史詩(shī)品格、敘事突圍與創(chuàng)作反思
——評(píng)重大革命題材劇《外交風(fēng)云》

□ 段婧瑛

在國(guó)家重要節(jié)點(diǎn)相繼來(lái)臨之際，如何挖掘重大革命題材這座創(chuàng)作“富礦”，拓展電視劇創(chuàng)作的精神文化視野，建構(gòu)人民的精神家園成為電視劇創(chuàng)作的重要命題?！锻饨伙L(fēng)云》以其突破性的題材選擇、宏大的史詩(shī)品格、溫度感的領(lǐng)袖人物塑造，刻畫(huà)了新中國(guó)外交風(fēng)云變幻、跌宕起伏的三十年，贏得了觀眾的盛譽(yù)。

在主題層面，《外交風(fēng)云》以史觀今，透過(guò)新中國(guó)外交“破冰之旅”的三十年，觀當(dāng)今“構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體”的新時(shí)代，將毛澤東、周恩來(lái)等國(guó)家領(lǐng)袖不畏強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)持國(guó)家完整、民族獨(dú)立的崇高革命精神以外交史的視角呈現(xiàn)，全景式地喚醒了國(guó)家記憶，加深了民族自豪感與民族凝聚力。在情節(jié)構(gòu)制上，該劇善作減法，以民族精神與國(guó)家利益作為劇魂，面對(duì)新中國(guó)不可勝舉的外交事件，選擇以新中國(guó)成立前我國(guó)查抄美國(guó)駐沈陽(yáng)總領(lǐng)事館的電臺(tái)為起點(diǎn)，以毛主席第二次會(huì)見(jiàn)尼克松為終點(diǎn)，有側(cè)重地細(xì)致展現(xiàn)了日內(nèi)瓦會(huì)議、萬(wàn)隆會(huì)議、中法建交等重要事件，將歷史事件中的坎坷艱難與戲劇矛盾沖突巧妙融合，構(gòu)建了一部氣勢(shì)磅礴的“燃點(diǎn)”正劇。在人物塑造層面，該劇以史托人，塑造了層次豐富的人物群像，以毛澤東、周恩來(lái)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家為中心人物，以黃鎮(zhèn)、喬冠華等卓越外交官為次要人物，充滿溫度感地書(shū)寫(xiě)了中華民族歷史銘記的英雄。同時(shí)，劇中以少而精的筆墨刻畫(huà)了如斯大林、戴高樂(lè)、尼克松等外國(guó)首腦，豐富了敘事視角，展現(xiàn)出了宏大的史詩(shī)品格。

電視劇《外交風(fēng)云》延續(xù)了當(dāng)下歷史題材電視劇平民化的創(chuàng)作風(fēng)格，沒(méi)有采取居高臨下的高大全視角，以藝術(shù)性豐滿歷史性、虛實(shí)結(jié)合，以平視的視角展示了偉大人物和歷史事件不為人知的感人側(cè)面。然而，該劇在平衡歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的層面也存在不足。在人物塑造層面，劇中部分虛構(gòu)人物的設(shè)計(jì)不具有典型性，且創(chuàng)作者過(guò)多地將筆墨鋪陳在虛構(gòu)人物的兒女情長(zhǎng)、混亂的愛(ài)戀關(guān)系上；在歷史事件的建構(gòu)層面，劇中對(duì)于部分外交事件的處理有悖史實(shí)，這種為了營(yíng)造觀眾與歷史的親近性而過(guò)度強(qiáng)調(diào)戲劇性的現(xiàn)象，影響了該劇的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的追求，一定程度上降低了其審美格局。

