有彩繪、描金堆漆、雕漆和剔漆，而戧金工藝上的革新又賦予漆器更多技術(shù)元素。就家具形制而言，垂足而坐的習(xí)慣盛行，漆家具紋飾技法也隨之提升，并影響了其后續(xù)髹漆家具風(fēng)貌。

明清時(shí)期，漆家具達(dá)到頂峰。明代髹漆工藝集各朝精華于一體，形成了一套完整成熟的制度。永樂(lè)時(shí)期宮廷的巨大需求促使漆器業(yè)興盛，雕漆工藝達(dá)到頂峰。明清時(shí)期，髹漆家具既代表著宏偉、莊嚴(yán)的宮廷風(fēng)格，又表現(xiàn)出古樸、簡(jiǎn)潔的民間風(fēng)貌，并形成了多樣化的漆家具文化。

中華人民共和國(guó)成立后，國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)手工藝采取了保護(hù)措施，漆器業(yè)也逐漸恢復(fù)起來(lái)，但是在現(xiàn)代化過(guò)程中漆家具也遇到了新課題，機(jī)械化生產(chǎn)方式導(dǎo)致物美價(jià)廉的替代品擠占了市場(chǎng)，使漆家具漸漸邊緣化，但近幾年國(guó)家政策扶持以及對(duì)傳統(tǒng)文化的再認(rèn)識(shí)，使漆家具獲得了新機(jī)遇。

漆家具既是中國(guó)傳統(tǒng)工藝中的優(yōu)秀代表，也是中華文明中的一顆明珠，從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期初露鋒芒到宋元技藝提升再到明清鼎盛，直至近代陷入困境和復(fù)蘇，漆家具發(fā)展史如同中華工藝的史詩(shī)，它記載著時(shí)代變遷、文化交融和中國(guó)人對(duì)美好生活的追求?，F(xiàn)代社會(huì)中我們關(guān)注和繼承漆家具，既是為了向傳統(tǒng)文化表達(dá)敬意，也是為了繼承和革新傳統(tǒng)工藝，更加美化我們的生活空間。

粉碎：液體飼料加工工藝有粉碎和磨漿之分。建議玉米粉碎粒度小于0.8 mm，碳酸鈣99.9通過(guò)200目篩(Φ0.074 mm)，97.5通過(guò)325目(Φ0.043 mm)，95.5通過(guò)400目(Φ0.038 mm)。

二、漆材料應(yīng)用技法

在家具設(shè)計(jì)中，漆材料的運(yùn)用是一門(mén)廣博的藝術(shù)，它集髹涂、描繪、犀皮漆以及雕漆等諸多手法于一身，給室內(nèi)空間營(yíng)造出多彩的意境。

（一）髹涂

髹涂工藝以漆的黏性與附著力為主，有厚料髹涂、研磨髹涂、薄料髹涂與罩染髹涂。古代髹涂家具一般以色漆質(zhì)感美、肌理美為主要特征，強(qiáng)調(diào)顏色層次感。髹涂技法豐富了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，給消費(fèi)者帶來(lái)更為個(gè)性化的空間設(shè)計(jì)方案。

（二）描繪

描繪技法就是用畫(huà)筆將漆器中的紋樣、圖案直接描繪出來(lái)，這一手法廣泛運(yùn)用于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期、漢代，給漆器帶來(lái)了彩繪裝飾的效果?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)靈活多變的描繪技法讓它成為強(qiáng)有力的裝飾工具，設(shè)計(jì)師可將其選擇性地運(yùn)用到不同的地方來(lái)適應(yīng)家具風(fēng)格。比如，可將其刻畫(huà)到家具中的某個(gè)地方，讓整體設(shè)計(jì)更有特色、更有個(gè)性。

