清“泥塑彩繪茶仙人像”小器作之修復(fù)研究

黃齊成 故宮博物院

一、文物概述

“泥塑彩繪茶仙人像”（以下簡(jiǎn)稱“茶仙人”）是故宮博物院收藏的文物。檔案記載：“原藏承德避暑山莊，在北洋政府時(shí)期古物陳列所建立后入藏古物陳列所；1947 年至1948 年隨古物陳列所并入故宮博物院?！雹俟蕦m博物院文物信息管理系統(tǒng)關(guān)于“泥塑彩繪茶仙人像”的檔案記載。這說(shuō)明了該文物是中華人民共和國(guó)成立前進(jìn)入故宮博物院的。1753 年的《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案》（以下簡(jiǎn)稱《活計(jì)檔》）記載：“員外郎朗正培等將陸羽吃茶仙紙樣一張呈覽，奉旨，著照樣準(zhǔn)做，臉相用泥捏，衣服綾絹?zhàn)?，其桌椅用紫檀木配合成做，欽此?！雹凇肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第19 冊(cè)，乾隆十七年起乾隆十八年止，1752—1753 年，人民出版社，第569 頁(yè)。同年10 月30 日和12 月8 日，分別在如意館和裁作兩處地方的《活計(jì)檔》中記載了一樣的內(nèi)容：“太監(jiān)胡世杰傳旨著，做陸羽茶仙三分，衣服用綾絹?zhàn)?，桌椅用紫檀木，交造辦出成做，欽此?！雹邸肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第19 冊(cè)，乾隆十七年起乾隆十八年止，1752—1753 年，人民出版社，第484、576 頁(yè)。1754 年的《活計(jì)檔》記載：“太監(jiān)胡世杰傳旨，著再做陸羽茶仙四分，衣服絹綾做，紫檀木桌椅交造辦處做，欽此?！雹堋肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第20 冊(cè)，乾隆十八年起乾隆十九年止，1753—1754 年，人民出版社，第484、365 頁(yè)。諸如此類的記載，1756 年的《活計(jì)檔》也有。通過(guò)上述檔案分析，我們可知，1753—1756 年間，乾隆帝下旨做了多套“茶仙人”，并且其材質(zhì)要求、形制樣式和工藝做法都與本文的“茶仙人”一致，因此我們基本可以判斷本文的“茶仙人”屬于乾隆時(shí)期的文物，同時(shí)也揭曉了該“茶仙人”為唐代陸羽“茶仙”。

該組文物整體高約31 cm，由仙人造像及配套的桌椅小器作兩個(gè)部分組成（見(jiàn)圖1）。以下從三個(gè)部分進(jìn)行概述：一是泥彩塑頭、手、腳部分為泥彩塑工藝，頭部塑造細(xì)致入微，形象表現(xiàn)傳神到位，臉型圓潤(rùn)飽滿，具有長(zhǎng)眉、細(xì)眼、挺鼻、寬耳、抿嘴、長(zhǎng)須等特征，臉部略帶微笑，給人輕松之感，表現(xiàn)了茶仙怡然自得的神態(tài)。手部手指殘缺嚴(yán)重，左臂貼身，掌心朝上，呈平托狀，右臂稍向外展，掌心朝內(nèi)，表現(xiàn)出與人交談之態(tài)勢(shì)。腳穿紅色方頭鞋，應(yīng)為官靴。二是身體衣服部分為絹塑工藝，外袍通體用金黃色綾絹，內(nèi)衣用白綾制成，兩者都為右衽交領(lǐng)寬袖式，黃袍領(lǐng)口裝飾有黑色衣緣，腰部系有細(xì)腰帶，其末端有流蘇，垂于身前。值得指出的是，該絹塑部分內(nèi)部中空，里面有紙糊成內(nèi)胎，通過(guò)X 光拍照技術(shù)可以看得出內(nèi)部由四根鐵絲作為支撐骨架，鐵絲同時(shí)連接固定泥彩塑手腳部分（見(jiàn)圖2）。三是小器作桌椅部分，小桌椅均由紫檀材質(zhì)制作而成，其上裝飾有四組螭龍紋花牙，其中兩組丟失。這對(duì)桌椅體量雖小，卻涵蓋著大家具的工藝特征，基本可以視為大家具的微縮模型，這種小型的木器業(yè)內(nèi)也被稱為“小器作”。

圖1 泥塑彩繪茶仙人像

圖2 仙人像CT 照片

綜上所述，該組“茶仙人”文物材料上乘、工藝精巧、造型講究，不管是人物塑造還是小桌椅的制作都力求盡善盡美，具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，可以說(shuō)是一件難得的古代藝術(shù)精品。

