淺談?dòng)彤媱?chuàng)作中的情感因素對(duì)畫面色彩的影響

郝華

摘要：現(xiàn)如今，人們已經(jīng)不僅僅滿足于物質(zhì)上的需求，而更多的是在擁有物質(zhì)基礎(chǔ)之上追求精神上的高度契合。油畫作為一種高度情感表達(dá)的藝術(shù)作品，其中蘊(yùn)含著豐富的個(gè)人情感，能夠在不經(jīng)意間與觀賞者產(chǎn)生共鳴，因此，也被越來(lái)越多的人接受和欣賞。在油畫創(chuàng)作中，畫面色彩是尤為重要的，它不僅僅是油畫的核心所在，同時(shí)也是情感表達(dá)的直接體現(xiàn)。也可以說(shuō)，在油畫作品中，創(chuàng)作者的主觀感受對(duì)油畫的色彩影響非常大。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作 ?情感表達(dá) ?畫面色彩

中圖分類號(hào)：J205

眾所周知，油畫作品是極具情感色彩的，是將藝術(shù)展現(xiàn)出來(lái)的新的形式，只有將個(gè)人的自我情感與自然相互融合為一體，才能創(chuàng)作出極富情感色彩的油畫作品。創(chuàng)作者在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，并不是憑空想象，閉門造車，而是在充分感受到豐富多彩的自然元素后加上自己的理解、情感，利用色彩、圖形、線條等在畫布上加以體現(xiàn)，最終呈現(xiàn)出一幅視覺(jué)藝術(shù)作品。油畫創(chuàng)作的核心就是情感因素，而色彩、造型、材料媒介等作為表現(xiàn)情感的外在形式，不管是什么樣的形式和主題，都需要藝術(shù)家在油畫作品中融入自己的情感。在油畫這種外在形式中，藝術(shù)家可以隨意表現(xiàn)自己的真實(shí)感受，情感是作品創(chuàng)作中十分重要的部分，在油畫繪制中會(huì)提供源源不斷的動(dòng)力，將情感加入到每一次的油畫創(chuàng)作過(guò)程中，才能將創(chuàng)作進(jìn)行到底，人們進(jìn)行創(chuàng)作最根本的目的就是想要表達(dá)出自己的情感。

在還沒(méi)有出現(xiàn)照相機(jī)的時(shí)代里，人們用繪畫來(lái)表現(xiàn)美麗的生活中的片段，或者是生活中發(fā)生的某個(gè)有意思的事情，在油畫中，可以看到當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的影子，看到那個(gè)社會(huì)的生活現(xiàn)狀。但是將繪畫作品與實(shí)際的照片相對(duì)比會(huì)發(fā)現(xiàn)明顯的不同之處，照片是很清晰的，但是其中缺乏一種情感的表達(dá)，而繪畫作品沒(méi)有那么真實(shí)，但是從中可以看出畫家的真實(shí)情感，照相機(jī)照出來(lái)的照片是沒(méi)有任何人的情緒在里面的，而油畫作品在作畫的時(shí)候會(huì)加入一些畫家自己的情感。

一、情感因素是油畫創(chuàng)作的靈魂

畫家的創(chuàng)作過(guò)程就是將自己特殊的繪畫語(yǔ)言通過(guò)畫畫技術(shù)展現(xiàn)給觀看者，這樣觀者就可以看到畫家的內(nèi)心世界，而兩人進(jìn)行溝通和交流的橋梁就是這件繪畫作品。深入了解這件繪畫作品，就越能明白畫家自己的情感世界，之后觀看者才能在這件繪畫作品中看到更多的屬于另一個(gè)時(shí)代的東西，從而被那個(gè)時(shí)代的精神所感動(dòng)。

