現(xiàn)代傳媒技術(shù)對音樂藝術(shù)發(fā)展的影響

黃 超

（山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院 山西 臨汾 041000）

二十一世紀(jì)以來，社會和時代發(fā)生了巨大的變革。在信息化、數(shù)字化的時代背景下，現(xiàn)代傳媒技術(shù)應(yīng)運而生，同時它也成了音樂藝術(shù)的主要傳播渠道?，F(xiàn)代傳媒技術(shù)是一種讓傳播者和受眾之間傳遞與共享信息的工具，利用現(xiàn)代化技術(shù)手段，以互聯(lián)網(wǎng)為載體，將報紙、期刊等傳統(tǒng)媒體充分融合在一起，進而實現(xiàn)對聲音、文字等內(nèi)容的傳播。由于現(xiàn)代傳媒技術(shù)是依賴于互聯(lián)網(wǎng)的一種技術(shù)手段，因此它有傳播速度快的特點。此外，現(xiàn)代傳媒技術(shù)不受發(fā)行、運輸?shù)纫蛩氐南拗疲蚨簿邆淞思磿r性、時效性以及同步性等特征?，F(xiàn)代傳媒技術(shù)可以有效地突破距離、文化以及地域等因素的限制，充分體現(xiàn)出其全球性特征，可以更好地推動音樂藝術(shù)的快速發(fā)展。對此，文章首先闡述了現(xiàn)代傳媒技術(shù)和音樂藝術(shù)之間的關(guān)系，然后指出現(xiàn)代傳媒技術(shù)對音樂藝術(shù)發(fā)展的影響。

一、現(xiàn)代傳媒技術(shù)和音樂藝術(shù)之間的關(guān)系

伴隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，音樂藝術(shù)也得到了極為迅速的發(fā)展。在一定程度上，現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用改變了音樂藝術(shù)創(chuàng)作、傳播方式以及大眾審美，而這種變化有效地推動了音樂的創(chuàng)新與發(fā)展?，F(xiàn)階段，移動終端播放設(shè)備越來越多元化，除了傳統(tǒng)的MP3 和MP4 播放器之外，還有手機、平板電腦等設(shè)備，為音樂藝術(shù)的發(fā)展提供了廣闊的平臺。在大多數(shù)情況下，這樣的設(shè)備還能夠播放視頻，為大眾帶來不一樣的視覺體驗。

由此可見，現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，讓音樂成為了大眾生活中的重要組成部分，同時也讓音樂藝術(shù)更加貼合人們的需求。在現(xiàn)代傳媒技術(shù)的支持下，音樂藝術(shù)更具時代特色，也更加符合大眾審美。現(xiàn)代傳媒技術(shù)的快速發(fā)展，實現(xiàn)了廣大音樂欣賞者精神層面上的更多需求。

二、現(xiàn)代傳媒的概念與特征

（一）現(xiàn)代傳媒的概念

社會的快速發(fā)展，推動了科技的快速發(fā)展，同時也帶動了計算機技術(shù)等新興技術(shù)的突破性發(fā)展。而這些技術(shù)手段的進步，也推動了現(xiàn)代傳媒技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展?，F(xiàn)代傳媒運用新媒體技術(shù)，根據(jù)不同的傳播內(nèi)容，采取不一樣的傳播手段，有效加快了信息的傳播速度，拓寬了信息的傳播渠道，圖片與視頻等內(nèi)容得以快速傳播，提高了信息傳播的時效性。

（二）現(xiàn)代傳媒技術(shù)在音樂藝術(shù)發(fā)展中的特點

首先，時效性?，F(xiàn)代傳媒技術(shù)是以互聯(lián)網(wǎng)為載體的技術(shù)手段，而傳統(tǒng)媒體的載體一般是報紙、書籍等，最大的問題就是傳播速度慢，導(dǎo)致大眾的實際需求得不到滿足。現(xiàn)代傳媒技術(shù)憑借其傳播速度快與傳播范圍廣等一系列優(yōu)勢，可以讓大眾獲得更加極致的音樂體驗，更好地滿足大眾對音樂的需求。其次，原創(chuàng)性?，F(xiàn)代傳媒技術(shù)能夠快速傳播的原因，除了現(xiàn)代傳媒技術(shù)的迅速發(fā)展外，音樂藝術(shù)所具有的原創(chuàng)屬性也是其中一個重要因素。利用現(xiàn)代傳媒技術(shù)，大眾可以更加便捷、實時地獲取音樂資訊。最后，互動性與雙向性，這個屬性主要體現(xiàn)在現(xiàn)代傳媒技術(shù)的傳播方面。由于傳統(tǒng)媒體的傳播方式是單向的和不可逆轉(zhuǎn)的，所以大眾無法與音樂創(chuàng)作者進行互動。在現(xiàn)代傳媒技術(shù)的支持下，大眾可以直接、及時地通過新媒體表達(dá)自己對音樂的想法，同時新媒體還可以直接反饋每一個音樂受眾的疑問，有效地增強了音樂受眾和音樂創(chuàng)作者之間的互動，最終使音樂達(dá)到最佳的傳播效果。

