《臥虎藏龍》中民族音樂的運(yùn)用分析

楊雯

摘要：《臥虎藏龍》這部電影是李安導(dǎo)演的主要代表作，這部電影充分體現(xiàn)出我國的傳統(tǒng)文化，將中國的傳統(tǒng)文化展現(xiàn)給外國的觀眾，并且也獲得了好的口碑。這部電影將其中的每一個細(xì)節(jié)都進(jìn)行了深度刻畫，與其他電影相比，其細(xì)節(jié)的刻畫取得了良好的效果，同時，這部影片中也運(yùn)用了很多民族音樂，并且取得良好的效果，使得電影中每一個打斗場面都具有震撼力。銀幕中出現(xiàn)的武打畫面始終都是一種藝術(shù)暴力，但是這部影片中出現(xiàn)的暴力美學(xué)得到了深層次的加工，將我國傳統(tǒng)的民族音樂融入其中，使得打斗場面得到有效的潤色，與傳統(tǒng)的武打電影格局有所不同，成為了一種全新的模式，為我國其他武打電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?；诖耍疚闹饕獙﹄娪啊杜P虎藏龍》中民族音樂的運(yùn)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《臥虎藏龍》 ?民族音樂 ?運(yùn)用

中圖分類號：J905

在這部影片中運(yùn)用了一些傳統(tǒng)的民族音樂，并且獲得了很好的效果，同時也提高了影片的藝術(shù)價值，這部電影將畫面與音樂進(jìn)行相互結(jié)合，使得影片人物形象更加生動，這些人物與音樂共同表現(xiàn)出來，并且給觀眾留下了極為深刻的印象。這部電影中運(yùn)用獨(dú)立的音樂使得影片細(xì)節(jié)得到有效的處理，并且使人物的形象更加深邃，使得藝術(shù)效果得到顯著的提高。

一、電影特色鑒賞

這部電影在上映之初就受到人們廣泛的關(guān)注，吸引了諸多影評人的述評，并且這部電影與其他武術(shù)題材的影視劇有著極大的不同之處，電影中的打斗場面與以往有很大的差異，其武打動作非常真實，影片不僅將藝術(shù)進(jìn)行有效的升華，同時，將電影中人物的內(nèi)心充分展示出來，也將電影的時代背景突顯出來，讓觀眾觀看到一個具有震撼的英雄事跡。除此之外，這部電影獲得許多的獎項，比如：獲得奧斯卡最佳外語片等四項大獎，并且其也是中國電影史上的奇跡。在這部電影中可以看出其故事情節(jié)具有曲折性，在對電影故事情節(jié)進(jìn)行描寫時使用全新的藝術(shù)，不斷對電影進(jìn)行加工，提高電影情節(jié)的質(zhì)量，使得其更加具有吸引力。電影中的畫面也是極為美麗的，將我國江南美景在電影中充分展示出來，使得觀眾被電影畫面深深地吸引了，電影情節(jié)隨著音樂的響起開始，就給觀眾留下深刻的印象，吸引著觀眾的注意力，使觀眾有了繼續(xù)往下看的動力以及興趣。通過男女主角的對話，將道家的修煉充分展現(xiàn)出來，讓幻想通過直觀的形式逐漸呈現(xiàn)在觀眾面前，通過這部電影讓我們充分認(rèn)識到民族精神的偉大。當(dāng)女主角到達(dá)北京之后，四合院以及集市中所展示的畫面，給觀眾一種回到古代的感覺。

這部電影所展示的江湖恩怨將總體的藝術(shù)效果體現(xiàn)出來，電影中愛、恨、情、仇將電影的主題充分展示出來，使得電影中所具備的民族氣息更加濃厚。這部電影是一個較為獨(dú)特的武打影片，電影中的武打畫面與音樂進(jìn)行配合，使畫面更具有層次感。電影中的第一次武打場面——俞秀蓮與玉嬌龍在進(jìn)行奪劍大戰(zhàn)時，武打動作與緊湊的鼓聲充分地融合在一起，觀眾在觀看武打情節(jié)時，自身的情緒隨著每一次的武術(shù)動作不斷變化，也使得觀眾的情緒受到一定的影響。電影中高低起伏的城墻以及流暢的飛躍動作逐一展示出來，使得電影中的畫面情節(jié)更具有吸引力，同時，也將撲朔迷離的故事情節(jié)充分展示在觀眾面前。

