長號的演奏與藝術(shù)風(fēng)格探討

張 翼

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030002）

長號，俗稱拉管，是一種西方銅管樂器，在交響樂演奏中出現(xiàn)頻率極高。它主要分為高音長號、中音長號、次中音長號、低音長號四種?，F(xiàn)代的演奏中人們常用的長號主要是帶有按鍵的次中音長號。作為一種由帶有U 型內(nèi)外伸縮管結(jié)構(gòu)、喇叭口、附加按鍵所組成的復(fù)雜的樂器，次中音長號的結(jié)構(gòu)相對簡單，因此使用范圍更廣泛[1]。長號不僅可以用于交響樂隊的演奏過程中，還在銅管樂隊、軍樂隊、爵士樂隊中有著出色的表現(xiàn)，在獨奏中也表現(xiàn)得非常亮眼。長號作為一種銅管樂器，它的音色莊嚴(yán)、飽滿、雄厚、大氣磅礴。在演奏過程中，長號的音色不僅可以做到恢宏大氣還能夠做到溫柔委婉，這種十分動聽且音色獨特鮮明的樂器在樂隊演奏過程中總能夠占有一席之地。

一、長號演奏與風(fēng)格形成的意義

在器樂的日常表演和學(xué)習(xí)過程中，作為音樂初學(xué)者，難免會追隨專業(yè)音樂人員的腳步進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)，不僅會學(xué)習(xí)他們的表演處理方法，連姿勢都有樣學(xué)樣，這種方法其實并不科學(xué)，是音樂中常說的“專家迷信”。因為，無論藝術(shù)家的地位如何，任何藝術(shù)家在表演過程中的全部行為都無法作為普適真理讓初學(xué)者原樣學(xué)習(xí)。作為一個獨立的個體，每個人的身體素質(zhì)、人生經(jīng)歷、習(xí)慣不盡相同，所以不論是哪一位專家，我們應(yīng)當(dāng)從他們身上學(xué)習(xí)的是帶有共性的能夠表現(xiàn)客觀規(guī)律的技巧。模仿只是學(xué)習(xí)的初級階段，是一種學(xué)習(xí)手段，無法替代藝術(shù)上的創(chuàng)新，更無法談及發(fā)展[2]。

具有創(chuàng)造精神是發(fā)展出個人風(fēng)格的前提，為此，我們應(yīng)當(dāng)在學(xué)習(xí)過程中學(xué)會個人創(chuàng)造，在正確的創(chuàng)造中形成個人的風(fēng)格。那么創(chuàng)造是什么？簡單來說，創(chuàng)造就是做前人沒有做過的事，具備前人不具備的因素，研究新發(fā)明。它是在偉人的肩膀上累加前行的或者對前人的理論進(jìn)行衍生的。總之，就是在音樂前輩的基礎(chǔ)上，或者藝術(shù)家創(chuàng)作的前提下，產(chǎn)生規(guī)模更大的發(fā)展和突破。蘇聯(lián)著名的美學(xué)家鮑列夫說過：“風(fēng)格是創(chuàng)造過程的一個因素，它統(tǒng)一著這個過程，將其納入統(tǒng)一的軌道。”因此，獨立風(fēng)格的形成與建立要依靠演奏者在科學(xué)性和藝術(shù)性的千萬次練習(xí)過程中構(gòu)建起來，但這不意味著放縱，不是怎樣隨意就怎樣演奏，怎樣過癮就怎樣發(fā)揮，這樣的行為談不上獨立風(fēng)格，僅僅是恣意妄為而已。就像中國傳統(tǒng)文化中講的，樂而不淫，哀而不怨，雍容有度等，這都是中國文化中中庸的體現(xiàn)，對于度的把握讓我們更在意典雅，反對沒有限度的賣弄技巧與無病呻吟[3]。

總之，音樂演奏中形成的風(fēng)格特征是以人為模板形成的，因為有人才有創(chuàng)造，而創(chuàng)造在音樂演奏中的體現(xiàn)帶來了風(fēng)格，正如之前的觀點，音樂風(fēng)格就是人的核心體現(xiàn)。不同的演奏者在演奏同樣的作品時，因為對其的理解不同而產(chǎn)生了豐富多彩的演奏形式，一種形式一旦固定下來，就會成為這個演奏者的個人演奏特色。不僅如此，因為文化教育經(jīng)歷不同，各地的風(fēng)俗、人文歷史的差異也會對表演者的個人風(fēng)格有所影響，這些綜合因素的融合最終形成了演奏家成熟的音樂表演形式，至此，個人的演奏風(fēng)格就體現(xiàn)出來了。

