河南稀有劇種保護(hù)與傳承的主要途徑

袁冬梅 鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

河南稀有劇種具有悠久歷史，且具有十分珍貴的認(rèn)識價值、文化價值和審美價值，是先輩留給我們的珍貴遺產(chǎn)。近些年來，受市場經(jīng)濟大潮和信息化浪潮影響，我國傳統(tǒng)戲曲受到前所未有的沖擊，特別是一些地方戲曲發(fā)展與傳承困難重重。河南作為戲曲大省，一方面是因為有豫劇、曲劇、越調(diào)等這些在全國有廣泛影響力的劇種；另一方面，還因為有眾多特色鮮明、風(fēng)格迥異的稀有劇種，如大平調(diào)、大弦戲、宛梆、懷梆、柳子戲等。據(jù)統(tǒng)計，目前河南省列入省級以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄的稀有劇種就有29 個，其中國家級項目14 個，省級項目15 個，這些稀有劇種都面臨著不同程度的生存困境。加強河南稀有劇種的保護(hù)與傳承，特別是活態(tài)傳承，對于繁榮中原文化、建設(shè)文化強省具有十分重要的意義。

一、發(fā)揮政府職能，為保護(hù)傳承提供服務(wù)保證

在現(xiàn)代社會生活節(jié)奏越來越快的現(xiàn)實情況下，傳統(tǒng)戲曲可以說是比較邊緣化的一種存在，而稀有劇種更是邊緣中的邊緣，觀眾越來越少，經(jīng)營越來越困難，甚至有相當(dāng)一部分人認(rèn)為其價值不高，對我們的生活來說可有可無，尤其是對于年輕人來說，對傳承傳統(tǒng)戲曲興致不高。但是從民族文化的視角來看，我們的戲曲經(jīng)歷了很長時間的發(fā)展變遷，已經(jīng)是我們民族文化傳承的一部分。文化應(yīng)該充滿多樣性，文化的發(fā)展離不開各種文化形態(tài)的共生共存。保護(hù)好這些稀有劇種，就是保護(hù)我們的文化多樣性和發(fā)展的多種可能性，維持我們正常的文化生態(tài)，為河南建設(shè)華夏歷史文明傳承創(chuàng)新區(qū)儲蓄寶貴的文化資源。

解決河南稀有劇種生存與發(fā)展面臨的多重困難，需要多方面共同努力，最重要的是需要發(fā)揮政府這只“看得見”的手的強有力支持。這并非是政府包攬一切，而是著重抓三方面工作：領(lǐng)導(dǎo)、管理與服務(wù)。

（一）加強領(lǐng)導(dǎo)，強化頂層設(shè)計

歷史與現(xiàn)實都反復(fù)證明，一個地區(qū)文化事業(yè)發(fā)展得好壞與這個地區(qū)黨委、政府的重視程度息息相關(guān)。河南諸多戲曲從名聞遐邇嬗變?yōu)橄∮袆》N，既有市場經(jīng)濟沖擊的原因，也有政府缺少支持的原因。河南各稀有劇種都蘊含著濃郁的區(qū)域色彩，反映了該區(qū)域人民獨有的生產(chǎn)生活、價值觀念、精神風(fēng)貌等。市場化、信息化的迅猛發(fā)展打破了地區(qū)的界限，各地區(qū)人們的文化生活聯(lián)系日益緊密，使得存在于特定區(qū)域的稀有劇種觀眾日益減少，生存環(huán)境不斷惡化。如果沒有外部因素的強力支持，任其自生自滅，各稀有劇種必然日益式微，直至最后消失，這就需要由各級政府進(jìn)行扶持，把稀有劇種的保護(hù)與傳承工作上升到文化強省戰(zhàn)略高度，納入重要議事日程，做好頂層設(shè)計，與其他方面的文化事業(yè)統(tǒng)一規(guī)劃、統(tǒng)一建設(shè)、一體推進(jìn)。

