銘記偉大 繼續(xù)征程
——慶祝建黨100周年文藝演出《偉大征程》藝術(shù)創(chuàng)作分析

□ 劉一凡

從整體概況看創(chuàng)作

創(chuàng)作背景及意圖。2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，過去的百年是我們黨從誕生到發(fā)展壯大的百年，是中國發(fā)生翻天覆地變化的百年，更是我們黨帶領(lǐng)全國各族人民革命、改革、建設(shè)、發(fā)展，從站起來，到富起來，再到強(qiáng)起來的百年。在此之際，創(chuàng)作一場(chǎng)以黨的百年歷程為主線，以黨為人民服務(wù)的根本宗旨為核心的文藝演出具有遠(yuǎn)大而深刻的意義。

習(xí)近平總書記指出：“社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝?！薄秱ゴ笳鞒獭氛咽局h與人民的關(guān)系，多維度地展現(xiàn)了黨的百年風(fēng)雨歷程，弘揚(yáng)了中華民族不畏犧牲、艱苦奮斗、勇于創(chuàng)新、不斷進(jìn)取的優(yōu)良精神，為當(dāng)代中國人打了一針極為有力的強(qiáng)心劑，同時(shí)也要讓全世界看懂、感知到中國人民的力量。

創(chuàng)作選題及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。一、創(chuàng)作選題。《偉大征程》以黨的百年奮斗歷程為主線，以黨為人民服務(wù)的根本宗旨為核心，聚焦黨與人民，巧妙呈現(xiàn)黨和人民的關(guān)系。其選題具有極強(qiáng)的政治性與文化性，十分符合“建黨100周年”這樣一個(gè)偉大歷史節(jié)點(diǎn)。

二、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。《偉大征程》以篇章結(jié)構(gòu)，以大型情景史詩的形式呈現(xiàn)，綜合運(yùn)用戲劇、歌舞、情景再現(xiàn)、影像資料等多種藝術(shù)手段，聲光電巧妙結(jié)合。以篇章結(jié)構(gòu)的形式呈現(xiàn)能夠更好地在晚會(huì)“建黨100周年”的大主題下展現(xiàn)不同的場(chǎng)面，更好講述每一部分的故事，同時(shí)又能突出重點(diǎn)、詳略得當(dāng)。

藝術(shù)特征。一、藝術(shù)風(fēng)格與模式。與以往常見的文藝晚會(huì)類型有所不同，《偉大征程》既不是融合歌舞類、語言類等節(jié)目形式的聯(lián)歡晚會(huì)，也不是諸如情景歌舞、情景戲劇等形式的晚會(huì)，而是第一次創(chuàng)造性地提出了“大型情景史詩”的說法。晚會(huì)總撰稿朱海說：“中國共產(chǎn)黨走過的百年，有艱難、有曲折，有成功、有輝煌，這個(gè)過程是一部偉大的史詩。只有史詩的形式才能更好地表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨走過的輝煌百年。為此，從文學(xué)臺(tái)本到情景結(jié)構(gòu)，我們都是按照史詩的標(biāo)準(zhǔn)打造的。”

