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    歌劇《魔笛》中帕米娜人物塑造探析

    2022-06-07 13:53:55王柯予
    藝術(shù)評(píng)鑒 2022年8期
    關(guān)鍵詞:魔笛人物塑造

    王柯予

    摘要:莫扎特是古典主義時(shí)期最偉大的奧地利作曲家,是維也納古典樂(lè)派的代表人物。創(chuàng)作出的作品極具特征性,作品中渾然天成的音樂(lè)技巧、自然流暢的結(jié)構(gòu)布局,對(duì)于不同音樂(lè)體裁和風(fēng)格的熟練運(yùn)用,以及強(qiáng)烈的戲劇意識(shí),使他成為當(dāng)之無(wú)愧的音樂(lè)大師。莫扎特留下的音樂(lè)作品無(wú)一例外均是經(jīng)典,所作的聲樂(lè)作品更是專業(yè)學(xué)習(xí)者必唱曲目,有很高的藝術(shù)價(jià)值。莫扎特一生中創(chuàng)作了大量的歌劇作品,其中《魔笛》是莫扎特創(chuàng)作的最后一部歌劇,是他所有藝術(shù)表現(xiàn)手法的結(jié)晶,作品中對(duì)人物的刻畫與表達(dá)無(wú)不體現(xiàn)其高超的技術(shù)。本文通過(guò)對(duì)莫扎特著名歌劇《魔笛》中的經(jīng)典唱段和人物進(jìn)行剖析,有利于加深對(duì)作品的理解與把握。

    關(guān)鍵詞:人物塑造 ?《魔笛》 ?帕米娜 ?《我感到》

    中圖分類號(hào):J805

    莫扎特的歌劇《魔笛》是歌劇史上的一部經(jīng)典作品,作品中人物個(gè)性的展現(xiàn)和人物形象塑造都具有代表意義。歌劇中夜后的女兒帕米娜以其獨(dú)特的人物關(guān)系和矛盾點(diǎn)向我們展示了一個(gè)豐滿的女性形象。

    一、歌劇《魔笛》概述

    (一)創(chuàng)作背景

    莫扎特創(chuàng)作生涯中最后一部歌劇是作品《魔笛》,這也是莫扎特生命中最后的一部作品。當(dāng)時(shí)的莫扎特生活條件窘迫,身體虛弱,可即便如此,他還是飽含創(chuàng)作熱情的接受了劇院經(jīng)理的要求,創(chuàng)作出了一部杰出的德語(yǔ)作品。莫扎特歌劇《魔笛》是一部包含多種元素的作品,作品中包含古典主義時(shí)期眾多優(yōu)秀創(chuàng)作手法,融合了當(dāng)時(shí)歐洲國(guó)家,如德國(guó)、奧地利、意大利、法國(guó)等國(guó)存在的多種音樂(lè)表現(xiàn)手法和作品形式,是歌劇中的集大成者,很好的把德國(guó)民謠的風(fēng)格和意大利歌劇整合在一起,既帶有意大利正歌劇的嚴(yán)謹(jǐn),又包含著喜劇的靈活,將圣潔、莊嚴(yán)的宗教色彩與活躍歡快的世俗風(fēng)格融合在一起,音響效果十分動(dòng)聽?!赌У选返闹黝}發(fā)展宏大,結(jié)構(gòu)統(tǒng)一穩(wěn)定,作品中人物性格的描寫和人物矛盾點(diǎn)的處理非常出色。在這部歌劇中,無(wú)論是歌唱語(yǔ)言還是和聲語(yǔ)匯都富有民族風(fēng)格,可以稱之為民族音樂(lè)歌劇。

    (二)故事內(nèi)容

    莫扎特歌劇《魔笛》講述了來(lái)自埃及的王子塔米諾在遇到危險(xiǎn)時(shí)恰好被夜后宮女救助,并向王子展示了公主的畫像,王子很快便喜歡上了公主。因此夜后答應(yīng)王子若救出公主便允許他們?cè)谝黄?,之后王子便帶著魔笛銀鈴和侍從踏上征程。隨后夜后出現(xiàn)在公主身邊,教唆公主刺殺圣者薩拉斯特羅,與此同時(shí)在樹林里的王子正在接受薩拉斯特羅對(duì)于他的考驗(yàn)。后來(lái)在公主的陪伴下,王子成功接受了圣者的考驗(yàn),并擊退了前來(lái)?yè)寠Z公主的夜后,這對(duì)愛人最終向著光明的未來(lái)走去,講述了兩人舉案齊眉白頭到老的故事。

