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    論清代的書院教育與賦學(xué)批評(píng)

    2022-11-22 06:32:40禹明蓮
    關(guān)鍵詞:山長書院

    禹明蓮

    (貴州師范大學(xué) 文學(xué)院, 貴州 貴陽 550001)

    清代辭賦作家眾多, 至今仍無確切的統(tǒng)計(jì)。 清賦數(shù)量高達(dá)15 000篇以上, 超出歷朝辭賦總和幾近一倍。[1]149其中書院所貢獻(xiàn)的力量不容忽視。 作為有清一代影響最大的教育機(jī)構(gòu), 書院對中國賦體的發(fā)展有著舉足輕重的影響。 許結(jié)先生結(jié)合清代的課賦制度, 指出眾多的書院賦對清賦創(chuàng)作繁榮的促進(jìn)作用, 并揭示其深層理論內(nèi)涵, “從賦史看清代書院賦藝術(shù), 其對詞章之學(xué)的促進(jìn)、 清代學(xué)術(shù)的含容、 律賦鑒賞體系的構(gòu)建以及清賦由宗唐到自立的變化, 均有一定的積極作用”[2]。 就其日常活動(dòng)來看, 書院教學(xué)對清代賦家隊(duì)伍的培養(yǎng)、 對提高賦體創(chuàng)作水準(zhǔn)的嘗試及對館閣賦作、 賦集的促進(jìn)、 對學(xué)術(shù)風(fēng)向的貢獻(xiàn)等, 亦是清代賦學(xué)批評(píng)體系值得關(guān)注的一環(huán)。

    1 奠基與引流: 書院山長與清代賦學(xué)

    山長之名始于宋代, 亦稱院長、 山主, 主管書院的講習(xí)之職。 《宋史》載:“理宗景定四年, 何基為婺州教授, 兼麗澤書院山長; 徐璣為建寧府教授, 兼建安書院山長是也?!盵3]884而宋代的書院教育, 影響亦是深遠(yuǎn)。 “昔朱子設(shè)書院以講學(xué), 后世效而行之, 砥礪觀摩, 學(xué)業(yè)自易為進(jìn)”[4], “在昔, 鵝湖、 鹿洞大儒設(shè)教, 闡理學(xué), 敦品節(jié), 醞釀經(jīng)濟(jì), 名重千載。 自是而后, 代有名賢, 必崇書院”[5]。 宋代鵝湖、 鹿洞、 岳麓、 應(yīng)天等著名書院能夠綿延不息, 均得益于大儒執(zhí)教的影響力。 可見, 山長的學(xué)問聲名、 品節(jié)志氣等直接關(guān)乎書院的興廢與傳播。

    宋元以來, 凡名儒講學(xué)之所, 后代大多設(shè)立為書院。 一方面, 為眾多生徒提供了以文會(huì)友、 群居切磋的場合; 另一方面, 作為考課之地, 書院也承擔(dān)著培育人材、 為國家選拔士子的重任。 因此, 從山長、 生徒到講師的選聘, 均有相當(dāng)高的標(biāo)準(zhǔn)。 如乾隆元年(1736年), 清高宗《訓(xùn)飭直省書院師生》曰:“凡書院之長, 必選經(jīng)明行修、 足為多士模范者, 以禮聘請; 負(fù)笈生徒, 必?fù)襦l(xiāng)里秀異、 沉潛學(xué)問者, 肄業(yè)其中。 其恃才放誕、 佻達(dá)不羈之士, 不得濫入書院中?!盵6]857乾隆三十年(1765年), 又有《慎選書院山長諭》, 再次強(qiáng)調(diào)對山長選聘的重視。 為保證書院的教學(xué)品質(zhì), 古人對講師的要求也相當(dāng)高。 如乾隆四十三年(1778年), 孫景曾《重修定武書院碑記》:“吾鄉(xiāng)楊硯雨先生,品端學(xué)粹,名師也。 余延主書院講席?!盵7]書院對山長的出身尤為重視, 據(jù)統(tǒng)計(jì), 清代無論是主辦書院的地方學(xué)政, 還是督、 撫選任的書院山長, 大多翰林出身[8]317, 山長的科名關(guān)系到講學(xué)水準(zhǔn)及書院生徒的規(guī)模與質(zhì)量。