一幅優(yōu)秀的油畫作品如果想要感動(dòng)觀看者，就要將畫家的情感作為一種添加劑，加入到油畫作品中。從根本上來(lái)說(shuō)，情感因素的其中一種表現(xiàn)形式就是畫作，要想創(chuàng)造出一幅優(yōu)秀的油畫作品就要富有情感，在油畫的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，情感是十分重要的，也是創(chuàng)作中必須要加進(jìn)去的。易中天在他的《情感與形式》中這樣寫到：“我們常見(jiàn)一些學(xué)藝術(shù)的人，雖然事業(yè)心極強(qiáng)，也非常勤奮，但畫出來(lái)的畫卻刻板呆滯毫無(wú)靈氣，彈出來(lái)的曲子卻機(jī)械木訥并不感人，原因就在于他們并不缺乏技巧，也不缺乏努力，但缺乏至關(guān)重要的情感體驗(yàn)?zāi)芰?。”可?jiàn)，情感在油畫創(chuàng)作中非常重要，沒(méi)有辦法被其他東西替代。

二、一些油畫創(chuàng)作的源動(dòng)力就是情感表達(dá)

在油畫作畫的過(guò)程中，情感會(huì)給畫家?guī)?lái)創(chuàng)作的思路，畫家在漫長(zhǎng)的思考創(chuàng)作之后就完成了一幅作品。在油畫制作的時(shí)候，藝術(shù)家首先要有情感。作為油畫創(chuàng)作的動(dòng)力來(lái)源，情感因素則會(huì)體現(xiàn)在創(chuàng)作從開始到結(jié)束的全過(guò)程。例如作家在進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作的過(guò)程中，當(dāng)他看見(jiàn)風(fēng)景的第一眼就是最重要的時(shí)刻，這一眼會(huì)影響創(chuàng)作的全過(guò)程。當(dāng)畫家看到風(fēng)景之后，會(huì)與他的內(nèi)心世界發(fā)生碰撞，產(chǎn)生一種興奮感，這種興奮感消失的很快，一旦消失，畫家就會(huì)恢復(fù)到原來(lái)的平淡時(shí)期，為了保證這一種興奮感，作家往往會(huì)盡最大的努力追求這種感覺(jué)，這種感覺(jué)會(huì)像燈塔一樣指引著作家進(jìn)行創(chuàng)作，這種感覺(jué)帶來(lái)的信念也會(huì)延續(xù)到寫作過(guò)程完成。

在馬奈的油畫作品《戀人游樂(lè)園酒吧》中，通過(guò)酒吧女郎游離的眼神中流露出淡漠的神情，觀看者和畫家的社會(huì)地位也會(huì)發(fā)生變化，觀看者變成了妓院的光顧者，是酒吧里的?？?，而畫家成為了家境貧寒的藝術(shù)家，這樣將觀看者和被看者都混為一談，他們?cè)趯?duì)視過(guò)程中將自己的身份也完成了轉(zhuǎn)化，觀看者變成了被看者，而畫家轉(zhuǎn)換成了被看者。而梵高和蒙克表現(xiàn)出的情感則是更加熱烈和瘋狂的，他們放棄描述某個(gè)對(duì)象的眼神或者是他的姿勢(shì)，而是主要描述一些麥田或者是一群松鼠，或者是描述某片星空，在這種畫面中表現(xiàn)出自己強(qiáng)烈的情感，但是在文學(xué)性符號(hào)的影響之下，這種表現(xiàn)自我的方式已經(jīng)走向盡頭。

三、在創(chuàng)作油畫的過(guò)程中情感起的作用

在畫家畫畫的時(shí)候，會(huì)注意增加很多對(duì)美學(xué)的體現(xiàn)，朱光潛曾在《談美》中提到：“繪畫創(chuàng)作即是美感經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作過(guò)程，純粹的意象世界，超乎利害關(guān)系而獨(dú)立的過(guò)種。人在創(chuàng)造藝術(shù)美、或欣賞藝術(shù)美時(shí)，都是從有利害關(guān)系的實(shí)用世界搬到絕無(wú)厲害關(guān)系的理想世界中去，真正的藝術(shù)活動(dòng)應(yīng)該是無(wú)所為而為的。久而久之心里有著藝術(shù)美的意象，常受藝術(shù)美的熏陶，自然也可少一些俗念。人的性情自然會(huì)得以陶冶，免于俗氣?！?/p>

蘇東坡先生說(shuō)到：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹，無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗?！敝褡幼鳛樗囆g(shù)美的一種，任何事物對(duì)藝術(shù)美都會(huì)有不俗的功效。

