論白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》內(nèi)容建構(gòu)特征及其理論價(jià)值

娜布其

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

一、白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》的出版背景

白·達(dá)瓦（1945—1995）是蒙古族著名馬頭琴演奏家，二級(jí)演員，內(nèi)蒙古赤峰人，曾任中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古音樂家協(xié)會(huì)理事，于1959年考入內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校，師從著名潮爾演奏大師色拉西學(xué)習(xí)馬頭琴與潮爾演奏藝術(shù)。白·達(dá)瓦是色拉西的嫡傳弟子之一，他刻苦鉆研傳統(tǒng)“五度定弦”演奏法，并取得了較高的成就，代表曲目有《幸福之歌》《孤獨(dú)的駱駝羔》《草原新春》《百靈鳥的喜悅》等等。除此之外，白·達(dá)瓦將多年的馬頭琴演奏經(jīng)驗(yàn)歸納整理，編寫了一本馬頭琴教材《馬頭琴演奏法》，向廣大馬頭琴演奏者提供了一定參考。改革開放時(shí)期，內(nèi)蒙古馬頭琴藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)，逐漸步入了各高校的大門。1954年，內(nèi)蒙古師范大學(xué)創(chuàng)辦了音樂學(xué)院，其前身為內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)科，并開設(shè)了馬頭琴專業(yè)，該專業(yè)第一任馬頭琴專業(yè)指導(dǎo)教師為特孟和。1960年，特孟和撰寫了馬頭琴教程《馬頭琴講義》。1974年，齊·寶力高出版了馬頭琴教程《馬頭琴演奏知識(shí)》。1983年，巴依爾出版了《馬頭琴教程》，同年白·達(dá)瓦出版了馬頭琴教程《馬頭琴演奏法》。當(dāng)時(shí)馬頭琴教材的數(shù)量較少，而且馬頭琴開始受到了更多的關(guān)注，白·達(dá)瓦編寫的馬頭琴教材不僅滿足了當(dāng)時(shí)的社會(huì)需求，更讓眾多馬頭琴演奏者受益頗深，為馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

二、白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》的內(nèi)容

白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》出版于1983年，是由簡(jiǎn)譜編寫的馬頭琴教材，該教材由五個(gè)章節(jié)組成：第一章為馬頭琴概述、第二章為馬頭琴演奏法的種類及其演奏法、第三章為演奏現(xiàn)代馬頭琴應(yīng)具備的常識(shí)、第四章為馬頭琴演奏技術(shù)技巧、第五章為曲譜。第一章節(jié)首先以圖文并茂的形式講解了馬頭琴的結(jié)構(gòu)及馬頭琴演奏者應(yīng)該如何制弦、保護(hù)馬頭琴、維修馬頭琴等；第二章節(jié)講解了改革開放后普遍使用的三種馬頭琴，即高音馬頭琴、中音馬頭琴、次中音馬頭琴以及三種傳統(tǒng)演奏法，即正四度定弦演奏法（潮爾呼格）、五度定弦演奏法（胡爾呼格）、反四度定弦演奏法（索拉蓋呼格）；第三章節(jié)介紹了演奏馬頭琴的常識(shí)，以圖文并茂的形式講解了在演奏馬頭琴時(shí)正確的持琴方式和演奏姿勢(shì)，還有常用的演奏符號(hào)以及馬頭琴的定弦、演奏音域、換弦換調(diào)等等。除此之外，該章節(jié)還羅列了馬頭琴的不同調(diào)式與特殊定弦法的不同調(diào)式的音位、把位及指法示意圖；第四章節(jié)介紹了馬頭琴演奏技巧，并將馬頭琴演奏技巧分為兩大類：一是右手的技術(shù)技巧，二是左手的技術(shù)技巧；第五章節(jié)為曲譜，包括練習(xí)曲六十首和獨(dú)奏曲十四首，除了最基本的空弦、雙空弦、長音及不同調(diào)式的七聲音階、五聲音階練習(xí)曲外，還包含了眾多技法練習(xí)曲。其中，獨(dú)奏曲十四首為《孤獨(dú)的駱駝羔》《蒙古小調(diào)》《幸福之歌》《牧馬人之歌》《草原之花》《草原連著北京》《草原新歌》《草原新春》《牧場(chǎng)之春》《百靈鳥的喜悅》《邊疆盛開幸?；ā贰侗捡劇贰短禊Z》《云雀》。