    賦在書院講習(xí)中的地位, 明顯與山長的科舉經(jīng)歷有關(guān)。 清承明制, ??婆e人、 進(jìn)士的鄉(xiāng)、 會(huì)、 殿試考試均考制義, 特科取士則有博學(xué)鴻詞考一詩一賦。 此外, 翰林院中庶吉士的朝考、 肄業(yè)三年期滿的散館試及決定翰詹升黜的“大考”, 均用賦。 然清代科舉教育最低級(jí)的童生縣試、 院試、 地方學(xué)政的官試及書院課士均有律賦或古賦, 其直接原因是學(xué)?;驎合<绞孔硬┤『苍饭γ慕逃繕?biāo)。 因此, 多數(shù)山長將翰林院考賦之習(xí)帶入書院, 即為生童日后的晉級(jí)大考打下良好的基礎(chǔ)。 而書院士子的課賦之篇, 往往不乏佳作。 如路德評(píng)陜西關(guān)中書院谷逢鈞《焦尾琴賦》曰:“一、 入題醒而用筆甚輕。 二、 有神。 三、 此二段部位俱在題前。 琴字, 焦尾字, 最易冷落, 卻萬萬冷落不得?!盵9]評(píng)閻敬銘《焦尾琴賦》曰:“一、 起勢凌空, 二、 入題處以輕為妙, 三、 巧切, 四、 押官韻生新, 五、 韻腳不茍, 六、 反振, 七、 情事宛然, 八、 輕圓, 九、 比例精, 十、 精巧而出以活脫, 減盡鐵線之痕?!盵9]在示以作賦關(guān)鍵的同時(shí), 滿是對年輕士子的褒揚(yáng)和獎(jiǎng)掖。 山長的此類舉措, 在培養(yǎng)大批人才的同時(shí), 為清代館閣賦作、 賦集的大量出現(xiàn)打下良好基礎(chǔ)。 值得提出的是, 清代與翰林院考試相關(guān)的同館賦集、 律賦集尤為突出, 其中, 以館閣命名的賦集就有20余種, 如程恂《本朝館閣賦》、 法式善《同館賦鈔》等, 這些賦集賦選同樣多數(shù)有圈點(diǎn)與評(píng)論, 至今是清代賦學(xué)研究值得關(guān)注的領(lǐng)域。

    山長本人的學(xué)識(shí)見解, 對書院生徒也頗有影響。 師生朝夕相處, 無論是學(xué)術(shù)的涵養(yǎng), 還是生活中的容止起居, 均是生童的效法典范。 “夫?yàn)樽拥苎訋煟?必將使朝夕與居, 親承講畫, 瞻仰其容止起居, 以資效法。”[10]多數(shù)山長本身有較高的賦學(xué)造詣, 對生徒有著潛在的影響。 如俞越, 字蔭甫, 浙江德清人。 道光三十年(1850年)進(jìn)士, 曾在紫陽、 正誼、 詁經(jīng)精舍等書院講學(xué)。 俞樾本人雖無賦體創(chuàng)作, 然經(jīng)其署檢的《歷代賦匯》乃“石印袖珍本, 型制小, 內(nèi)容多, 便于攜帶, 且與一般石印本不同, 紙墨甚佳, 賞心悅目”[11], 為生徒學(xué)習(xí)帶來極大的便利。 其他如董國華, 字琴南, 一字琴涵, 號(hào)榮若, 吳縣人。 嘉慶十三年(1808年)進(jìn)士, 選庶吉士, 授編修, 以御史出知山東萊州府,官至廣東雷瓊兵備道。 后主江蘇云間、 蘇州紫陽諸講席。 著有《云壽堂詩文集》 《香影庵詞》 《綠溪筆談》 《欲寡過齋詩賦鈔》各若干卷, 多未刊行。 吳錫麟, 字上麒, 號(hào)竹泉, 嘉興人。 乾隆乙酉舉人, 官遂安教諭, 改廣東鹽大使。 有《自怡集》 《嶺南詩鈔》 《律賦清華》 《有正味齋賦集》等。 潘遵祁, 字覺夫, 一字順之, 號(hào)西圃, 吳縣人。 道光二十五年(1845年)進(jìn)士, 改庶吉士, 授編修。 有《西圃集》 《唐律賦鈔》等。 這些山長本人均有賦作或賦選, 無疑是生徒學(xué)習(xí)的最直接的范本。 在山長的帶領(lǐng)下, 書院甚至發(fā)展成為各文學(xué)流派的大本營。 如曹虹指出:“與桐城派憑借書院造就傳人相映成趣, 清代常州派駢文的興盛也頗得益于地方書院的教育氛圍?!盵12]賦體雖然沒有出現(xiàn)較知名的流派, 卻也藉此得到長足發(fā)展。

