以“甜寵”回應(yīng)行業(yè)：互聯(lián)網(wǎng)時代下的行業(yè)劇創(chuàng)作模式新象

□ 王霽平

近年來，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的初起與蓬勃發(fā)展使得一批長久以來為傳統(tǒng)電視劇所遺落的劇種在網(wǎng)絡(luò)劇時代迎來復(fù)興?？v觀各大平臺現(xiàn)象級網(wǎng)劇作品的迭代，不難發(fā)現(xiàn)在經(jīng)過了古裝劇復(fù)興之后，懸疑劇、甜寵劇正成為近兩年來孕生的新網(wǎng)劇“現(xiàn)象”?！?020年網(wǎng)絡(luò)劇調(diào)研報告》與《2021年第二季度網(wǎng)劇調(diào)研報告》顯示，甜寵劇作為主要劇集類型與話題擔當，在2021年第二季度躍升成為了網(wǎng)絡(luò)劇集新主力，受到市場與觀眾的青睞。與此同時，行業(yè)劇與“甜寵”的結(jié)合業(yè)已形成一種新的影視現(xiàn)象，作為頭部題材——都市題材中不可或缺的類型迎來了創(chuàng)作上的井噴趨勢。據(jù)不完全統(tǒng)計，2021年已播甜寵劇超40部，近兩年來諸如《愛上特種兵》《風(fēng)暴舞》《你好火焰藍》關(guān)注特種兵、醫(yī)生、國安、消防員等職業(yè)；《良辰美景好時光》《你微笑時很美》注目演藝直播與電競行業(yè)；《我親愛的小潔癖》《我喜歡你》聚焦家居管理、保潔行業(yè)、廚師職業(yè)；《月光變奏曲》聚焦出版行業(yè)的編輯、作家；《心跳源計劃》關(guān)注科研學(xué)者等劇集，其涉及行業(yè)類型整體呈顯出小眾且多元結(jié)合的趨勢。

一種選擇：大勢下的行業(yè)劇甜寵化

仔細觀察中國近年來的影視劇創(chuàng)作題材的流變，不難發(fā)現(xiàn)，種類繁多的都市題材行業(yè)劇的出現(xiàn)絕非偶然，行業(yè)劇與甜寵元素的結(jié)合也并非是一時興起，而是長久以來受市場、行業(yè)、觀眾三方面作用的結(jié)果。

從市場角度來看，互行業(yè)劇甜寵化是影視市場突破自身的一種選擇?；ヂ?lián)網(wǎng)時代下的影視劇創(chuàng)作在互聯(lián)網(wǎng)公司、資本的進駐后更加依賴市場數(shù)據(jù)的統(tǒng)計與反饋，呈現(xiàn)出追逐熱點題材、“話題”設(shè)計與影視創(chuàng)作并行、受眾垂直細分、復(fù)制已成功的頭部劇目創(chuàng)作模式等趨勢，即影像創(chuàng)作不僅是創(chuàng)作者乃至制片方共同協(xié)力的成果，而在其中還蘊藏有迎合受眾喜好、市場偏愛的傾向。其中，網(wǎng)劇作為互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)物更是如此。而作為當前影像與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合最緊密的媒介之一，網(wǎng)劇在經(jīng)歷快穿、古裝言情等市場飽和、受眾審美疲勞的類型創(chuàng)作后意在尋求開創(chuàng)新的“藍海”領(lǐng)域。與此同時，行業(yè)劇也開始與網(wǎng)劇相結(jié)合，力求突破傳統(tǒng)諸如醫(yī)生、律師、警察等熱門行業(yè)題材的桎梏，尋求新的領(lǐng)域突破。行業(yè)甜寵劇正是兩者在旺盛的市場需求下做出的全新探索。