（二）加強管理，引導(dǎo)正確發(fā)展方向

無論什么稀有劇種，其都來自于民間，河南劇種也是如此，其充分吸收了河南民間文化的豐富營養(yǎng)。整體來看，河南稀有劇種的內(nèi)容是健康的，反映了河南人民愛國、勤勞、正直、勇敢等優(yōu)良品質(zhì)，是中國文化中的瑰寶。毋庸置疑的是，稀有劇種具有鮮明的草根性，在長期的歷史發(fā)展過程中難免有一些不健康的內(nèi)容。特別是在市場經(jīng)濟條件下，稀有劇種為迎合底層民眾的精神需求，生產(chǎn)、演出一些格調(diào)低下的作品，這是與發(fā)展社會主義先進(jìn)文化、建設(shè)文化強省的戰(zhàn)略目標(biāo)背道而馳的，政府相關(guān)部門應(yīng)加強管理，引導(dǎo)稀有劇種對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行改革，推陳出新，并且多創(chuàng)作反映時代先進(jìn)成果、體現(xiàn)河南人民嶄新精神面貌的優(yōu)秀作品。

（三）多措并舉，提供服務(wù)保障

為文化事業(yè)的發(fā)展提供強有力的服務(wù)保障，這是政府的重要職能。要更好地發(fā)揮政府服務(wù)保障功能，就必須了解稀有劇種目前存在的困難，對癥下藥。當(dāng)前河南各稀有劇種的傳承與保護(hù)面臨的困難是多方面的，表面上看，缺少觀眾，經(jīng)濟效益低。深層次看，絕大多數(shù)稀有劇種人才斷檔，缺少優(yōu)秀作品，技術(shù)陳舊，跟不上時代的發(fā)展步伐。當(dāng)然，不同的劇種面臨的困難既有相同的一面，又有許多差異。因此，政府相關(guān)部門應(yīng)當(dāng)加強調(diào)研，摸清楚各稀有劇種面臨哪些困難，采取不同政策與措施，從資金、技術(shù)、用地、物資、人才培養(yǎng)等方面提供強有力的支持保障。

二、持續(xù)推進(jìn)創(chuàng)新，不斷奉獻(xiàn)精品佳作

近些年，河南許多稀有劇種推出一些精品佳作，多次獲得國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目獎、文華獎、“五個一”工程獎、曹禺戲劇文學(xué)獎等，被戲劇界稱為“河南現(xiàn)象”。然而，真正能夠走向市場，既有良好社會效益，又有良好經(jīng)濟效益的劇目少之又少。解決這一問題的根本出路是在充分尊重稀有劇種本質(zhì)特征與歷史實踐的基礎(chǔ)上，從時代進(jìn)步中汲取動力和營養(yǎng)，創(chuàng)新內(nèi)容、形式和手段，創(chuàng)作生產(chǎn)無愧于歷史、無愧于時代的優(yōu)秀作品。

（一）創(chuàng)新作品內(nèi)容

從歷史上看，河南稀有劇種能夠形成并不斷發(fā)展，根本原因是它們反映了河南普通勞動群眾的生產(chǎn)生活，滿足了他們的精神需求，受到了他們的歡迎。在發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟的條件下，它們遭遇生存與發(fā)展困境，一方面受到其他精神產(chǎn)品的沖擊，生存空間不斷被擠壓、萎縮；另一方面是因為它們的內(nèi)容陳舊，沒能跟上時代前進(jìn)的步伐，沒有反映河南人民改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的火熱生活，與現(xiàn)實脫節(jié)。要擺脫生存與發(fā)展困境，根本的出路就是改革創(chuàng)新，關(guān)鍵舉措是深入實際、深入生活，深入普通群眾之中，反映普通群眾的生活。對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行保護(hù)，并非原封不動、原汁原味地保存，而是要在繼承其精華的基礎(chǔ)上作出新的演繹，更重要的是充分反映時代精神，滿足人民群眾獨立性、多樣性、差異性日益增強的精神需求，努力創(chuàng)作、生產(chǎn)能夠打動人心、征服群眾的優(yōu)秀新劇目。