    2 激勵(lì)與范本: 書院的藏書與刻書

    錢穆認(rèn)為:“清代書院有窗課, 僅是學(xué)者作文送山長評(píng)閱, 薄有膏火, 如近代之有獎(jiǎng)學(xué)金。 其時(shí)書院之主要貢獻(xiàn), 乃在藏書與刻書?!盵13]259書院有藏書之例, 其因在于書院肄業(yè)生童, 多為寒士, 購書艱難。 “使平日誦習(xí)無經(jīng)籍以供其研討, 無書史之以供其考證, 則雖有奮志向?qū)W之士, 而啟迪無由, 囿于聞見, 終不能成其才。”[14]因此, 早在書院建置之初, 即花費(fèi)大量銀兩購置書籍以供師生使用, 并安排專人管理, 只準(zhǔn)內(nèi)部閱讀, 不可外借。

    書院購書、 藏書以經(jīng)史百家及舉業(yè)之書為多, 個(gè)別書院兼有一些賦論著作。 如清代云南五華書院, “雍正九年, 總督鄂爾泰始遷今地之……購置經(jīng)史子集萬余卷庋諸樓, 曰‘藏書’”[15]。 而清代漢口紫陽書院以藏書豐富著稱:“一登斯閣, 見夫玉軸牙簽、 青箱縹帙, 煌煌乎大觀也。 適徘徊其中, 抽甲乙之編, 檢丙丁之籍, 循循乎伊然與圣賢相酬酢, 即儼與夫子相晤對?!盵16]所謂甲乙之編、 丙丁之籍, 指經(jīng)、 史、 子、 集煌煌大觀之意, 可見藏書之多。 又如黃璟《仙堤書院藏書記·書院藏書目錄》題下曰:“道光十二年六月十八日貯藏書籍, 止許向書院中披讀, 不許出借, 以防遺失?!盵17]其藏書可分三類: 一是經(jīng)類, 如《三十名家》 2套共12本, 《五經(jīng)大觀》 2套共10本等; 二是史類, 如《分國左傳》 1套共8本, 《鄉(xiāng)黨圖考》 1套共6本等;三是舉業(yè)類, 如《小題嘉言》 1套共8本, 《試貼偶余》 1本, 《試賦偶余》 1本共1套, 《律賦會(huì)心》 1套共4本, 《律賦新研》 1套共6本。 此書院所藏三部賦論著作, 今皆不見, 從書名即可推知是為指導(dǎo)生徒律賦創(chuàng)作之類的書籍。

    書院刻書有自刻和他刻兩類。 其中以杭州詁經(jīng)精舍最為著名。 嘉慶六年(1796年), 阮元主政浙江時(shí), 選輯杭州詁經(jīng)精舍創(chuàng)辦初期生徒的優(yōu)秀課卷和主講者程作, 開清代書院選刻課藝之風(fēng)氣。 除生徒所作課藝文集外, 書院自刻書為數(shù)不多, 劉光蕡《陜甘味經(jīng)書院志·刊書》記載:“光緒十七年, 歲在辛卯, 秋八月, 陜西提督學(xué)政武昌柯創(chuàng)立刊書處于味經(jīng)書院之東……其刊書以十三經(jīng)、 廿四史為主, 旁及通鑒、 通典、 通志、 通考, 一切子集掌故有用之書。”[18]此志附錄專門有藏書,另刻有《味經(jīng)書院藏書目錄》。

    從書院的刻書情況來看, 與賦相關(guān)的主要是課藝賦集和賦總集選本。 其中, 課藝賦集不僅保留了清代科舉生態(tài)的原始樣貌, 還對生徒習(xí)賦有一定的激勵(lì)意義。 如路德《關(guān)中書院課士賦四卷》、 胡敬編《敬修堂詞賦課鈔》、 馮桂芬等編《金陵惜陰書院賦鈔》、 秦際唐編《奎光書院賦鈔》、 谷逢鈞編《關(guān)中書院課士賦》等, 皆為書院士子課藝之作。 此外, 不少書院的課藝文章雖未單獨(dú)成賦集, 也包括相當(dāng)數(shù)量的賦作。 如嘉慶九年(1799年), 吳錫麟鑒定刊刻的《云間書院古學(xué)課藝》分賦、 詩、 駢體、 經(jīng)解辨考、 策問5部分; 道光四年(1824年), 何南鈺將廣東粵秀書院生童所作, “或制藝, 或詩賦曾列超等上取者, 錄送刪定, 詳為差別, 存其近于清真雅正者, 得制藝二百二十首, 賦四十首, 詩一百首”[19]。 道光十八年(1838年), 朱珔選定刊刻的蘇州《正誼書院小課》在制義之外, 將經(jīng)解、 詩賦、 雜體以及試帖詩另行編集。 道光二十年(1840年), 史致昌將河南彝山書院一年齋課所積“制藝, 以及詩、 賦、 雜作, 擇其理法清、 詞意醇者, 得若干首, 出修脯所積, 付之剞劂”[20]。 這些賦作反映了清代士人律賦創(chuàng)作的思考, 至今仍有一定的文獻(xiàn)與批評(píng)價(jià)值。