二、民族音樂的運(yùn)用

我國的民族音樂是一種極為重要的傳統(tǒng)文化，在這部電影中每個細(xì)節(jié)都與民族音樂進(jìn)行充分融合，使得電影畫面更具震撼感，觀眾給這部影片給予高度的評價，這部電影也獲得了更高的國際聲譽(yù)。

這部影片采用合適的民族音樂，將民族特征充分的體現(xiàn)出來，而音樂的旋律也與以往的電影不同，其具有單純性、淳樸性以及一致性，影片中的和聲也是極為簡單的，將其中的特色進(jìn)行充分利用與體現(xiàn)。這部影片在選擇音樂樂器時挑選了許多我國傳統(tǒng)的民族樂器，使得這部電影的配樂既具有統(tǒng)一性，也具有多樣性。電影配樂《南行》所使用的民族樂器是具有特色的竹笛，竹笛展示出的音樂具有悠揚(yáng)的旋律，將江南地區(qū)美麗的景色有效的刻畫出來，使得影片內(nèi)容更具亮點(diǎn)。在此畫面所使用的配樂是《穿越竹林》，利用我國民族樂器——簫作為旋律主體，將江湖氛圍有效的體現(xiàn)出來。在配樂《交鋒》中，使用民族樂器琵琶進(jìn)行演奏，其鏗鏘有力的聲音就像金屬撞擊后所產(chǎn)生的聲音，具有雄偉的氣勢。而影片中配樂《夜斗》中使用的民族樂器是西南民族的傳統(tǒng)樂器葫蘆絲，葫蘆絲的使用將寂靜的氛圍更好地出來了。

民族音樂在第一次打斗中展示出來，利用鼓聲與打斗進(jìn)行融合，將影片中緊張的氣氛充分體現(xiàn)出來，同時也吸引了觀眾的注意力，這也是影片中極為精彩的場景，并且將鼓聲的魅力充分體現(xiàn)出來，讓觀眾發(fā)現(xiàn)民族音樂的魅力之處，給電影增光添彩。

配樂《永恒的誓約》響起在玉嬌龍回憶時，讓觀眾欣賞到沙漠中極具震撼的打斗畫面，刻畫出一幅形象的藝術(shù)畫面。利用傳統(tǒng)的彈撥樂器進(jìn)行配樂，將維吾爾族的樂器繼續(xù)充分使用，熱瓦普的彈奏將影片人物的形象充分展示出來，通過人物之間的對比，將二者的形象鮮明地體現(xiàn)出來。與此同時，也使觀眾跟隨畫面進(jìn)入沙漠地帶，增加了影片情節(jié)的震撼感。這部電影通過音樂層面以及視覺層面對藝術(shù)進(jìn)行深度加工，提高了這部影片的電影效果，也打動了觀眾的心。

影片中配樂《南行》的運(yùn)用，通過傳統(tǒng)民間樂器竹笛進(jìn)行配樂，使得配樂的旋律更加優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)，與此同時，配樂中也具有鼓樂，利用鼓樂提高了配樂的活潑性，觀眾在觀看影片時，可以從女主角身上感受到輕快俏皮的感覺，豐富了女主角的形象?！缎『犹仕吩谟捌械玫接行У氖褂茫S著音樂節(jié)奏的不斷變化，使得音樂與影片得到有效融合，提高了影片的藝術(shù)性。音樂隨著人物的打斗場面不斷變化，使得觀眾也看的情緒高漲，而人物的情緒通過歡快的配樂逐漸體現(xiàn)出來，使得人物的形象更加深入人心。

民族樂器——簫的使用，其將江湖的氛圍通過另一種形式展示出來，同時也將觀眾帶入到江湖中，兩人穿過竹林時那種緊迫感得到充分體現(xiàn)。影片中青翠竹林的頂端，李慕白與玉嬌龍打斗的場面，讓觀眾受到視覺上的沖擊，二者不同的武術(shù)技巧帶給觀眾不同的感受。與此同時，這段配樂是緩慢的，但是卻將人物的心里情緒淋漓盡致地展現(xiàn)出來，同時也使影片畫面具有藝術(shù)性，將電影中的高潮之處充分展示出來，也使觀眾對這兩個人物的故事發(fā)展以及命運(yùn)的走向有著極大的好奇心。