    二、帕米娜人物形象塑造

    (一)帕米娜詠嘆調(diào)《我感到》

    1.作品背景

    在莫扎特歌劇《魔笛》中,最經(jīng)典的人物帕米娜的唱段是詠嘆調(diào)《我感到》這首作品,這首作品出現(xiàn)在歌劇的第二幕中。當(dāng)帕米娜心心念念的王子到來(lái)之后,她發(fā)現(xiàn)王子并沒(méi)有她想象的那么熱情,而是對(duì)立無(wú)言,甚至于漠視她,并未給她一絲安慰。可她不知道的是,王子正在經(jīng)受考驗(yàn),為了他們可以在一起,必須保持沉默,遵守著與圣者的承諾。她非常傷心,對(duì)這段感情萬(wàn)念俱灰,對(duì)期盼的人不再抱有希望。于是她對(duì)著王子唱出了這首作品,決定用死來(lái)結(jié)束這一切。這首作品的情感基調(diào)是悲傷絕望的,表達(dá)帕米娜的失望以及痛苦的情緒,但即使王子表現(xiàn)的冷漠,帕米娜的心里依舊保持著對(duì)這份情感的忠誠(chéng),承受這份情感的勇氣使得她不懼死亡,甚至可以直面死亡。

    2.詠嘆調(diào)《我感到》演唱分析

    這首作品曲式結(jié)構(gòu)為兩段體結(jié)構(gòu),作品開始于g小調(diào),6/8拍,速度為行板,小調(diào)的旋律色彩展現(xiàn)作品憂郁陰沉的基調(diào),生動(dòng)細(xì)膩的刻畫了帕米娜內(nèi)心的起伏狀態(tài)。開頭部分鋼琴伴奏為柱式和弦,并伴有力度術(shù)語(yǔ)“弱”的出現(xiàn),營(yíng)造出一種沉重、莊嚴(yán)的作品氛圍,表現(xiàn)出帕米娜委屈難過(guò)卻無(wú)能為力的思想狀態(tài)。作品中有很多跳進(jìn)音程進(jìn)行,張力較大,擁有很強(qiáng)的戲劇性特點(diǎn)。作品起音于小字二組的d音,之后級(jí)進(jìn)下行,短暫的八分休止之后八度大跳接著旋律又級(jí)進(jìn)下行,連續(xù)四個(gè)樂(lè)句都用了級(jí)進(jìn)下行的寫作手法,營(yíng)造出一種帕米娜在哭泣的音響效果,因此開頭的部分音量需要控制,將聲音穩(wěn)定在高位置之后緩緩?fù)七M(jìn),將樂(lè)句連接起來(lái),唱出大線條。作品中旋律八度跳躍進(jìn)行出現(xiàn)時(shí)要注意譜面上的力度記號(hào),弱-漸強(qiáng)-弱的處理,把握好聲音的力度,良好的控制聲音,作品結(jié)尾部分的八度跳躍要注意保持弱聲持續(xù)延長(zhǎng),表達(dá)帕米娜對(duì)于愛情的失望與痛苦。

    《我感到》這首作品作為古典主義時(shí)期著名的唱段,要把握好作品的時(shí)代特色,同浪漫主義時(shí)期的開放情感表達(dá)不同,古典主義時(shí)期的作品是收攏的、較含蓄的,帕米娜的這首作品偏向于獨(dú)白式的作品,是主人公唱給自己的一個(gè)作品,既表達(dá)了帕米娜對(duì)于愛情消失的無(wú)奈與痛苦,又表現(xiàn)出她對(duì)于這份愛情的向往與忠貞,因此在演唱時(shí)要控制好自己的語(yǔ)氣,要飽含深情,卻只是在自說(shuō)自話。

    帕米娜作為一個(gè)年輕的姑娘,演唱時(shí)要用干凈、清澈的音色表達(dá)她對(duì)于愛情的看法。作品開頭是悲傷且絕望的進(jìn)行,要用傾訴的語(yǔ)氣演唱出怕米娜的心理狀態(tài),伴隨著音樂(lè)的進(jìn)行,帕米娜又不禁流露出對(duì)愛情的憧憬之情,對(duì)愛情充滿幻想,也更加堅(jiān)定了她維護(hù)這段感情的信念,展現(xiàn)出她視死如歸的決心,在最后部分又想到了現(xiàn)實(shí),可以將黯淡沙啞的音色加入其中。演唱時(shí)根據(jù)作品主人公的情感變化對(duì)音色加以處理,使演唱更貼合人物角色。這首作品對(duì)于氣息的要求也很嚴(yán)格,樂(lè)句銜接之間要保持氣息的聯(lián)通,使氣息一直在樂(lè)句之中游走,做到聲音和氣息的統(tǒng)一,在面對(duì)大跳和級(jí)進(jìn)進(jìn)行時(shí)一定要保持喉頭穩(wěn)定,保持演唱時(shí)的高位置。作為一首德語(yǔ)作品,除了對(duì)演唱技巧的要求之外,語(yǔ)言也需要準(zhǔn)確明了,在演唱之前需要熟知詞組的發(fā)音多加練習(xí),保證語(yǔ)言不會(huì)妨礙到演唱和表達(dá)。