    賦總集是書院山長所輯或重刻的選本, 專門作為生徒學(xué)習(xí)的范本, 亦是影響最大、 成就最高的本子。 如光緒十二年(1886年), 雙梧書屋石印陳元龍《歷代賦匯》, 即俞樾校本, 至今是學(xué)人治賦的重要參考。 張惠言《七十家賦鈔》, 最早有道光元年(1820年)合河康氏家塾刻本, 后光緒二十三年(1897年)蘇州學(xué)古堂師生重刻, 標(biāo)明是“學(xué)古堂校讀本”。 李元度《賦學(xué)正鵠》, 是其在同治十年(1871年)三月在爽谿家塾桃川書院授課所編, “仆寲啟寡聞, 于此道向無所得, 邇固告養(yǎng)山居, 閑與生徒子侄言賦, 輒就素所誦習(xí)者, 編成《賦學(xué)正鵠》, 為家塾課本”[21]。 鮑桂星《賦則》自言:“自周至明人賦甄采為賦選……約為此本, 名曰《賦則》, 存家塾以為始學(xué)津梁?!盵22]戴綸喆《漢魏六朝賦摘艷譜說》, 亦有清光緒七年(1881年)四川瀛山書院刻本等, 這些賦集在清代賦學(xué)批評(píng)史上均占有重要地位。 另錢星湖主講山西大梁書院時(shí), 蘇源生曰:“先生教士, 各就所志而導(dǎo)之。 或問性理, 或談詩文, 因材教督, 不拘一格。 頒日程, 課諸經(jīng)及語錄文字…… 輯《賦選評(píng)注》, 刊劉念臺(tái)《人譜》?!盵23]這些均有力促進(jìn)了清代士人習(xí)賦的質(zhì)量與風(fēng)氣。

    書院有關(guān)賦體的藏書、 刻書或選本、 評(píng)點(diǎn)等活動(dòng), 為生徒習(xí)賦創(chuàng)造了良好的氛圍和條件, 培養(yǎng)了大批學(xué)者, 其中, 不乏清代賦作名家、 大家。 如吳錫麟、 顧元煕、 潘遵祁等本身即為賦學(xué)家, 身后都培養(yǎng)有眾多弟子。

    3 焦慮與思考: 書院課藝與生徒習(xí)作

    在科舉考試的刺激下, 清代書院教學(xué)不斷在科目和文體上進(jìn)行創(chuàng)新。 有清科目取士, 承明制用八股文。 因此, 清代官學(xué)教育以舉業(yè)為主, 士子平日“習(xí)四書、 五經(jīng)、 性理、 通鑒諸書, 其兼通十三經(jīng)、 二十一史, 博極群書者, 隨資學(xué)所詣”[24]3101。 書院講學(xué)的發(fā)展, 甚至超越官學(xué)更適應(yīng)士子的需求, 這種優(yōu)越性的表現(xiàn)即是書院類型的眾多, 培養(yǎng)人才的靈活性上。 雖然部分書院純粹以舉業(yè)為主, 尚有不少書院以古文或古學(xué)與制義相表里, 甚至還有不以舉業(yè)為直接目標(biāo)者。 如道光元年(1821年), 阮元在廣州城北粵秀山創(chuàng)辦學(xué)海堂。 在培育人才上, 學(xué)海堂因“資性所宜”, 課業(yè)生于《十三經(jīng)注疏》 《史記》 《漢書》 《后漢書》 《三國志》 《文選》 《杜詩》 《昌黎先生集》 《朱子大全集》中自擇一經(jīng)肄習(xí)。 另有上海求志書院設(shè)置經(jīng)學(xué)、 史學(xué)、 掌故、 算學(xué)、 輿地、 詞章等 6類專業(yè)培養(yǎng)人才。