情景史詩的晚會(huì)形式為整臺(tái)節(jié)目提供了更大的創(chuàng)作空間，觀眾跟隨節(jié)目獲取沉浸式體驗(yàn)，通過藝術(shù)的方式回顧百年征程，感受音樂、表演、舞蹈與歷史場(chǎng)景的有機(jī)結(jié)合，獨(dú)立又統(tǒng)一。也正因如此，此次演出要以大型情景史詩來呈現(xiàn)，整臺(tái)晚會(huì)中的全部演員都切身融入其中，彰顯出一種執(zhí)著的“信念感”。無論是戲劇與舞蹈《破曉》中革命先輩的生動(dòng)演繹，還是戲曲與舞蹈《激情歲月》中普通石油工人的堅(jiān)毅眼神，每名演員都使角色與自身真正融為一體，承載起每一個(gè)角色背后沉甸甸的歷史故事。演員即為百年歷史洪流中的一個(gè)個(gè)微小的組成部分，表演即為每段歷史最生動(dòng)有力的講述，極大地提升了整場(chǎng)晚會(huì)所表達(dá)的深度，為后續(xù)傳播奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、舞臺(tái)設(shè)計(jì)。晚會(huì)將鳥巢環(huán)形結(jié)構(gòu)、俯視視角觀看、立體舞臺(tái)的特點(diǎn)與大型情景史詩相結(jié)合，運(yùn)用超大LED屏來營(yíng)造故事當(dāng)中的情景氛圍，屏幕可以翻轉(zhuǎn)，以便更好地將各個(gè)節(jié)目進(jìn)行結(jié)合展現(xiàn)，為觀眾帶來全方位、多角度、沉浸式的觀賞空間，從而進(jìn)行更好的節(jié)目呈現(xiàn)，使觀眾具有更強(qiáng)烈、震撼的藝術(shù)感受。

三、形式與內(nèi)容?！秱ゴ笳鞒獭芬詢?nèi)容為主，形式服務(wù)于內(nèi)容并更好地豐富內(nèi)容。它通過歌曲演唱、舞蹈、戲曲、雜技等多種藝術(shù)形式相結(jié)合，將現(xiàn)代科技與文藝相結(jié)合，共同完成了四大篇章的演繹，展現(xiàn)了黨始終以人民為中心、為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的偉大歷史征程。

創(chuàng)作細(xì)節(jié)。從演員選擇上看，《偉大征程》兼容并包將每個(gè)時(shí)代具有代表性的、老中青三代活躍在不同領(lǐng)域的文藝工作者們聚集于此，由他們以或戲劇或歌舞的不同形式締造出一個(gè)個(gè)有血有肉的歷史人物，演繹一段段震撼人心的家國大義，共同構(gòu)成了中國共產(chǎn)黨的百年征程。

從表演上看，無論是哪種表演形式，所有演員都沉浸在所表現(xiàn)的情境中，即使在別人的段落時(shí)也同樣展現(xiàn)出應(yīng)有的表演狀態(tài)。例如在戲曲與舞蹈節(jié)目《激情歲月》中，眾多老藝術(shù)家和優(yōu)秀京劇演員分為四組，在每組分別演唱時(shí)其他組的演員并沒有像往常一樣面帶微笑等待演唱，而是表現(xiàn)各種情態(tài)，或討論或勞動(dòng)，顯得十分生動(dòng)完整且更具人情味。

從服飾上看，整場(chǎng)演出都極其注重服飾的選擇，每個(gè)節(jié)目的每個(gè)演員穿著的服飾都極具年代特色，并很好地融入到整個(gè)節(jié)目背景之中。例如《人民至上》將戲劇與芭蕾巧妙結(jié)合，演員身著鮮艷的紅裙在冰藍(lán)色的舞臺(tái)上翩然起舞，紅與藍(lán)、一冷一暖兩種顏色形成了巨大的視覺沖擊，極具符號(hào)意義。藍(lán)色的舞臺(tái)給人以冰冷、憂傷的感覺，而如火紅裙則有浴火重生之意，象征著面對(duì)突如其來的新冠疫情，在全國人民的共同努力下，這片飽受病毒侵襲的土地終將重新迎來春天，迎來人民期盼已久的美好生活，其舞蹈與服裝的結(jié)合更使視覺效果與藝術(shù)張力得到了極致的呈現(xiàn)。

從視聽語言看創(chuàng)作

鏡頭語言與技巧。一、景別豐富，轉(zhuǎn)場(chǎng)自然。整場(chǎng)文藝演出充分運(yùn)用遠(yuǎn)、全、中、近、特等不同景別，重點(diǎn)突出、詳略得當(dāng)，景別、鏡頭語言的運(yùn)用都十分詳實(shí)。在呈現(xiàn)整體舞臺(tái)效果時(shí)，例如變換隊(duì)形、擺圖案的時(shí)候采用全景鏡頭進(jìn)行俯拍，而在演員進(jìn)行細(xì)節(jié)表演、情緒展露的時(shí)候則用中近景及特寫，以正常平視的觀看視角進(jìn)行拍攝，給人以更好的代入感與體驗(yàn)感。