三、現(xiàn)代傳媒技術(shù)對音樂藝術(shù)發(fā)展的影響

（一）現(xiàn)代傳媒技術(shù)開拓了音樂的創(chuàng)作思路

現(xiàn)代傳媒技術(shù)具備極強的互動性，將這一技術(shù)手段應(yīng)用到音樂創(chuàng)作中，可以有效地突破傳統(tǒng)手抄模式下的限制，還可以拓寬音樂藝術(shù)的傳播渠道。有研究指出，人體獲取信息的方式主要來源于視覺，其占比達(dá)到了83%，而聽覺占比只有11%。現(xiàn)代傳媒技術(shù)正是一種兼具視覺和聽覺效果的傳播媒介，視聽融合能夠為大眾帶來不一樣的感官體驗，進而讓大眾享受到視聽盛宴。

現(xiàn)代傳媒不僅能夠利用視覺和聽覺激發(fā)大眾的熱情，感染大眾的情緒，還可以利用直接有效的互動功能，實現(xiàn)創(chuàng)作者與大眾的實時交流，最終實現(xiàn)雙方情感的共鳴。在此過程中，音樂創(chuàng)作者能夠根據(jù)大眾的情感需求和情緒變化進行分析與判斷，創(chuàng)作出符合大眾需求的音樂作品，進而增強音樂受眾對音樂藝術(shù)的情感共鳴。另外，通過這樣的方式創(chuàng)作音樂作品，能夠貼合大眾的審美。因此，音樂創(chuàng)作者必須進一步拓寬自己的創(chuàng)作視野，豐富自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，進而開辟出全新的創(chuàng)作思路和理念，逐步提升音樂創(chuàng)作的質(zhì)量，使音樂藝術(shù)更貼近生活，易于大眾理解。

（二）現(xiàn)代傳媒技術(shù)豐富了音樂創(chuàng)作的方法

自音樂創(chuàng)作者開始應(yīng)用現(xiàn)代傳媒技術(shù)后，他們的創(chuàng)作方式出現(xiàn)了十分明顯的變化。創(chuàng)作者需要注意這一技術(shù)手段的應(yīng)用，及時改變音樂創(chuàng)作的方向，以便更好地順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，進一步提升音樂創(chuàng)作的科學(xué)性。另外，創(chuàng)作者還應(yīng)該充分利用現(xiàn)代傳媒技術(shù)，從數(shù)字化資源中提取出更具價值的內(nèi)容，以此豐富自己的作品內(nèi)涵。比如：程硯秋先生將《鳳求凰》的音樂元素提取出來，并與自己的音樂創(chuàng)作整合在一起，達(dá)到了奇妙的藝術(shù)效果。由此可見，現(xiàn)代傳媒技術(shù)的應(yīng)用，使音樂創(chuàng)作手段更加多元。同時，現(xiàn)代化技術(shù)手段的應(yīng)用，必須要充分滿足網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的特點，并把傳統(tǒng)音樂制作和創(chuàng)編方式進行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變。

（三）現(xiàn)代傳媒技術(shù)改變了音樂藝術(shù)的表演方式

音樂藝術(shù)的傳播方式極其多元化，比如音樂表演等。在傳統(tǒng)的音樂表演中，樂器是必不可少的組成部分，很多藝術(shù)家會利用樂器演奏營造氛圍，增加音樂的感染力。傳媒技術(shù)的發(fā)展，讓音樂表演呈現(xiàn)出現(xiàn)代化趨勢。在這個過程中，樂器演奏不再是音樂表演的“配角”，而是逐步成為一種獨立的演奏形式，尤其當(dāng)智能鋼琴、電子樂器等設(shè)備出現(xiàn)后，一種新興的音樂創(chuàng)作方式開始出現(xiàn)在大眾的視野中，逐漸取代了傳統(tǒng)樂器伴奏形式，那就是利用電腦編程進行音樂創(chuàng)作。一定程度上，這也標(biāo)志著音樂伴奏的制作開始電子化。這種音樂創(chuàng)作方式的優(yōu)勢在于效率更高，而且提高了人為演奏的容錯率，在今后的發(fā)展中，利用電腦編程進行音樂創(chuàng)作將會成為主流。

音樂表演往往會受到外界因素的影響，比如：現(xiàn)代傳媒技術(shù)。最初，音樂表演中聲樂和器樂是密切相關(guān)的，后來兩者開始逐步成為具有獨立性的演奏形式。特別是在信息化背景下，電子音樂開始出現(xiàn)，并獲得了大眾的青睞，與此同時，這種藝術(shù)形式逐步成為新音色的典型代表。受到傳播形式多樣化等因素的影響，電子音樂慢慢退出大眾的視野，取而代之的是電腦程序與編碼。利用計算機設(shè)備控制樂器表演，合成所需要的伴奏音響，可以在一定程度上將音樂的創(chuàng)作過程全面整合。除此之外，在現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展背景下，虛擬演員和虛擬演奏也應(yīng)運而生。不可否認(rèn)的是，現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展讓音樂更具活力，尤其是虛擬演員，為大眾帶來了不一樣的視聽盛宴，比如初音未來。