    考課是清代書院管理的主流, 亦稱小舉場。 每年的二月至十一月, 均為考試之期。 書院考課主要分為官課、 師課兩種。 官課又稱大課, 省會(huì)書院由總督、 巡撫、 學(xué)政或布政使、 按察使、 轉(zhuǎn)運(yùn)使、 道臺(tái)等輪流主持, 府、 州、 縣書院則由道臺(tái)、 知府、 知州、 知縣或教諭、 訓(xùn)導(dǎo)輪流主持, 稱之為“輪課”, 官課由這些官吏出題, 一般是一月一次。 師課就是由山長出題, 次數(shù)不等。 據(jù)鐘毓龍《說杭州》記載:“月考二次, 初二日朔課, 由撫、 藩、 臬、 運(yùn)四署輪流命題。 仍為二文一詩, 限一日一夜繳卷。 十六日曰望課, 由院長命題, 兩日繳卷。 二月二日之朔課, 名曰甄別。 蓋各書院皆有一定之名額, 而應(yīng)考者多, 必須有所淘汰。 此次獲取者, 此一年中, 每月皆有卷分到, 可以期期應(yīng)考。 若不取, 則須待來年矣。”[25]385另民國《桂平縣志》的記載亦大體相同:“書院考課, 據(jù)老師宿儒所傳聞及光緒所見, 有官課, 有師課。 課自縣官者為官課。 官課有甄別, 有月課。 甄別, 每歲一次, 多以正、 二月行之。 月課, 月一次。 課自山長者為師課。 師課, 每月一次。”[26]每年二月的朔課考試, 又稱為甄別, 生徒考中的話, 此后每個(gè)月的考試均可以參加, 淘汰的話, 則要待來年再考。

    在考試題目上, 以舉業(yè)為主的書院或僅考制藝, 或?yàn)閮?chǔ)材計(jì), 偶考律賦。 如浙江學(xué)海堂以制藝為主的同時(shí), 亦為生徒的朝考、 館課作準(zhǔn)備, “所課則自制義、 試貼與夫賦、 詩、 疏、 論, 無體不備。 蓋預(yù)為朝考、 館課計(jì), 俾習(xí)而熟之, 得有合于程式, 誠良法美意之至也”[27]131。 其中, 所課賦題均為律賦, 如《老子猶龍賦》《十八學(xué)士登瀛洲賦》 《雞林賈人購白傅詩賦》等。 又杭州敷文、 崇文、 紫陽書院有專習(xí)舉業(yè)之稱。 據(jù)今所見課藝匯編, 三書院以制藝為主要考課形式, 偶用律賦題。 敷文書院在同治五年(1866年)至同治九年(1870年)的課藝內(nèi)容為制藝78題; 自同治九年(1870年)至光緒四年(1878年), 課藝內(nèi)容為制藝115題。 崇文書院自同治四年(1865年)至同治七年(1868年)的課藝題目為制藝50題; 而紫陽書院的課藝題目亦以四書文為主, 僅屠倬任山長時(shí), 偶及賦題。 “書院舊例, 一月兩課, 課以制藝一, 試帖詩一。 余為館閣儲(chǔ)材起見, 月復(fù)課以詞賦, 擇其尤佳者付之剞劂?!盵28]所課賦題有《春郊盤馬賦》 《苔花賦》 《觀瀾樓賦》 《彈琴歌南風(fēng)賦》等律賦題。 又路德《關(guān)中書院課士賦》錄關(guān)中、 宏道兩書院課士賦10題、 20篇, 每題選賦1篇-3篇不等, 題目分別為: 《焦尾琴賦》 《細(xì)麥落輕花賦》 《鑄劍戟為農(nóng)器賦》 《榴火賦》 《書帶草賦》 《浮瓜沉李賦》 《老人星賦》 《秋菊有佳色賦》 《一月得四十五日賦》 《望云思雪賦》等, 亦均為律題。