同時(shí)，上一個(gè)鏡頭為全景展現(xiàn)了整體恢弘的氣勢(shì)與磅礴的力量，下一個(gè)鏡頭則給到合唱演員的中近景，使人頗感親切，更加具有代入感，令人熱血沸騰。諸如此類，在不同景別之間的切換十分巧妙自然，并具有其獨(dú)特意義。

另外，不同部分之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接十分巧妙自然，運(yùn)用先導(dǎo)動(dòng)畫的形式進(jìn)行四個(gè)篇章之間的銜接，用CG（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）來講述背景，進(jìn)而用舞臺(tái)的形式呈現(xiàn)。每個(gè)節(jié)目之間通過音樂、舞蹈等形式進(jìn)行完美的串聯(lián)，例如這個(gè)節(jié)目的結(jié)束即為下一個(gè)節(jié)目的序幕，讓人應(yīng)接不暇，感覺不到轉(zhuǎn)換的突兀感。

二、多機(jī)位，現(xiàn)場(chǎng)直播與轉(zhuǎn)播同時(shí)進(jìn)行。在整場(chǎng)演出中，表演的演員按戲劇的方式先編排，然后四個(gè)機(jī)位拍攝不斷調(diào)換方位，而觀眾看到的則是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過多次拍攝后剪輯出的最好效果。

音樂的設(shè)計(jì)?！盀榕c各時(shí)期重要?dú)v史場(chǎng)景相契合，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用了以百年經(jīng)典旋律為主導(dǎo)的形式貫穿始終?！弊髑覍⒚慷我魳犯鶕?jù)情境與現(xiàn)場(chǎng)效果重新編曲，從開篇“啟航”中的慷慨激昂的《國際歌》，到極具畫面感的贛南民歌《十送紅軍》，再到傳唱度極高的《我的祖國》《春天的故事》《我和你》等歌曲，每首歌都承載著一段歷史記憶，都讓不同年齡段觀眾的情感通過音樂匯聚在一起。通過不同章節(jié)段落中的經(jīng)典旋律，不僅將整場(chǎng)演出巧妙地串聯(lián)起來，更激發(fā)起不同年齡段觀眾的情感共鳴，同時(shí)突顯出不同篇章“不同時(shí)代”的主題，完成了情緒的遞進(jìn)。

由于演出宏大的題材，在音樂上主要采用具有豐富表現(xiàn)力的交響樂為主體貫穿整場(chǎng)演出，同時(shí)又十分多元。古典、民族、流行等各種音樂風(fēng)格，合唱、獨(dú)唱等不同演唱形式交織融合，巧妙地完成了聲音的延展，形成了一場(chǎng)極為豐富的視聽盛宴。

而由于節(jié)目時(shí)間關(guān)系，音樂長(zhǎng)度受限，交響樂無法完整的展現(xiàn)出來，在音樂的完整性及表現(xiàn)力等方面具有一定的局限性，于是晚會(huì)采用從各個(gè)時(shí)代的經(jīng)典旋律中提取典型元素，再進(jìn)行組合、延伸。例如某個(gè)完整的歌曲，只取其中幾個(gè)使人耳熟能詳且具有重要含義的小節(jié)來進(jìn)行重新編排，使節(jié)奏更加緊湊，連接更加自然，更好地為故事服務(wù)，烘托環(huán)境與情緒，使觀眾得到更完整的視聽體驗(yàn)。

