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    我國(guó)民族聲樂(lè)的傳承與發(fā)展研究

    2022-05-30 22:24:14范迪惟
    藝術(shù)科技 2022年18期
    關(guān)鍵詞:民族聲樂(lè)文化傳承藝術(shù)

    摘要:我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)傳承與發(fā)展的過(guò)程,也是一個(gè)兼收并蓄的過(guò)程。隨著對(duì)各種文化和音樂(lè)精髓的不斷吸收,我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)逐漸形成了獨(dú)特的民族特點(diǎn)和本土化的審美觀,每一首經(jīng)典的傳統(tǒng)民族聲樂(lè)作品,都有獨(dú)特的詩(shī)意和造型藝術(shù)審美,同時(shí)有創(chuàng)作者對(duì)日常生活的思考。文章在分析我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)發(fā)展歷程的同時(shí),討論民族聲樂(lè)傳承與發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義,并提出行之有效的策略。

    關(guān)鍵詞:民族聲樂(lè);文化傳承;藝術(shù)

    中圖分類號(hào):J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)18-0-03

    0 引言

    我國(guó)是一個(gè)擁有五千年歷史的多民族國(guó)家,地域遼闊,資源豐富。作為一個(gè)文化大國(guó),我國(guó)在漫漫的歷史長(zhǎng)河中不斷進(jìn)步。同時(shí),隨著全球化的不斷推進(jìn),我國(guó)在不同程度上向全球展示了多姿多彩的藝術(shù)流派與多樣化的民族風(fēng)情。在深厚的歷史積淀下,我國(guó)的民族聲樂(lè)呈現(xiàn)獨(dú)有的魅力。經(jīng)濟(jì)全球化促進(jìn)了各個(gè)國(guó)家和民族相互交流、融合[1]。自改革開(kāi)放以來(lái),我國(guó)進(jìn)入了全面發(fā)展的新時(shí)期,經(jīng)濟(jì)水平不斷提高,科學(xué)技術(shù)日新月異。而我國(guó)民族聲樂(lè)經(jīng)過(guò)歲月的磨礪,逐漸以全新的面貌在全球樂(lè)壇站穩(wěn)腳跟。然而,在廣泛吸收各種優(yōu)秀的音樂(lè)文化的同時(shí),必須充分認(rèn)識(shí)和深入思考在發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的許多問(wèn)題。

    1 我國(guó)民族聲樂(lè)概述

    民族聲樂(lè)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、經(jīng)久不衰,是我國(guó)一筆極其寶貴的精神財(cái)富。其傳統(tǒng)的歌唱體裁主要包括民歌、京劇和戲曲音樂(lè),經(jīng)過(guò)幾千年的演變,產(chǎn)生了許多經(jīng)典的歌唱理論作品,而民歌的形式和規(guī)格還在逐步改進(jìn)和完善[2]。民族聲樂(lè)在沿襲中國(guó)傳統(tǒng)民歌風(fēng)格的同時(shí),在演唱過(guò)程中也參考了西方美聲唱法的精粹,并把二者較好地結(jié)合起來(lái),形成了更具時(shí)代感和地方特色的民族唱法。在漫長(zhǎng)的歲月中,中國(guó)民歌逐漸形成了獨(dú)特的民族性、創(chuàng)新性和多樣性。其多樣性源自我國(guó)56個(gè)民族的不同文化,不同民族的特點(diǎn)催生了中國(guó)民間聲樂(lè)藝術(shù)的多樣性[3]。

    2 我國(guó)民族聲樂(lè)的發(fā)展歷史及思考

    2.1 我國(guó)民族聲樂(lè)的發(fā)展歷程

    2.1.1 古代時(shí)期:生產(chǎn)性、原始性

    民族聲樂(lè)的誕生,可以追溯到1000年前,其是在中國(guó)古代工人的生產(chǎn)過(guò)程中造就和發(fā)展而來(lái)的。起初,聲樂(lè)的發(fā)展同早期的社會(huì)勞作、民族宗教等活動(dòng)有著緊密的關(guān)聯(lián)。進(jìn)入封建社會(huì),經(jīng)濟(jì)與文化逐漸走上正軌,由此也為音樂(lè)的優(yōu)化發(fā)展創(chuàng)造了良好的物質(zhì)和精神環(huán)境。秦漢時(shí)期,歌曲與舞蹈已能直接結(jié)合在一起并進(jìn)行演出,同時(shí),歌舞成為當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的表演活動(dòng)。到唐宋時(shí)期,詩(shī)詞演唱發(fā)展達(dá)到巔峰,而明清時(shí)期的民歌、戲曲、歌舞走向成熟,為后來(lái)的改革創(chuàng)新提供了優(yōu)良的基礎(chǔ)條件[4]。