    杭州詁經(jīng)精舍、 江蘇婁東書院、 金陵惜陰書院等??冀?jīng)義、 兼習(xí)古文詞的書院課士內(nèi)容, 則寬泛得多。 此類書院所課賦題以律賦居多, 兼有少數(shù)古題。 如詁經(jīng)精舍創(chuàng)辦于嘉慶五年(1800年), 停于光緒三十年(1905年), 前后約104年, 除去停廢階段, 實(shí)際講學(xué)時(shí)間不少于80年。 其課士內(nèi)容有論、 說、 記、 考、 解、 釋、 辨、 賦、 序、 跋、 銘、 頌等上百種之多。 其于賦題多為律賦, 少數(shù)古賦題為擬作。 如戊辰年官師課題中二月甄別課題為: 上丁釋菜解、 丙吉問牛賦, 以少陽用事未可以太熱為蘊(yùn)、 紙鳶, 得天字、 十字碑, 五律、 五明扇, 五律。 此外, 其賦題還有諸如《擬張衡天象賦》 《擬鮑明遠(yuǎn)舞鶴賦》 《擬庾子山邛竹杖賦》等少數(shù)擬作。 四川尊經(jīng)書院亦是如此, 其律賦題有《露賦》 《霜賦》 《感秋賦》 《聽秋雨賦》等, 古賦題有《擬陸平原文賦》 《擬補(bǔ)陸士衡豪士賦》 《擬陶淵明閑情賦》 《擬班孟堅(jiān)幽通賦》等。 總體來看, 書院課賦多以律題為主, 僅有極少數(shù)漢魏名家賦作擬題。 然書院生徒的應(yīng)試并不僅僅以此為范圍, 他們對創(chuàng)作技巧、 聲律、 淵源、 結(jié)構(gòu)、 風(fēng)格等的省思與爭鳴, 彰顯出清代時(shí)賦對唐宋以來賦體創(chuàng)作的文體焦慮與思考。

    4 爭鳴與潮流: 生徒應(yīng)試與賦學(xué)辨體

    孟森認(rèn)為:“清一代學(xué)人之成就, 多在書院中得之, 此固發(fā)展文教之一事也?!盵29]53據(jù)統(tǒng)計(jì), 書院發(fā)展到清代有4 365所, 其數(shù)量是唐、 五代、 遼、 宋、 金、 元、 明各朝書院總數(shù)的1.49倍。 十八行省的通都大邑?zé)o不設(shè)有書院, 即便是山村水寨, 也可尋覓到書院的蹤影。[30]404可知, 清代書院已是非常普遍。 若翻檢清代生徒所習(xí)賦論與賦選, 一個(gè)明顯的現(xiàn)象是除了眾多的律賦選本外, 還有不少古賦選本及古律會(huì)通選本的出現(xiàn), 如張惠言《七十家賦鈔》、 李元度《賦學(xué)正鵠》、 鮑桂星《賦則》、 李元春《古律賦要》、 梁夔普《古賦首選》等。 那么, 古賦為何又在書院掀起熱潮呢?

    第一, 直指律賦弊端, 以古救律。 就清代科舉應(yīng)試賦來看, 以唐、 宋賦為準(zhǔn)繩, 必上至六朝、 兩漢之韻味, 否則僅是合體而已, 而無清醒流利、 輕靈典切之味。 侯心齋《律賦約言》云:“唐賦雖正格, 但法疏而意薄, 不必多讀?!盵31]徐斗光《賦學(xué)仙丹》 曰:“唐律法疏而意簡。”[32]即清人對唐代賦體有著明確的辨體認(rèn)知。 從賦體創(chuàng)作來看, 李元度《賦學(xué)正鵠序》云:

    賦者, 古詩之流, 其體肇于荀卿、 宋玉, 自周、 秦、 漢、 魏至六朝皆古賦也。 唐以詩賦取士, 始有律賦之目。 古賦變?yōu)槁少x, 猶古文變?yōu)闀r(shí)文也。 今功令以詩賦取士, 館閣尤重之, 試賦除擬古外, 率以清醒流利、 輕靈典切為宗, 正合唐人律體。 特唐律巧法未備, 往往瑕瑜互見, 宋元亦然。

    蓋嘗論賦學(xué)有源有流, 漢魏六朝之古體, 源也; 唐宋及今之律體, 流也。 將握源而治, 則必先學(xué)漢魏六朝, 而后及于律體; 將循流以溯源, 則由今賦之步武唐人者, 神而明之, 以漸躋于六朝、 兩漢之韻味。[21]

    李元度梳理歷代賦體流變指出, 漢魏六朝古賦為源; 唐宋及清代律賦為流。 習(xí)賦之途, 可由源及流, 亦可循流溯源。 此說上承清初陸葇“古賦之名始于唐, 所以別乎律也”的分類觀, 又直指唐代律體弊端, 即體制固定, 內(nèi)容空疏。 又鮑桂星《賦則》的編選, 以唐代律賦為準(zhǔn)繩的同時(shí), 入選周秦至六朝古賦18篇之多, “夫賦有古有律, 為古而不求之古, 無以為法也; 為律而不求之于古, 猶無以為法也”[22]。 古賦以夸飾見長, 文字上生僻晦澀, 奇衒奧博, 律賦則又容易陷入玩弄字詞、 龐雜窒塞, 以至毫無靈氣可言。 因此, 科場上的應(yīng)試賦作應(yīng)是律賦之體, 古賦之魂。 書院在編選此類賦集作為士子學(xué)習(xí)范本的同時(shí), 山長本人作賦亦是如此, 如吳錫麟《寒鴉賦》之妙在于“以六朝氣韻, 就唐賢格律, 逐段分寫, 清麗居宗”[33], 顧元煕《春雨五色賦》同樣深受六朝三唐賦家影響, “心靈手敏, 音雅節(jié)和, 應(yīng)推體物擅場, 由其功深于六代三唐也”[33]。 山長的推尊與示范, 為生徒立下風(fēng)向標(biāo)。