（三）犀皮漆

犀皮漆技法起源于唐朝，是我國(guó)獨(dú)有的漆工藝品種，這種手法的核心是對(duì)于胎體的制作，近代多采用布胎、銅胎以及木胎等。經(jīng)多次涂漆、打磨后，犀皮漆器呈現(xiàn)晶瑩透亮之色。色彩與質(zhì)感的不同，使犀皮漆有剔紅、剔綠、剔黑之分，這一手法使家具裝飾變得豐富多彩，增強(qiáng)了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的藝術(shù)性。

（四）雕漆

雕漆技法產(chǎn)生于唐代，是以雕刻胎體為中心的漆工藝，該工藝有剔紅、金銀胎剔紅、剔綠、剔黃，有平雕、深浮雕、淺浮雕、鏤雕等種類(lèi)與手法。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，雕漆工藝應(yīng)用廣泛，可使整個(gè)設(shè)計(jì)變得更為考究。

從整體上看，漆材料運(yùn)用于家具設(shè)計(jì)給室內(nèi)空間增添了色彩，從古代髹涂技法、描繪技法到起源于唐代的犀皮漆與雕漆，每種工藝為家具設(shè)計(jì)提供了大量選擇。這些漆材料的使用在滿足家具裝飾實(shí)用需求的同時(shí)，也極具文化、歷史等方面的價(jià)值，給現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)注入了濃厚的藝術(shù)氣息。

三、漆材料在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用

傳統(tǒng)漆藝作為一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工技藝，有著悠久的歷史，從古至今都被認(rèn)為是一門(mén)優(yōu)雅的藝術(shù)，而這門(mén)藝術(shù)的核心素材就是漆。無(wú)論從裝飾圖案、顏料運(yùn)用還是技術(shù)手法等方面，傳統(tǒng)漆藝都已形成獨(dú)特的傳統(tǒng)，包含著很深的文化底蘊(yùn)，為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)提供了源源不斷的靈感，賦予現(xiàn)代家具以文化底蘊(yùn)與歷史厚重感。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)已經(jīng)不局限于某一種風(fēng)格，而趨向于將傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素結(jié)合在一起，從而營(yíng)造出一種別具一格的審美體驗(yàn)。它也強(qiáng)調(diào)材質(zhì)的多元化，并追求新穎的質(zhì)感與造型。

首先，在色彩方面。漆材料以其特有的光澤、濃郁的色彩，成為人們喜愛(ài)的首選材料。設(shè)計(jì)師可以結(jié)合傳統(tǒng)漆藝及現(xiàn)代材料，突破傳統(tǒng)材料的局限，打造出更具有藝術(shù)性及實(shí)用性的家具。

我們可以參考第十一屆全國(guó)美展漆畫(huà)金獎(jiǎng)《永恒的記憶》，這幅畫(huà)將漆畫(huà)獨(dú)有的顏色特性展現(xiàn)得淋漓盡致，上半部分的紅色，紅得剔透并且反光，似寶石一樣。畫(huà)面下方的逆光草地雖然呈暗色調(diào)但富有變化，不同于其他畫(huà)種的變化，是像琥珀般的那種透色。這種晶瑩剔透的顏色和藏色的性質(zhì)比任何一種畫(huà)種都符合家具?，F(xiàn)代流行家裝的地板都是反光大理石，漆家具和這種大理石相結(jié)合只會(huì)更加具有調(diào)性和色彩，讓人覺(jué)得沉穩(wěn)和精致，更有藝術(shù)性。

其次，在造型、功能設(shè)計(jì)方面。設(shè)計(jì)師將傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，在保持傳統(tǒng)漆藝不變的前提下，打造出更加靈活多樣的家具形式。功能性在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中是一個(gè)重要的考慮因素。漆藝家具既要美觀大方，又要迎合現(xiàn)代生活需要。

例如，在福州下杭?xì)v史文化街區(qū)的“大有齋·德越漆器藝術(shù)館”中，德越大師“花開(kāi)富貴”漆御案就是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念成功結(jié)合的典范，這件漆御案在保持傳統(tǒng)漆藝特色的前提下，將更具現(xiàn)代感的高背椅圖案融入形制中，讓它既有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)也不失現(xiàn)代氣息。