（二）創(chuàng)新表現(xiàn)形式

內(nèi)容決定形式，形式服務(wù)內(nèi)容。任何一種藝術(shù)作品都是內(nèi)容與形式的有機統(tǒng)一。進(jìn)入新時代，經(jīng)濟社會加速發(fā)展，黨的第一個百年奮斗目標(biāo)已經(jīng)實現(xiàn)，建成全面小康社會，人民群眾的物質(zhì)生活水平普通提高，與之相應(yīng)的是精神生活的要求也隨之提高。文藝作品從來都是內(nèi)容與形式的有機統(tǒng)一，人民群眾不僅希望文藝作品反映新的時代內(nèi)容，也希望藝術(shù)作品能夠采取新的表現(xiàn)形式。這些年，藝術(shù)界人士不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形式，取得了不俗的成績，如3D 電影、實景戲劇等，深受觀眾的喜愛。河南稀有劇種在表現(xiàn)形式上有所創(chuàng)新，但整體來看進(jìn)展不大，絕大多數(shù)劇目仍然采用傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，長此以往，一方面不能留住中老年觀眾，另一方面又不能吸引青少年觀眾，導(dǎo)致其市場占有率不斷下降。河南稀有劇種發(fā)展的根本途徑是適應(yīng)內(nèi)容創(chuàng)新的需要，改革表現(xiàn)形式，以適應(yīng)人民群眾特別是青少年觀眾求新、求變、求異的心理特征。

（三）創(chuàng)新傳播手段

舞臺表演是河南省稀有劇種的主要傳播方式，現(xiàn)實中仍然是最重要的傳播手段之一。在信息化時代，新的傳播手段異軍突起、日新月異，不斷擠壓傳統(tǒng)傳播手段的空間，以因特網(wǎng)、手機等為代表的現(xiàn)代傳播手段，不僅大大提高了戲曲傳播的速度與質(zhì)量，而且十分便捷，深受廣大受眾特別是青少年受眾的歡迎。利用現(xiàn)代傳媒，采用現(xiàn)代科技成果，如抖音、快手等傳播稀有劇種，提升稀有劇種傳播的速度、質(zhì)量，進(jìn)而拓展稀有劇種的傳播空間。

三、著力培養(yǎng)優(yōu)秀人才，不斷優(yōu)化隊伍結(jié)構(gòu)

稀有劇種的保護(hù)與傳承關(guān)鍵在人才隊伍建設(shè)。這些年，各稀有劇種在編劇、導(dǎo)演、作曲、演員、舞美、評論各方面都涌現(xiàn)出一批在省內(nèi)外有一定影響力的名家，但人才數(shù)量嚴(yán)重不足，隊伍結(jié)構(gòu)嚴(yán)重失衡。因此，人才隊伍建設(shè)既要解決數(shù)量不足的問題，也要解決結(jié)構(gòu)失衡的問題。

（一）全面培養(yǎng)各方面優(yōu)秀人才，以表演人才為重點，兼顧其他方面

稀有劇種綜合性特別強，涉及到劇本、表演、導(dǎo)演、音樂、舞美等各方面，哪一個方面的人才出了問題，都會影響劇種的發(fā)展。演員又是稀有劇種發(fā)展的核心人才，從某種程度上說，稀有劇種其實是“角兒的藝術(shù)”。從歷史和現(xiàn)實情況來看，稀有劇種的發(fā)展水平往往體現(xiàn)在它是否有“名角”。河南稀有劇種最大的困境就是缺少“名角”，當(dāng)務(wù)之急是培養(yǎng)一批高層次、高素質(zhì)的演員，為稀有劇種的保護(hù)、傳承提供強有力的人才支持，同時，也要統(tǒng)籌兼顧，大力培養(yǎng)劇本、導(dǎo)演、音樂、舞美等方面的人才。

（二）推動劇團之間、角色之間、性別之間實現(xiàn)動態(tài)平衡

從調(diào)研情況來看，河南各稀有劇種之間隊伍不平衡狀況十分突出。整體來看，極少數(shù)劇種人才狀況相對較好，絕大多數(shù)劇種人才斷層現(xiàn)象嚴(yán)重；劇團狀況不平衡，國有劇團明顯好于民營劇團；角色結(jié)構(gòu)水平失衡，旦角演員實力強于其他角色，凈角最弱；性別結(jié)構(gòu)不平衡，女性從業(yè)人員多于男性；從業(yè)人員水平發(fā)展不平衡，一般從業(yè)人員多，但優(yōu)秀人才少。根據(jù)各稀有劇種的不同情況，應(yīng)當(dāng)采取不同措施。為盡可能保護(hù)與傳承更多稀有劇種，在繼續(xù)扶持國有劇團的同時，適當(dāng)向民營劇團傾斜，加大對它們的投入；更多關(guān)注凈角、男性演員；突出對優(yōu)秀人才的培養(yǎng)力度，從而保持劇團之間、角色之間、性別之間的動態(tài)平衡。