    第二, 多讀包括賦體在內(nèi)的古書, 可培養(yǎng)時(shí)文的涵養(yǎng)。 “時(shí)文雖科舉之學(xué), 然非多讀古書不能詣極……非根底于經(jīng)史, 則詞煩而寡要; 非胎息于古文, 則緒亂而無章?!盵34]為此, 崇文書院山長薛時(shí)雨要求:“其法度必宗乎古, 其體裁必合乎今, 其為學(xué)也平實(shí)而正當(dāng), 其為志也潔凈而精微, 其為言也光明而俊偉。”[27]清沿明制, 規(guī)定“專取四子書及易、 書、 詩、 春秋、 禮記五經(jīng)命題試士”[24]3099, 八股文在體制上有明確的要求, 其中, 破題要求“代圣賢立言”, 即要模擬圣賢的口氣, 但又要“代”, 不能明說圣人名號(hào)。 在文辭上亦要求頗高, 方苞《四書文·凡例》說:“欲理之明必溯源六經(jīng)而切究乎宋、 元諸儒之說, 欲辭之當(dāng)必貼合題義而取于三代、 兩漢之書, 欲氣之昌必以義理灑濯其心, 而沉潛反覆于周、 秦、 盛漢、 唐、 宋大家之古文?!盵35]578清人為做好八股文, 在文章的理、 氣、 文辭上花費(fèi)相當(dāng)多的功夫而上下求索。 隨著士子對科舉考試的諳熟, 有一個(gè)特殊的現(xiàn)象便是以賦為時(shí)文的出現(xiàn)。 梁章鉅曾言:“廖佩香與余同在敏求堂會(huì)課, 久困童子試而志節(jié)不衰, 年三十六始獲一衿, 三十九遽卒。 余與曾禹門及余兄曼云屢資其家, 無子, 余又資其立嗣。 今未知其能成立否也。 生平所作駢體文為最, 古、 近體詩次之, 時(shí)文又次之, 小賦尤工, 歷任學(xué)使者無不擊賞之。 作時(shí)文亦喜以賦筆行之?!盵36]這種情況是較為普遍的。

    第三, 古賦是清代漢學(xué)家的學(xué)術(shù)力量。 康乾時(shí)期,書院講學(xué)取法漢儒注重考訂名物訓(xùn)詁,學(xué)風(fēng)一變而為漢學(xué)。 雍正十三年(1735年), 廣東寶安書院建成, 與邑中紳士、 諸生行釋菜禮, 沈曾同《新建寶安書院記》:“伏讀上諭, 有曰: ‘朝夕講誦, 整躬?jiǎng)?lì)行。’ 又曰: ‘黜浮崇實(shí), 以儲(chǔ)國家棫樸菁莪之選’。 洋洋乎, 是彝是訓(xùn), 于帝其訓(xùn), 三代之隆, 所以民化而俗成者, 由此道也?!盵37]乾隆二十年(1755年), 王銘琮《白鷺洲書院學(xué)規(guī)》:“至于登高作賦, 遇物能名, 咳唾珠璣, 斯稱大雅。 擬于每月課期, 或試詩賦一篇, 或論策論一道, 以覘多士學(xué)古之力, 切勿視之漠然。”[38]此并未明說是官課或師課, 但學(xué)古之風(fēng)已是大行其道, 其主要宗旨是糾正空疏浮薄之弊。 張大昌《擬詁經(jīng)精舍四集序》云:

    竊以宋代解經(jīng), 理甚精也, 唐代詞賦, 律甚細(xì)也; 而沿習(xí)者, 言理蹈于空疏, 言律入于浮薄, ……舍訓(xùn)詁考證之功, 則不通古書, 安得古義; 舍翰林子墨之讬, 則不立奇意, 安有奇文。 阮文達(dá)公創(chuàng)立精舍, 懼士習(xí)之蹈空疏入浮薄, 故課文一宗漢學(xué), 約選初、 二、 三集以示程式。[39]