從受眾角度來看，行業(yè)劇甜寵化是受眾興趣導(dǎo)向的選擇。Z世代即90、00一代人已經(jīng)離開校園進入都市生活，他們的生長時代與網(wǎng)絡(luò)發(fā)展時代基本重疊，是網(wǎng)絡(luò)信息消費、傳播的主要群體。他們對于網(wǎng)絡(luò)信息的接受模式更傾向于平等對話和高參與度的模式。網(wǎng)絡(luò)世界于他們而言，是尋求釋放生活、工作上的壓力之所，尋求新奇、獨特的存在。因此，他們追求的影像世界呈現(xiàn)出導(dǎo)向多元與獵奇的位面。理想的愛情、獨立于生活瑣碎的人際、情感壓力之外，兩個人之間的相遇與相愛更加純粹而令人心動。他們往往更加關(guān)注影視劇中男女主兩人的情感交流是否純粹，愛情故事的走向是否符合他們心中的向往。而甜寵劇主打的“甜+寵溺”模式正是將情感提升至一個脫離現(xiàn)實的高度，自在構(gòu)成了一個愛情的烏托邦，以年輕帥氣、青春靚麗的角色間的結(jié)合來滿足受眾情感方面的寄托。

從行業(yè)角度來看，自2020年廣電劇集、網(wǎng)劇政策調(diào)整后，原先制作的劇目時長與模式不再適用，需要及時作出改變。當前階段的行業(yè)甜寵劇大多為24集，每集45分鐘，小體量、內(nèi)容精短輕便、可操作性強等優(yōu)勢成為行業(yè)劇選擇甜寵作為突破方向的一大原因。網(wǎng)劇結(jié)合行業(yè)甜寵劇，首先，其自身依靠“甜寵”的創(chuàng)作具有原生熱度，符合年輕一代觀眾的影視需求；其次，借助熱門小說IP開發(fā)，自帶書迷熱度的同時又因其體量小，可以有效縮短制作周期，控制投資成本；最后，行業(yè)甜寵劇的后期宣發(fā)大多集中在“發(fā)糖”“CP”“圓房”等宣傳點上，意味跨平臺、跨項目的宣發(fā)模式可借鑒，在降低成本的同時能夠達到宣傳效果最大化。對于演員而言，甜寵劇是其開啟演藝事業(yè)的有效手段，出演甜寵劇而爆火的新人演員不在少數(shù)，《雙世寵妃》中的邢昭林就是憑借八王爺墨連城一角走進觀眾視野，獲得眾多粉絲。新人演員的運用是行業(yè)甜寵劇不同于其他劇目的重要制作因素，使用新人演員在制作過程中能夠避開劇集與演員流量結(jié)合、被流量脅迫的威脅，使得制作本身更加純粹。與此同時，新人演員的詮釋也能夠為劇集、市場帶來一定的新鮮感，陌生的面孔能夠緩解甜寵劇或多或少的“甜膩”套路。

綜上所述，行業(yè)劇甜寵化托身于當今的“短平快”互聯(lián)網(wǎng)時代，是市場、受眾、行業(yè)三者共同驅(qū)動的流行導(dǎo)向，是三者追逐短期利益最大化后的必然產(chǎn)物。

一種趨勢：凝視“生活”的行業(yè)劇創(chuàng)作

甜寵劇本脫身于偶像劇，是偶像劇在互聯(lián)網(wǎng)時代下的影像變體。自2017年《雙世寵妃》播出以來，“甜寵”這一劇目定義橫空出世，立即成為網(wǎng)劇關(guān)注的重點題材。該劇講述了從現(xiàn)代穿越至古代東岳國的女主曲小檀與東岳國八王爺墨連城從互相猜忌試探到彼此信任、終成眷屬的愛情故事。與以往的穿越劇不同，穿越元素在劇中的占比很小，雙重性格的設(shè)定與男女主纏綿悱惻、美好動人的愛情故事成為本劇的最大看點。這一時期可以被稱為“甜寵劇1.0”時期，該時期的劇目創(chuàng)作模式單一，呈現(xiàn)重點唯有“愛情”，鏡頭重點也更多聚焦于男女主的愛情故事，將心跳、肢體接觸、親密行為作為呈現(xiàn)重點，劇情邏輯、人物性格與身份背景完全讓位于情感的驅(qū)使，命中注定的愛情開始于一見鐘情，忠誠于沒有第三者介入的彼此，故事情節(jié)推動完全依靠兩個人之間的情感變化。單純的戀愛夾雜偶遇的情感挫折構(gòu)成了這一時期的甜寵劇敘事主體。而2020年來，“甜寵”進入行業(yè)劇更新迭代的語境之中，為行業(yè)劇發(fā)展帶來新象的新時期。這一時期可以稱被為“甜寵劇2.0”時期，即“行業(yè)甜寵劇時期”。

