探究歌曲寫作的常用方法及整體構(gòu)思策略

蘭七榮 江西省宜春職業(yè)技術(shù)學(xué)院

歌曲是屬于音樂藝術(shù)題材當(dāng)中一項(xiàng)重要的表現(xiàn)形式，其主要指有和無(wú)伴奏的聲樂作品，幾乎所有的歌曲都具備共同的特征：歌詞與音樂旋律的高度完美結(jié)合。歌曲寫作是一個(gè)極為復(fù)雜的過(guò)程，其需要歌曲創(chuàng)作者具備豐富的閱歷和生活感受，也需要歌曲創(chuàng)作者做到情感的有效抒發(fā)。歌曲寫作是對(duì)音樂的創(chuàng)作，在寫作中，如果缺乏一定的技巧，是無(wú)法創(chuàng)作出好的音樂作品的。從歌曲寫作本身來(lái)講，需要歌曲創(chuàng)作者具備激情，并靈活運(yùn)用技巧，可以說(shuō)，激情是歌曲創(chuàng)作者對(duì)音樂內(nèi)在情感方面的表達(dá)，技巧則是代表著歌曲創(chuàng)作者豐富的經(jīng)驗(yàn)，歌曲創(chuàng)作者必須使用多種方法、手段將音樂旋律和歌詞做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這要求歌曲創(chuàng)作者必須要能夠全面了解歌詞、理解歌詞，并通過(guò)歌詞內(nèi)容的分析，掌握歌曲寫作方向，從不同結(jié)構(gòu)的設(shè)定到歌曲情感內(nèi)涵的表達(dá)做到高度明確，即為整體構(gòu)思歌曲寫作。因此，在歌曲寫作過(guò)程中，創(chuàng)作者需注重歌曲整體構(gòu)思，并理清創(chuàng)作思路，運(yùn)用合適的寫作方法，如此才能夠創(chuàng)作出高質(zhì)量的歌曲。

一、歌曲寫作常用方法

（一）歌曲旋律發(fā)展方法

歌曲寫作過(guò)程當(dāng)中對(duì)于歌曲旋律寫作發(fā)展主要包括以下幾個(gè)方面：

第一，重復(fù)方法。歌曲寫作重復(fù)方法是目前歌曲寫作時(shí)應(yīng)用較為有效且較為快捷的方法，其主要是指通過(guò)旋律部分的重復(fù)和恰當(dāng)使用，從而提高歌曲對(duì)聽眾產(chǎn)生的印象或感官刺激，強(qiáng)化聽眾對(duì)歌曲形象的記憶。但在實(shí)際的運(yùn)用過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于重復(fù)方法的使用需要注意控制好重復(fù)的“度”，不能過(guò)度重復(fù)歌詞部分，需要結(jié)合歌曲作品所要表達(dá)的內(nèi)涵或抒發(fā)的情感進(jìn)行合理搭配，過(guò)多或過(guò)少都無(wú)法獲得更好的效果。

第二，模仿方法。模仿主要是將某一歌曲中使用的樂句為基礎(chǔ)原型，從其所應(yīng)用的旋律中摘取一部分，并應(yīng)用到其他音高，使其旋律音程關(guān)系與節(jié)奏能夠在某種程度上保持統(tǒng)一，運(yùn)用模仿的方法可以保證歌曲旋律的統(tǒng)一性，同時(shí)又可以突出音高部分的表現(xiàn)力，并在對(duì)比中突出歌曲的特點(diǎn)和抒發(fā)的情感。

第三，音程模進(jìn)。音程模進(jìn)雖然屬于一種旋律模仿形式，但其有著很高的自由度，尤其表現(xiàn)在歌曲中不同部分旋律的穿插方面有著較高的自由度，其不但可以提高旋律的表現(xiàn)力，而且還能夠增強(qiáng)歌曲情感內(nèi)涵的逐漸升華與遞進(jìn)。

（二）歌曲語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)方法

歌曲語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)方法包括一般性、和聲性與變奏性強(qiáng)調(diào)，其是目前歌曲寫作中應(yīng)用較多的方法。

