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    同一個都市不同的感覺
    ——20世紀(jì)30年代左翼作家和新感覺作家筆下的上海

    2022-11-11 10:38:17方欣
    海外文摘·藝術(shù) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:摩登女郎茅盾左翼

    □方欣/文

    20世紀(jì)30年代,都市題材成為一股文學(xué)熱潮,左翼作家和新感覺作家紛紛投入到都市小說的寫作當(dāng)中。以《子夜》《都市風(fēng)景線》等作品為代表,左翼文學(xué)和新感覺文學(xué)作為同居上海大都市繁華和同樣使用著現(xiàn)代主義藝術(shù)手法的作家群體,他們對于上海都市文化做出了不同的闡釋。左翼作家和新感覺作家同為都市文化發(fā)展史上的探索者,他們用不同的筆觸展示了一座繁華而又深沉的多元的現(xiàn)代化都市。

    20世紀(jì)以來,中國社會發(fā)展迅速,都市呈現(xiàn)出現(xiàn)代化趨勢。隨著社會變化,作家們將視線從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到城市,都市小說不斷發(fā)展,在20世紀(jì)30年代逐漸成熟,其中,繁華、絢爛的上海備受作家們青睞。在20世紀(jì)30年代的上?;钴S著兩個書寫其城市風(fēng)貌的的文學(xué)流派,即左翼文學(xué)和新感覺派文學(xué)。早期的“新感覺派”文學(xué)和左翼文學(xué)都受時代的影響,顯露出相似的文學(xué)特征,然而,經(jīng)過一段時間的發(fā)展,他們逐漸分化成兩個成熟的、獨立的文學(xué)派別,展現(xiàn)出不同的風(fēng)采。本文以《子夜》和《都市風(fēng)景線》為核心,闡述新感覺派和左翼文學(xué)在描寫都市上的差異。

    1 城市整體風(fēng)貌的雙重印象

    茅盾對于上海現(xiàn)代化的描述不在少數(shù),汽車、電車、廣告、玻璃、工廠等具有現(xiàn)代化的標(biāo)志性元素,在《子夜》里隨處可見。電車、汽車背后映射的是城市工業(yè)化,浦東的洋寨、霓虹電管廣告展現(xiàn)上海發(fā)達的娛樂產(chǎn)業(yè),茅盾通過多個景物的拼湊,構(gòu)造出一幅極具現(xiàn)代化和工業(yè)化的上海街道景象。茅盾對于都市的表現(xiàn),更傾向于從物質(zhì)的角度,從經(jīng)濟的角度,從政治的角度,他寫的是都市中的不同社會階層之間的搏斗和冒險,在繁華的大都市到處充滿著經(jīng)濟上和政治上的相互絞殺。

    相比于茅盾筆下的上海,劉吶鷗的作品中也不乏描述現(xiàn)代化的段落,但他則側(cè)重于展現(xiàn)上海社會的繁華。《都市風(fēng)景線》中描寫探戈宮、燈光、酒杯、有色飲料等物品,對應(yīng)的是上海浮華的社會,強烈的燈光和有色飲料讓人頭暈?zāi)垦?,借“探戈宮”“舞蹈的男女”構(gòu)成一幅“享樂”的場景,透露出上海的迷茫,在這個紙醉金迷的娛樂場所的縮影里,可以聯(lián)想到一個立體的、奢華的十里洋場,極力展現(xiàn)出摩登城市的誘惑力。

    左翼文學(xué)一直將自身與國家命運聯(lián)系在一起,上海都市文化向西方文化逼近,引起左翼作家的審視和思考。茅盾在一定程度上將上海沉迷于極端的消費和享樂,看作資本主義和帝國主義殖民的罪惡,因此,《子夜》里的上海呈現(xiàn)的是畸形的繁華,帶有強烈的反思意味。與左翼作家相比,新感覺作家對上海的態(tài)度顯得十分柔和、親近,其對西洋化的時代趨勢表現(xiàn)出順從、接納的傾向。因此,新感覺作家的上海都市景象描寫更多樣、更細(xì)致。在《都市風(fēng)景線》中,劉吶鷗將上海的快節(jié)奏特點表現(xiàn)到了極致,最大程度地向大家展現(xiàn)上海的五光十色,表現(xiàn)了都市人男女對于都市物質(zhì)生活的心理享樂和精神沉淪。

    2 都市人物的兩面形象

    茅盾的小說創(chuàng)作具有鮮明的階級觀念,在《子夜》中,他將所有的人物都納入到階級的框架里?!蹲右埂返难酃饩劢乖凇艾F(xiàn)代的繁華”和“傳統(tǒng)的落寞”的兩極上。一方面,茅盾設(shè)置了大量資本化和正走向資本化的人物形象,體現(xiàn)出現(xiàn)代都市背景下民族主義的存在狀況——適應(yīng)現(xiàn)代化,取代金融家。另一面,茅盾還設(shè)置了代表傳統(tǒng)禁錮的人物形象。