縱深開(kāi)掘與史詩(shī)品格：重大革命題材的守正創(chuàng)新

在新時(shí)代，重大革命題材電視劇承擔(dān)著書(shū)寫(xiě)革命精神、增強(qiáng)民族凝聚力的職責(zé)與使命，“是中國(guó)人民重要的精神食糧，代表著先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”。近年來(lái)，重大革命題材電視劇佳作頻出，但外交題材始終缺席，正如電視劇《外交風(fēng)云》劇編劇馬繼紅所言：“外交，是重大中的重大，敏感中的敏感”?！锻饨伙L(fēng)云》填補(bǔ)了中國(guó)外交題材電視劇的創(chuàng)作空白，這部大情懷、大制作、大格局的史詩(shī)作品誕生有著重大的價(jià)值，其題材與時(shí)代審美需求、民族審美需求相適應(yīng)：《外交風(fēng)云》是文藝創(chuàng)作者站在當(dāng)今時(shí)代高度，“究天人之際，通古今之變”，重新審視構(gòu)建歷史素材的優(yōu)秀成果，第一次以電視劇藝術(shù)的形式表現(xiàn)了新中國(guó)三十年復(fù)雜敏感的外交史。在新中國(guó)建立之初，國(guó)際形勢(shì)錯(cuò)綜復(fù)雜，面對(duì)外界的層層封鎖，新中國(guó)始終不畏強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)守獨(dú)立自主，開(kāi)啟了艱苦崢嶸的外交“破冰之旅”。如今，中國(guó)正逐步走向世界的中心舞臺(tái)，主動(dòng)承擔(dān)重任，努力構(gòu)建“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的大國(guó)外交方向，為人類(lèi)進(jìn)步事業(yè)做出貢獻(xiàn)。國(guó)家需要立足新時(shí)代的優(yōu)秀文藝作品以傳遞成熟自信的大國(guó)心態(tài)，凝聚本國(guó)人民的文化自信；面對(duì)當(dāng)今紛繁復(fù)雜的國(guó)際局勢(shì)，中國(guó)早已擺脫了百年前積貧積弱的落后局面，中國(guó)人民的民族自信心與民族自豪感不斷提高。觀眾渴望從文藝作品中觀中華民族優(yōu)秀歷史的不同側(cè)面，在文化多元紛雜的當(dāng)下汲取主流文化。該劇對(duì)于革命歷史題材創(chuàng)作開(kāi)辟了新的敘事空間，是對(duì)新中國(guó)外交史與當(dāng)今外交成果的縱深銜接。

在主題層面，《外交風(fēng)云》緊扣維護(hù)民族利益這一核心劇魂。新中國(guó)建立之初，中國(guó)與世界體系的關(guān)系總體呈現(xiàn)互相認(rèn)同，新中國(guó)外交面臨著西方國(guó)家的封鎖與敵視。該劇在此歷史背景下展開(kāi)，敘述了如日內(nèi)瓦會(huì)議、周恩來(lái)訪菲、恢復(fù)聯(lián)合國(guó)席位等一系列重大外交事件，中國(guó)外交在坎坷中從破冰到建立新的秩序，外交革命的艱辛可見(jiàn)一斑。如今，中國(guó)已書(shū)寫(xiě)出一條具有中國(guó)特色的大國(guó)外交之路，“構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體”載入聯(lián)合國(guó)決議，“一帶一路”從藍(lán)圖走向現(xiàn)實(shí)，中國(guó)外交始終不忘初心，在核心利益上敢于亮劍，在人民權(quán)益面前敢于擔(dān)當(dāng)。站在今天的時(shí)代高度觀此劇，其不僅是新中國(guó)外交史的生動(dòng)教科書(shū)，同時(shí)更是堅(jiān)定信仰的書(shū)寫(xiě)者，這種跨越時(shí)空的使命擔(dān)當(dāng)，奠定了該劇的史詩(shī)品格。