一般性強(qiáng)調(diào)最小的變化，尤為注重歌曲旋律、音高、節(jié)奏，而整首歌曲的很大一部分仍然是進(jìn)行前部分樂句的重復(fù)，但能夠起到強(qiáng)調(diào)作用，所取得的效果也十分突出，其在歌曲中起到的作用絲毫不低于和聲性和變奏性強(qiáng)調(diào)效果。

和聲性強(qiáng)調(diào)與一般性強(qiáng)調(diào)較為相似，但在歌曲局部有一些改變，和聲性強(qiáng)調(diào)對(duì)和聲部分做出了一些調(diào)整。

變奏性強(qiáng)調(diào)則做出了較大的變動(dòng)，其一般會(huì)應(yīng)用在對(duì)歌曲某一樂句變奏部分，以達(dá)到語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)的效果。

（三）歌曲旋律對(duì)比方法

歌曲旋律對(duì)比方法的應(yīng)用主要包括主題對(duì)比、音調(diào)對(duì)比。

第一，主題對(duì)比。主題對(duì)比也被稱之為動(dòng)機(jī)對(duì)比，其主要是指在一首歌曲作品中會(huì)重復(fù)出現(xiàn)一些較為精煉和短小的語(yǔ)調(diào)與旋律，主要指歌曲當(dāng)中不斷重復(fù)使用的短小音型或音調(diào)。而動(dòng)機(jī)通常是相對(duì)于器樂曲而言，主題并不局限于歌曲，也會(huì)出現(xiàn)在器樂曲中。歌曲的段落內(nèi)部通常很少使用主題對(duì)比這一方法，原因在于難以保證歌曲思路的統(tǒng)一，歌曲段落之間的寫作對(duì)于主題對(duì)比則應(yīng)用較多，既能夠保證樂思上的對(duì)比，也可以促使主題再現(xiàn)時(shí)保證歌曲的完整性與統(tǒng)一性。

第二，音調(diào)對(duì)比。音調(diào)對(duì)比也被稱之為旋律線對(duì)比，其主要的含義在于運(yùn)用不同節(jié)奏、音律，使歌曲主題旋律的對(duì)比作用得以凸顯。通常情況下，歌曲內(nèi)部節(jié)點(diǎn)并不會(huì)出現(xiàn)新的音調(diào)，主要是因?yàn)榇颂幪岬降母枨粽{(diào)對(duì)比是指主題旋律線或運(yùn)用更加不穩(wěn)定歌曲樂句來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)比。如節(jié)點(diǎn)與節(jié)點(diǎn)之間一般會(huì)出現(xiàn)一種全新的節(jié)奏來(lái)幫助形成對(duì)比，而節(jié)點(diǎn)內(nèi)部之間的對(duì)比則是音調(diào)上的創(chuàng)意，當(dāng)運(yùn)用新的節(jié)奏時(shí)就需要配合運(yùn)用新和聲部分與速度等音樂元素，如此才能夠凸顯出對(duì)比效果。

二、歌曲寫作整體構(gòu)思的策略

（一）要明確音樂情緒

歌曲寫作中整體構(gòu)思指的是著重音樂情緒方面的構(gòu)思和對(duì)作曲開端的明確，尤其需要注重音樂情緒，音樂情緒主要指的是在歌曲作品當(dāng)中所要表達(dá)的情緒或情感，其主要注重聽眾情緒的變化，歌曲作品當(dāng)中大多會(huì)包含較為多元的情緒，并通過(guò)歌曲作品進(jìn)行傳遞，例如歌曲較為輕快，表達(dá)的是喜悅的情緒；而歌曲沉重則會(huì)表達(dá)一定的抒情或哀怨或沉痛的情緒；歌曲表現(xiàn)出高亢或急促的旋律，則能夠抒發(fā)出高昂的激情或激動(dòng)的熱情等情緒。因此，歌詞寫作完成之后，創(chuàng)作者需要反復(fù)的推敲歌詞，并通過(guò)帶有情緒的誦讀逐句逐詞地予以品味和調(diào)整，尤其要明確歌詞當(dāng)中的情感抒發(fā)，為準(zhǔn)確把握音樂情緒奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，而且不同的音樂作品歌曲風(fēng)格也有不同的情緒，其是多種多樣的。

