歌劇《原野》中焦大星的人物形象分析

岳繼鵬

（河南大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

2017 年7 月，根據(jù)學(xué)校的教學(xué)安排，大三上學(xué)期開設(shè)戲劇劇目排練課。在暑假前夕，任課老師分配了教學(xué)計(jì)劃，指導(dǎo)筆者選擇了歌劇《原野》中焦大星這一角色。無論是從外在形象還是從歌唱方法上，筆者都與這一角色大相徑庭。在學(xué)習(xí)的過程中，焦大星這一人物形象引起筆者很多思考，就此次將一些想法歸納總結(jié)，重新審視焦大星這一角色，以更加全面地了解這部優(yōu)秀的歌劇作品中焦大星這個(gè)人物，從而可以更好地把握這部作品的藝術(shù)價(jià)值。

一、歌劇《原野》中焦大星的人物形象概述

曹禺是這樣刻畫焦大星的：“約莫有三十歲上下，短打扮，滿臉髭須，濃濃的黑眉，凹進(jìn)去的眼，神情坦白，笑起來很直爽明朗?！睆牟茇壬倪@一段描述中可以看出，從焦大星的外貌和身體條件而言，他無疑是《原野》里最有優(yōu)勢的男人。但從他的內(nèi)心來說，焦大星又是一個(gè)弱者，所有的情感都不敢表達(dá)，精神上更不能與其他三人抗衡。

他從小便是父母眼里的寵兒，長大后更是缺少陽剛之氣。心地善良、可憐可悲。他既沒有勇氣去愛，更沒有勇氣去恨，委屈、無奈和痛苦備受壓抑。他承受不了深愛的金子和別的男人茍且，當(dāng)仇虎和他挑明和金子的事情時(shí)，他也沒有作為，下跪乞求金子不要離開他，用“告了偵緝隊(duì)”要挾激怒對方，拿著刀卻沒有自殺的勇氣。像這樣的一個(gè)柔弱的形象，只有借別人的手才能結(jié)束自己的生命。在這個(gè)充滿敵對的黑暗世界并不適于他這樣的人物存在，臨死前還在幽怨長嘆：“好黑的世界”。

二、造成焦大星形象的原因

從金子的角度去看，焦大星是一個(gè)懦弱、無趣甚至可以隨便打趣的丈夫；從焦母的角度去看，焦大星是一個(gè)聽話的兒子，屬于焦母的私有物品；從仇虎的角度來看，焦大星是一個(gè)善良的兄弟但又是仇恨的轉(zhuǎn)移對象；從焦閻王的角度來看，焦大星又是自己贖罪的對象、無辜的受害者；從人性倫理方面來看，焦大星又是一個(gè)備受壓抑的扭曲存在。劇中焦大星的形象之所以這么立體多面，與以下幾個(gè)方面密不可分：

（一）時(shí)代的產(chǎn)物

焦大星性格懦弱是當(dāng)時(shí)特定時(shí)代的產(chǎn)物，父系社會強(qiáng)大的父子觀念讓焦大星始終活在父親的權(quán)威之下，唯唯諾諾，唯命是從。成長生活在封建家長獨(dú)裁下的家庭環(huán)境里，長期受封建倫理思想束縛，導(dǎo)致缺少陽剛雄健的男性氣質(zhì)，既無雄心又無能力，表現(xiàn)出的是畏懼、失意、落魄、屈從、萎靡不振的缺乏精神上獨(dú)立人格的性格特征。

（二）特殊的關(guān)系

在歌劇《原野》中，焦大星與劇中人物的特殊關(guān)系決定了這一特殊的人物形象。他存在于焦母和金子這一對婆媳的夾縫之間，要面對妻子和母親的爭奪。他存在于金子和仇虎這一對苦命情侶的夾縫之間，要接受愛情的背叛和友情的叛變。他存在于仇虎和焦閻王這一對仇人的夾縫之間，遭受到最嚴(yán)峻的生命考驗(yàn)。他事事遵從母親，以一個(gè)孝子的身份使得焦母變得扭曲惡毒；事事順從妻子，以一個(gè)賢夫的身份使得金子的愛情遭到質(zhì)疑；事事遷就朋友，以一個(gè)兄弟的身份使仇虎“父債子償”的復(fù)仇變得不合理。

（三）時(shí)刻的存在

在整部劇當(dāng)中，焦大星并不是男一號，他從不直接地來證明自己的身份，但他和劇中所有人物都有關(guān)聯(lián)，用與他們的關(guān)系來確立自己的身份。他盡力地在調(diào)和所有人之間的關(guān)系，存在于自己的幻想當(dāng)中，愛情、親情、友情他都想保住，但是卻一次次被現(xiàn)實(shí)所擊倒，被他們所拋棄。成為眾人宣泄自己內(nèi)心的一個(gè)發(fā)泄點(diǎn)。似乎所有的事情都與他有關(guān)，又似乎事事都與他無關(guān)。焦母將前半生的壓抑化為對他的約束，金子將自己不幸的婚姻化為對他的苛責(zé)，仇虎將仇恨化為對他的暴行。