（四）現(xiàn)代傳媒技術(shù)豐富了音樂的傳播方式

伴隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，音樂藝術(shù)的傳播形式變得多樣化，逐漸打破了時空限制，走向國際領(lǐng)域。同時，我國的電視媒體等傳統(tǒng)媒介開始重視音樂類型的節(jié)目，推動了音樂藝術(shù)的快速發(fā)展。電視媒體除了包裝音樂作品，還會為音樂人進行宣傳推廣。在一定程度上，這是音樂產(chǎn)業(yè)商業(yè)化運作的必然需求，同時也是音樂藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。通過形式多元、內(nèi)容多元的音樂節(jié)目，電視臺的收視率將會得到提升，從而實現(xiàn)音樂產(chǎn)業(yè)商業(yè)化運作的目標(biāo)。因此，我們要充分認(rèn)識到現(xiàn)代傳媒技術(shù)的優(yōu)勢，采取有效的手段發(fā)揮其作用，使其更好地服務(wù)于音樂藝術(shù)發(fā)展。

（五）現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展改變了大眾的審美習(xí)慣

伴隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的快速發(fā)展，人們獲得了更豐富的音樂體驗。在現(xiàn)代傳媒技術(shù)普及之前，音樂屬于一種聽覺藝術(shù)，當(dāng)電視與網(wǎng)絡(luò)媒體出現(xiàn)以后，音樂能夠?qū)⒙曇艉彤嬅嫒诤显谝黄?，?chuàng)造出了MTV、MV 等全新的音樂表現(xiàn)形式。這也意味著大眾不但可以欣賞音樂，還可以觀看到生動形象的畫面，獲得更好的視聽體驗。中央電視臺在推動音樂可視化發(fā)展的過程中，也進行了較多嘗試，例如主辦了多場音樂電視大賽，開設(shè)了《中國音樂電視》等欄目，使我國音樂電視節(jié)目得到一定發(fā)展。在新媒體時代，除了著名的傳媒機構(gòu)，音樂愛好者也可以利用電視節(jié)目和自媒體實現(xiàn)音樂藝術(shù)的傳播，比如：農(nóng)民工音樂組合旭日陽剛推出的《春天里》，他們滄桑的形象結(jié)合動人的歌喉，感動了大批聽眾；MV《我的歌聲里》，也通過網(wǎng)絡(luò)傳播闖入了大眾的視野。這體現(xiàn)出現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，促進了音樂創(chuàng)作的發(fā)展，也在逐步改變大眾的審美習(xí)慣。目前，很多歌曲剛創(chuàng)作出來便有了CD 版本，甚至還有帶有畫面的音樂電視版本，讓大眾能夠獲得更加極致的音樂體驗。

現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，也讓普通人得以近距離接觸到更多優(yōu)秀的音樂人和有價值的音樂作品。人們只需通過視頻網(wǎng)站等媒體就可以跨越時空，看到過去戲曲演員演繹的經(jīng)典唱段和國外歌唱家的精彩表演，這意味著人們欣賞音樂藝術(shù)的渠道將會更加多元與便捷。除此之外，音樂欣賞不只是單方面的傳播，還發(fā)展成為一種雙向互動的傳播活動。聽眾在欣賞音樂作品的過程中，可以利用新媒體為喜歡的歌手留言，寫下自己的評價意見。通過網(wǎng)絡(luò)或者是其他互動渠道將聽眾的意見反饋給音樂創(chuàng)作者或表演者，讓他們根據(jù)大眾的欣賞需求做出相應(yīng)的改變，提升表演水平。比如“中國好聲音”等音樂選秀節(jié)目，這些節(jié)目中設(shè)置了觀眾互動環(huán)節(jié)，場外的觀眾可以通過短信為自己喜歡的歌手投票，以此決定選手的去留。在一定程度上，互動式的審美評判方式，發(fā)揮了現(xiàn)代傳媒技術(shù)的優(yōu)勢，也增加了觀眾的參與度。

綜上所述，現(xiàn)代傳媒技術(shù)的快速發(fā)展，促使音樂藝術(shù)的表演形式、創(chuàng)作方式等產(chǎn)生了極大的變化，同時也為音樂表演與傳播提供了便利的條件。需要注意的是，現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展既為音樂藝術(shù)的發(fā)展帶來了積極影響，也同樣滋生出一些問題，比如音樂創(chuàng)作的低俗化問題。對此，我們必須要用辯證的態(tài)度對待現(xiàn)代傳媒技術(shù)，揚長避短，充分發(fā)揮其在音樂藝術(shù)發(fā)展中的優(yōu)勢與價值。