這一時期也即當下，創(chuàng)作者乃至行業(yè)本身開始尋求“行業(yè)”與“甜寵”兩者的有機結(jié)合?！疤饘櫋迸c“行業(yè)”并行，劇目創(chuàng)作不再試圖將愛情隱匿于行業(yè)發(fā)展的故事線索之后，命名以“愛情線”，而是依托于行業(yè)、職業(yè)自身存在的戲劇張力構(gòu)建“行業(yè)甜寵劇”，高舉“甜寵”的旗幟，講述完滿無痛楚的愛情。行業(yè)劇“甜寵”化在已播出劇集中可謂扮演了重要角色，其無論從劇情設(shè)計、人物塑造，還是從鏡語風(fēng)格、時裝呈現(xiàn)等方面都呈現(xiàn)出了一種試圖凸顯生活多個位面的創(chuàng)作嘗試，尤其是當前的情感生活位面。

與流行于大眾網(wǎng)絡(luò)語言中的文學(xué)相結(jié)合，《月光變奏曲》中男主看著可愛專注的女主在一輪圓月中搬入新家，自言自語一句“今晚的月色真美”，使得兩人間的關(guān)系在皎白的月光下蒙上了一層眾人皆知但又不直表于言的美好戀愛氣息。在這一愛情故事中，晝川（丁禹兮飾）與初禮（虞書欣飾），一位是生長在父親傳統(tǒng)文學(xué)光環(huán)壓迫下的新生代網(wǎng)絡(luò)小說作家，一位是得不到家庭理解追求實體書籍出版夢想的跨專業(yè)編輯，兩人結(jié)緣于網(wǎng)絡(luò)世界，以網(wǎng)友身份共同結(jié)伴走過年少，又在真實世界相遇。初禮為圓自己想要成為編輯的夢想只身來到喜歡多年的元月出版社，與即將出版自己首部東方幻想文學(xué)實體書的網(wǎng)文作者晝川相遇。兩人間的情感建構(gòu)在欣賞彼此工作的基礎(chǔ)之上，作家與編輯相輔相成，共同成長、共同成就，攜手面對當前文壇上新舊文學(xué)碰撞等嚴肅議題。兩人情感同樣并非套路中的一見鐘情或命中注定，而是彼此奔赴，在小說的校閱、出版、發(fā)行等環(huán)節(jié)中不斷升溫。該劇所聚焦的行業(yè)并非只存在于故事背景，而因男女主的情感發(fā)展變得更加豐富、具體，出版行業(yè)的行業(yè)知識、行業(yè)框架、基本程序、人員負責等都在劇種有圖景式的呈現(xiàn)。身為編輯的初禮在工作上也并不依附于晝川而存在，初禮自身對于編輯行業(yè)的理解與其為之付出的努力同樣是該劇看點。這種雙職場精英人設(shè)，為愛攜手共同面對來自各方的詰難的橋段在此一類劇中層出不窮，深受好評。