低視角、年輕化：革命敘事的有效突圍

作為一部重大革命歷史題材電視劇，《外交風(fēng)云》獲得了口碑收視率雙豐收。在北京衛(wèi)視播出期間，該劇收視率于同時(shí)段競(jìng)爭(zhēng)頻道位列第一，觀劇群體中不乏“90后”“00后”的青少年觀眾。這種可喜成果得益于該劇在敘事層面的突破。該劇規(guī)避了刻板的敘事風(fēng)格，在堅(jiān)持唯物史觀的基礎(chǔ)上，以一種“年輕化、輕落地”的創(chuàng)作思路，全景式地展開(kāi)了新中國(guó)的外交史。劇中展現(xiàn)的外交事件極具典型性，創(chuàng)作者在對(duì)史實(shí)進(jìn)行窮盡式占有的基礎(chǔ)上，對(duì)如“抗美援朝”“珍寶島事件”等敏感事件進(jìn)行刪減，擇取了外交事件中具有重大革命意義的部分事件進(jìn)行展開(kāi)。例如，該劇的起點(diǎn)是我國(guó)查抄美國(guó)駐沈陽(yáng)總領(lǐng)事館的電臺(tái)事件，是新中國(guó)絕不再跪著辦外交歷史性節(jié)點(diǎn)。又如，劇中深入敘述了周恩來(lái)訪問(wèn)非洲這一重要事件，以對(duì)比的敘事策略彰顯我國(guó)和平外交政策。周恩來(lái)總理尤其注重尊重非洲中小國(guó)家的意愿，展現(xiàn)出了“國(guó)家不分大小，一律平等”的堅(jiān)定外交立場(chǎng)，與西方對(duì)華關(guān)系執(zhí)行的“大國(guó)主義、強(qiáng)加于人”策略云泥之別。

其次，該劇在對(duì)歷史難點(diǎn)與敏感點(diǎn)的處理上頗具敘事技巧，將外交中的問(wèn)題轉(zhuǎn)化為戲劇沖突，如在蘇聯(lián)全面撤出的事件中，用較少的筆墨刻畫(huà)了中蘇兩國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人激烈交鋒，更多加入了平民化的敘事視角。從被迫撤出的蘇聯(lián)專(zhuān)家與中國(guó)妻子痛苦分離的角度，側(cè)面折射該政治事件的殘酷性，以倫理之痛通感國(guó)家之痛。

最后，該劇采取了多線敘事的結(jié)構(gòu)，以豐富的敘事視角將專(zhuān)業(yè)性濃厚的國(guó)際外交事件，用電視劇語(yǔ)言進(jìn)行多維度的重組和解讀。劇中確立了毛澤東、周恩來(lái)、鄧小平等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人為敘事核心，以領(lǐng)袖的格局與氣魄奠定了全劇的史詩(shī)之魂。其主要矛盾沖突與敘事主線的構(gòu)建以蔣介石下野轉(zhuǎn)赴臺(tái)灣為背景，圍繞帝國(guó)主義意圖分裂中國(guó)和我國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人堅(jiān)定不移的貫徹獨(dú)立自主外交政策展開(kāi)，以偉人的人生歷程深化該片在時(shí)間層次的厚重感；以如黃鎮(zhèn)、朱琳等各海外大使和基層外交人員為輔助敘事，從外交戰(zhàn)線最前沿的視角，鋪開(kāi)了一張版圖宏大、空間維度恢弘的外交史詩(shī)。對(duì)于各國(guó)首腦敘事視角的加入，也使得該劇更具客觀性與真實(shí)性，對(duì)于歷史問(wèn)題不刻意回避，進(jìn)行了多維度的深度解剖，向觀眾構(gòu)建了一幅全景式的立體外交畫(huà)卷。