（二）明確歌曲的體裁

我國(guó)有著極為悠久的音樂藝術(shù)文化歷史，是通過(guò)千百年來(lái)不斷積累和歷史的積淀所形成的，可以說(shuō)，我國(guó)音樂藝術(shù)內(nèi)涵極為厚重，在不斷的發(fā)展當(dāng)中，也誕生了很多不同的音樂體裁，而且隨著現(xiàn)代中西方文化交流，音樂藝術(shù)開始呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)，也誕生了很多不同的新的風(fēng)格和歌曲體裁，目前較為常見的歌曲體裁形式主要包括以下幾個(gè)類型：

第一，歌頌歌曲。歌頌歌曲主要是歌曲作者對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)和美好事物的歌頌與贊揚(yáng)，歌曲中所表達(dá)的情緒主要集中于激昂、高亢、亮麗、細(xì)膩方面，或銳勁急促，或沉重舒展，或輕快宏大，其大多是有著極為明確的歌頌主題，較為經(jīng)典是《祖國(guó)頌》《親愛的祖國(guó)》《我的祖國(guó)》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》《英雄贊歌》《白楊禮贊》《七子之歌》等等。

第二，隊(duì)列歌曲。隊(duì)列歌曲是音樂類型中進(jìn)行曲體裁的代表，其有著非常鮮明、規(guī)整的旋律和節(jié)奏，而且更加注重結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，有著極為鏗鏘有力的調(diào)式，能夠充分展現(xiàn)出軍隊(duì)的英勇豪邁和豪情熱血，例如：《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》《保衛(wèi)黃河》《游擊隊(duì)歌》《我是一個(gè)兵》《軍人道德組歌》等等。這些隊(duì)列歌曲都象征著一種集體力量，且充斥著蓬勃的朝氣和熱血的豪情，歌曲中常蘊(yùn)含著鼓舞、號(hào)召和自豪的情感，其通常以激昂、銳進(jìn)、宏大、高亢的風(fēng)格為人們所傳唱，所迸發(fā)的情緒極為熱烈，催人奮進(jìn)。

第三，勞動(dòng)歌曲題材。這一類歌曲題材大多是伴隨著勞動(dòng)或者與某種具體的勞動(dòng)活動(dòng)相關(guān)聯(lián)的曲目，勞動(dòng)歌曲大多具備鼓舞士氣的作用，且節(jié)奏明快、主題鮮明，其明確反映了勞動(dòng)人民精神世界，歌曲中有著強(qiáng)烈的自豪感，例如《船工號(hào)子》《咱們工人有力量》等經(jīng)典曲目。

第四，抒情歌曲體裁。抒情歌曲的主要特點(diǎn)包括刻畫入微且描述細(xì)膩，歌曲大多是以舒緩的曲調(diào)為主，整體旋律較為緩慢，而且抒情歌曲的曲調(diào)常常伴有著有序的起伏、抑揚(yáng)頓挫、歌唱性極強(qiáng)，且舒展、委婉等多種特點(diǎn)。抒情歌曲是目前音樂歌曲當(dāng)中較為常見的題材類型，很多音樂創(chuàng)作人都極為喜愛創(chuàng)作一些抒情歌曲，尤其在現(xiàn)代，很多流行歌曲都是以抒情歌曲體裁為主，即便是西方音樂也大多屬于抒情歌曲體裁，如美國(guó)鄉(xiāng)村民謠中《醉鄉(xiāng)民謠》、經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》中的《我心永恒》，我國(guó)更有眾多經(jīng)典和受到人們廣泛歡迎的抒情歌曲，如劉若英的《后來(lái)》、陳慧琳的《記事本》、水木年華的《一生有你》、鄭中基的《你的眼睛背叛你的心》、周杰倫的《安靜》、范瑋琪《最初的夢(mèng)想》等等。