（三）拓展人才培養(yǎng)方式

稀有劇種最初來自于民間，傳統(tǒng)的人才培養(yǎng)方式是家庭式、師徒式，在當(dāng)代，這仍然是人才培養(yǎng)的一種重要方式，但存在面窄、量小、低效等問題。河南省有專門的戲曲學(xué)校，許多大中專學(xué)校都開設(shè)了戲曲專業(yè)，一些文化機構(gòu)也在進(jìn)行戲曲人才培養(yǎng)工作。政府可以委托院校和文化機構(gòu)進(jìn)行人才培養(yǎng)工作，或者劇團與它們之間進(jìn)行合作，共同培養(yǎng)人才；也可以通過網(wǎng)絡(luò)方式開展培訓(xùn)，實現(xiàn)線上培訓(xùn)與線下培養(yǎng)相結(jié)合。各劇團要通過內(nèi)部培訓(xùn)、崗位磨礪、老藝術(shù)家“傳幫帶”等方式培養(yǎng)人才。

四、培育演出市場，促進(jìn)良性發(fā)展

從長遠(yuǎn)看，稀有劇種的發(fā)展必須面向市場，不可能長期完全依賴政府的扶持。目前河南省稀有劇種雖然面臨生存困境，但并非毫無希望。一些稀有劇種數(shù)次赴京演出，產(chǎn)生很大反響；一些劇種還出走國門，到歐美以及亞洲許多國家演出，引起轟動。這表明：只要措施得力，可以有更多的演出市場。

（一）深化改革，激發(fā)各類主體活力

在困難面前，一些劇團、演員失去奮斗動力，一味地依賴政府的扶持。例如，一些劇團不是千方百計地提高演出水平、努力開拓市場，而是“等、靠、要”，滿足于維持現(xiàn)狀。一些劇種傳承人拿到國家和地方政府的非遺項目補助后，并沒有真正去傳承劇種，而是把政府補助當(dāng)成一種“福利”，這種現(xiàn)象不改變，稀有劇種只能永遠(yuǎn)停留于“稀有”水平上。因此，有必要對現(xiàn)行財政補貼制度進(jìn)行改革，把補助與傳承效績掛鉤，以此激活各主體活動，使其真正走向市場。

（二）走進(jìn)基層、走向群眾

從歷史上看，河南稀有劇種并不是政府扶持起來的，而是生活在基層的藝人艱苦奮斗的成果。這些基層的藝人了解群眾的喜怒哀樂，他們用戲曲的方式表達(dá)普通群眾的感情、愿望、訴求，因而形成了固定的觀眾群?，F(xiàn)存的稀有劇種大多脫離了基層的普通群眾，藝人大多生活在城市中，對基層普通群眾沒有認(rèn)知、沒有感情，他們的作品差不多成了一種“自言自語”，難以獲得普通群眾的認(rèn)同。稀有劇種要徹底擺脫生存困境，就必須走出城市、走出大樓，走進(jìn)基層、走向群眾，深入農(nóng)村、企業(yè)、社區(qū)、學(xué)校等，與基層普通群眾同甘共苦，向普通群眾學(xué)習(xí)，真心實意地為群眾服務(wù)，努力反映群眾生活，表達(dá)群眾情感，重構(gòu)劇種與群眾的關(guān)系，再建自己的觀眾群。只有這樣，稀有劇種才能建立屬于自己的可靠市場，獲得生機與活力。

（三）多渠道宣傳推介，擴大稀有劇種的影響力

稀有劇種市場狹小的一個重要原因就是它們在廣大群眾中影響力小，年輕一代中很少有人了解稀有劇種。要想擴大演出市場，就必須讓年輕一代了解、喜歡稀有劇種。如何讓更多的年輕人了解、接受稀有劇種呢？僅僅依靠報紙、廣播、電視等傳統(tǒng)手段，顯然影響面有限。當(dāng)代對年輕人影響力最大的莫過于自媒體，所以，有人把當(dāng)代稱為自媒體時代，所以可以借助自媒體，向年輕一代廣泛宣傳稀有劇種。還有一個重要的途徑就是學(xué)校，可以在大中小學(xué)的相關(guān)課程中適當(dāng)增加稀有劇種的內(nèi)容，培育他們對稀有劇種的認(rèn)同感。