二、桌椅的形制與工藝

對(duì)于小器作桌椅的研究，一方面能了解乾隆時(shí)期小器作的形制與工藝；另一方面也能為修復(fù)和保護(hù)工作提供理論支撐?！安柘扇恕蔽奈锏男∑髯饔尚∽?、小椅兩部分組成。

（一）小椅的形制與工藝

椅為四出頭官帽椅樣式，搭腦中部向后彎曲，兩端圓渾向后彎?？勘嘲鍌?cè)面呈“s”形，符合人體結(jié)構(gòu)特征，上部鏤空朵云紋開(kāi)光，具有點(diǎn)睛之筆?？勘硟蓚?cè)立柱與后腿一木連做，椅盤上截截面為圓形，下截截面為外圓內(nèi)方形，此造法既可以支撐椅盤，又便于與足間的棖子、牙子相交。另外，腿足間帶有側(cè)角，顯得更加穩(wěn)重。扶手安在靠背約三分之一處，雙扶手俯視圖呈“（）”形，前端圓渾外翹，呼應(yīng)搭腦兩端造型。扶手中部安聯(lián)幫棍，下粗上細(xì)，呈“耗子尾”狀，前端裝有鵝脖。椅盤做法為獨(dú)板拍兩抹頭而成，邊抹線腳采用混面處理，值得指出的是，椅盤較小，沒(méi)有造出大邊，而是將之與椅面一板連做。椅盤中間開(kāi)有兩圓孔，以插榫固定上面的“仙人像”。四根管腳棖，前后低，兩側(cè)高，該造法稱為“趕棖”，目的是避免在腿子的同一個(gè)高度開(kāi)鑿縱橫的榫眼，保證椅腿的結(jié)實(shí)性，正面棖子外側(cè)上舒下斂，猶如“冰盤沿”，內(nèi)側(cè)光素平直與腿子內(nèi)線齊平，后面與兩側(cè)面的棖子都是外側(cè)素混面，內(nèi)側(cè)平直。椅盤下均裝有牙子，正面為沿邊起燈草線的直券口牙子，其他三面都是素直牙子，另外，管腳棖之下只有正面裝有素直牙子。椅子安底座，椅盤正下方中空，前面伸出的部分為腳踏，腳踏造法與椅盤相似，大邊與踏面一木連做，兩側(cè)拍抹頭，邊抹都是采用素混面處理（見(jiàn)圖3）。

（二）小桌的形制與工藝

小桌為四面平式，桌面的做法與上述的椅面一致，大邊與桌面一木連做，兩端拍抹頭。腿子與桌角棕角相交，腿子內(nèi)側(cè)與大邊下沿起燈草線形成交圈，腿子內(nèi)翻馬蹄足。四足間各裝兩個(gè)螭龍紋花牙子，前后長(zhǎng)、兩側(cè)短。桌面左上角粘有一長(zhǎng)條白玉（見(jiàn)圖4）。

圖4 桌的結(jié)構(gòu)圖

綜上所述，桌椅作為該組“茶仙人”所配套的道具，其制作工藝如此講究，從側(cè)面反映了乾隆帝對(duì)“陸羽茶仙”的崇敬。乾隆帝對(duì)茶文化之熱愛(ài)也體現(xiàn)在其對(duì)陸羽的崇拜之情上，他曾在《觀采茶作歌》詩(shī)中寫道：“王肅酪奴惜不知，陸羽茶經(jīng)太精討?！币虼耍覀儾浑y理解乾隆帝對(duì)該“茶仙人”工藝之重視。

三、修復(fù)研究

（一）傷況分析

該組桌椅小器作文物的傷況程度不一，其中小桌的傷況比較嚴(yán)重。具體有以下五個(gè)方面的表現(xiàn)：一是塵污嚴(yán)重，桌椅表面布滿一層淺灰色的灰塵，一些區(qū)域甚至還長(zhǎng)有霉斑，這是因?yàn)槲奈锎娣怒h(huán)境比較潮濕以及沒(méi)有做好防塵工作所導(dǎo)致。二是部件缺失，缺失傷況主要表現(xiàn)在小桌上，共缺失四塊角牙，兩大兩小，這是因?yàn)樵撐奈锉４娌划?dāng)，導(dǎo)致角牙部分開(kāi)膠脫落，而脫落件又沒(méi)跟原文物一起保存好，導(dǎo)致丟失。三是結(jié)構(gòu)松動(dòng)，此傷況只表現(xiàn)在小桌上，腿足與角牙粘接處也有松動(dòng)跡象，是因?yàn)檫@些地方的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、粘接面小，加之年久失修、膠質(zhì)老化，所以兩根對(duì)角的腿足出現(xiàn)結(jié)構(gòu)性松動(dòng)。四是玉件脫落，桌面左上角處的長(zhǎng)條白玉也因黏蠟老化而導(dǎo)致粘合力不佳，造成松動(dòng)脫落現(xiàn)象。五是缺蠟干澀，桌椅表面的蜂蠟隨著時(shí)間的流逝也會(huì)出現(xiàn)一定的降解與老化，導(dǎo)致文物木材表面干澀、暗淡無(wú)光。