二、長號演奏風(fēng)格的形成實踐

（一）長號演奏風(fēng)格在技術(shù)方面的特點

要形成長號演奏風(fēng)格，演奏技巧起著至關(guān)重要的作用，倘若連聲音的綜合運用，滑音的使用方法、顫音與震音等的使用技巧都不能充分掌握，合理運用，那么這樣的長號演奏者是不合格的。作為一個成功的長號演奏家，不僅要具備熟練的演奏技巧，還要有豐富的演奏經(jīng)驗，只有這樣，才能真正體現(xiàn)作曲家的意圖。因為個人身體的差異和先天條件的不同，所以每個人在演奏過程中的技術(shù)處理會或多或少有一些區(qū)別，這樣的情況最終導(dǎo)致了個人演奏風(fēng)格的不同。但是技術(shù)訓(xùn)練方法依然有一些基本的共同之處。在音樂演奏者一代代總結(jié)和創(chuàng)新下，具體練習(xí)策略如下：

熟練掌握樂器：若要掌握一種樂器，首先要對樂器產(chǎn)生充分的了解。僅從長號來講，要對長號的發(fā)音原理，使用長號時的呼吸方法，長號的吐音方式等形成足夠的了解，通過對長號基本技巧的認(rèn)識，再加上專業(yè)的音樂教師長期指導(dǎo)授課，學(xué)生長期練習(xí)與演奏，最終可以對長號的各個角度產(chǎn)生充分的認(rèn)知。正所謂，積少成多，萬丈高樓平地起，但是在起高樓過程中地基尤為重要。長號的表演也是如此，越想要吹長號，就越要對基本功給予足夠重視，掌握了良好的基本功，表演者才能演奏出自己獨有的風(fēng)格。

基本演奏方法：掌握正確的演奏方法是長號演奏的前提，對姿勢、口型、呼吸、發(fā)音、吐音、音準(zhǔn)的相關(guān)技巧進(jìn)行掌握后，還要掌握好中音區(qū)、高音區(qū)、低音區(qū)發(fā)音方法和切換方法等，掌握好基本功之后才可以談及演奏技巧的提升。

基本功的熟練度：想要形成個人風(fēng)格，表演者要逐步掌握基本演奏方法，每天長時間進(jìn)行基本功練習(xí)，比如每天堅持五到六小時的基本功練習(xí)時間。最好將六個小時的練習(xí)時間分成兩次或三次練習(xí)，不然，在疲憊的情況下長時間練習(xí)不僅無法體現(xiàn)出練習(xí)的效果而且容易產(chǎn)生對長號的厭煩心理，事倍功半。所以，在練習(xí)過程中，保養(yǎng)好身體和精神也是非常重要的?；竟﹄m然枯燥，但這是成為演奏者的必經(jīng)之路，也是養(yǎng)成個人風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)，無論是一個初學(xué)者或是有些經(jīng)驗，略有小成的演奏者，哪怕是出名的演奏家也應(yīng)該每天日積月累地練習(xí)基本功，正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”，就是這種理念的核心體現(xiàn)[4]。

（二）長號演奏風(fēng)格在思想方面的要求

在長號的演奏過程中，若想要表現(xiàn)出演奏者的個人風(fēng)格，首先需要演奏者對于美有正確的認(rèn)識，正如前文所說，演奏過程中對于度的掌握很重要，在演奏過程中的恣意妄為不是美的正確標(biāo)準(zhǔn)。作為演奏者，要忠于作品的藝術(shù)性，做到真誠自然地演奏，隨意發(fā)泄自己的情緒并不是藝術(shù)的體現(xiàn)。具體的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)在：

演奏者首先要對樂譜有足夠的了解。把握好演奏標(biāo)準(zhǔn)的前提下，才能研究作曲家作品的風(fēng)格和思想，因為作曲家的風(fēng)格和創(chuàng)作時期不同，具體演奏風(fēng)格也應(yīng)有所差異，若是無法充分把握其中的精神內(nèi)涵，那音樂風(fēng)格的表現(xiàn)更無法提及了。

演奏者要把握演奏的節(jié)奏。穩(wěn)重不僅是美的表現(xiàn)形式，還是演奏的基本要求，這要求長號演奏者充分把握速度、節(jié)奏、律動、音色等方面。無論何時，演奏者必須做到以穩(wěn)重為前提，盡管現(xiàn)代音樂作品中充斥著思想的碰撞與差異，但是這種差異化依然是以平衡為基礎(chǔ)的，這要求表演者必須有純熟的技術(shù)，演奏放松，甚至心理素質(zhì)極好。

