記敘文情節(jié)一波三折的寫作技巧

姜露萍

“文似看山不喜平”，跌宕起伏的故事情節(jié)引人入勝。因此，在寫作記敘文時，要注意情節(jié)的曲折性內容的生動性，盡可能運用多種寫作技巧把故事寫得波瀾起伏，使文章更有立體感，更具可讀性。以下就給大家介紹幾種常用的寫作技巧。

一、懸念法

懸念法就是在展開故事情節(jié)時，設計一些令人猜不透的疑團，并隨著情節(jié)的推進，逐步解開疑團的寫作手法。這種寫作手法能夠撩撥讀者的情緒，更易調動讀者的興致。如某位同學在寫一次下廚的經歷時，在文章開頭設置了這樣一個懸念：“媽媽過生日那天，我興致勃勃地下廚，卻體驗到了被嘲笑的滋味。”讀到這樣的開頭，我們不禁會想：到底發(fā)生什么事了呢？作者又因為什么被嘲笑了呢？——帶著這樣的疑問，大家自然想要接著往下讀。這就是通過設置疑團引發(fā)讀者好奇心，從而激起讀者閱讀興趣的一種常用手法。接著，這位同學在下文具體交代了這件事情的原委，原來是他為了慶祝媽媽的生日，特地買菜、親自下廚為媽媽做菜，卻因為錯把鹽當糖導致菜太咸，姐姐笑話他“想把我們咸死”……其實，這是一件很常見的生活小事，但作者采用了懸念法，成功地激起了讀者的閱讀興趣，增加了文章的吸引力。

二、誤會法

誤會法是通過偶然性反映必然性的一種寫作構思方法。用誤會的方式設計既在情理之中、又在意料之外的情節(jié)，以突出人物之間的矛盾沖突。這種方法能夠讓文章內容曲折，情感更加濃郁。如某同學在寫自己和媽媽生氣的故事時，在文中設置了這樣一個誤會：“放學回家的路上，我買了一捧菊花。這是媽媽最喜歡的花，一路上，我想象著媽媽看到花后開心的表情。到了家后，我像雷達探測儀一樣地找尋媽媽。但媽媽加班還沒回來，我只好先把菊花插在花瓶里，期待著媽媽回家后聞到花香。第二天早上，我跑到客廳去找媽媽，正想告訴她是我買的鮮花，卻沒想到媽媽生氣地說了句‘不要把花放在這兒！當時，我的心情跌落谷底……接下來的幾天，我一直和媽媽冷戰(zhàn)，心里始終在想‘媽媽為什么不喜歡我買的花！直到有一天，我聽到媽媽和爸爸的對話：‘我就說你從來沒給我買過花。原來是兒子給我買的，我要擺放在我的房間里……我終于展開笑顏?！毙∽髡邚慕o媽媽買花寫起，全程鋪墊媽媽以為是爸爸買花的誤會，直到誤會解除，媽媽的態(tài)度從滿不在乎到倍加珍惜，使“ 我”解開了心結。文章因為誤會變得搖曳多姿，讀者在讀完后，更能理解小作者的心情，感受到小作者的情感變化。

三、巧合法

巧合法是借用生活中很難發(fā)生的偶然事件，推動情節(jié)向前發(fā)展的寫作手法，具有增加情節(jié)波折性的作用。我們在寫記敘文時，不妨運用巧合法增添情節(jié)的藝術性。就如評書藝人在說書時總說的“無巧不成書”，強調巧合在推動故事情節(jié)發(fā)展方面的重要性和必要性。在評書中，某個主要人物陷入困境時，總會出現一個能力特殊的人幫助他渡過難關。如在《三俠劍》這部評書中，金頭大老虎賈明在九龍山十海島被人圍困時，眼見上天無路入地無門，他高聲喊道：“賈明的小命要交代在這兒了！” 就在這時，他的師叔飛天玉虎蔣伯芳前來助陣，幫助賈明脫離了危險，這樣的情節(jié)處理給人以極大的藝術享受。也正是因為這樣的巧合，使人物的性格更加立體，情節(jié)更加飽滿，并推動了故事向前發(fā)展。

四、抑揚法

抑揚法是描寫故事情節(jié)常用的一種寫作技巧，主要有先抑后揚和先揚后抑兩種形式，它在情節(jié)轉折和突出人物形象特點方面發(fā)揮重要作用。如某位同學在寫”我的動物朋友”時，寫道：“我一直很討厭奶奶家的大黃狗，它總在夜深人靜的時候亂吠。無論誰去管教，它都會露出一副兇狠的樣子。之后它又會悄悄地躲在角落里，表現出一副可憐巴巴的樣子，像是心里有什么委屈…… 現在，我們和它之間已足夠熟悉，它不再像從前那樣用兇狠的眼神盯著我。每當我靠近它時，它都把尾巴搖得像撥浪鼓一樣，恨不得撲過來對我親上幾口……”這位同學通過先抑后揚的手法，寫出了他對大黃狗的態(tài)度從不好到好的轉變，前后呼應，形成了波瀾起伏的情節(jié)，大大增強了表達效果。

五、虛實法

虛實法指的是依托直接的正面寫和間接的側面寫，以達到以虛映實、以實帶虛、虛實結合的效果的一種寫作手法。如某位同學在寫“大地美容師”時，就采用了虛實相結合的寫作手法：“清潔工是大地的美容師。當人們還在夢鄉(xiāng)的時候，他們已經開始忙碌的工作，全身心地清潔垃圾。當人們清晨起來呼吸新鮮空氣的時候，他們已經功成身退，悄然離去。我們能夠走在干凈的街道上，都是這些大地美容師的辛苦付出……”這位同學從側面和正面兩個角度描寫清潔工的工作，通過人們的切身感受側面烘托出清潔工勞動的偉大，將“大地美容師”——清潔工的形象描繪得淋漓盡致。

六、張弛法

張弛法亦是記敘文寫作中常用的手法。一篇張弛有度的記敘文，能夠對讀者產生更大的吸引力。張弛法在很多文學作品中都有較好的應用，如在《范進中舉》中，“范進得知自己中舉”的情節(jié)，從“范進中舉的捷報報到范家，鄰居跑去范家報喜，范進看見報貼，自己把兩手一拍……”到“范母和范妻哭哭啼啼，眾鄰里也一籌莫展……”故事氛圍由緊張到平緩，將范進得知中舉前后的反映和范家遭遇的變故展現得纖毫畢現。這一張一弛的變化，使故事情節(jié)更有波瀾，也更突出了人物的性格特點，充分實現了批判和諷刺的表達效果。

七、離合法

離合法強調“離合相生”，指行文時不必緊盯主旨，要做到忽遠忽近，有分有合。離合法在長篇小說中的應用較為廣泛，如《西游記》《水滸傳》《三國演義》《紅樓夢》等名著就是依托離合法的技巧，對每一個情節(jié)進行合理編排，才使故事情節(jié)的發(fā)展更加順暢。只有“離”得自然，“合”得巧妙，做到有收有放，才能使故事情節(jié)更有表現力。我們在寫篇幅較長或是側重表現主題的記敘文時，不妨運用離合法使整篇文章產生大起大落的波瀾，以避免敘述的內容呆板木訥、枯燥無味。

綜上所述，在寫記敘文時，為了收到較好的寫作效果，應運用懸念法、誤會法、巧合法、揚抑法、虛實法、張弛法、離合法等寫作技巧，讓故事情節(jié)波瀾起伏，更加具有吸引力。