《臥虎藏龍》中將東方樂器和西方樂器進(jìn)行了緊密的結(jié)合，通過獨(dú)具音色的古箏和弦樂將當(dāng)時的情境生動形象的體現(xiàn)出來，同時在古箏彈奏中還加入了角色打斗的聲音。通過模擬角色打斗中武器的撞擊聲給觀眾的視覺、聽覺帶來了強(qiáng)烈的沖擊。通過這種音樂渲染的形式，為電影《臥虎藏龍》增添了深刻的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。在音樂的渲染下觀眾再去欣賞影片，能夠?qū)τ駤升埡陀嵝闵徶g的決斗場面產(chǎn)生更加深刻的感受，這不僅能夠體現(xiàn)出兩人武器的名不虛傳，而且能夠為兩位主角的打斗增加光彩。

三、民族音樂的藝術(shù)功能

在中國電影中使用民族音樂已經(jīng)成為一種特色，在電影《臥虎藏龍》中也運(yùn)用了大量的民族音樂。電影需要將每一個細(xì)節(jié)進(jìn)行充分掌握，將影片中環(huán)境以及人物的思想進(jìn)行刻畫。運(yùn)用民族音樂可以使影片故事情節(jié)更加深邃地體現(xiàn)出來，利用剛?cè)岵⑦M(jìn)的民族音樂提高影片的畫面感。

這部電影的奪劍之戰(zhàn)部分充分運(yùn)用民族音樂，緊湊的鼓聲將奪劍二人的命運(yùn)進(jìn)行安排，二者之間的你爭我搶，充分將古代江湖的特點(diǎn)展示出來，江湖人的命運(yùn)始終都是曲折的，而配樂中緊湊、高低不平的鼓點(diǎn)也是代表著兩人曲折的命運(yùn)。而此時的鼓聲已經(jīng)不再是影片的陪襯，與此同時，其也將影片的藝術(shù)效果充分展現(xiàn)出來。《南行》音樂的播放將人物的心理展示出來，其歡樂的情緒充分體現(xiàn)在觀眾面前。

這部影片中所展示的民族音樂將片中的人物性格以及心理特征進(jìn)行了深度刻畫。上述的配樂《南行》以及《絲綢之路》，將玉嬌龍所具備的放蕩不羈性格充分體現(xiàn)出來，使得影片的畫面更具有和諧感以及畫面感。而影片中的玉嬌龍這一形象更加地深入人心，并給觀眾留下深刻的印象，玉嬌龍這一形象通過民族樂器進(jìn)行襯托，可以將這一人物活潑好動的一面充分展現(xiàn)在觀眾心中。在影片竹林的畫面以及配樂《穿越竹林》的襯托下，將人物李慕白以及玉嬌龍的復(fù)雜心境充分展現(xiàn)出來。二者對彼此都有難以下手的情感，因此，在緩慢的配樂中《穿越竹林》展示出來，與竹林整體的打斗場面相互融合，這使得二者的心理層面都出現(xiàn)波動，產(chǎn)生了不同的心理描寫，這使得影片增添了更多藝術(shù)色彩。

通過音樂可以將影片中情景的生動性逐漸展示出來，民族音樂可以幫助人們凈化心靈。在古代影片中添加民族音樂，可以使觀眾對影片中的情景色彩有一定的認(rèn)識，讓觀眾更加清晰地認(rèn)識到影片中的善與惡以及是與非。對于影片中《穿越竹林》《夜斗》以及《交鋒》等不同風(fēng)格的配樂使用，導(dǎo)演以及電影的其他工作人員將這幾組民族音樂與電影情景有效地結(jié)合在一起，將每一個細(xì)節(jié)都賦予不同的意義，并且觀眾在欣賞這部影片時可以獲得更多的感受。打斗過程中在視覺以及聽覺的帶動下使得武打更加具有氛圍，與此同時，也將電影模式創(chuàng)新后所帶來的藝術(shù)魅力最大程度地發(fā)揮出來，使得觀眾隨著畫面的推進(jìn)進(jìn)入到一個全新的武俠世界中，這樣觀眾可以更好地感悟影片中人物的心理思想以及武俠精神。對于一部電影而言，情景是極為重要的，影片中的一片竹林以及斗武場都使用了一個獨(dú)特的民族音樂進(jìn)行襯托，這樣使得影片的藝術(shù)效果發(fā)揮到極致。這部電影的導(dǎo)演李安將這一點(diǎn)充分體現(xiàn)出來，在情景深度解析以及人物心理特征等不同的畫面都運(yùn)用了獨(dú)立的民族音樂，影片中被涵蓋的內(nèi)容以及人物的精神思想都隨著音樂的響起逐漸展示出來，讓觀眾看到一個藝術(shù)的盛宴。