演奏者要熟練掌握美這一最高標(biāo)準(zhǔn)。在演奏過程中，演奏者要了解音色的細(xì)微變化，當(dāng)音色發(fā)生微妙的變化時要能夠區(qū)分其中的差異，找尋我們需要的美麗的音色。此外，演奏者要把握藝術(shù)美的層次。作為演奏者，要對長號音樂充滿熱愛，否則，即使掌握了足夠的技術(shù)，最多也就是讓人震驚于機械化的熟練操作，而不能真正感動觀眾。對于演奏者來說，這要求他們在藝術(shù)美的層次上實現(xiàn)表演風(fēng)格的內(nèi)化。在音樂藝術(shù)表演過程中，穩(wěn)準(zhǔn)美是必不可少的，這是日常的訓(xùn)練和上臺演奏效果的衡量標(biāo)準(zhǔn)，在共性的基礎(chǔ)上體現(xiàn)個性是演奏者形成藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)，是長號演奏特色的核心體現(xiàn)[5]。

三、長號演奏風(fēng)格形成的注意要點

（一）掌握長號演奏口型

在長號演奏中，為了保證音色的完美性，必須要注意對口型進(jìn)行把控，因為口型是決定長號演奏過程中嘴唇部位運用有效性的重要保障。長號的聲音是通過長號內(nèi)部空氣的有規(guī)律振動形成的，表演人員為了準(zhǔn)確地發(fā)音，就必須對相應(yīng)的口型進(jìn)行準(zhǔn)確控制。牙齒的情況、嘴唇的厚度、大小等參數(shù)都會對長號演奏效果產(chǎn)生極大影響。這就需要長號演奏者自身通過開展演奏實踐活動，逐步找到適合自己的最自然、最方便、最準(zhǔn)確的口型。在向下拉下顎的時候，上下排牙齒保持貼近狀態(tài)，嘴唇應(yīng)該朝中部風(fēng)口部分進(jìn)行靠攏，保證空氣可以順利通過，之后可以通過嘴唇形狀來對進(jìn)風(fēng)量進(jìn)行控制，但是要盡量使嘴唇保持自然狀態(tài)，避免過度閉合。

（二）加強演奏氣息控制

長號演奏中的藝術(shù)特性是決定演奏效果的關(guān)鍵。而呼吸是對長號發(fā)音產(chǎn)生影響的關(guān)鍵因素，甚至可以說，氣息是長號演奏的能量來源，如呼吸力量與方式等都會對長號演奏聲音產(chǎn)生極大影響。在實際演奏長號期間，演奏者上半身要保持自然放松狀態(tài)，胸部、腹部與腰部等這些部位保持放松狀態(tài)，背部和前胸部位也要維持放松狀態(tài)，保證可以借助具備張力的呼吸來進(jìn)行長號演奏。

（三）巧用長號演奏技巧

為了突出長號演奏的風(fēng)格，提高演奏效果，也要注意巧妙地運用一些長號演奏技巧，如注意靈活地運用舌頭的動作頻率來調(diào)控長號演奏中聲音變化的速率，準(zhǔn)確演奏出各個音符以及對長號音色進(jìn)行調(diào)控，保證整個長號演奏維持在最佳的狀態(tài)。此外，也要在長號演奏中有效地應(yīng)用把位移動技巧等，提高整體演奏效果。長號本身包含7 個把位，不同把位以半個音調(diào)差異為基準(zhǔn)，如果拉管動作速度不快或者位置不到位，都會影響長號演奏的音準(zhǔn)，這就需要演奏者平時通過把位運動訓(xùn)練和發(fā)音訓(xùn)練來逐步強化自己對把位移動的控制力，以此提高長號演奏效果。

四、結(jié)語

總而言之，在長號的日常演奏和風(fēng)格形成過程中，我們可以得到如下結(jié)論：演奏者應(yīng)當(dāng)采用科學(xué)的吹奏方法，通過長時間高強度的練習(xí)掌握熟練的演奏技術(shù)，練就扎實的長號基本功。這些基本功和長號演奏技巧最終會成為長號表演過程中對于樂曲進(jìn)行二次創(chuàng)作，形成表演風(fēng)格和高水平高層次藝術(shù)處理的根本。同時，演奏者必須具備穩(wěn)定、堅韌、成熟的心理素質(zhì)，在演奏過程中應(yīng)當(dāng)富有想象能力，只有這樣，才能實現(xiàn)高超的演奏水準(zhǔn)。當(dāng)演奏者最終突破了技術(shù)上的桎梏，熟練運用高超技巧后，演奏者就可以真正將情感投入其中，實現(xiàn)表演的創(chuàng)造性，形成最終的演奏風(fēng)格。