三、白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》內(nèi)容建構(gòu)特征

（一）基于傳統(tǒng)，科學(xué)安排

白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》中的第二章為馬頭琴的種類及其演奏法，其中講解了三種傳統(tǒng)演奏法：一是正四度定弦演奏法（潮爾呼格），講解了潮爾的定弦、琴體的構(gòu)造、演奏方法、流行地區(qū)，并通過分析四首東蒙民歌（《勞密波日》《巴拉吉尼瑪》《滿都拉》《木色烈》）闡述了正四度演奏法的風(fēng)格特征；二是五度定弦演奏法（胡爾呼格），講解了其定弦、琴體的構(gòu)造以及胡爾呼格的流行地區(qū)、演奏方法，并以《古日奔阿其圖》《擠奶員》兩首樂曲說明了五度演奏法的風(fēng)格特征；三是反四度定弦演奏法（索拉蓋呼格），講解了其定弦、琴體的構(gòu)造、反四度演奏法的流行地區(qū)，并且闡述兩種演奏法，即泛音演奏法和單音演奏法。馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展是基于傳統(tǒng)的，傳統(tǒng)的演奏法對(duì)于我們傳承與發(fā)展馬頭琴藝術(shù)提供了重要的養(yǎng)分。因此，了解和掌握傳統(tǒng)演奏法是不可忽視的，只有徹底掌握傳統(tǒng)演奏法，才能更好地詮釋新的音樂作品，才能表現(xiàn)出馬頭琴的個(gè)性。我們應(yīng)該把目光聚焦于馬頭琴傳統(tǒng)演奏法，加大對(duì)傳統(tǒng)演奏法的研究力度，使得馬頭琴藝術(shù)得到更好發(fā)展。

白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》的前三章節(jié)講解了關(guān)于學(xué)習(xí)演奏馬頭琴所需的基礎(chǔ)性知識(shí)內(nèi)容，在第一章馬頭琴概述中詳細(xì)講解了馬頭琴的結(jié)構(gòu)，將馬頭琴分為琴體與弓子兩個(gè)部分，又將馬頭琴的琴體分為共鳴箱、琴首、琴桿、琴弦四個(gè)部分。其中，共鳴箱決定音質(zhì)的好壞、音量的大小等，制作材料通常為杉木、紅木，正面以蟒皮、牛皮蒙面；琴首由馬頭、弦軸、琴碼組成；琴桿的作用在于使共鳴箱與琴首結(jié)成一體，方便左手的演奏；琴弦通常采用馬尾或尼龍弦制作。除了對(duì)馬頭琴的結(jié)構(gòu)進(jìn)行講解外，作者還以圖文并茂的形式介紹了馬頭琴演奏者應(yīng)該如何制弦、如何保護(hù)馬頭琴以及如何維修馬頭琴等。第一章關(guān)于馬頭琴的相關(guān)概述非常細(xì)致，不只是停留在表層介紹，而是深入馬頭琴的不同結(jié)構(gòu)、不同功能、制作方法、制作材料、音響功能等細(xì)節(jié)方面。第四章以文字與譜例的形式講解了馬頭琴演奏技巧，將馬頭琴的演奏技巧分為兩大類進(jìn)行講解，即弓法與指法。第五章節(jié)為曲譜，該章節(jié)中從最基礎(chǔ)的練習(xí)曲到慢慢加大難度，順應(yīng)規(guī)律，進(jìn)行了合理安排。第五章節(jié)的練習(xí)曲包含了第四章節(jié)中講解的不同技巧練習(xí)，這樣的章節(jié)內(nèi)容排列首先可以讓演奏者對(duì)演奏技巧內(nèi)容有更深刻的印象，其次在對(duì)演奏技法有了一定的概念后，在實(shí)踐練習(xí)時(shí)可以更好地掌握演奏技巧。該教材不管是單個(gè)章節(jié)內(nèi)部的安排與整體的章節(jié)安排都遵循由簡(jiǎn)到繁、從概念到實(shí)踐等規(guī)律。

（二）內(nèi)容豐富，重點(diǎn)明確

白·達(dá)瓦的馬頭琴教程中的第四章為馬頭琴演奏技術(shù)技巧的講解，介紹了馬頭琴的右手弓法技巧、左手指法技巧。其中，在右手技巧部分講解了在演奏中運(yùn)弓的常識(shí)，提出了在運(yùn)弓時(shí)會(huì)遇到的幾種問題，包括運(yùn)弓的力度問題、換弦時(shí)出現(xiàn)的問題、運(yùn)弓時(shí)雜音的形成、各弓段的應(yīng)用等，并說明了問題的形成原因以及如何糾正問題。此外還講解了馬頭琴的八種弓法演奏技巧，即連弓、分弓、抖弓、頓弓、擊弓、跳弓、索格斯日赫弓、雙弓，具體包括弓法的概念、弓法運(yùn)用技巧、弓法的符號(hào)等等。在左手技巧部分講解了指法的常識(shí)，包括在演奏時(shí)手指的起落、如何解決音準(zhǔn)問題等。指法演奏技巧包括十三種，即換把、同音打弦裝飾音、顫指、同音打弦、滑音、和音、揉弦、保留指、彈弦、撥弦、泛音演奏技巧、“潮爾”演奏技巧、滑音顫指，并對(duì)指法的來源（即傳統(tǒng)馬頭琴的指法或其他樂器中的移植指法）、指法的概念、演奏技巧、指法的符號(hào)進(jìn)行了詳細(xì)講解。白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》中包含的技法講解內(nèi)容豐富全面，概括了馬頭琴演奏中所用到的多數(shù)演奏技術(shù)技巧，應(yīng)用價(jià)值高，可謂是“馬頭琴演奏技法百科全書”。