影片中的主題思想也可以利用音樂進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)前的影片中習(xí)慣使用音樂將主題展示出來，所有的影片都會具有中心思想，音樂播放的主要目的是將電影的主題思想充分體現(xiàn)出來，并將其中所具備的魅力也展示出來，使影片的發(fā)展得到有效的推進(jìn)。與此同時，觀眾觀看這樣生動的畫面會加深自身對影片的印象。將音樂與情節(jié)進(jìn)行結(jié)合可以提高影片畫面的藝術(shù)效果，利用音樂與故事走向進(jìn)行聯(lián)系，使得故事發(fā)展更具震撼力，在這部影片中將民族音樂與情節(jié)進(jìn)行結(jié)合使得畫面更具生動性。影片中主人公奄奄一息所展示的音樂與其中人物的心里特征以及心里描寫有著極強(qiáng)的切合性，利用音樂將人物的情緒充分展示出來，同時也使觀眾形成情感共鳴。民族音樂將這一畫面進(jìn)行映襯，讓觀眾受到極大的感觸，與此同時，也將電影魅力得到顯著的提高。

從總體上來說，《臥虎藏龍》這部影片中民族音樂的運(yùn)用發(fā)揮了強(qiáng)烈的藝術(shù)功能。首先，民族音樂推動了故事的發(fā)展，如果只是采取常規(guī)影片的方式來闡述故事和情節(jié)，很難給觀眾帶來身臨其境的感受，無法保證觀眾的觀影效果。而通過民族音樂可以通過其渲染和呈現(xiàn)出來的不同情緒特征，表現(xiàn)不同的影片情節(jié)和故事人物。比如在“奪劍大戰(zhàn)”中，通過鼓聲來書寫兩個人你爭我搶的狀態(tài)，從鼓聲中體現(xiàn)兩個人的命運(yùn)走向，從而將江湖的特點(diǎn)呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾能夠在民族音樂的熏陶下理解電影故事情節(jié)的內(nèi)涵，對電影故事產(chǎn)生深入挖掘的欲望和興趣。

其次，民族音樂能夠彰顯人物性格和心理特征，從更加深刻的角度對其進(jìn)行刻畫，在此基礎(chǔ)上體現(xiàn)情境的生動性。民族音樂具有凈化人心靈的藝術(shù)魅力，尤其在古代很多情境中，通過民族音樂的融入，可以將觀眾帶入到一個仿佛真實的情境中，讓其體會電影中夢幻的色彩，對于創(chuàng)新電影模式能夠起到重要的價值和作用，體現(xiàn)電影的藝術(shù)魅力。比如在《臥虎藏龍》這部電影中，通過《穿越竹林》《夜斗》《交鋒》這幾組民族音樂的融合使用，將電影情境和音樂巧妙的融合到一起，給觀眾呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。

四、音樂創(chuàng)作陣容的民族性

針對《臥虎藏龍》中民族音樂的運(yùn)用分析，可以發(fā)現(xiàn)音樂創(chuàng)作陣容中就含有很強(qiáng)烈的民族性特征，《臥虎藏龍》這部影片中的音樂是由譚盾和馬友友合作完成的，兩位在音樂方面有著很輝煌的成就和建樹。兩位優(yōu)秀的音樂家從小生長在音樂世家，因此對音樂有著獨(dú)特的感受能力和良好的認(rèn)知水平，兩人在合作完成《臥虎藏龍》影片的音樂創(chuàng)作時，將自己的想法進(jìn)行了充分整合，發(fā)揮出了“1+1>2”的效果。馬友友是一位美籍華人，非常喜歡古典音樂，且對民族古典音樂有獨(dú)特的認(rèn)知，在《臥虎藏龍》中，馬友友的大提琴演奏有非常強(qiáng)烈的情感震撼，既體現(xiàn)出中西方音樂融合的特征，也展示出了大漠荒涼和悠長的情景，為電影《臥虎藏龍》的音樂創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)，提供了靈感。電影《臥虎藏龍》將華人藝術(shù)家的智慧進(jìn)行了緊密的結(jié)合，在彰顯東方音樂魅力和美感的同時將西方樂器完美的融合其中，通過東方曲風(fēng)和西方樂器的高度統(tǒng)一，體現(xiàn)出中西合璧的獨(dú)特魅力。