三、焦大星與劇中其他人物之間的矛盾關(guān)系分析

（一）善待仇虎

曹禺在《原野》中是這樣描寫仇虎的：“在黑的原野里，我們得不出他一絲的‘丑'，反之，逐漸發(fā)現(xiàn)他是美的，值得人的高貴的同情的。他代表一種被重重壓迫的真人，在林中重演他遭受的不公?！?/p>

仇家和焦家曾拜過干親，大星眼里的仇虎是哥，仇虎認(rèn)焦母為自己的干媽。而后焦閻王殺害仇虎的父親，陷害仇虎入獄，又將仇虎的心上人金子嫁給焦大星，使得兒時(shí)玩伴變成了如今的殺父仇人之子，更加上“奪妻之恨”，焦大星和仇虎這一系列關(guān)系的轉(zhuǎn)變，都是源自于焦閻王。焦大星對自己的朋友、情敵仇虎既懦弱又想表現(xiàn)出自己的大男子主義，但還是基于懦弱的這一特定性格。面對仇虎落魄地出現(xiàn)在自己面前，大星竭盡全力地想要幫助他，但是仇虎卻一心想要為自己報(bào)仇。

第三幕中，大星為了阻攔金子跟仇虎遠(yuǎn)走高飛，被仇虎誤殺，成為仇虎報(bào)仇雪恨的犧牲品，成為焦閻王的“替罪羊”。

（二）依戀金子

焦大星對于金子始終是愛和依戀，但又是無私的愛、怯懦的愛，甚至可以丟掉男人的尊嚴(yán)，提出可以接受三個(gè)人生活在一起，懇求金子可以留下。焦大星與金子的沖突，本質(zhì)上是焦母和金子的沖突。大星礙于現(xiàn)實(shí)不能明確地決定自己的立場，對于“我和你媽同時(shí)掉進(jìn)水里你救誰”這個(gè)問題更是委屈無奈。從劇的開始，焦母就一直罵金子是“一只狐貍精，迷死人的小妖精”，大星對于母親的這些咒罵也只有忍氣吞聲，更使得金子對其不滿。

劇中焦大星的唯一一首詠嘆調(diào)《哦，女人》里的唱詞也是內(nèi)心深處無奈的呻吟，“可是我那媽，還有你，真是叫人沒法子”，一方是自己強(qiáng)勢的母親，一方是自己深愛的妻子，面對婆媳關(guān)系身處夾縫之中更是讓他焦頭爛額，面對雙方，他曾經(jīng)還幻想著一家人和和睦睦。現(xiàn)實(shí)一次次將焦大星打醒，只能發(fā)出“為什么女人和女人，總是和不到一塊去”的無奈感嘆，更是理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾體現(xiàn)。

可最終仇虎說出他和金子不為人知的那些事時(shí)，大星痛苦不堪。金子決絕地要追隨虎子而去，大星的一番詠唱表達(dá)出了心中對金子深深的依戀。

（三）順從焦母

焦大星對于自己的母親，一直是聽話的，是那個(gè)年代里公子哥“媽寶男”形象的縮影，甚至當(dāng)下的富二代也有這樣的類型。在焦大星的生長環(huán)境里，在父親焦閻王的管制下，濃厚的封建意識是他懦弱、不敢反抗的性格的根本原因。強(qiáng)大的封建禁錮，使他連表達(dá)自己的勇氣都沒有。在焦閻王去世之后，懦弱的焦大星并不能夠繼續(xù)執(zhí)掌父親遺留下的權(quán)威，壓抑了大半輩子的焦母搖身一變就成了替代焦閻王權(quán)威的存在，繼續(xù)掌握著整個(gè)焦家的生活主理家政，對兒子全盤掌控，凄厲狠毒的形象更顯示了愚昧勢力的恐怖。

整部劇當(dāng)中，大星和焦母的第一次交面就是由焦母惡狠狠一句“大星，你怎么還沒走”。焦大星在母親面前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，出現(xiàn)了一系列的惶恐怯懼的反應(yīng)。在劇中的大星又是一個(gè)充滿感情依賴的人，大星出門所使用的盤纏，還是母親給的。給過之后怕大星偷偷給金子，還要再要回來數(shù)數(shù)。焦母的權(quán)威之下更顯得他忍耐溫吞的陰性氣質(zhì)，用焦母的話就是“一只大元宵”。