    清政權(quán)建立之初, 根基不穩(wěn), 惟恐晚明民族主義者利用書院聚眾成勢, 反清復(fù)明。 故對書院實(shí)行壓制政策。 順治九年(1652年), 詔令“各提學(xué)官督率教官、 生儒, 務(wù)將平日所習(xí)經(jīng)書義理, 著實(shí)講求, 躬行實(shí)踐。 不許別創(chuàng)書院, 群聚徒黨, 及號(hào)召地方游食無行之徒, 空談廢業(yè)”。 隨著康熙大帝的文治武略, 清政權(quán)得到鞏固, 書院便成為其拉攏、 掌控士人的工具, 康熙帝多次給書院御筆賜書賜匾, 內(nèi)容上以推崇程朱理學(xué)為主。 在這種政治風(fēng)向下, 書院的講學(xué)內(nèi)容以解經(jīng)為主。 如清康熙二十七年(1688年), 周文煊《東壁書院記》曰:“天下書院, 獨(dú)推白鹿、 紫陽而已。 要皆有大儒挺生, 以興復(fù)洙泗之所傳立教, 然后天下講學(xué)之士, 川鳴谷應(yīng)?!盵40]康熙三十年(1691年), 知府朱璘申請大中丞閻公興邦, 改建南陽書院。 大堂曰“經(jīng)正堂”, 二堂為講堂, 東齋曰“主敬”, 西齋曰“存誠”, 門廡庖湢修理略備。 一時(shí), 來學(xué)者百余人, 延襄城李孝廉來章教授生徒。[41]嘉慶五年(1800年), 阮元建立杭州詁經(jīng)精舍之目的, 便是扭轉(zhuǎn)清代空疏的學(xué)術(shù)風(fēng)氣。 此后, 精舍的歷任師徒均延續(xù)了此種傳統(tǒng)。 《詁經(jīng)精舍第四集》序云:“說經(jīng)之文多宗古義, 即詩賦亦古體居多, 非欲求異時(shí)流, 蓋不敢失許鄭兩先師之家法, 而盩文達(dá)建立精舍之本心也?!币簿褪钦f, 古賦亦為漢學(xué)的有力支持。 由此觀之, 書院在學(xué)風(fēng)上的崇理抑或崇實(shí), 均有著厚重的歷史使命感。 它是一代士大夫修齊治平、 傳承學(xué)術(shù)的精神依托, 又是士子展現(xiàn)自我、 追名逐利的階梯, 還是國家精神導(dǎo)向的傳聲筒。

    書院生徒對古賦的重視熱潮, 恰與元明以來文壇的復(fù)古思潮一脈相承。 自元代祝堯提出“心乎古賦者, 誠當(dāng)祖騷而宗漢”的呼聲后, 在明代引起諸多回響, 如陳山毓提出“八代無文, 唐室無賦”, 何景明以為“經(jīng)亡而騷作, 騷亡而賦作, 賦亡而詩作。 秦?zé)o經(jīng), 漢無騷,唐無賦, 宋無詩”等, 所不同的是, 書院之古賦有與律賦相對之意, 復(fù)古家則有突出屈騷漢賦之意。 清人對賦體的辨析似又與漢人賦用論背景下諷與勸的矛盾如出一轍。 當(dāng)然, 其根本在于賦體創(chuàng)作一方面在辭章上極盡宏衍博麗, 一方面又強(qiáng)調(diào)其諷喻勸諫之功用的矛盾。 清人亦是如此, 既在文體上采用律體之制, 又在內(nèi)容上要求弘麗溫雅。 于是, 下至?xí)荷剑?上至翰苑諸臣, 清人賦作在古、 律之爭的潮流中尋求著最完美的契合和詮釋。

    5 結(jié) 語

    中國古代的賦學(xué)批評(píng), 在詩論的影響下呈現(xiàn)出早熟、 中衰后漸復(fù)興的發(fā)展歷程。 尤其是清代出現(xiàn)的賦體正變潮流, 雖裹挾在詩文復(fù)古浪潮的傳統(tǒng)視域之下, 然究其根源, 是科舉利祿影響下的文體發(fā)展論爭。 而書院生徒在其中所起到的實(shí)踐與推動(dòng)意義, 是賦體批評(píng)的重要組成部分。 大量的書院賦集及評(píng)點(diǎn)更是賦學(xué)研究的原始重要文獻(xiàn), 是可以進(jìn)一步開墾的廣袤之域。

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