    《子夜》中主要刻畫了三個封建角色——吳老太爺、曾滄海和馮云卿。三個角色都具有強烈的戲劇性。以吳老太爺為例,他手里常抱著一本《太上感應(yīng)篇》,吳老太爺用它和金童玉女保護自己,以免遭到妖魔的蠱惑。然而,閃耀的城市燈光和豐腴的女人盡在眼前,將吳老太爺從鄉(xiāng)下的棺材拉出來,僵尸遇到光后一下子被擊倒了。這樣一個頑固的“守舊”老人,終究要面對極速的現(xiàn)代化,接受不得就會被擊垮,側(cè)面表現(xiàn)出現(xiàn)代都市的強大實力,頑固的傳統(tǒng)早已無法阻擋了。

    新感覺作家則將視線緊緊圍繞“繁華”的日常生活。在人物塑造上,新感覺作家塑造了一系列迷離的人、事、物,其中摩登女郎成為了典型代表。新感覺作家對摩登女性的描寫不是還原,而是放大、細(xì)致地寫,寫得放縱、任性。新感覺派熱衷觀察摩登女郎的穿著和身體,突出時尚、現(xiàn)代的新女性。劉吶鷗在《都市風(fēng)景線》中的短篇小說大多以女性為主角,他強調(diào):女性是“近代的產(chǎn)物”、都市的產(chǎn)物。摩登女郎直接、徹底打破傳統(tǒng)審美,呈現(xiàn)出了鮮明的西方女性特色,性感、誘惑、充滿神秘感。

    審美觀念的改變意味著女性甚至上海社會的價值觀的變化。劉吶鷗的《風(fēng)景》中有一段女子爬山丘的情節(jié),女子一邊說著一邊脫去身上的衣服,只留著一件極薄的紗肉衣。吊襪帶紅紅地嚙著雪白的大腿,女子穿著新潮的絲襪和高跟鞋,行為舉止更是“驚人”,隨意脫鞋、脫衣,打破固有觀念對女性的束縛,可見女性的大膽、現(xiàn)代、獨立,女性已經(jīng)不再循規(guī)蹈矩,體現(xiàn)西方文化對上海都市、上海女性的深刻影響,摩登女性已經(jīng)成為了都市的欲望和魅惑的代表。

    左翼文學(xué)也刻畫了20世紀(jì)30年代女性從外到內(nèi)的摩登面貌。以丁玲為例,她的作品《一九三〇年春上海(二)》中,女主角瑪麗是一個美麗、活潑、浪漫的女性,從外貌到言行都充滿了誘惑力,男主角望微看著她,做出這樣的評價:“瑪麗太美了,一種嬌貴的美,她的肉體的每一部分,都證明她只宜于過一種快樂生活,都只宜于營養(yǎng)在好的食品中,呼吸在剛剛適合的空氣中,她的每一動作,只能用在上等交際場合?!痹谶@段描寫中,可以見到一個富貴花般的女人,甜滋滋又嬌滴滴,獨自沉浸在小資情調(diào)當(dāng)中,反映出丁玲寫作中善于借女性的日常消費和生活狀態(tài)突出女性“新”的特點。丁玲在作品中強調(diào)女性由被動到主動的心理變化,反映現(xiàn)實中女性意識和思想的轉(zhuǎn)變,這使得丁玲成為了20世紀(jì)30年代摩登女郎的“代言人”。但左翼男性作家對都市女性的敘述,也存在著物化女性的一面。以茅盾為代表的左翼作家寫摩登女郎時,缺少贊美、欣賞的眼光,大多把它當(dāng)作資本主義的惡果,抱著耽于繁華、有負(fù)革命的慚愧的心理。相反,新感覺作家塑造的摩登女郎具有絕對的開放性,是先進的、浪漫的,因此,摩登女郎在新感覺派作品當(dāng)中更具有代表性。

    3 兩種創(chuàng)作手段:宏觀諦視與意識流

    同一座都市不同的感覺,根本原因在于表達主題的差異,而左翼作家和新感覺作家的創(chuàng)作手段是呈現(xiàn)出其都市風(fēng)格的直接原因。中國左翼文學(xué)界提倡運用“唯物辯證法創(chuàng)作方法”進行創(chuàng)作,在《子夜》中就能看到明顯的辯證唯物創(chuàng)作的痕跡。茅盾著力塑造民族資本家吳蓀甫和金融買辦資本家趙伯韜兩個人物,側(cè)重描寫都市經(jīng)濟生活,強調(diào)資本主義,表現(xiàn)出茅盾“封建主義經(jīng)濟必將被發(fā)展中的資本主義經(jīng)濟替代”的歷史觀。左翼作家熱衷采用宏觀的歷史角度敘事,在作品中樹立分明的階級層次,強調(diào)政治、階級觀念。左翼作家賦予作品偉大的歷史時代價值,要求作品反映時代特征,而左翼作家本身成為時代的見證者,總覽全局。