最后，在圖案方面。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)漆藝圖案進(jìn)行簡(jiǎn)化、抽象與夸張，然后創(chuàng)新運(yùn)用到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，使其更加符合現(xiàn)代審美的要求，同時(shí)利用傳統(tǒng)圖案表現(xiàn)出的意蘊(yùn)，使現(xiàn)代家具具有更加豐富的文化內(nèi)涵。

藝術(shù)的演變是由抽象到具象再到抽象，漆的調(diào)性很適合制作抽象的圖案，漆的肌理可以仿制現(xiàn)在市面上能看到的圖案。我們可以根據(jù)私人要求訂制喜歡的圖案配色。這和打印出來(lái)的圖案和畫(huà)出來(lái)的圖案不同，通過(guò)層層髹涂再打磨，給人一種高深莫測(cè)的感覺(jué)。漆的特性能讓人們直接感受到既抽象又精細(xì)的圖案。例如第十二屆全國(guó)美展漆畫(huà)銀獎(jiǎng)《花事千年》的畫(huà)面效果。這幅畫(huà)是一幅抽象畫(huà)，整體通紅，通過(guò)圖案語(yǔ)言和一些肌理的表達(dá)，讓人有駐足觀看的欲望，這是肥而不膩的好畫(huà)作。若和家具結(jié)合，會(huì)讓家具更加典雅且散發(fā)出更耀眼的光芒。

總之，漆材料的革新就是傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合的一個(gè)范例，在這個(gè)進(jìn)程中漆藝既延續(xù)著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史傳統(tǒng)又在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中重?zé)ㄉ鷻C(jī)，通過(guò)對(duì)材料的多元運(yùn)用將不同樣式與形式進(jìn)行整合創(chuàng)新設(shè)計(jì)，使當(dāng)代漆藝家具能夠散發(fā)出特有的藝術(shù)光彩并給人一種美的享受與文化上的延續(xù)，這個(gè)過(guò)程不僅尊重傳統(tǒng)文化更實(shí)踐于現(xiàn)代創(chuàng)新理念，顯示出漆藝和現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)協(xié)同發(fā)展的光明前景。

四、傳統(tǒng)漆材料和現(xiàn)代材料的選擇

喬十光先生認(rèn)為：“漆藝之美包括材料美、工藝美、藝術(shù)美三個(gè)方面?！?/p>

（一）傳統(tǒng)漆材料的優(yōu)勢(shì)與不足

傳統(tǒng)漆材料在家具制造上始終發(fā)揮著舉足輕重的作用。大漆、螺鈿和玉石這些自然材料以其特有的材質(zhì)美，使漆器這一傳統(tǒng)工藝大放異彩。傳統(tǒng)漆材料不斷豐富了漆器表面紋理與色彩，使漆器富有古典、文化與歷史氣息，但傳統(tǒng)漆材料也有一定的局限性，主要表現(xiàn)在制作周期長(zhǎng)、生產(chǎn)成本較高、技術(shù)難度較大、不太適合現(xiàn)代市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。傳統(tǒng)漆材料伴隨著技術(shù)的發(fā)展不斷改革和演進(jìn)。

（二）現(xiàn)代材料的優(yōu)勢(shì)與不足

在科學(xué)技術(shù)日益進(jìn)步的今天，現(xiàn)代材料給家具設(shè)計(jì)帶來(lái)了全新的可能，改善了漆藝品的品質(zhì)。現(xiàn)代家具制造已不限于傳統(tǒng)木材，還包含了多種新型環(huán)保材料。例如，碳纖維、合成樹(shù)脂、玻璃和亞克力。這些現(xiàn)代材料有很多優(yōu)點(diǎn)：高強(qiáng)度、輕質(zhì)、易加工和環(huán)保，耐久性、防水性和耐腐蝕性更加優(yōu)越，能滿足人們對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)多樣化的要求。