第五，敘事歌曲體裁。敘事歌曲體裁主要是以敘事為特征，這一類音樂題材歌詞通常含有極為典型或明確的故事性、情節(jié)性，我國(guó)很多經(jīng)典或古典的敘事歌曲記錄了歷史當(dāng)中所發(fā)生的故事。例如我國(guó)陜北民歌當(dāng)中有很多屬于敘事歌曲，其記載或穿插了一些故事情節(jié)，這一類歌曲體裁結(jié)構(gòu)較長(zhǎng)，會(huì)滲透不同的故事情節(jié)，并且是依循故事發(fā)展而推進(jìn)，表現(xiàn)的情緒起伏相對(duì)較大，例如《孟姜女》《莫斯科郊外的晚上》；當(dāng)代的如《依蘭愛情故事》《海上鋼琴師》、老狼的《同桌的你》《那年夏天，寧?kù)o的海》《送別》《聽媽媽講那過(guò)去的事情》等等。

第六，諷刺類歌曲體裁。諷刺歌曲體裁主要是運(yùn)用了文學(xué)寫作當(dāng)中嘲諷或譏諷的方法，進(jìn)行一些消極落后或反動(dòng)事物的揭露，其歌詞包含很多含蓄的嘲諷，或是直接了當(dāng)?shù)闹S刺或貶斥，這一類體裁的歌曲大多產(chǎn)生于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期或內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期。在現(xiàn)代歌曲寫作當(dāng)中，也有很多諷刺當(dāng)今社會(huì)中殘酷現(xiàn)實(shí)的作品，例如崔健的《農(nóng)村包圍城市》、許嵩的《有何不可》《斷橋殘雪》，最早的網(wǎng)絡(luò)歌曲《大學(xué)生自習(xí)室》等等，這些都屬于極具諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)的歌曲類型。

第七，舞蹈歌曲體裁。這種類型的歌曲通常與姿態(tài)萬(wàn)千、柔和、動(dòng)態(tài)美感的舞蹈動(dòng)作相契合，具有載歌載舞且輕松活潑的特點(diǎn)，舞蹈歌曲體裁有著較為明快的歌曲節(jié)奏，歌詞方面往往較少、較短，例如較為經(jīng)典的紅色歌曲《紅色娘子軍》《草原兒女》等都屬于極為典型的舞蹈歌曲，而現(xiàn)代廣場(chǎng)舞的風(fēng)行也產(chǎn)生了一大批適合進(jìn)行舞蹈的快節(jié)奏流行曲目，其中部分歌曲是改編了原有流行歌曲，使其能夠符合當(dāng)前動(dòng)感舞蹈的節(jié)奏，例如《愛情36 計(jì)》《愛情沒有那么美》《月亮之上》等，而且現(xiàn)代舞蹈類歌曲題材已經(jīng)越來(lái)越多樣化，其創(chuàng)作可以劃分為古典舞蹈歌曲、現(xiàn)代流行舞蹈歌曲、街舞舞蹈歌曲和部分西方的舞蹈歌曲，如芭蕾舞著名的配樂等。

第八，搖籃曲與小夜曲。搖籃曲和小夜曲的歌曲體裁結(jié)構(gòu)比較短小，但旋律極為優(yōu)美流暢，而且這兩種體裁的歌曲律動(dòng)感較強(qiáng)，其中小夜曲更加側(cè)重于抒情，目前這兩種歌曲體裁數(shù)量相對(duì)較少，大多是與抒情歌曲相結(jié)合。

由以上不同體裁歌曲的介紹可以看出，不同的歌曲體裁也有著不同的風(fēng)格和特征，在音樂歌曲寫作過(guò)程中，必須要明確歌曲題材和其內(nèi)涵，要能夠掌握各種題材所具有的風(fēng)格特點(diǎn)，并選擇最為合適的體裁形式，這對(duì)于歌曲寫作來(lái)講有著極為重要的意義。

（三）明確設(shè)定音樂風(fēng)格

在歌曲寫作過(guò)程當(dāng)中，音樂風(fēng)格的把握有著較高的難度，通常來(lái)講，音樂風(fēng)格主要?jiǎng)澐譃槊褡逭{(diào)式和西洋調(diào)式。

首先，民族調(diào)式。民族調(diào)式主要包含五聲、六聲和七聲調(diào)式，主要是源自于中國(guó)古代音樂體系中宮、商、角、徽、羽等五個(gè)正音共同構(gòu)成的調(diào)式體系。西洋調(diào)式則相對(duì)較為簡(jiǎn)單，主要包括大調(diào)式和小調(diào)式，大調(diào)式、小調(diào)式又分別包含自然、和聲、旋律這三種不同的形式。