然而，這種完滿的愛情故事是否真實存在于當前的社會結(jié)構(gòu)之中，是否是當前城市生活中的愛情真相？答案顯而易見。這種對生活的“凝視”并非將真實的生活流淌于熒屏之上，而是一種運用多重技巧精心編織的后工業(yè)社會里中產(chǎn)階級的情感幻象。這樣的情感幻象在劇中占有絕對的比重，從而導(dǎo)致行業(yè)甜寵劇中的“行業(yè)”變成了一層華而不實的包裝，忽略了對于行業(yè)劇本身內(nèi)核的探討。這也是這一時期的行業(yè)甜寵劇存在作品口碑兩極化現(xiàn)象的重要原因，爭議較大的作品諸如《愛上特種兵》《你好火焰藍》。這類劇目往往以軍警、消防員、醫(yī)生等負有社會責任、理想信念，且與社會和平穩(wěn)定緊密關(guān)聯(lián)的職業(yè)為背景。觀眾在接收該劇宣發(fā)時所形成的期待在于該類行業(yè)本身存在的崇高感與信念感，期待看到展現(xiàn)職業(yè)風(fēng)采的劇目，然而在觀看時卻發(fā)現(xiàn)其敘事核心仍然以愛情為主線，甚至在行業(yè)呈現(xiàn)上讓位于男女主的愛情發(fā)展，背離了觀眾對于該行業(yè)本身的更高期待，因而往往就會引發(fā)大眾對于劇目本身行業(yè)呈現(xiàn)的專業(yè)性產(chǎn)生質(zhì)疑。在此類劇作中“行業(yè)表達”與“職業(yè)精神”退隱在口號式的宣講之下，只有“甜寵”不見“行業(yè)”，也就自然而然地失去了職業(yè)的內(nèi)核，只剩懸浮的背景與人設(shè)。

從這一時期的作品探索來看，職業(yè)與生活的邊界淡化，個人成長、生活交際與職業(yè)共同成就成為當下行業(yè)劇創(chuàng)作新象。該時期的劇目制作不再強烈地拒絕來自現(xiàn)實與身份乃至性別的壓力，轉(zhuǎn)而在甜寵中尋找現(xiàn)實，同時試圖改變以往行業(yè)劇中“只見行業(yè)不見劇”的刻板印象，將以往存在于符號、意義中的特殊職業(yè)人群光環(huán)褪去，呈現(xiàn)他們自身作為“人”的一面，有尋常人的家庭困惑、生活困擾、情感需求等。可以說，在行業(yè)甜寵化時期，這一趨勢呈現(xiàn)為制作者力求尋找行業(yè)劇與甜寵元素結(jié)合緊密且有效的創(chuàng)作模式，呈現(xiàn)為對情感的美化、對生活的凝視。然而這樣的創(chuàng)作模式在真正實行的過程中，總會面臨“行業(yè)”與“甜寵”兩大元素的平衡問題、面臨美化生活與反映生活的取舍問題，如果不能很好解決，就會給廣大觀眾造成一種懸浮感，成為日后觀眾選擇的一大阻礙因素。

一種方法：拒絕單向，或以“甜寵”回應(yīng)行業(yè)

就創(chuàng)作趨勢來看，作為大眾文化娛樂、生活的重要組成部分，影視劇正試圖將復(fù)雜的人性、情感生活、內(nèi)在需求等轉(zhuǎn)變?yōu)閱我坏?、穩(wěn)定的、不必接受批判的文化商品輸出。在大量行業(yè)甜寵劇產(chǎn)出的背后，受眾的追捧與市場的拓展迅速為馬爾庫塞所提出“單向度的人”提供了實證。馬爾庫塞認為在社會高度發(fā)達、科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的現(xiàn)代工業(yè)社會，人們擁有的幸福只是一種虛假的幸福，得到的滿足是喪失了批判能力與創(chuàng)造意識的滿足，是經(jīng)由資本所虛構(gòu)的滿足。行業(yè)甜寵劇的出現(xiàn)使得觀眾開始在影像的世界中尋求對完美情感的滿足，追逐劇情中的“爽劇”橋段來暫避現(xiàn)實生活中所可能遇到的困頓，一種情感意義上的“單向人”由此產(chǎn)生。