綜上所述，從桌、椅的傷況程度來(lái)看，表面塵污、缺蠟的傷況是它們共有的，而結(jié)構(gòu)性的傷況只在小桌上出現(xiàn)，這也反映了器物的構(gòu)成形式關(guān)系著其結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。椅的結(jié)構(gòu)組成比較復(fù)雜，其橫向與豎向的結(jié)構(gòu)受力是均衡的，紅色區(qū)域是結(jié)構(gòu)連接處和結(jié)構(gòu)受力點(diǎn)，綠色區(qū)域是力相互抵消的區(qū)域，由此分析，椅在構(gòu)成上沒(méi)有單一的結(jié)構(gòu)受力點(diǎn)，是一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)體，因此比較結(jié)實(shí)牢固；而桌的結(jié)構(gòu)組成簡(jiǎn)單，其四腿足與桌面連接處都是單一的結(jié)構(gòu)受力點(diǎn)，而非完整的結(jié)構(gòu)組成體，在使用過(guò)程中，腿足如果單獨(dú)受力比較容易松動(dòng)，因此，桌子的結(jié)構(gòu)性傷況比較嚴(yán)重。

（二）修復(fù)方案

基于以上的傷況分析，根據(jù)“最少干預(yù)”的文物修復(fù)理念，筆者對(duì)于桌、椅兩部分分別制定了具有針對(duì)性的修復(fù)方案。小椅的修復(fù)方案是：表面清理、燙蠟保養(yǎng)。小桌的修復(fù)方案是：表面清理、拆卸松動(dòng)部件、補(bǔ)配缺失部件、重組粘接、燙蠟保養(yǎng)。

（三）修復(fù)過(guò)程

1.表面清理。對(duì)文物表層浮塵、霉菌，先用毛巾、毛刷、吸塵器等工具進(jìn)行大體的清理，再對(duì)深層污染物進(jìn)行細(xì)致清理，需要用棉簽蘸水擦拭，由局部到整體展開(kāi)清理，在一些縫隙的地方往往會(huì)藏有較多的污染物，需要用到尖頭棉簽擦拭，在擦拭過(guò)程中始終控制著棉簽的水分，避免多余的水分滲進(jìn)木結(jié)構(gòu)內(nèi)部，影響結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固性。在桌面與椅盤底下都貼有紙質(zhì)標(biāo)簽，寫有文物號(hào)，這些也是文物的一部分，筆者在清理這些區(qū)域時(shí)格外小心，遵循“最少干預(yù)”原則，避免造成影響。

2.拆卸松動(dòng)部件。對(duì)于松動(dòng)的桌腿和角牙都要進(jìn)行拆卸處理，拆之前要先對(duì)它們進(jìn)行編號(hào)，將寫好編號(hào)的無(wú)痕膠貼紙貼在桌面、桌腿和牙子上。然后對(duì)松動(dòng)的縫隙進(jìn)行濕潤(rùn)處理，目的是軟化內(nèi)部老膠，待膠完全軟化后，再用敲槌輕敲將之拆卸下來(lái)，拆卸部件殘余的老膠還需清理干凈。拆卸完后共得到兩根腿足、四塊角牙和一面帶兩腿的桌面。

3.補(bǔ)配缺失部件。對(duì)于缺失的花牙子，以拆下來(lái)的角牙作為參考，以紫檀材料和傳統(tǒng)雕刻工藝進(jìn)行補(bǔ)配。具體的操作步驟如下：第一步先畫樣，根據(jù)參考件畫出線稿，線稿要簡(jiǎn)潔明了、造型準(zhǔn)確。第二步取料，根據(jù)線圖來(lái)取料，選用5 mm 厚的紫檀木板，板材平整，不帶木節(jié)最佳，將線稿粘貼在木板上，再對(duì)其進(jìn)行鎪大形處理。第三步打孔，將需要鏤空的地方進(jìn)行打孔，以便于穿線鋸條。第四步鏤空，將需要中空的地方用線鋸開(kāi)孔。第五步雕刻，參考原物將紋樣雕刻出來(lái)，造型要與原物盡可能接近。第六步打磨，讓紋樣表面光滑，造型更加精細(xì)。第七步著色，使用黑納粉與墨水進(jìn)行調(diào)和作色，作色需要由淺到深，一遍一遍地上色，直至與原物顏色一致。