在歌曲寫作實(shí)踐當(dāng)中，對(duì)于自然大調(diào)式和和聲小調(diào)式應(yīng)用較多，自然大調(diào)式的音色較為寬廣，而且常常會(huì)伴有較為明朗的音樂風(fēng)格，比較適合應(yīng)用于明朗抒情和響亮有力的歌曲情感抒發(fā)方面，而和聲小調(diào)式音樂風(fēng)格則通常表現(xiàn)出較為暗淡的色彩和柔和的旋律，因此，比較適宜用在表達(dá)傷感或含蓄或憂郁的歌曲情感方面。

不管是民族調(diào)式還是西洋調(diào)式，其主要是歸屬于不同的調(diào)式，分別是色彩明朗的大調(diào)式和色彩陰柔的小調(diào)式。如大調(diào)性當(dāng)中包括了大調(diào)式、宮調(diào)式和徽調(diào)式，而小調(diào)性當(dāng)中則主要包括小調(diào)式、商調(diào)式和羽調(diào)式。

歌曲寫作在調(diào)式和調(diào)性方面的運(yùn)用和把握，對(duì)于不同體裁和不同風(fēng)格方面有獨(dú)特的意義，以音樂體裁來(lái)說(shuō)，不同的音樂體裁和不同的音樂風(fēng)格有著極為緊密的聯(lián)系，例如音樂體裁當(dāng)中的隊(duì)列歌曲和頌歌，其在情緒上相對(duì)更加飽滿，且充滿激昂的情感，因此大部分會(huì)采用大調(diào)式寫作；而一些抒情歌曲和小夜曲以及搖籃曲則較為柔和細(xì)膩，所以會(huì)運(yùn)用小調(diào)式進(jìn)行寫作，這也就說(shuō)明了不同的音樂體裁需要運(yùn)用能夠與之相匹配且相對(duì)應(yīng)的音樂風(fēng)格，如此方能夠凸顯出歌曲所要表達(dá)的不同情感。但在實(shí)際的運(yùn)用過(guò)程中，有時(shí)歌曲的創(chuàng)作者為了能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)容表現(xiàn)力的強(qiáng)化，其音樂作品往往是以兩種或更多調(diào)性結(jié)構(gòu)共同組成，因此，在歌曲寫作的構(gòu)思過(guò)程中，創(chuàng)作者需要仔細(xì)推敲音樂風(fēng)格和音樂體裁，以及調(diào)性結(jié)構(gòu)，通過(guò)不斷分析來(lái)確定最符合歌曲風(fēng)格的調(diào)式調(diào)性，從而服務(wù)于歌曲寫作。

（四）明確歌曲曲式結(jié)構(gòu)

在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，需要先明確文章結(jié)構(gòu)，而歌曲的寫作同樣如此，而且要更加重視曲式結(jié)構(gòu)的完美創(chuàng)作，通常較為完美的曲式結(jié)構(gòu)組織形式能夠幫助聽眾理解和接受歌曲，歌曲的歌詞通常都有其自身獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式，任何較為成功的歌曲在結(jié)構(gòu)上必然有其獨(dú)到之處和獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，所以，曲式結(jié)構(gòu)是歌曲寫作構(gòu)思當(dāng)中極為重要的關(guān)鍵內(nèi)容。從概念角度來(lái)講，曲式結(jié)構(gòu)主要指的是歌曲合乎創(chuàng)作內(nèi)容邏輯的組成形式，學(xué)術(shù)界對(duì)于曲式結(jié)構(gòu)解釋為歌曲是由多個(gè)小段落共同構(gòu)成，并且按照一定的規(guī)律進(jìn)行排列。一般來(lái)講，歌曲曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)模不大，甚至說(shuō)曲式結(jié)構(gòu)的篇幅較短，其主要的結(jié)構(gòu)形式一般包括一部曲式、單二部曲式、單三部曲式、多部曲式、復(fù)二部曲式、復(fù)三部曲式等等。無(wú)論是只包含一個(gè)樂段的一部曲式，還是有兩至三個(gè)甚至更多樂段的二部、三部或多部曲式，其都有必要的連貫性，這也是歌曲寫作的必然要求，如此方能使聽眾感受到音樂的流向，且具備較高的自然連貫性，并產(chǎn)生一種平衡感和穩(wěn)定感。因此可以說(shuō)，音樂的曲式和歌詞必須要做到高度的契合和緊密聯(lián)系，歌曲創(chuàng)作者完成一首歌詞時(shí)需要依據(jù)歌詞內(nèi)容所表現(xiàn)的層次進(jìn)行整體的構(gòu)思。