    其次,茅盾對人物的描寫充分運用了典型環(huán)境中的典型人物的寫作手法。他把人物置身于上海20世紀(jì)30年代的社會環(huán)境中,主要建構(gòu)了民族資本家和金融資本家兩種對立形象。吳蓀甫作為一個精明、能干、堅持的民族資本家,在特殊的經(jīng)濟環(huán)境中,渴望民族工業(yè)蓬勃發(fā)展。吳蓀甫的性格具有鮮明的兩重性,他既善良又心狠手辣;既開放,又專制獨斷,充滿封建性。這樣的環(huán)境下,吳蓀甫的兩重性格注定了他的悲劇結(jié)局。反派人物趙伯韜是作品中的另一個典型人物,作為買辦資本家,幫著帝國主義打擊中國民族企業(yè),奸橫狡詐,成為20世紀(jì)30年代上海的現(xiàn)代資本家的象征。在典型環(huán)境中建構(gòu)典型人物,使上海當(dāng)時社會環(huán)境和人物特點變得既有理論上的清晰又有人格層面的復(fù)雜。這是理論干預(yù)人物形象塑造的結(jié)果。

    左翼作家注重宏觀判斷,而新感覺派作家聚焦于微觀描寫。文學(xué)理論家派克認(rèn)為文學(xué)家可以從三個視角來對城市進行描繪:“從上面,從街道水平上,從下面?!碧峒白笠碜骷业亩际形膶W(xué)時,給人的感覺作家是“從上面”看,注重對城市的整體感知,站在一個高度對現(xiàn)代都市文明進行深刻的審視。而新感覺作家則是“內(nèi)面化”的刻畫,他們注重對文學(xué)本身美的刻畫,關(guān)注上?,F(xiàn)代化都市下人個體的表現(xiàn),作者化身為漫步在20世紀(jì)30年代上海街頭的一個畫中人,貼近現(xiàn)代都市麗人的生活之中,體會其嶄新的心理感受。

    新感覺派的作品在寫法上顯露著抽象的意識流。這種方法是新感覺派作家受西方現(xiàn)代派作家影響,借鑒它們意識流的寫法,令人物的心理形成一種流動式的變化,注重細(xì)致的人物心理分析,表現(xiàn)人物復(fù)雜多變的心理意識。《都市風(fēng)景線》就是劉吶歐運用意識流進行創(chuàng)作的。《流》里有一段鏡秋在街上走動的描寫,其中場景突然變換,從繁華的現(xiàn)代都市場景切換到動物園的世界,讓人不知所措。這種變換,實際上是從作者的感覺出發(fā),用感覺來表現(xiàn)世界和表達內(nèi)心情感。把充滿摩登的人們轉(zhuǎn)變成各種動物,“究竟是華麗的人還是自以為是的動物”,透露著劉吶鷗對上海都市的反思。

    4 繁華背后的兩種都市精神

    左翼文學(xué)家以歷史唯物論為理論基礎(chǔ),借文字表現(xiàn)現(xiàn)代社會,表達對社會審視后產(chǎn)生的思考和階級觀念。茅盾在《子夜》中,充分展現(xiàn)了罪惡的帝國主義和資本主義,將繁華的上海看作是其陰謀?!蹲右埂窂娬{(diào)現(xiàn)代都市文明對中國傳統(tǒng)社會的災(zāi)難性沖擊。茅盾以超越性的眼光看待上海現(xiàn)代化,完整全面的把握上海社會各個方面的現(xiàn)代化狀態(tài),以冷酷的語言揭露現(xiàn)代化對民族和鄉(xiāng)土的巨大沖擊,以批判為作品的主要基調(diào)。然而,他們卻忽視了現(xiàn)代化都市給城市帶來的新的生機。左翼作家很少肯定上?,F(xiàn)代化對社會文化、科技、經(jīng)濟的發(fā)展和市民生活質(zhì)量的提高,使作品僅帶有強烈的民族主義立場,缺少深度和新意??梢哉f,茅盾是繼承左翼作家的風(fēng)格,帶著審視的眼光,創(chuàng)作出同時具有批判性和片面性的作品,出色中仍有不足。