（三）傳統(tǒng)漆材料和現(xiàn)代材料相結(jié)合

傳統(tǒng)漆材料、現(xiàn)代材料各有千秋?，F(xiàn)代社會(huì)注重可持續(xù)性發(fā)展理念，推動(dòng)家具設(shè)計(jì)更加環(huán)保。漆材料的革新不僅僅是產(chǎn)品性能的改善，更重要的是考慮到了環(huán)境友好。如，某些新型漆料的制造工藝使用了更加環(huán)保的工藝，降低了對(duì)環(huán)境的不良影響。

選用材料時(shí)，設(shè)計(jì)者需考慮的因素很多。既需要結(jié)合用戶的特定需求，又得考慮市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)情況，既要兼顧傳統(tǒng)，又要體現(xiàn)現(xiàn)代感。傳統(tǒng)漆材料和現(xiàn)代材料相結(jié)合有以下作用。

首先，以傳統(tǒng)漆材料為基礎(chǔ)，合理利用現(xiàn)代材料與工藝，給髹漆工藝帶來(lái)了新的生機(jī)，在適應(yīng)現(xiàn)代審美的前提下成功保留了傳統(tǒng)漆藝中的精華，推動(dòng)著這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝不斷地向前發(fā)展。

其次，通過(guò)傳統(tǒng)漆工藝結(jié)合現(xiàn)代材料進(jìn)行創(chuàng)新，能打造出既考慮傳統(tǒng)又符合現(xiàn)代審美需求的優(yōu)質(zhì)家具新產(chǎn)品，是促進(jìn)髹漆家具產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵所在。如，碳纖維、3D 打印等現(xiàn)代材料在髹漆工藝上的應(yīng)用，既保持了傳統(tǒng)髹漆的純正性，又使家具具有輕巧、攜帶方便、使用方便等特性，符合現(xiàn)代生活對(duì)髹漆便捷性的需求，這一革新不僅擴(kuò)寬了材料的范疇，而且提升了漆器設(shè)計(jì)與生產(chǎn)過(guò)程的效率。

現(xiàn)在很多現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)品牌主動(dòng)把東方傳統(tǒng)髹漆工藝和現(xiàn)代材料相結(jié)合，注重傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代審美相結(jié)合，通過(guò)采用合成樹(shù)脂替代天然漆，利用UV 印刷等現(xiàn)代技術(shù)，有效地解決傳統(tǒng)髹漆家具生產(chǎn)中成本較高、技術(shù)難度較大等難題，達(dá)到綠色環(huán)保的生產(chǎn)目的。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，漆材料對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的革新順應(yīng)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代相融合的潮流，傳統(tǒng)漆材料經(jīng)由漆藝的演變，不斷結(jié)合科技并導(dǎo)入新工藝，以提升產(chǎn)品的品質(zhì)及設(shè)計(jì)可能性?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)已經(jīng)不受傳統(tǒng)風(fēng)格的束縛。漆藝為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)注入了文化底蘊(yùn)，突破了材料限制，創(chuàng)作了更多具有藝術(shù)性與實(shí)用性的作品。

我們相信在家具設(shè)計(jì)中，漆材料會(huì)一直發(fā)揮關(guān)鍵的作用。隨著科技的進(jìn)步，我們將看到越來(lái)越多具有創(chuàng)新性的東西。我們也依然期待在現(xiàn)在設(shè)計(jì)中看到傳統(tǒng)漆器工藝的進(jìn)步，從而美化我們的生活環(huán)境。漆材料在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不僅是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，更是一種文化的傳承。它不僅保留了傳統(tǒng)手工藝的魅力，也賦予了當(dāng)代人們的創(chuàng)意。這就是我們對(duì)于漆材料與家具設(shè)計(jì)的共同展望。