民國《錫報(bào)》“游藝座”?？魳焚Y料撰稿人管窺

李曉春　唐佩柔

“游藝座”?？墙跺a報(bào)》從無錫遷移至上海后，于1939年5月6日在第三版、以日刊的形式正式推出的藝術(shù)綜合欄目?！坝嗡囎眱?nèi)容以戲曲為核心，覆蓋了其他民間音樂、電影、流行歌舞的相關(guān)門類?！坝嗡囎睂？淖迦?，除了吳觀蠡、張肖傖、鄭子褒、鄭過宜等四位主編[1]外，匯集了蘇少卿、薛觀瀾、徐凌霄、周南陔、楊屮屮、徐慕云、張古愚、劉豁公等一批近代知名戲曲評論家。這些戲曲評論家兼有票界名人、報(bào)界記者、文體新秀、政界要員等多重身份。他們所撰寫發(fā)表的文章，集中反映了中國傳統(tǒng)音樂文化特別是戲曲文化在各個(gè)維度發(fā)展的面貌。對這個(gè)撰稿人團(tuán)體進(jìn)行微觀或宏觀的探究，有助于今人對中國傳統(tǒng)音樂文化在近代的發(fā)展有不同層面的了解。本文聚焦的四大撰稿人為票界名宿蘇少卿、余叔巖密友薛觀瀾、“凌霄漢閣主”徐凌霄以及老譚（鑫培）舊友周南陔。

一、票界名宿：蘇少卿（1890—1971）

蘇少卿，徐州人，近代票界名宿、戲劇評論家。蘇少卿熱愛京劇，有比較專業(yè)的演唱實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，發(fā)表過大量有關(guān)京劇、昆曲的文章，擔(dān)任過《戲劇半月刊》的主編工作。1955年10月蘇少卿被聘為上海文史研究館館員，后又受邀北上至中國戲曲學(xué)校任教?？梢哉f從戲曲文化傳播與傳承的多個(gè)維度，蘇少卿都作出了不可忽視的貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

作為近代資深的劇評家，蘇少卿于1911年就在《藝術(shù)世界》《譚富英特刊》《梅劇團(tuán)出演特刊》等刊物上發(fā)表文章。根據(jù)民國期刊庫資料顯示，二十世紀(jì)二十年代至四十年代，蘇少卿發(fā)表文章所涉及的報(bào)刊達(dá)七八十個(gè)。 另外，在這些刊物發(fā)表的文章中，蘇少卿為主要撰稿人的幾個(gè)專欄（專題）或連載系列頗受時(shí)人的關(guān)注，如1920年在《來復(fù)》上發(fā)表的連載文章《廣樂成教論》，1922年《新聞報(bào)》專欄“梨園雜談”和“梨園叢話”，1939年《中國藝壇畫報(bào)》專欄“安樂窩劇談錄”，1939年至1940年《錫報(bào)》“游藝座”?？摹爸驱S曲談”專題，二十世紀(jì)四十年代還有“壽春壺齋曲話”等專題先后在《上海生活》《戲劇周訊》《海報(bào)》等報(bào)刊上連載發(fā)表。此外，1930年，先聲出版社出版了蘇少卿主編的《唱片劇詞匯編》上下冊。

說到與《錫報(bào)》的淵源，二十世紀(jì)二十年代蘇少卿就在《錫報(bào)》副刊《小錫報(bào)》上發(fā)表過相關(guān)劇評文章，如1921年4月29、30日“劇談”專欄的《王又宸之空城計(jì)》等?！跺a報(bào)》“游藝座”?？O(shè)立后，受《錫報(bào)》主編吳觀蠡之邀，蘇少卿前后發(fā)表了六十余篇文章。這些文章涉及的傳統(tǒng)音樂種類廣泛，其中以京劇內(nèi)容最為豐富，兼有談及昆曲、越劇、大鼓、元曲、廣東戲、梆子等相關(guān)內(nèi)容。