從敘事策略看創(chuàng)作

節(jié)目選擇。一、節(jié)目選擇典型。節(jié)目選擇的人物形象極具典型性，例如《破曉》中的李大釗、陳獨(dú)秀、毛澤東，《激情歲月》中的焦裕祿、王進(jìn)喜、錢學(xué)森，《跨越》中來自基層不同崗位的普通勞動(dòng)者，《人民至上》中抗擊疫情的醫(yī)護(hù)人員等，他們都能夠代表各個(gè)時(shí)期鮮明的時(shí)代精神與共產(chǎn)黨人形象。觀眾透過每個(gè)人物得以窺見一段歷史以及背后的真實(shí)情感與故事，共鳴感油然而生。

二、節(jié)目類型繁多?！秱ゴ笳鞒獭氛麍?chǎng)演出是在鳥巢進(jìn)行，雖然超大的舞臺(tái)能呈現(xiàn)其場(chǎng)面的恢弘氣勢(shì)，但連續(xù)兩個(gè)小時(shí)的演出，如果用單一的藝術(shù)手段會(huì)使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。因此，為了調(diào)配藝術(shù)表現(xiàn)手法，尋找新的演繹形式，《偉大征程》將戲曲、街舞、雜技等與一般歌舞相比較為新鮮的藝術(shù)形式，巧妙融入到特定年代的情節(jié)中，通過演員表演展現(xiàn)相應(yīng)年代人物的情感與故事，以此喚起觀眾記憶，調(diào)動(dòng)觀眾情緒，同時(shí)滿足各個(gè)年齡段觀眾的興趣愛好及審美需求，從中找到共鳴與新的認(rèn)知。

三、節(jié)目時(shí)長(zhǎng)短、節(jié)奏快。不同于拍攝影視劇，《偉大征程》需要在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)100年間發(fā)生的重大事件，所以在120分鐘的晚會(huì)中，21個(gè)節(jié)目平均下來每個(gè)節(jié)目只有5分鐘左右的時(shí)間。盡管節(jié)目時(shí)長(zhǎng)偏短，但編排精彩，整體呈現(xiàn)重點(diǎn)突出，節(jié)奏明快而引人入勝?？旃?jié)奏沒有給人帶來視覺疲憊，反而使人覺得精彩應(yīng)接不暇，極具表現(xiàn)力與吸引力。正因如此，每個(gè)演員都是“主角”，每個(gè)演員又都不是絕對(duì)的“主角”，無論是何種形式、哪個(gè)節(jié)目、有無臺(tái)詞，所有演員都在演繹這段百年歷史中一段微小的組成部分，每一個(gè)演員都無比重要，共同構(gòu)成了整臺(tái)晚會(huì)的全部精彩之處。

晚會(huì)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。開場(chǎng)是否具有創(chuàng)意對(duì)于一場(chǎng)演出來說至關(guān)重要，《偉大征程》的開場(chǎng)采用了戲劇舞蹈作為引子，兩種形式的結(jié)合不僅可以通過歌舞來點(diǎn)燃觀眾的視覺體驗(yàn)，激發(fā)觀看熱情，緊接著的戲劇更是巧妙地將觀眾引領(lǐng)進(jìn)入另一個(gè)世界。戲劇選擇上，節(jié)目挑選了央視熱播的電視劇《覺醒年代》將其再現(xiàn)，具有龐大的受眾基礎(chǔ)，使觀眾能更好地沉浸在演員深情而振奮人心的表演中，在潛移默化中對(duì)接下來的節(jié)目產(chǎn)生興趣。

盡管文藝演出在中間的時(shí)間段為觀眾觀賞的黃金時(shí)間，但《偉大征程》這21個(gè)節(jié)目卻打破了這一定律。晚會(huì)并沒有過多對(duì)于時(shí)間安排的模式化處理，在120分鐘內(nèi)呈現(xiàn)出多個(gè)高潮點(diǎn)，這是十分困難的。整場(chǎng)晚會(huì)卻能使觀眾的情緒反應(yīng)不斷遞進(jìn)，對(duì)于時(shí)間的流逝反而也隨節(jié)目精彩程度而淡化了。