    (二)帕米娜人物形象塑造

    帕米娜這個(gè)角色在歌劇《魔笛》中是引領(lǐng)故事發(fā)展的核心,帶領(lǐng)著整個(gè)故事的變化發(fā)展,因此在歌劇中起著至關(guān)重要的作用。帕米娜在作品中被莫扎特賦予了極高的人物獨(dú)特性,使得作品的音樂(lè)層次更加鮮明,戲劇張力更強(qiáng)烈,帕米娜出現(xiàn)的唱段總是能體現(xiàn)她的人物特征,高貴典雅、華麗、優(yōu)雅是她的代名詞,塑造了一個(gè)向往愛情,且對(duì)愛情忠貞不渝甚至可以付出生命的少女形象。

    1.帕米娜與摩爾人奴隸的二重唱《過(guò)來(lái)吧,可愛的人兒》

    公主帕米娜被薩拉斯特羅帶走關(guān)在太陽(yáng)神城堡里,遠(yuǎn)離她的母親夜后,這使她非常想念自己的母親。在多日的相處之后,身為城堡里奴隸的摩爾人居然因?yàn)楣鞯拿烂捕鴲凵狭伺撩啄龋竽懙叵蚬鞅磉_(dá)了愛意,并希望得到公主的回應(yīng)。在與公主對(duì)峙的時(shí)候,這個(gè)奴隸居然用死亡來(lái)威脅她,若公主不與他一起他就殺了公主,他不斷用語(yǔ)言羞辱公主,但是公主絲毫沒(méi)有懼怕這個(gè)黑人奴隸,對(duì)他的威脅視若無(wú)睹。昂首挺胸,高貴而優(yōu)雅的展示著她作為公主的自信,但終究公主還是敵不過(guò)壓力暈倒了,不是因?yàn)檫@個(gè)大膽的黑人奴隸,而是因?yàn)楣髋c母親分別太久太過(guò)于思念夜后,身體支撐不住了。

    2.帕米娜與捕鳥人帕帕基諾的二重唱《渴望愛情的男人》

    這個(gè)奴隸太失敗了,不光沒(méi)有得到公主的賞識(shí),還遭到了羞辱,就在他沖著別的奴隸發(fā)泄他怨氣的時(shí)候,捕鳥人帕帕基諾進(jìn)入了宮殿,來(lái)到了公主的身邊,當(dāng)他看到公主容顏的時(shí)候,他感到了深深地震撼,公主和畫像上一樣美麗,這時(shí)公主醒來(lái)了,帕帕基諾向公主傳達(dá)了夜后的旨意,并向她講述了埃及王子的事情,當(dāng)公主得知王子喜歡他并會(huì)來(lái)救她時(shí),公主激動(dòng)極了,跟帕帕基諾一起幻想起美好的愛情。

    3.帕米娜與太陽(yáng)神的二重唱《陛下,我在此懺悔我的罪行》

    在王子到達(dá)宮殿之后,帕米娜和帕帕基諾一起想逃往宮外去,向著自由與愛情跑去。在逃亡的過(guò)程中,忽然響起了象征著太陽(yáng)神現(xiàn)身的音樂(lè),公主和帕帕基諾慌了,他們的逃跑計(jì)劃就這樣失敗了嗎。帕帕基諾害怕卻又焦急的想著對(duì)策,想著如何應(yīng)對(duì)未知的恐懼,想著如何可以離開這里。可是這時(shí)公主卻不這么想,帕米娜想要認(rèn)真向太陽(yáng)神坦白這一切,坦誠(chéng)的展示自己想離開的愿望,真誠(chéng)的向著太陽(yáng)神訴說(shuō)著自己,即使受到懲罰,誠(chéng)實(shí)的公主也想親自向太陽(yáng)神做一個(gè)解釋。帕米娜堅(jiān)定的向太陽(yáng)神走去,走到太陽(yáng)神面前,向著權(quán)威演唱出了這首作品。