    與左翼文學(xué)作家相比,新感覺作家則成為現(xiàn)代都市社會欲望的充分寫照。新感覺作家全方面詮釋上海都市的繁華,使上海都市的現(xiàn)代化、時尚化充分顯現(xiàn),顯露出新感覺作家身處現(xiàn)代化都市的享受和沉醉,表達其對于現(xiàn)代化的接納態(tài)度。同樣是描寫摩登女郎,茅盾和劉吶鷗都十分細(xì)膩,關(guān)注著摩登女郎的穿著、身材、長相等方面,但是,劉吶鷗卻將摩登女郎當(dāng)做天堂一樣的極致誘惑。劉吶鷗把摩登女性的美和現(xiàn)代化揉在一起,向往美、熱愛美,實則表達是對現(xiàn)代化的接受態(tài)度。

    其次,新感覺作家熱衷于表現(xiàn)繁華的都市場景,劉吶鷗運用比喻的手法表現(xiàn)上海街頭金碧輝煌:海底的沙灘、大動脈,表現(xiàn)城市建筑之廣、大,這樣的場景描寫比比皆是,足見劉吶鷗對現(xiàn)代化的正面態(tài)度。新感覺作家還在作品中呈現(xiàn)出濃烈的異域風(fēng)情,其原因是劉吶鷗、施蟄存等新感覺作家曾就讀于震旦大學(xué)法文班,對西方情調(diào)極為欣賞,這種欣賞則轉(zhuǎn)化為其作品中的西式特色??偟膩碚f,《都市風(fēng)景線》整體表現(xiàn)出一種朦朧、飄渺的美感,透露著新感覺作家之于上海現(xiàn)代化的開放的接受傾向,這是左翼文學(xué)和新感覺文學(xué)中造成城市印象差異的最關(guān)鍵的原因。然而,新感覺作家對都市的態(tài)度十分復(fù)雜。劉吶鷗感受到了城市現(xiàn)代化對人性心靈的沖擊,人人精致,而無暇他顧。城市中人情被赤裸的金錢交易打敗,扭曲的現(xiàn)代風(fēng)俗和倫理,這些令新感覺作家深感不安。劉吶鷗如同《游戲》里的步青,表達對繁華都市的欲罷不能,這座城市金玉其外,敗絮其中,給予新感覺作家幻想的外殼,但其內(nèi)在卻無法滿足新感覺作家空虛的內(nèi)心。

    左翼作家和新感覺作家通過細(xì)致的觀察,運用獨具特色的創(chuàng)作手法,呈現(xiàn)出各自感受到的十里洋場,同中有異,綻放異彩,并將內(nèi)心的想法和感受以文字的形式外化。都市描寫背后透露出三方面的特點:現(xiàn)代化的都市文化、別具一格的寫作方式和流派繼承的都市思考。左翼作家和新感覺作家在共同的時代潮流下傳達出不同的都市感受,令20世紀(jì)30年代的繁華上海永遠存在于他們的作品中,同時將都市文學(xué)領(lǐng)入中國新文學(xué)中,使中國都市文學(xué)達到文學(xué)高峰?!?/p>

    引用

    [1] 劉慧.施蟄存心理分析小說的藝術(shù)特色[J].文藝生活·下旬刊,2004(8):6-7.

    [2] 劉吶鷗.都市風(fēng)景線[M].杭州:浙江文藝出版社,2004.

    [3] 穆時英.上海的狐步舞[M].北京:經(jīng)濟日報出版社,2002.

    [4] 孔丘.詩經(jīng)[M].北京:北京出版社,2006.

    [5] 丁玲.丁玲全集第三卷[M].石家莊:河北人民出版社,2001.

    [6] 蔣光慈.中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)的新任務(wù)[J].文學(xué)導(dǎo)報,1931,1(8):34-39.

    [7] 茅盾.讀《倪煥之》[M].小說月報,1928.

    [8] 袁洪權(quán).左翼、新感覺派都市小說創(chuàng)作及差異論[D].重慶:重慶師范大學(xué),2004.

    [9] 李書磊.都市的遷徙:現(xiàn)代小說與城市文化[M].吉林:時代文藝出版社,1993.

    [10] 茅盾.茅盾全集:機械的贊頌[M].北京:人民文學(xué)出版社,1991.

    [11] 茅盾.茅盾全集:“現(xiàn)代化”的話[M].北京:人民文學(xué)出版社,1986.

    [12] 藍棣之.一份高級形式的社會文件:重評《子夜》[J].上海文論,1989(3):35-39.

    [13] 劉中頊,王竹良.20世紀(jì)20年代中國都市的現(xiàn)代性表達:劉吶鷗《都市風(fēng)景線》的創(chuàng)新價值[J].湖南城市學(xué)院學(xué)報,2008(5):66-70.

    [14] 張文諾.上海都市空間的現(xiàn)代性想象:論新感覺派作家的上??臻g想象[J].中州大學(xué)學(xué)報,2011,28(03):41-45.

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