白·達(dá)瓦的馬頭琴教程注重演奏技術(shù)技巧的訓(xùn)練，其中演奏技術(shù)技巧練習(xí)曲數(shù)量較多，共有練習(xí)曲六十首、演奏樂曲十四首，練習(xí)曲的內(nèi)容占比非常高。通常在演奏中遇到技巧性的難題時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)練習(xí)有針對(duì)性的曲目，這樣能夠很好地分解比較有難度的演奏技巧，并通過對(duì)演奏技巧的合理排列及重復(fù)性練習(xí)，從而解決演奏技巧方面的難題。因此，技巧練習(xí)曲尤為重要，只有解決了技巧性問題后，演奏者在演奏不同曲目時(shí)才能夠流暢地進(jìn)行演繹。白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》中包含了眾多馬頭琴演奏中常用的演奏技術(shù)技巧練習(xí)曲，指法練習(xí)如：滑指練習(xí)、顫指練習(xí)、跳指練習(xí)、琶音練習(xí)、泛音練習(xí)，手指換弦練習(xí)、換把練習(xí)、長調(diào)練習(xí)、反四度定弦“潮爾”指法、打弦裝飾音練習(xí)指法的練習(xí)等等。除此之外，弓法的技術(shù)技巧練習(xí)曲也非常全面，包括快弓練習(xí)、快換弓練習(xí)、切分音練習(xí)、自然跳弓練習(xí)、人工跳弓練習(xí)、換弦練習(xí)、連弓跳弓練習(xí)、擊弓、跳弓及雙弓綜合練習(xí)、分頓弓練習(xí)、三連音跳弓練習(xí)、換弦跳弓練習(xí)、連頓弓練習(xí)等等。該教材重點(diǎn)明確，注重演奏技巧的訓(xùn)練。練習(xí)曲的作用在于幫助演奏者更好地掌握演奏技巧，從而提高演奏藝術(shù)水平，更好地詮釋樂曲內(nèi)涵，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。白·達(dá)瓦的馬頭琴教材《馬頭琴演奏法》的內(nèi)容豐富，涵蓋了多種演奏技術(shù)技巧練習(xí)曲，把重點(diǎn)放在了演奏技術(shù)技巧的實(shí)踐訓(xùn)練中，是一本實(shí)用性強(qiáng)的馬頭琴教材。

四、白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》的理論價(jià)值

馬頭琴作為蒙古族傳統(tǒng)樂器，承載了蒙古族悠久的音樂文化，有著獨(dú)特的傳統(tǒng)演奏法。隨著時(shí)代的進(jìn)步，在多元文化的交流和沖擊下，大眾的審美需求越來越多樣化，這樣的變化讓馬頭琴演奏藝術(shù)也面臨著新的問題。傳統(tǒng)的馬頭琴演奏曲目已經(jīng)不能滿足當(dāng)下大眾的審美需求，大眾審美的變化雖然給馬頭琴藝術(shù)帶來了新的問題，但是不破不立，任何一種藝術(shù)想要長久生存下去，必須突破原有的束縛，才能擁有新的生命力。新的挑戰(zhàn)也促進(jìn)了馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展。馬頭琴演奏藝術(shù)在這樣的環(huán)境下走上了新的發(fā)展道路，出現(xiàn)了一系列新的音樂作品。馬頭琴是特色民族樂器，我們應(yīng)當(dāng)保留馬頭琴原有的傳統(tǒng)演奏法，從而在演奏中體現(xiàn)馬頭琴最本真的演奏風(fēng)格韻味。因此，對(duì)于傳統(tǒng)演奏法我們應(yīng)該有正確定位，以傳統(tǒng)演奏法為根基，順勢(shì)發(fā)展，才能實(shí)現(xiàn)更好發(fā)展。白·達(dá)瓦馬頭琴教材中關(guān)于演奏技法的講解非常全面，為廣大馬頭琴學(xué)者提供了專業(yè)性參考材料，為馬頭琴傳統(tǒng)演奏法的傳承與發(fā)展提供了有利的條件。白·達(dá)瓦的馬頭琴教材《馬頭琴演奏法》推動(dòng)了馬頭琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新有著重要意義。

五、結(jié)語

白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》基于傳統(tǒng)演奏法，對(duì)教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行了科學(xué)安排，演奏技術(shù)技巧相關(guān)內(nèi)容豐富全面，練習(xí)曲數(shù)量多，以演奏技術(shù)技巧訓(xùn)練為重點(diǎn)。白·達(dá)瓦的馬頭琴教材使眾多馬頭琴演奏者受益，使馬頭琴演奏藝術(shù)得到了傳承與發(fā)展。白·達(dá)瓦作為一名優(yōu)秀的馬頭琴藝術(shù)家，除了這本馬頭琴教材以外還留下了諸多寶貴的音樂作品，其對(duì)馬頭琴藝術(shù)的貢獻(xiàn)是無可替代的。