（五）明確歌曲的演唱形式

當(dāng)完成一首歌曲作品后，需要對(duì)其表現(xiàn)形式進(jìn)行觀察，明確其是否符合創(chuàng)作者預(yù)先設(shè)定的寫作目標(biāo)，這就需要通過(guò)歌曲演唱形式予以表達(dá)，需要選擇能夠與歌曲作品、音樂風(fēng)格相符的演唱形式，如此才能夠全面表達(dá)出歌曲內(nèi)容所要抒發(fā)的情感。因此，在歌曲寫作前，寫作者需要從整體上進(jìn)行構(gòu)思，并明確其演唱的形式，一般來(lái)講，演唱形式主要包含演唱具體形式，演唱人聲形式和演唱風(fēng)格。

第一，演唱的具體形式。實(shí)際上，歌曲演唱形式種類較多，較為明確的分類包括獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱、重唱和合唱，不同歌曲的演唱形式對(duì)于歌曲內(nèi)容和歌曲蘊(yùn)含情感的表達(dá)有不同的表現(xiàn)。

第二，演唱的人聲形式。在歌曲的演唱過(guò)程當(dāng)中，可以依據(jù)演唱者的嗓音特性和音色以及性別音域進(jìn)行分類，一般分為男聲和女聲，女聲又可以分為高音、中音、低音，男聲同樣可以分為高音、中音、低音，另外還包括童聲。

女高音又劃分為戲劇女高音、抒情女高音和花腔女高音，而男高音也可以按照抒情、戲劇進(jìn)行高音劃分，男中音又分為抒情男中音和戲劇男中音。男低音主要包含了歌唱男低音和深沉男低音，不同音色能夠完全表達(dá)和詮釋出不同風(fēng)格的歌曲作品。

第三，演唱風(fēng)格。歌曲演唱風(fēng)格主要包括三種形式，即民族唱法、美聲唱法、流行唱法。同一首歌曲作品以不同的風(fēng)格進(jìn)行演唱，能夠表達(dá)出不同的表現(xiàn)力，所以，要根據(jù)自己所寫歌曲作品選擇最為合適的演唱風(fēng)格，這對(duì)于歌曲情感表達(dá)和表現(xiàn)力提升有著極為重要的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

結(jié)合上述文章內(nèi)容所述，要想真正創(chuàng)作出一首優(yōu)秀的歌曲作品，作為歌曲創(chuàng)作者需要能夠掌握多種不同的寫作方法，要在常用寫作方法基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的變化，尤其完整的歌曲包含了歌詞與旋律，而歌詞與旋律之間有著極為緊密的聯(lián)系，但又是獨(dú)立共存的關(guān)系，兩者之間以歌曲為藝術(shù)的載體，歌曲寫作整體的藝術(shù)創(chuàng)作十分復(fù)雜，這個(gè)過(guò)程會(huì)遇到不同的瓶頸和難點(diǎn)，因此，需要歌曲創(chuàng)作者充分掌握整體構(gòu)思的主題思路，從整體出發(fā)，厘清寫作思路，明確創(chuàng)作目標(biāo)和創(chuàng)作方向，尤其要重視布局，要依從歌曲寫作情緒、體裁、音樂風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)、演唱方式等多個(gè)層面，確保構(gòu)思的合理性，再輔以恰當(dāng)?shù)膶懽鞣椒ㄓ枰詣?chuàng)作，實(shí)現(xiàn)音樂情感與音樂技巧的有機(jī)結(jié)合和情感整合，如此才能夠?qū)懗錾钊肼牨妰?nèi)心、引發(fā)情感共鳴的優(yōu)秀歌曲作品。