母親的過分強(qiáng)大是焦大星背負(fù)的一大枷鎖，是他和金子不健康的夫妻關(guān)系的重要原因，也是大星所有反抗的直接阻撓。

（四）替罪焦閻王

作為已經(jīng)去世的焦閻王的獨(dú)子，焦大星是他父親的替罪羊。焦閻王與仇虎的父親仇榮原來是好朋友，兩家曾結(jié)過干親。焦閻王當(dāng)上了當(dāng)?shù)剀婇y的連長，串通官府將仇虎的父親活埋，奪走了仇家的財(cái)產(chǎn)，又將仇虎陷害入獄，仇虎的妹妹也含冤而死。焦大星的結(jié)發(fā)妻子給他留下一個(gè)年幼的兒子小黑子就撒手人寰，焦閻王在生前又給他續(xù)娶了花金子作為第二個(gè)妻子。金子本來已經(jīng)許配給仇虎，但是焦閻王陷害仇虎全家把她奪回來當(dāng)成自己的兒媳。

焦大星的孤獨(dú)無助，凄涼軟弱，身上所背的種種怨恨，都是來自于焦閻王。歌劇《原野》當(dāng)中雖然沒有直接出現(xiàn)焦閻王這個(gè)角色，僅僅在開場仇虎從白傻子口中得知。焦閻王活在舞臺上，但就是這個(gè)特定的地方惡勢力形象，把大星和所有人物之間聯(lián)系在一起。是他給了焦大星這樣一個(gè)悲慘的命運(yùn)，就連大星的死也是在替他贖罪。

四、焦大星的人物形象的塑造

從前三章的分析中可以看出，焦大星這個(gè)人物的品性是善良的，性格懦弱。我們傳統(tǒng)的戲曲要求演員表演要講究“五法”：手、眼、身、法、步?！胺ā敝傅氖橇硗馑姆N表演技術(shù)的規(guī)程法則，是戲曲中特有的，歌劇表演中沒有過多的要求。所以筆者就從其他另外四種來說明自己飾演焦大星的方式。

角色的手部動作。筆者在飾演焦大星時(shí)，用抓衣角表現(xiàn)內(nèi)心的緊張，用搓手來表現(xiàn)內(nèi)心的著急，所有的動作在小心試探。手上的哆嗦來表達(dá)焦大星性格的懦弱。雙手下垂，攤手表達(dá)面對事情的無奈與觀眾達(dá)到情感上的共鳴。

角色的眼神表情。筆者在飾演焦大星時(shí)特別注重眼神的交流來表現(xiàn)他的性格特點(diǎn)與劇中其他人物的關(guān)系?！翱斩创魷笔墙勾笮沁@個(gè)人物特有的。很少與其他角色有直接的眼神交流，甚至是回避，目光多是斜下，表達(dá)焦大星的懦弱和忍耐。焦大星有著其他角色沒有的善良，對金子的憐惜，對仇虎的包容，而這些善良也更多地從眼神中流露。

角色的身體形態(tài)。筆者在飾演焦大星時(shí)，根據(jù)他的外在形象和性格特點(diǎn)，在面對其他角色時(shí)身體多為弓著，面對每一段對立關(guān)系他希望自己能調(diào)和但是結(jié)果都事與愿違，更多的是一個(gè)失敗者的角度。但是筆者在飾演的過程中要珍惜每一次焦大星昂首的機(jī)會，在他質(zhì)問金子，拿刀指向仇虎時(shí)，用挺立的身軀來證明自己的男子氣概。

角色的腳步動作。在歌劇表演中有很多動作行進(jìn)都是在音樂的節(jié)奏里。在和金子的第一段對唱里，面對金子的連續(xù)逼問“舍不得媽，丟不下媽，舍不得媽，丟不下媽”，筆者采用的是每一次逼問退一步，第四次逼問轉(zhuǎn)身逃離。三次退步來說明對金子的退讓，最后一個(gè)轉(zhuǎn)身也是對金子逼問的一個(gè)逃避，并不敢正面地回答，向金子靠近時(shí)用的是試探性地挪步，更顯示焦大星懦弱的性格特點(diǎn)。

五、結(jié)語

歌劇《原野》是第一部在世界舞臺上立足的中國歌劇，而焦大星這一人物形象，是其中最具有悲劇代表性的角色之一。在解析過程中，在現(xiàn)有的研究成果中經(jīng)過梳理、提煉、總結(jié)，體現(xiàn)角色可憐、可悲的形象。本研究是筆者在本科期間對于角色塑造的一點(diǎn)淺顯認(rèn)識，希望能對今后塑造焦大星這一人物形象盡自己的一點(diǎn)力量。