    4.帕米娜詠嘆調(diào)《我感到》

    王子成功見到了太陽(yáng)神之后,為了能和公主在一起,他需要經(jīng)歷三個(gè)考驗(yàn),只有通過(guò)了這三個(gè)考驗(yàn)才能得到太陽(yáng)神的允許繼而和公主在一起。在與帕米娜告別之后,王子又重新踏上了征程。帕米娜沉浸在與王子相見的喜悅中,夜后忽然出現(xiàn)在她面前,遞給帕米娜一把匕首,要求帕米娜殺死太陽(yáng)神為自己復(fù)仇,可是帕米娜無(wú)法下手。這時(shí)摩爾人出現(xiàn)并自愿幫助帕米娜殺害太陽(yáng)神,帕米娜識(shí)破摩爾人的詭計(jì),摩爾人惱羞成怒想要?dú)⒑ε撩啄葧r(shí)太陽(yáng)神出現(xiàn)并救了帕米娜。與此同時(shí),王子正在經(jīng)受著太陽(yáng)神給他的磨難,那就是沉默。在王子吹起笛子解悶時(shí),笛聲將帕米娜引到了王子身邊,可無(wú)論帕米娜怎么表達(dá),王子都是默不作聲,這使得帕米娜大受挫折,就在這個(gè)時(shí)候帕米娜唱出了《我感到》這首作品,用來(lái)表達(dá)自己對(duì)于這份感情的認(rèn)真與對(duì)王子冷漠的悲痛之情。

    帕米娜這個(gè)人物角色一出場(chǎng)便得到了人們極大的關(guān)注,在捕鳥人帕帕基諾的眼里她是無(wú)比的美麗,連太陽(yáng)神殿的奴隸都在很短的時(shí)間喜歡甚至是愛上了她。她心很軟,即使受母親夜后的教唆也沒(méi)有去傷害太陽(yáng)神,正因?yàn)槿绱?,才?huì)有人在她遇到危險(xiǎn)的時(shí)候第一時(shí)間來(lái)救她,她面對(duì)太陽(yáng)神時(shí)候的坦誠(chéng),她正直的品德,面對(duì)愛情的義無(wú)反顧,對(duì)愛人的忠貞與勇敢,即使面對(duì)死亡都從不畏懼。作品中任何一個(gè)人物的行為和語(yǔ)言都會(huì)反映出這個(gè)人物的性格特點(diǎn),只有認(rèn)真剖析她的語(yǔ)言、行為,把握作品中人物的一舉一動(dòng),才能在演唱時(shí)正確表達(dá)。

    (三)演唱體會(huì)

    在演唱帕米娜詠嘆調(diào)《我感到》時(shí),筆者認(rèn)為德語(yǔ)的歌詞和如何保持連貫的氣息是比較困難的。因此在演唱作品時(shí),一定要先將語(yǔ)言調(diào)整好,觀察老師是怎樣發(fā)音與演唱的,然后進(jìn)行學(xué)習(xí)。莫扎特這首作品的風(fēng)格是高貴的、優(yōu)雅的,因此在演唱中要注重大樂(lè)句的連接,這就對(duì)演唱者的氣息提出更高的要求,在華彩部分進(jìn)行的時(shí)候要用氣息一貫到底,給予聲音支持。會(huì)呼吸,會(huì)用氣也是對(duì)歌者技術(shù)的基本要求。

    三、結(jié)語(yǔ)

    莫扎特是古典主義時(shí)期最優(yōu)秀的作曲家之一,他創(chuàng)作出來(lái)的歌劇作品一直被人們傳唱至今,他的作品中無(wú)不體現(xiàn)出作品時(shí)代特點(diǎn)和科學(xué)的演唱思路,指導(dǎo)我們逐步規(guī)范自己的學(xué)習(xí)方式,提升自己的專業(yè)技術(shù)水平。在學(xué)習(xí)莫扎特作品過(guò)程中筆者體會(huì)到在演唱一部作品之前需要完整的了解作品所處的時(shí)代特點(diǎn),具有的時(shí)代含義,即這首作品出現(xiàn)的原因,掌握作品的背景,即作品向我們講述了什么樣的故事內(nèi)容,之后要加強(qiáng)對(duì)譜面的認(rèn)識(shí),通過(guò)莫扎特作品旋律的發(fā)展方向、作品的風(fēng)格類型、作品對(duì)人物的塑造以及作品的語(yǔ)言來(lái)把握這首作品,尊重譜面標(biāo)記,按照原譜進(jìn)行練習(xí)和演唱。在演唱的過(guò)程中要進(jìn)入角色,演唱什么作品就要按照作品中的人物形象來(lái)表現(xiàn),感同身受才可以演唱出合適的作品。作為音樂(lè)學(xué)專業(yè)的學(xué)生,作品表演對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)是最大的挑戰(zhàn),如何正確理解作品,如何表現(xiàn)出作品都需要我們更深入的學(xué)習(xí),沉浸式進(jìn)入演唱角色,心無(wú)旁騖,在舞臺(tái)上演出的那一刻我們就是角色本人。

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