五、音樂氛圍的民族性

《臥虎藏龍》這部影片中對于民族音樂的運(yùn)用體現(xiàn)在多個方面，其中音樂氛圍的民族性也是重要的組成部分。一部好的影片如果沒有足夠優(yōu)秀的音樂進(jìn)行渲染和支撐，那么也無法給觀眾帶來非常強(qiáng)烈的刺激和深刻的感受。在《臥虎藏龍》這部影片中，正因為有著具有民族特色的音樂作為背景，才將影片的情感以深刻的方式傳遞給觀眾。整部影片的音樂氛圍較為壯闊和悲涼，《臥虎藏龍》這部音樂串聯(lián)起了影片的多個故事情節(jié)，作為主要線索而存在，貫穿在整部影片之中。觀眾通過觀看影片和傾聽配樂，能夠?qū)⒆约旱恼鎸嵡楦腥谌氲接捌?，感受影片故事的悲涼，同時對主要人物產(chǎn)生同情心理。由此可見，《臥虎藏龍》這部影片一直都在悲涼的氛圍下渲染人物和情感，并且李慕白將死之時這種悲涼情感到了頂峰，為整部影片增添了深厚的人文內(nèi)涵和江湖情感，也能夠反映出作者內(nèi)心的寂寞和悲涼。

六、“中西合璧”主題音樂彰顯東方文化意蘊(yùn)

通過《臥虎藏龍》這部電影，讓我們深刻感受到了西洋樂器演奏東方音樂別樣的美感和特色，在中西合璧的主題背景下，體現(xiàn)出了東方文化的深邃意蘊(yùn)。在影片中馬友友先生的大提琴占據(jù)了非常獨(dú)特的地位，發(fā)揮了重要價值，但是這一西洋樂器卻體現(xiàn)出了東方意蘊(yùn)，這不禁給人帶來非常驚艷的感覺。在此之前沒有人想到用西洋樂器能夠彰顯出如此深厚的東方風(fēng)情，可以說是中西文化結(jié)合的一次壯舉。在電影開篇就以大提琴發(fā)顫的音色和厚重的旋律給觀者帶來了獨(dú)特的聽覺感受，在這場聽覺盛宴中可以充分體現(xiàn)出東方文化的強(qiáng)烈特色。伴隨著影片的推進(jìn)，電影畫面在大提琴音色的陪伴下，逐漸將如水墨畫般的景象映入到觀眾的眼簾，其中包括秀美的水鄉(xiāng)、古色古香的小城，這些都給觀眾帶來非常舒適愉悅的感受。大提琴的琴聲雖然悠揚(yáng)，但是仔細(xì)聽來也能感覺到其中暗藏的殺意，意味著江湖的龍蛇混雜和兇險萬分。通過琴音漸遠(yuǎn)漸弱的渲染推動了影片情節(jié)的發(fā)展，在俞秀蓮進(jìn)京時配樂緊中有緩，在其到達(dá)京城時音調(diào)又逐漸增強(qiáng)，此時意味著影片故事已經(jīng)正式開始。整部電影中的大提琴配樂絲毫沒有體現(xiàn)出西洋味道，反而將東方風(fēng)情深刻的蘊(yùn)含其中。

七、結(jié)語

總而言之，這部電影中民族音樂的運(yùn)用獲得了顯著的效果。這部電影對于我國電影發(fā)展有著重要的影響，我國傳統(tǒng)民族音樂的應(yīng)用給這部影片提供了促進(jìn)作用。同時這部電影也是我國電影中的一個標(biāo)桿，電影中的每一個細(xì)節(jié)都是具有藝術(shù)氣息的，音樂的應(yīng)用使得影片中的每一個細(xì)節(jié)都具有畫面感，同時音樂的表達(dá)也使影片的主題思想充分體現(xiàn)出來。音樂隨著故事情節(jié)的發(fā)展不斷變化，其中的情節(jié)也就更加生動，將影片中的藝術(shù)效果充分體現(xiàn)出來，也使得我國民族音樂得到有效的發(fā)展。與歐美電影相比，我國的電影沒有過硬的制作規(guī)模，制作技巧還需要不斷發(fā)展，不能利用主流形態(tài)與其進(jìn)行競爭，但是，可以利用我國的文化特色對電影進(jìn)行裝飾。對于我國的電影而言，可以通過人物、造型以及音樂上的不同特點(diǎn)將我國的民族特色展示出來，這樣中國電影可以通過獨(dú)特的文化個性確定自身在國際電影中的地位。

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