整場(chǎng)演出分為四個(gè)篇章，展現(xiàn)了中華人民由站起來到富起來再到強(qiáng)起來的偉大歷程，而最后一個(gè)篇章“錦繡前程”作為結(jié)尾，則顯得尤為重要。它不僅展現(xiàn)了當(dāng)下的社會(huì)與國情，更展望了中國共產(chǎn)黨和中國特色社會(huì)主義在未來的宏偉藍(lán)圖。

在整場(chǎng)演出的最后，全場(chǎng)起立唱起《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》時(shí)話外響起了鏗鏘有力的朗誦聲，一首合唱將全場(chǎng)以及屏幕前的全國人民的情緒都推到了最高點(diǎn)，最后在煙火的燃放中氣氛達(dá)到了頂峰，并逐漸使人感到意猶未盡以及濃厚的自豪感、身為中華兒女的責(zé)任感與使命感。

以時(shí)間為敘事線索。在《偉大征程》中，整場(chǎng)文藝演出按照線性時(shí)間順序，完整講述了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)廣大人民群眾展開革命、改革、發(fā)展的100年奮斗歷程。從毛澤東思想到鄧小平理論、“三個(gè)代表”重要思想、科學(xué)發(fā)展觀，再到如今的習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想，詳細(xì)描繪了百年風(fēng)雨歷程中國共產(chǎn)黨人堅(jiān)持不懈、不怕犧牲、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木耧L(fēng)貌，以及在黨的領(lǐng)導(dǎo)下中華人民共和國發(fā)生的巨變。整場(chǎng)文藝演出依照時(shí)間順序依次展開，充分體現(xiàn)了其線性敘事特征。

故事化的敘事手法。整場(chǎng)演出中的每一個(gè)節(jié)目都是一個(gè)獨(dú)立的故事，同時(shí)也是整場(chǎng)演出中的一個(gè)小故事、小片段，21個(gè)故事組成了一條完整的脈絡(luò)：中國共產(chǎn)黨百年歷程。

表演藝術(shù)和視覺藝術(shù)相輔相成。過去的文藝晚會(huì)大多是把舞臺(tái)當(dāng)作節(jié)目表演的主體部分，觀眾的視覺也往往集中于此。而此次演出卻改變了以往LED屏僅作為背景板出現(xiàn)，起輔助作用的形式，使舞臺(tái)與LED屏幕相融合，在保留原有形式的基礎(chǔ)上充分利用LED屏的作用，以演員的表演輔助LED屏上故事的講述，達(dá)到二者相輔相成的效果。

從創(chuàng)新看創(chuàng)作

手法創(chuàng)新，用情景再現(xiàn)展現(xiàn)歷史事件。本場(chǎng)演出的戲劇部分巧妙運(yùn)用情景再現(xiàn)這一方式，如《破曉》中陳獨(dú)秀、李大釗相約建黨，《長(zhǎng)征》中遵義會(huì)議的再現(xiàn)，加之?dāng)z像機(jī)現(xiàn)場(chǎng)多機(jī)位、多角度、多景別的拍攝，實(shí)現(xiàn)即時(shí)剪輯并播出，為觀眾帶來細(xì)節(jié)的展示與沉浸式的觀影體驗(yàn)。一、創(chuàng)意造型焰火與演出相結(jié)合。根據(jù)情節(jié)設(shè)計(jì)需要，整場(chǎng)演出在開場(chǎng)、中間、結(jié)尾部分共進(jìn)行了4次焰火燃放。每次焰火的形狀皆不相同，兼具講述故事與烘托氣氛等多重作用，一方面使節(jié)目更加完整；另一方面也側(cè)面提示觀眾情緒，巧妙完成整場(chǎng)演出的情緒遞進(jìn)。二、動(dòng)畫與演出相結(jié)合。每一篇章呈現(xiàn)之前，都會(huì)先播放一段先導(dǎo)動(dòng)畫，通過動(dòng)畫來展示這段歷史時(shí)期的大致面貌、歷史背景及重要?dú)v史事件，繼而轉(zhuǎn)到演出現(xiàn)場(chǎng)，由演員們的表演來承接動(dòng)畫中出現(xiàn)的內(nèi)容，二者相輔相成，既豐富了內(nèi)容的表現(xiàn)形式，又給觀眾帶來一種高科技的全新體驗(yàn)。