“溫度感”的領(lǐng)袖敘事：英雄人物塑造的成功嘗試

《外交風(fēng)云》第一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新中國(guó)的外交人物，塑造了體感豐富的人物群像。其中，毛澤東、周恩來(lái)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家無(wú)疑是該劇的核心人物，他們是決定著國(guó)家和民族命運(yùn)的英雄人物。劇中對(duì)于英雄人物塑造具有崇高的史詩(shī)之美，是整部劇藝術(shù)靈魂之所在。海德格爾在《藝術(shù)作品的本源》中寫(xiě)到：“藝術(shù)始終是歷史性的，作為歷史性的藝術(shù)就是對(duì)作品中的真理的創(chuàng)造性保存”。人物正是構(gòu)建歷史性與藝術(shù)性的關(guān)鍵紐帶，是講述真理的主體，人物塑造的成敗深刻影響著電視劇作品的藝術(shù)高度。因重大革命題材的特殊性，人物塑造不僅是該劇的重點(diǎn)更是難點(diǎn)所在，如何恰當(dāng)把握歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系、突破激情化的“高大全”式的人物塑造、挖掘革命領(lǐng)袖的文化人格，成為重大革命題材劇的成敗關(guān)鍵。在電視劇《外交風(fēng)云》中，對(duì)于英雄人物的個(gè)性鮮明的塑造是該劇的一大亮點(diǎn)。毛澤東政治目光高遠(yuǎn)，是新中國(guó)外交政策與國(guó)家命運(yùn)的決策者，如劇中他面對(duì)蘇聯(lián)與美國(guó)在外交上的雙重施壓時(shí)，從容不迫地提出了“兩個(gè)中間地帶”的成功戰(zhàn)略，使新中國(guó)在險(xiǎn)象環(huán)生中尋求到了突圍之路。周恩來(lái)寬和仁愛(ài)，外交風(fēng)采儒雅謙和，他臨危受命三次對(duì)非洲進(jìn)行訪問(wèn)，劇中著重講述了加納總理遇刺事件，周恩來(lái)將個(gè)人生命置于真理之下，堅(jiān)持前往加納進(jìn)行訪問(wèn)，在加深了中非兩國(guó)友誼的同時(shí)向世界彰顯了平等必將戰(zhàn)勝霸權(quán)的不滅真理。這種在激烈的矛盾沖突中塑造出了周恩來(lái)個(gè)人的崇高之美。又如“將軍外交官”黃鎮(zhèn)，心思縝密、決策果斷，劇中通過(guò)中法建交、中美建交等重要外交事件塑造出其軍人鐵血的意志。

此外，《外交風(fēng)云》延續(xù)了近年來(lái)重大歷史題材電視劇的人物塑造手法，以低視角、溫度化的構(gòu)建方式，在宏大的主題與人物塑造中，加入了合理的藝術(shù)想象以塑造英雄人物不為人知的平凡側(cè)面，并以詩(shī)化的敘事風(fēng)格與影像語(yǔ)言，打破理性的偉人塑造范式。如在該劇的尾聲處，創(chuàng)作者以一種極為內(nèi)斂的手法，使用一個(gè)平緩悠長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭掃過(guò)了周恩來(lái)的極盡簡(jiǎn)樸的臥室，已經(jīng)病重的他與愛(ài)妻鄧穎超深情相擁，新中國(guó)第一位總理如尋常人般對(duì)妻子細(xì)致入微的情感展露無(wú)遺。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的落幅處停留在窗外的蕭蕭散落的海棠花，以隱喻的方式觸發(fā)觀眾的深層情感；又如在慶祝最后一批志愿軍從朝鮮凱旋而歸的事件中，創(chuàng)作者透過(guò)史料進(jìn)行了合理想象：未參加慶功宴的毛澤東悄悄拿出兒子毛岸英的襯衣在房間中獨(dú)自神傷，創(chuàng)作者以一種對(duì)比的方式述說(shuō)著偉人平凡而崇高的父愛(ài)，領(lǐng)袖不為人知的一面使觀眾無(wú)不為之動(dòng)容與震撼。此外，在該劇中對(duì)于各國(guó)首腦的塑造雖然篇幅較短但極具個(gè)人魅力，如法國(guó)總統(tǒng)戴高樂(lè)、美國(guó)總統(tǒng)尼克松、加納總統(tǒng)恩克魯瑪?shù)?，次要人物鮮明的個(gè)性塑造也為該劇的角色塑造增添了不少亮點(diǎn)。

歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的隔膜

電視劇《外交風(fēng)云》保持并深化了近年來(lái)優(yōu)秀歷史題材電視劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)，但同樣存在不足，其問(wèn)題集中表現(xiàn)在過(guò)度追求戲劇性而迫使真實(shí)性讓步的現(xiàn)象。在人物塑造層面，劇中部分虛構(gòu)人物的塑造不夠具有典型性，對(duì)何子楓、凌玥、凌雁的虛構(gòu)初衷在于凝練新中國(guó)普通外交官的縮影，但創(chuàng)作者將過(guò)多的筆墨放在描繪何子楓、凌玥與國(guó)民黨特工海云天的三角戀情上，且在凌玥殉職后何子楓又與其妹妹凌雁產(chǎn)生曖昧情愫。這種如偶像劇般的人物關(guān)系設(shè)計(jì)雖使該劇增添了不少戲劇性，卻影響了整部電視劇的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)追求。在領(lǐng)袖人物的塑造層面，該劇存在過(guò)度“神化”的現(xiàn)象，如對(duì)毛澤東謀略的塑造近似完美，他料事如神，面對(duì)如朝鮮爭(zhēng)端等國(guó)際紛爭(zhēng)時(shí)總能搶先一步給予最正確的預(yù)判。這樣的人物塑造雖然使該劇在觀賞層面更具“爽感”，但與史實(shí)有一定的出入。

此外，該劇在少數(shù)外交事件的處理上存在失實(shí)的現(xiàn)象。例如，在劇中多次展現(xiàn)了國(guó)民黨特工對(duì)于中國(guó)外交使團(tuán)的暗殺情節(jié)，其中部分情節(jié)的設(shè)計(jì)沒(méi)有史料依據(jù)，如外交官黃華一行與美國(guó)大使司徒雷登會(huì)面，國(guó)民黨特工海云天受命狙擊黃華，但在子彈射出的前一刻因發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)的戀人凌玥與黃華同行，遂決定放棄任務(wù)。這種偶然化與戲劇化的虛構(gòu)情節(jié)設(shè)計(jì)使影片呈現(xiàn)出了一定的稗史化趨勢(shì)。此外，劇中對(duì)于真實(shí)的外交難點(diǎn)處理上缺少?gòu)埩?，?duì)于中蘇談判、中英談判、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)等重要事件缺乏深層解讀，戲劇矛盾起高收低。因該劇時(shí)間跨越建國(guó)前后兩個(gè)歷史時(shí)空，時(shí)間跨度大、空間維度廣、歷史事件紛雜、重大外交事件發(fā)生的時(shí)間常有重合，劇中事件與事件的轉(zhuǎn)場(chǎng)部分缺乏精心設(shè)計(jì)與銜接，敘事結(jié)構(gòu)上存在時(shí)間結(jié)構(gòu)混亂的問(wèn)題，導(dǎo)致觀眾在觀劇中偶發(fā)時(shí)空錯(cuò)亂的觀感。

總體來(lái)說(shuō)，《外交風(fēng)云》站在時(shí)代高度，以發(fā)展的眼光回顧歷史，展現(xiàn)了新中國(guó)外交史上最為風(fēng)云變幻的歲月，填補(bǔ)了我國(guó)電視劇在外交題材上的空白，是一部史詩(shī)氣質(zhì)的優(yōu)質(zhì)作品，但其中對(duì)于藝術(shù)虛實(shí)的不當(dāng)處理，影響了該劇的美學(xué)格調(diào)與敘事邏輯。歷史哲學(xué)家海登·懷特(Hayden White)亦認(rèn)為，不能將歷史文本與歷史本體等同起來(lái)。電視劇創(chuàng)作作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，其中必定含有對(duì)歷史的虛構(gòu)呈現(xiàn)，對(duì)于虛構(gòu)人物與情節(jié)的設(shè)計(jì)應(yīng)符合歷史的客觀邏輯，做到“虛不離實(shí)，化虛為實(shí)”。《外交風(fēng)云》雖有不足，但瑕不掩瑜。在國(guó)際局勢(shì)紛繁復(fù)雜的當(dāng)今，《外交風(fēng)云》等優(yōu)秀重大革命題材劇借史觀今，弘揚(yáng)中華民族精神，建構(gòu)人民的精神家園，為重大革命題材劇的創(chuàng)新與突破提供了可以借鑒的成功路徑。

①丁關(guān)根.與時(shí)俱進(jìn) 多出精品 繁榮發(fā)展先進(jìn)文化——在重大革命歷史題材影視創(chuàng)作研討會(huì)上的講話[N].中國(guó)電影報(bào),2001-08-30.

②比梅爾·海德格爾.藝術(shù)作品的本源[M].劉鑫,劉英,譯.北京:商務(wù)印書(shū)館,1944.