蘇少卿六十余篇文章內(nèi)容涉及名人掌故、演員表演評述、劇目分析、音韻探究等。與名人軼事相關(guān)的有1939年6月26日的《譚鑫培軼事》，1939年9月25日的《譚鑫培40余歲曾來上海演唱》，1939年9月14日的《叔巖菊朋少山，皆庚寅生》，1939年12月15日的《譚鑫培與琴師》，1940年3月25日的《賈三考》等等；關(guān)于演員表演評述的有：1939年6月22、23日的《鄭傳鑒周梅艷等唱〈販馬記〉》，1939年10月5日的《孟小冬之咬字》，1939年10月9日的《吳素秋之〈金鎖記〉》，1939年10月18日的《武旦之打出手》，1939年11月12日的《吳素秋之〈起解〉》，1939年11月14日的《王玉蓉之王寶釧戲》，1939年12月29日的《鄭冰如》，1940年1月5日的《觀貫大元演〈戰(zhàn)太平〉》，1940年1月10日的《再觀鄭冰如演〈玉堂春〉》，1940年1月31日的《聽徐東明〈五家坡〉》等等；與劇目分析相關(guān)的有：1939年10月23日的《〈霸王別姬〉的不同表演版本》，1939年11月2日的《〈搜孤救孤〉是極佳之老生戲》，1940年2月13日的《御碑亭》等等；涉及音韻探究的有1939年9月21日的《“東鐘”“江陽”非“閉口音”》，1939年9月27、28日的《“閉口音問題”答李群君》，1939年9月29日的《開口音的類別與運(yùn)用》，1940年4月2、3日的《論收音法》等等；另有1940年1月18日的《評影片〈葛嫩娘〉》等影評文章。這些文章涉獵廣泛，充分展現(xiàn)了蘇少卿在戲曲各個(gè)維度的精深造詣以及寬闊的藝術(shù)視野。

二、叔巖密友：薛觀瀾（1897—1964）

薛觀瀾，原名學(xué)海，字匯東，江蘇無錫人，出生于書香門第、官宦之家。祖父薛福成是近代著名思想家和外交家。父親薛南溟是近代著名實(shí)業(yè)家，曾組建永泰絲業(yè)集團(tuán)。薛觀瀾是民國時(shí)期劇評家，曾在外交界任職。二十世紀(jì)二十年代后期，作為政壇新秀、名人，1927年8月《大公報(bào)（天津）》多次刊登《薛學(xué)海之略歷》《薛學(xué)海略歷再志》《薛學(xué)海日內(nèi)來津》《薛學(xué)海就職后委派新職員》《薛學(xué)海赴京》等薛觀瀾個(gè)人介紹和行程情況的報(bào)道。

作為體育名人，薛觀瀾精于田徑理論，以“薛學(xué)海”為名常為上?！稌r(shí)報(bào)》《勤奮體育月報(bào)》《浙江體育月刊》等報(bào)刊撰寫體育理論和介紹歐美體育等文章。以《時(shí)報(bào)》刊登的相關(guān)文章為例，其中比較突出的有1934年9月至10月底的連載文章《世界各國田徑異彩記》，1935年8月初至10月初的《田徑春秋》，1936年2月至7月的《亞林匹克導(dǎo)言》，1936年8月的《亞林匹克厄言》，1936年10月至11月的《亞會掌故》專題等等。1948年4月，東南出版社出版了《薛學(xué)海體育論文集》。

作為余叔巖的密友，薛觀瀾在《錫報(bào)》上海版刊登最早的、與余叔巖相關(guān)文章是在“戲包袱”專刊連載的《余叔巖輟唱之真相》，時(shí)間跨度為1938年9月2日至1939年4月8日?！坝嗡囎睂？O(shè)立后，薛觀瀾繼續(xù)為其撰寫了相當(dāng)數(shù)量的文章，其中以長篇連載見長，以及小文若干。這些文章的內(nèi)容涉及回憶錄、紀(jì)事、研討、考證、評論等等。其中，與回憶錄相關(guān)的有1939年6月28日至9月10日，不定期連載的四十一期《紀(jì)余叔巖于役亦舞臺事》。涉及紀(jì)事的有1939年5月20、21日，以及 5月29、30日的《 故都劇事繽紛錄》；1939年10月6日至12月10日不定期連載的三十九期《黃金顧曲記》；1939年12月12日至1940年4月17日，不定期連載的八十六期《觀瀾顧曲記》等文章。與研討相關(guān)的有1939年12月14日的《讀掃邊先生與王供奉談話后》，1940年2月17日的《蝶野主人“天罡録”之商榷》，1940年2月27日《致過宜書》等等。與考證相關(guān)的文章則有：1939年7月19、20日的《上天臺劇詞之考證（上）（下）》等等。另還有1939年5月11日《撢論唱片》與1940年2月19日《落花園劇情記》等文章。1940年5月《錫報(bào)》上海版?？?，薛觀瀾在《半月戲劇》零星發(fā)表過《憶叔巖》（1943年）、《四小名旦之掄元》（1944年）、《中州韻與皮黃》（1945年）等文章。