技術(shù)創(chuàng)新。此次演出使用了許多新科技，如即時(shí)攝影投放屏幕、連線太空、CG技術(shù)、AR技術(shù)等。

鳥巢的主屏幕是6:1的，但之前的素材文件大多是16:9甚至是4:3，“很多歷史影像資料清晰度不夠，在1:6超常規(guī)比例的演出現(xiàn)場(chǎng)主屏幕播放時(shí)很可能模糊不清，因此要提前對(duì)所有影像資料裁剪并進(jìn)行高清化處理”，并巧妙地將其轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)尺寸大小的畫面。

整場(chǎng)演出多運(yùn)用CG動(dòng)畫和AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)），使通過電視與網(wǎng)絡(luò)收看節(jié)目的觀眾得到與現(xiàn)場(chǎng)相比更為震撼的視覺效果。如在第一部分的先導(dǎo)動(dòng)畫中，出現(xiàn)了王希孟的經(jīng)典青綠山水畫《千里江山圖》來展現(xiàn)祖國的千里江山被列強(qiáng)所侵占，以及八國聯(lián)軍侵華圖等都運(yùn)用CG動(dòng)畫使其活了起來，更具生動(dòng)之感。在器樂、童聲合唱與舞蹈《命運(yùn)與共》中，開篇LED屏幕出現(xiàn)山巒的線條，緊接著舞臺(tái)的綠色與之融為一體，五位身著不同顏色長(zhǎng)裙的舞者借助威亞在空中呈現(xiàn)花朵盛開的形態(tài)，攝像機(jī)近距離360度高速旋轉(zhuǎn)拍攝同樣為之增添了一份動(dòng)態(tài)美。節(jié)目綜合運(yùn)用了多種技術(shù)手段，聲光電巧妙融合，打造出一場(chǎng)極具藝術(shù)性與完整度的視聽盛宴。

幾點(diǎn)建議?！秱ゴ笳鞒獭氛麍?chǎng)演出均運(yùn)用篇章結(jié)構(gòu)來進(jìn)行展現(xiàn)，也可以適當(dāng)使用空間組合結(jié)構(gòu)來豐富演出的內(nèi)容，使其能夠更好地展現(xiàn)中國各地的地方特色與真實(shí)情況。而就觀感而言，部分轉(zhuǎn)播鏡頭的穩(wěn)定性可以繼續(xù)加強(qiáng)，以達(dá)到移、搖鏡頭更加平穩(wěn)，減少觀眾視覺上由于鏡頭運(yùn)動(dòng)造成的眩暈感。另外，CG動(dòng)畫可以更加精致化，例如最后一個(gè)篇章的先導(dǎo)動(dòng)畫，從建模與審美角度來看，與前面的動(dòng)畫相比略顯簡(jiǎn)陋，仍有一定的進(jìn)步與改善空間。

結(jié)語

《偉大征程》作為一場(chǎng)較為成功的文藝演出，具有獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思、文化內(nèi)涵及創(chuàng)新手法，經(jīng)歷了周密且長(zhǎng)期的前期籌備、不斷的走位與彩排，最終以大型情景史詩的形式呈現(xiàn)在全國觀眾面前，帶來一場(chǎng)震撼的視聽盛宴。其中，創(chuàng)作手法的詳盡展現(xiàn)、視聽語言的綜合運(yùn)用、創(chuàng)新技術(shù)的大膽嘗試等都為未來中國文藝演出的創(chuàng)作創(chuàng)造了更高的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)，也為文藝創(chuàng)作者們提供了諸多經(jīng)驗(yàn)借鑒與可能。