油畫創(chuàng)作將情感表達(dá)作為自己創(chuàng)作的靈魂，更是將情感作為自己創(chuàng)作的底氣，而一幅好作品的誕生就在于他是否有真實(shí)情感，藝術(shù)家對(duì)于生活產(chǎn)生何種觀察和體驗(yàn)都要通過(guò)油畫表現(xiàn)出來(lái)。情感表達(dá)則是藝術(shù)家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)的重要因素，從油畫繪畫的開始一直到它的結(jié)束，它都存在于其中。

四、在繪畫時(shí)形式和情感的聯(lián)系

在原來(lái)的時(shí)代，畫家進(jìn)行油畫創(chuàng)作的時(shí)候，有一些時(shí)代帶來(lái)的壓力加在他們的身上，使他們無(wú)法表現(xiàn)出自己的情感，而作品中的情感主要是大多數(shù)人所共有的情感，工業(yè)革命之后，人們的思想得到了釋放，他們放棄了大眾的情感，而是集中于對(duì)自己情感的表達(dá)，新的東西正在興起，舊的東西正在死亡，繪畫領(lǐng)域中有一種印象派，其不再使用原來(lái)的繪畫方法，而是采用一種全新的方式，但是這種方式也只是單純的表現(xiàn)色彩和光影，反而不去表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。后印象主義將印象主義的繪畫方式拋擲腦后，他們不再采用這種寫實(shí)的畫風(fēng)，而是主要在繪畫中表達(dá)自己的心理感受，這種新式創(chuàng)作的出現(xiàn)使藝術(shù)變得更加鮮活，例如在馬蒂斯的野獸派畫家中，會(huì)更喜歡在畫作中表現(xiàn)出色彩的的不斷變化，他們?cè)谧髌分写罅窟\(yùn)用鮮艷的色彩和輪廓線，在這兩者之間表現(xiàn)自己的真實(shí)情感;梵高則喜歡將一些色彩和線條放到油畫作品中，運(yùn)用這兩種特有的方式表現(xiàn)自己的內(nèi)心，在他的作品《向日葵》中則表現(xiàn)出了他自己的真實(shí)情感和自己對(duì)于生命力的熱愛(ài)。

對(duì)于一些客觀的事物，藝術(shù)家為了表現(xiàn)出其中的主觀色彩，就會(huì)使用不同的表現(xiàn)形式，每一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式就是一種特有的藝術(shù)流派。在西方的美術(shù)史，傳統(tǒng)油畫體現(xiàn)出一種藝術(shù)觀念，他們所體現(xiàn)出的是對(duì)油畫形式語(yǔ)言的表達(dá)。例如托爾斯泰，他把自己的情緒融入到繪畫中，著名的雕塑家羅丹將自己獨(dú)特的靈感和自己思考問(wèn)題的方式以及個(gè)人的性格都加入到雕塑作品中。對(duì)于新古典主義的畫家來(lái)說(shuō)，他們喜歡將某個(gè)物體的整體造型和一種堅(jiān)強(qiáng)的情感加入到油畫作品中;浪漫主義的繪畫主題主要是一種悲傷感，采用獨(dú)特的繪畫方法和特殊的曲線進(jìn)行創(chuàng)作;立體主義不喜歡使用色彩，他們運(yùn)用更多的形體來(lái)塑造。野獸主義喜歡在色彩的加持之下達(dá)到情感與色彩的平衡;表現(xiàn)主義運(yùn)用更多的色彩和筆法，喜歡這樣來(lái)表現(xiàn)自我。不同的藝術(shù)流派運(yùn)用不同的表現(xiàn)形式，表達(dá)了自己那個(gè)時(shí)代特有的情感世界。