三、凌霄漢閣主：徐凌霄（1886—1961）

徐凌霄，筆名彬彬、凌霄漢閣主，江蘇宜興人，是民國時(shí)期與黃遠(yuǎn)生、邵飄萍齊名的三大記者之一，同時(shí)也是劇評家、名報(bào)人。徐凌霄曾擔(dān)任過上?！渡陥?bào)》《時(shí)報(bào)》的駐京記者、《劇學(xué)月刊》（1932年1月在南京創(chuàng)刊）的主編工作。1936年，徐凌霄代表作《皮黃文學(xué)研究》在北京出版，其他代表著作還有《凌霄隨筆》《凌霄漢閣隨筆》《凌霄一士隨筆》《古城返照記》等。

早在二十世紀(jì)二十年代初，徐凌霄就在《錫報(bào)》副刊《小錫報(bào)》的“劇談”專欄發(fā)表不少文章，如1920年10月，以“凌霄漢閣主”為名發(fā)表有《尾音不可放高》等文章；另有專題“凌霄漢閣劇話”，涉及“賈波林（卓別林）表演特色”“姚玉芙拜梅蘭芳為師”“知雅社票會參觀記”等內(nèi)容。1920年12月25、26日，發(fā)表《對于晨報(bào)劇談的批評》一文等等。

《錫報(bào)》上海版“游藝座”?？O(shè)立后，徐凌霄在該?？习l(fā)表了二十多篇文章，內(nèi)容涉及廣泛，其中有關(guān)伶人憶舊的有1939年10月29、30日的《錢金?！?，1939年11月8、9日的《想起幾位老伶》，1939年11月14日的《“腔·調(diào)·板”與名宿 》，1939年11月26日的《太公與戲劇》，1940年4月4日的《御霜談貴俊卿遺聞》等等。有關(guān)劇目評述的有1939年9月22日的《兒女英雄傳舊話》，1939年10月25日的《碰碑》，1939年11月18日《〈探母〉的檢討》，1940年3月9日的《一捧雪本事》，1940年4月15日《〈游龍戲鳳〉不宜蛇足》等等。涉及服飾的則有1940年1月22日的《二進(jìn)宮的服色：藍(lán)龍帔有此》，1940年1月28日的《雙龍達(dá)帽》，1940年2月4日的《“王子”的巾冠帽》。有關(guān)發(fā)音與聲腔表演的有1940年2月15日的《鼻音》，1940年2月17日的《腔生于情》，1940年4 月11日的《小嗓堂音》等等。另外還有涉及音韻的1940年1月16日的《改轍》。

四、老譚舊友：周南陔（1893—1967）

周南陔，祖籍貴州，生于江蘇如皋，出生于官宦世家。民國時(shí)期周南陔擔(dān)任政界要員，解放后被聘為上海文史館館員。周南陔長期生活在上海，與上海的文化界人士有著較為廣泛的交際。

早在二十世紀(jì)二十年代，周南陔就陸續(xù)在《時(shí)報(bào)》《半月》等報(bào)刊上發(fā)表文學(xué)作品，其中《半月》主要刊登其《綺蘭精舍雜記》。二十世紀(jì)三十年代初，周南陔在《航業(yè)月刊》上發(fā)表《綺蘭精舍摭談》；1937年1月18、19日，在《金剛鉆》上發(fā)表《志羅仲泉先生劇藝》等文章。1939年5月13日，《錫報(bào)》上海版“游藝座”?？l(fā)表主編掃邊老生（吳觀蠡）的文章《貴筑周氏即周南陔》一文，介紹了因薛觀瀾之故，與周南陔結(jié)識的經(jīng)過；5月23日至26日，周南陔以《南陔自白》為題連續(xù)四日在“游藝座”亮相；5月27日，周南陔首次在“游藝座”專刊發(fā)表評論文章《張文娟第一砲〈定軍山〉》；其后，周南陔以“綺蘭精舍戲談”為主題，多次連載劇評文章，時(shí)間跨度從1939年6月中旬至1939年9月下旬。1939年11月，周南陔在《錫報(bào)》二版副刊《小錫報(bào)》上刊登其專題連載《綺蘭雜敘》。到了1940年，周南陔在“游藝座”刊載的文章，有1月2日的《貫大元之靠把》和2月26日的《致掃邊書》。

除了上述撰稿人外，駐北平記者倪大云和吳劍伯等人也是“游藝座”?？小肮识紕∮崱薄把嘣破钡葘ｎ}的主要撰稿人，內(nèi)容多為平津一帶戲曲、曲藝相關(guān)內(nèi)容簡訊。另外《戲劇月刊》主編劉豁公，《戲劇旬刊》《半月戲劇》主編張古愚，戲曲史家徐慕云，國劇保存社馮氏兄弟（馮小隱、馮叔鸞）等人均為“游藝座”?？^稿。