（四）加強政策支持，為稀有劇種發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境

稀有劇種面向市場，并不是將劇團和演員完全推向市場，任其在市場中自生自滅。特別是在市場經(jīng)濟條件下，把稀有劇種盲目失推向市場，一味地由市場引導(dǎo)，那么稀有劇種最終只會走向滅亡。政府應(yīng)當(dāng)發(fā)揮好服務(wù)功能，為稀有劇種培育成熟的市場發(fā)揮好自己的職責(zé)。一方面維護(hù)稀有劇種的合法權(quán)益，為其制作、表演、傳播提供必要的資金、技術(shù)、場地等方面的支持。另一方面，加強監(jiān)管，防止稀有劇種片面追求經(jīng)濟效益，生產(chǎn)、表演低級趣味的劇目，引導(dǎo)它們合法經(jīng)營，把社會效益與經(jīng)濟效益結(jié)合起來，傳播正能量、消除負(fù)能量。

五、建立健全協(xié)作機制，形成整體合力

稀有劇種的保護(hù)與傳承涉及社會的多部門、多領(lǐng)域，需要宣傳、文化、教育、科技、工商、財政等多部門之間通力合作，更需要不同劇種之間合作。

（一）建立健全跨部門協(xié)作機制，形成部門合力

保護(hù)與傳承稀有劇種是促進(jìn)河南文化繁榮興盛的必然要求，是增強河南文化軟實力的迫切需要，需要政府及社會各部門、各方面人士的共同努力?？梢越⒔∪绮块T協(xié)作機制，把文化部門、宣傳部門、教育部門、工商部門、財政部門、科技部門等整合起來，形成整體合力，為稀有劇種的發(fā)展提供全方位的服務(wù)與支持。

（二）建立健全跨地區(qū)協(xié)作機制，形成地區(qū)合力

河南稀有劇種形成于中原沃土，但融合了周邊省份文化藝術(shù)的有益營養(yǎng)。僅僅依靠某一地區(qū)的力量，無法擔(dān)負(fù)起保護(hù)與傳承稀有劇種的使命，所以需要建立健全跨地區(qū)協(xié)作機制，打破地區(qū)限制，把劇種流傳的地區(qū)整合成整體，為稀有劇種的發(fā)展提供全區(qū)域的服務(wù)與支持。

（三）建立健全跨劇種協(xié)作機制，形成劇種合力

依據(jù)辯證唯物主義基本原理，任何事物都是對立統(tǒng)一的關(guān)系，事物就是在互相斗爭又互相學(xué)習(xí)中存在與發(fā)展的。戲曲的發(fā)展同樣遵循矛盾規(guī)律。任何一種劇種都以自己的特色而存在；同時，又充分學(xué)習(xí)、借鑒其他劇種的長處，促進(jìn)自身的發(fā)展。無論是哪一種戲曲，在其發(fā)展歷史上總是與其他劇種互相學(xué)習(xí)、競爭中生存與發(fā)展的。一個劇種如果極端排斥其他劇種，不注重學(xué)習(xí)其他劇種的長處、彌補自己的短處，它一定會被歷史淘汰，這是戲曲發(fā)展的一條規(guī)律。在稀有劇種面臨生存與發(fā)展困境的今天，依靠一種戲曲的單打獨斗是難以生存與發(fā)展的。建立健全跨劇種協(xié)作機制，各劇種互相學(xué)習(xí)、取長補短，共生共榮、共同發(fā)展，最終走出困境，把稀有劇種推向新的發(fā)展階段。

河南稀有劇種是中國傳統(tǒng)文化中的奇葩，是中原文化的重要組成部分，曾在歷史上輝煌過、興盛過。保護(hù)與傳承河南稀有劇種，對于留住中原文化的根脈，彰顯中原文化的多樣性，豐富人民群眾的文化生活，發(fā)展河南先進(jìn)文化，提高河南文化軟實力都具有十分重要的意義。如今，由于歷史和現(xiàn)實的原因，河南稀有劇種面臨生存與發(fā)展的瓶頸，保護(hù)與傳承這些稀有劇種，是當(dāng)今時代的河南人民，特別是藝術(shù)工作者義不容辭的責(zé)任。我們要以時不我待的精神，以不同的形式參與稀有劇種的保護(hù)與傳承工作，推動稀有劇種的發(fā)展與復(fù)興。