將生活和油畫創(chuàng)作結(jié)合到一起，而情感世界表現(xiàn)出來(lái)的載體就是這種油畫的形式，無(wú)論采用的是豐富的方式還是簡(jiǎn)約的方式，都要表現(xiàn)出自己獨(dú)特的情感。吳冠中先生曾言：“一切的工具和手法都是情意真摯的人的忠實(shí)走狗”。為了形式而形式的創(chuàng)作則略顯平淡。作品本身是為了與眾不同，擺脫生活中的各種迂腐的事物，這樣可以給觀看的人帶來(lái)更多新鮮的感受和精神上的刺激，但是只有在真情實(shí)感上這種繪畫方式才能站的住腳，只有表達(dá)出真情實(shí)感的作品才能永遠(yuǎn)流傳下去。

美學(xué)家蘇珊朗格提出：“藝術(shù)是情感的表達(dá)符號(hào)”這一命題，這種命題主張繪畫的形式和個(gè)人的情緒將疊加在一起發(fā)揮作用，可懷特伍德則提出：“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)”，這些論點(diǎn)都能看出油畫在作畫的時(shí)候一定要加入自己的個(gè)人情緒，而弗洛伊德在表現(xiàn)論中認(rèn)為藝術(shù)的表現(xiàn)過(guò)程就是把畫家自己潛在思想和獨(dú)特的情緒加入到繪畫中。在西方美術(shù)史的創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)表現(xiàn)論不喜歡將客觀現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)作聯(lián)系在一起，這樣可以更好的推動(dòng)現(xiàn)代主義的發(fā)展，例如表現(xiàn)主義和象征主義以及抽象主義，他們會(huì)把自己的個(gè)人情緒發(fā)泄到繪畫中。

五、主觀性色彩概述

油畫藝術(shù)中，畫家講究主觀性色彩表達(dá)，這種表達(dá)就是將自然和情感在油畫中具體表現(xiàn)出來(lái)，尤其是在創(chuàng)作過(guò)程中，想要將畫作的內(nèi)容充實(shí)起來(lái)，就要把自己的情感注入其中，讓畫作充滿視覺(jué)上的感染力，畫家內(nèi)心情感的表達(dá)就是所謂的主觀性色彩。換言之，為了方便構(gòu)建出藝術(shù)效果，創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，會(huì)將一種情感寄托在創(chuàng)作過(guò)程之中。

在進(jìn)行油畫藝術(shù)的創(chuàng)作時(shí)，畫家會(huì)更加喜歡表現(xiàn)出情感的內(nèi)在含義。為了使畫作具有更高的感染力，就要求畫家畫好一幅具有情緒的藝術(shù)作品。在每一個(gè)油畫作家的創(chuàng)作過(guò)程中，都喜歡添加進(jìn)自己的情感因素，在這種情緒的幫助下，畫家具有更高的創(chuàng)作動(dòng)力和創(chuàng)作激情，把情感作為創(chuàng)作的第一要素，這樣才能創(chuàng)作出更具有情感表達(dá)的藝術(shù)作品。因此，采用什么樣的藝術(shù)形式進(jìn)行油畫創(chuàng)作受到了作家情感的嚴(yán)重影響。為了得到某一種藝術(shù)效果，油畫作家將自己真實(shí)的情感色彩表現(xiàn)在自己的油畫作品之中，幫助作家在油畫作品中融入更多的自然元素，展現(xiàn)出不同的情感因素表達(dá)，這樣才能在油畫作品中注入更多的生命意義。

六、在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用主觀性色彩的情感

情感的表達(dá)方式是各不相同的，是豐富多彩的，創(chuàng)作者在自然元素中寄托了自己的真實(shí)情緒，這樣才可以將更好的情感表達(dá)注入到油畫創(chuàng)作中。

（一）主觀色彩和主觀表達(dá)

自然環(huán)境要與創(chuàng)作者的內(nèi)心結(jié)合在一起，充分的融合吸收，創(chuàng)作出感染力更強(qiáng)的油畫作品，而在繪畫作品時(shí)，畫家把自己的內(nèi)心世界運(yùn)用主觀性表達(dá)的方式展現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)畫家的特有的內(nèi)心情感，這種情感可以當(dāng)作油畫創(chuàng)作的動(dòng)力和獨(dú)特的思維方式。當(dāng)然，最好的油畫作品是能夠體現(xiàn)出畫家自己的思想和自己內(nèi)心情感的，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品會(huì)具有更高的視覺(jué)沖擊效果。在油畫被觀賞者欣賞時(shí)，可以了解到更多創(chuàng)作者的主觀情感，體驗(yàn)到更多的藝術(shù)家自己的創(chuàng)作意圖，以及這幅油畫作品在思想文化上的價(jià)值。