對于為《錫報(bào)》上?！坝嗡囎睂？宓亩鄶?shù)劇評家的文風(fēng)特點(diǎn)，主編吳觀蠡曾在1939年6月21日“游藝座”開篇《各有千秋》一文中有這樣的描述：周南陔為譚鑫培舊友，語不離譚；陳蝶野詩人客串，名雋不凡；薛觀瀾文字古奧，不落恒蹊；蘇少卿注重眼韻，每文皆然；張肖傖喜談往跡，熟悉舊聞；許黑珍經(jīng)驗(yàn)宏深，文多術(shù)語；楊屮屮研究旦角，獨(dú)具慧眼；鄭子褒有褒無貶，一貫作風(fēng)；張古愚介紹平劇，亦是一長。

通過對《錫報(bào)》“游藝座”?？奈蛔迦说男畔⒄?，我們可以得出如下部分結(jié)論。

第一，上述撰稿人均接受過較好的家庭教育和學(xué)校教育，青少年時(shí)期與戲曲文化有著較親密的接觸，或多或少有過唱演的藝術(shù)實(shí)踐，有的還有較高的實(shí)踐造詣。第二，這些撰稿人曾與京劇名伶深入交往的敘述紀(jì)事，因緣際會定格于《錫報(bào)》中的文字表達(dá)，為今人進(jìn)一步了解藝人的性格特征、藝術(shù)品格、表演風(fēng)格等提供了更多的歷史線索。第三，通過報(bào)刊這個(gè)近代“自媒體”載體，這些撰稿人獲得了更多的公共交流空間。如1940年2月17日薛觀瀾所撰的《蝶野主人“天罡録”之商榷》一文旁，附有蝶野原作作為參照。第四，組團(tuán)結(jié)社亦是報(bào)人們擴(kuò)展交游范疇，凝聚團(tuán)隊(duì)感情的重要手段?！跺a報(bào)》報(bào)人團(tuán)體轉(zhuǎn)移到上海后，于1938年11月6日成立了旅滬錫人京劇業(yè)余組織“戊寅社”，薛觀瀾、吳觀蠡、鄭過宜等人擔(dān)任該組織的理事；1939年6月“戊寅社”改組后，薛觀瀾擔(dān)任該社社長，吳觀蠡為理事長?！拔煲纭钡幕顒蛹o(jì)事，“戲包袱”和“游藝座”?？嗬^均有較為詳細(xì)的記述，以1940年為例，2月22日“游藝座”刊登了薛觀瀾撰寫的《戊寅社彩排引言，敬乙親友早臨觀劇》的演出預(yù)告，隨后于2月29日刊載了《戊寅社彩排紀(jì)實(shí)》一文詳述了彩排的經(jīng)過。第五，上述撰稿人均有不同程度的文化自覺意識。如徐凌霄在1932年《劇學(xué)月刊》創(chuàng)刊號刊登的《劇學(xué)月刊述概》 一文中提到“本刊以‘劇學(xué)立名，意義有兩個(gè)：（一）本科學(xué)精神對于新舊彷徨中西雜糅之劇界病象，疑難問題，謀適當(dāng)之解決；（二）用科學(xué)方法，研究本國原有之劇藝，整理而改進(jìn)之，俾成一專門之學(xué)，立足于世界學(xué)術(shù)之林?！盵2]在“新舊”“中西”的探討中，報(bào)人們呈現(xiàn)出的“繼承傳統(tǒng)”和“在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)新”的藝術(shù)觀，對當(dāng)今新語境下傳統(tǒng)音樂的發(fā)展思路和路徑探討依然有著重要的啟示作用。

本文系江蘇省教育科學(xué)規(guī)劃課題“江南音樂文化美育課程建設(shè)與教學(xué)改革”（T-b/2021/16）階段成果。

注釋：

[1]李曉春：《錫報(bào)》上海版戲曲資料撰稿人群像特征探究——以《游藝座》?？拇笾骶帪榭疾鞂ο?，《音樂生活》2021年第11期，第11-16頁。

[2]徐凌霄：《劇學(xué)月刊述概》，《劇學(xué)月刊》1932年第1期，第7頁。

李曉春 江南大學(xué)人文學(xué)院副教授

唐佩柔 江南大學(xué)人文學(xué)院碩士

（責(zé)任編輯 李欣陽）