4.組裝黏結(jié)。備齊所有需要安裝的部件，先組裝兩腿足，安裝需用到鰾膠作為黏結(jié)劑，金屬卡子作為固定器，安裝時(shí)要注意與桌面形成垂直關(guān)系。然后再安裝8 個(gè)角牙，每個(gè)牙角都帶有直榫與腿足相鉚合，將牙角按照相對(duì)應(yīng)的位置裝于腿足間再涂鰾膠進(jìn)行黏合，最后以金屬卡子來(lái)進(jìn)行夾緊固定，等待24 小時(shí)鰾膠完全固化才能移除卡子，最后將白玉件用黏蠟粘回原位置。

5.燙蠟保養(yǎng)。燙蠟既能使文物表面形成一層保護(hù)層，也能增強(qiáng)文物表面的光澤感。先用熱風(fēng)槍融化蜂蠟，用刷子將蠟刷于文物表面，然后再對(duì)文物表面進(jìn)行一定程度的加熱，用蠟布將蜂蠟均勻擦于文物表面，使之進(jìn)入木纖維內(nèi)部，形成相對(duì)致密的保護(hù)層，最大限度地減少木材因?yàn)榄h(huán)境溫度、濕度變化而導(dǎo)致收縮變形，最后待文物表面降至常溫再用蠟布進(jìn)行擦亮、拋光處理。

（四）修復(fù)總結(jié)

“茶仙人”桌椅小器作雖然為縮小的家具模型，但其修復(fù)難度不亞于大件家具。越小的文物，修復(fù)過(guò)程就越需要操作謹(jǐn)慎?！安柘扇恕毙∑髯髯酪谓?jīng)過(guò)精心的修復(fù)處理，解決了塵污、缺失、松動(dòng)、脫落、缺蠟等問(wèn)題，盡可能地還原了文物的原本面貌。

修復(fù)過(guò)程中主要遇到三個(gè)難點(diǎn)：一是拆解難度，桌子為四面平式，腿足的榫頭比較小，桌面的卯眼比較靠近邊角，在拆解過(guò)程中要避免弄壞腿足內(nèi)部榫和弄裂桌角，因此要操作謹(jǐn)慎。操作過(guò)程先盡量軟化內(nèi)部老膠，再用小錘子垂直桌面用力輕輕敲打?qū)⒅痖_(kāi)。二是補(bǔ)配難度，缺失的花牙子比較小，補(bǔ)配過(guò)程中所使用的基本都是小工具，鎪形、雕刻和打磨這些步驟都要精益求精，使之盡量接近原物。三是組裝難度，器物較小，組裝過(guò)程如果差之絲毫都能看得出，因此組裝腿足和花牙子時(shí)花費(fèi)了不少時(shí)間來(lái)進(jìn)行調(diào)整。經(jīng)過(guò)努力克服以上問(wèn)題，最后修復(fù)完成的效果基本達(dá)到預(yù)期的修復(fù)目標(biāo)。

四、總結(jié)

“茶仙人”文物是乾隆時(shí)期的產(chǎn)物，是乾隆帝專屬的御用之物。該文物集彩塑、絹塑和木作工藝于一體，以寫實(shí)的手法再現(xiàn)了陸羽茶仙品茶的場(chǎng)景，通過(guò)對(duì)該文物的形制與工藝進(jìn)行研究，我們可以窺探乾隆時(shí)期高度發(fā)達(dá)的手工藝以及乾隆帝對(duì)陸羽茶仙的崇敬之情。

此次桌椅小器作部分的修復(fù)研究，解決了該組文物的實(shí)際傷況問(wèn)題，盡可能地還原了文物的原始狀態(tài)，保留其該有的歷史信息，從而延續(xù)文物的壽命。木質(zhì)文物在保存與搬運(yùn)等環(huán)節(jié)都需要嚴(yán)謹(jǐn)，保存應(yīng)存放于無(wú)塵、恒溫、恒濕的環(huán)境；提取、移動(dòng)時(shí)，盡量避免對(duì)局部（如桌腿、椅扶手等部位）施力，做到輕拿輕放，以便讓文物能得到更好的保護(hù)。