（二）主觀性色彩的抽象性表達(dá)

在主觀色彩表達(dá)的過(guò)程中會(huì)用到抽象性的描述，這種表達(dá)常見(jiàn)于油畫的創(chuàng)作之中，把油畫畫家的情感和畫筆上的顏色合二為一，用顏色表現(xiàn)出情感，用表面的形式展現(xiàn)油畫，用一些特有的抽象符號(hào)表現(xiàn)出來(lái)，這種方法為創(chuàng)作者提出了更多的創(chuàng)作空間。在油畫中可以表現(xiàn)出抽象的情感，也可以表現(xiàn)出畫家的內(nèi)心情感，例如人們對(duì)于和平的向往，往往采用橄欖綠色表現(xiàn)出來(lái)，而為了表現(xiàn)向往自由，可以使用天空藍(lán)的顏色，這種特殊的顏色普遍應(yīng)用到油畫中來(lái)表現(xiàn)畫家的內(nèi)心情感。此外，一些抽象的元素運(yùn)用到油畫之中，可以幫助油畫展現(xiàn)出更高的藝術(shù)價(jià)值，作品中用到這些抽象的符號(hào)，也會(huì)為更多的觀看者提供欣賞角度，時(shí)欣賞者了解作品的藝術(shù)價(jià)值。例如，梵高在表現(xiàn)自己內(nèi)心世界的時(shí)候運(yùn)用了許多主觀性的色彩創(chuàng)作了《向日葵》，其中更是用到了許多單一的黃色，這表現(xiàn)出梵高內(nèi)心的情感以及他對(duì)于生命的熱愛(ài)。但是，在實(shí)際的生活中，梵高卻采用自殺的方式結(jié)束了自己的生命，以此來(lái)逃避生活給予他的折磨。這與《向日葵》中所表現(xiàn)出的情感世界是不相符的，正是由于作品中所表現(xiàn)出的情感色彩，才能使《向日葵》擁有非常高以及無(wú)法估量的藝術(shù)價(jià)值。

（三）主觀性色彩的裝飾作用

自然世界是豐富多彩的，但油畫的色彩很單一，沒(méi)有豐富的顏色，只有作者在創(chuàng)作油畫時(shí)注入自己的主觀情感才能幫助油畫進(jìn)行色彩的重新構(gòu)建，在重新組合色彩元素之后，也會(huì)為油畫在視覺(jué)上提供更多的文化價(jià)值。同時(shí)，在作者的內(nèi)心情感中將具有裝飾性的情感色彩加入到油畫的創(chuàng)作之中，使之能夠充分結(jié)合起來(lái)，使得作品具有更活潑的波動(dòng)。例如，印象派油畫大師保羅？高更在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，喜歡使用很多線條、色彩、點(diǎn)和面等畫法，也喜歡把自己生活中的情感更換成其他的裝飾性元素，這樣會(huì)賦予油畫更高的藝術(shù)價(jià)值。在他的《布列塔尼的豬倌》油畫作品中，用了一些竹子、山體、石頭，又畫了一個(gè)正在放豬的放豬娃，使得油畫具有更多的時(shí)間感和空間感。

（四）主觀性色彩的情感表現(xiàn)力

作者在油畫創(chuàng)作中將每一個(gè)線條都與自己的情感世界重合在一起，使用其他的方式來(lái)表現(xiàn)油畫的自然元素，來(lái)表現(xiàn)不同的情感，這種表現(xiàn)力擁有了新的定義，在油畫創(chuàng)作中也具有了更多的表現(xiàn)形式，這種形式所具有的多元和豐富性又給予繪畫更多的文化價(jià)值和生命價(jià)值。例如，在文藝復(fù)興時(shí)期畫家達(dá)芬奇，他在作畫的時(shí)候，喜歡將自己的情感世界放到他的油畫作品中。這種情感元素在油畫中體現(xiàn)，賦予了他的作品更多生命力，他在油畫界的地位非常高。在他最著名的作品《最后的晚餐》中，他將內(nèi)心情感加入到這幅畫中，使每一個(gè)人物都擁有了生命，這種情感也使這幅作品擁有了更高的文化效果，換言之，在達(dá)芬奇的作品中有這樣的藝術(shù)價(jià)值，就在于其在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)展現(xiàn)出了很高的主觀性色彩的情感表達(dá)。