在行業(yè)劇總體呈現(xiàn)出復(fù)興趨勢的當下，如何解決這些影響當代青年文化審美觀念，阻礙行業(yè)劇目良性發(fā)展的問題，創(chuàng)作出當下年輕受眾喜愛觀看、樂于接受的行業(yè)劇目，需要創(chuàng)作者們的認真思考。消除行業(yè)本身與民眾生活間存在的認知壁壘，專注于“甜寵”的故事講述，也許不失為一種回應(yīng)方法。但是，這里的“甜寵”并非指現(xiàn)有存在的以追逐短期收益為主，以編織脫離現(xiàn)實的愛情幻影的行業(yè)甜寵劇制作，而是要真正做到以復(fù)雜真實的現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，拒絕單向度的情感、價值觀輸出，創(chuàng)作出能夠真正滿足當下受眾對于影像文化精神需求的“行業(yè)甜寵3.0”。

在這一時期，重構(gòu)都市職業(yè)結(jié)構(gòu)與重塑都市精神，重新將影像與現(xiàn)實情感進行連結(jié)，主要有以下兩個方面。

一方面是重構(gòu)“甜寵”。美國社會學(xué)家梅斯特洛維奇早就指出，文化產(chǎn)業(yè)正在“精心制作情感”。拒絕“肯定的單向度”，引導(dǎo)觀眾在影像與現(xiàn)實之間獲得平衡，從而重構(gòu)“甜寵”。這需要劇集創(chuàng)作在劇本階段就對其專業(yè)性、真實性、行業(yè)細節(jié)做出要求，在創(chuàng)作實現(xiàn)的同時承擔起文藝表征現(xiàn)實的社會職能，跳出傳統(tǒng)“甜寵”設(shè)定中的套路與設(shè)定，從人物角色自身與行業(yè)出發(fā)，力求創(chuàng)作出新穎、真實、不虛構(gòu)的情感生活，使得劇情經(jīng)得起邏輯考驗、人物情感經(jīng)得起人設(shè)推敲。此外，真實的生活中稱得“甜寵”的絕不止愛情，友情、親情也是生活中存在的美好情感。但其是否能夠幫助拓展“甜寵”的定義范圍，重構(gòu)為以情感為導(dǎo)向的真實社會生活與工作空間也有待行業(yè)實踐探索，比如是否《流金歲月》與《北轍南轅》能被視為另一種形式的閨蜜間“甜寵”劇集？

另一方面是重塑“行業(yè)”。以往的行業(yè)劇集創(chuàng)作往往陷入極其宏大與極其淺薄的兩種陷阱。前者是主題先行，將“人”異化為符號上的“英雄”，只有信念理想、宏大敘事，沒有個體的掙扎困頓，沒有的行業(yè)演替更迭；而后者是個人先行，敘事局限在個人的愛恨情仇、行業(yè)的復(fù)雜現(xiàn)象之中。這兩者無論在藝術(shù)性還是商業(yè)性上都無法滿足當前市場與受眾的需求。因此，重塑“行業(yè)”，要求以影像為載體，創(chuàng)作滿足受眾、精準了解該行業(yè)生態(tài)、能夠與之精神信仰共情的劇作；要求以影像為渠道，打通不同行業(yè)、職業(yè)間的壁壘，創(chuàng)建對話，建立平等交流之平臺；要求以人物為出發(fā)，塑造行業(yè)群像，從人性本身出發(fā)與行業(yè)、時代乃至社會變遷相聯(lián)系；要求創(chuàng)作出符合當前互聯(lián)網(wǎng)時代下，大眾文化消費需求與受眾精神文化需求的行業(yè)劇目。

行業(yè)甜寵劇的流行雖然是行業(yè)、市場、觀眾三者“博弈”的結(jié)果，但其中蘊藏的年輕受眾對于美好愛情故事的單純期待與向往才是其經(jīng)久不衰的奧秘。如何讓這種向往升華為更高層次的精神愉悅與人生體驗，則需要影視創(chuàng)作者以過往創(chuàng)作為鑒的同時，走進大眾生活，關(guān)注大眾生活，將“甜寵”從“爽劇”的低級欲望滿足與單向的情感麻痹提升為能夠表征個人理想實現(xiàn)、情感追求、自我認知的優(yōu)秀劇目。從懸浮走向現(xiàn)實，從產(chǎn)品走向精品，才是行業(yè)甜寵劇的未來之路。