（五）主觀性色彩的自然情感表達(dá)

放棄某些局限的情感，在作品中加入更自然的情感，不能讓畫作表現(xiàn)出一種刻意性和刻板化。為了油畫有更高的表現(xiàn)情感的能力，要使其流露出更自然的情感，這樣才能使作品更能打動(dòng)人心。在經(jīng)過(guò)多年的時(shí)代更替后，隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，畫家個(gè)人的情緒已經(jīng)在隨之貶值。但是在里面加入一些自然世界的東西，就可以把這種形式變得更加多彩。在現(xiàn)代社會(huì)中，文化的表現(xiàn)形式變得多種多樣，不同的情感表達(dá)方式會(huì)帶來(lái)油畫新的藝術(shù)元素，這會(huì)幫助油畫不斷適應(yīng)社會(huì)的變化，隨著社會(huì)趨勢(shì)而不斷變化。例如，在油畫大師保羅塞尚進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，喜歡在作品中表現(xiàn)出更多的自然情感，這種自然的色彩融入到畫作中會(huì)使作品變得更加具有情感表達(dá)能力，代表作《靜物蘋果籃子》就是其中的典型代表，將自然元素與情感元素結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)自己對(duì)于自然的熱愛(ài)。

（六）主觀性色彩的音樂(lè)性表達(dá)

音樂(lè)具有節(jié)奏感，這樣的音符帶動(dòng)人們感受音樂(lè)中的情感世界。對(duì)于油畫來(lái)說(shuō)，將作者的情感世界和油畫的情感元素結(jié)合起來(lái)，賦予油畫更多的藝術(shù)傳播能力，會(huì)根據(jù)音樂(lè)的律動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)家會(huì)使用一種平緩的旋律表現(xiàn)對(duì)于內(nèi)心世界的平淡穩(wěn)定，而采用一種柔和的旋律表現(xiàn)內(nèi)心情感的溫柔之處，更是用一種狂跳的旋律表現(xiàn)出內(nèi)心情緒的起伏變化。音樂(lè)律動(dòng)的節(jié)奏感可以賦予作者更多的能力，展現(xiàn)出作者在每一個(gè)精彩瞬間中的個(gè)人情緒，使作者表現(xiàn)出不一樣的個(gè)人情感。例如，一位油畫作家康定斯基在他的油畫中會(huì)使用很多音樂(lè)上的波動(dòng)來(lái)表現(xiàn)出自己內(nèi)心的精神世界，這種情感因素是與眾不同的，他的作品《帶黑色的弓形，154號(hào)》就是體現(xiàn)出了作者放蕩不羈的內(nèi)心情感，這一作品主要使用狂野的律動(dòng)，給人帶來(lái)更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

七、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，情感世界是瞬息萬(wàn)變的，一刻不停的發(fā)生變化，無(wú)法輕易琢磨明白，但是情感也是有規(guī)律可循的，只要明確其中的觸發(fā)機(jī)制，就可以在油畫創(chuàng)作中將精神世界展露出來(lái)。油畫創(chuàng)作中會(huì)用到很多的形式，這種形式在每個(gè)時(shí)代都有不同的風(fēng)格，這樣的風(fēng)格在畫家身上也有不同的表現(xiàn)，但是在這些作品中不難看出作家將個(gè)人情感融入其中。作品中如果沒(méi)有作家豐富的情感世界就會(huì)變得索然無(wú)味，只有運(yùn)用高超的技藝以及注入獨(dú)有的感情力量才能幫助作品變得更加豐富多彩，才能在畫家與觀看者之間建立溝通的橋梁，才能推動(dòng)現(xiàn)代化的繪畫模式更加完善，具有更高的藝術(shù)價(jià)值。

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