    2.1.2 建國(guó)初期:戲劇性、本土性

    新中國(guó)成立以來(lái),人民真正實(shí)現(xiàn)了當(dāng)家做主的愿望,由此也激發(fā)了一大批創(chuàng)作者的創(chuàng)作沖動(dòng),進(jìn)而產(chǎn)生了一大批經(jīng)典音樂(lè)作品。從大部分作品的具體內(nèi)容來(lái)看,都表達(dá)了當(dāng)時(shí)民眾的觀念和意識(shí),富有生命力。時(shí)至今日,仍有諸多音樂(lè)作品廣為傳唱。例如,呂遠(yuǎn)在1957年創(chuàng)作的《克拉瑪依之歌》;由李郁文作詞、王雙印作曲,創(chuàng)作于1964年的《大海航行靠舵手》……這些作品都極具藝術(shù)魅力。從整體的發(fā)展情況來(lái)看,這類作品的發(fā)展可分為抒情歌的崛起和民族歌舞劇的誕生。

    2.1.3 特殊時(shí)期:民俗性、歌頌性

    20世紀(jì)60年代中后期,受社會(huì)發(fā)展的影響,出現(xiàn)了一些有關(guān)政治的歌曲,其中,李劫夫是當(dāng)時(shí)最受歡迎的一位作曲家。盡管當(dāng)時(shí)涉及政治的歌曲多達(dá)100首,但由于并沒(méi)有持續(xù)受到關(guān)注,逐漸從歷史的舞臺(tái)消失。之后又出現(xiàn)了革命樣板戲,人們今天熟知的《紅燈記》《紅色娘子軍》《沙家浜》《智取威虎山》等知名作品也源于此[5]。1970年初,這些作品的發(fā)展勢(shì)頭有所減弱,我國(guó)的民族聲樂(lè)逐漸復(fù)蘇,如1974年的《打起手鼓唱起歌》,這是一首極具新疆民俗特色的歌曲,節(jié)奏比較歡快,旋律也非常優(yōu)美大氣,展示了一幅美好的生活畫卷,也充分表達(dá)了人們的美好愿望與喜悅之情,及對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)與建設(shè)祖國(guó)的雄心。

    2.1.4 當(dāng)前時(shí)代:藝術(shù)性、通俗性

    20世紀(jì)80年代以來(lái),我國(guó)實(shí)現(xiàn)了全面的發(fā)展和進(jìn)步,社會(huì)面貌也發(fā)生了巨大的變化,民族聲樂(lè)呈現(xiàn)全新的發(fā)展景象,主要表現(xiàn)為演唱技術(shù)的進(jìn)一步完善。民族聲樂(lè)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的積累,在新時(shí)期逐漸形成了可以表現(xiàn)民族風(fēng)格、滿足審美需要、體現(xiàn)人文素質(zhì)的演唱方法[6]。

    第一,音域范疇逐漸擴(kuò)大。最初民族聲樂(lè)作品音域狹小,節(jié)奏波動(dòng)少,整首歌曲只能用真實(shí)的聲音演唱。但隨著創(chuàng)作技巧的不斷豐富,傳統(tǒng)演唱技巧早已無(wú)法滿足持續(xù)發(fā)展更新的作品需求。因而,民族聲樂(lè)在消化吸收美聲技巧的前提下,逐漸采用真假聲混合的方式演唱。

    第二,演唱制作更加前衛(wèi)和時(shí)尚。首先是聲音美化,即利用專門的技術(shù)軟件來(lái)美化歌聲,如調(diào)整音調(diào)、清除齒音、限制外部聲音和處理歌曲動(dòng)態(tài)。其次是創(chuàng)作聲音方面。在歌曲的后期制作工作中,聲音創(chuàng)作技巧也變得更加完善。

    2.2 民族聲樂(lè)發(fā)展歷程中的思考

    首先,基于全球文化多元化的發(fā)展,我國(guó)民族聲樂(lè)的演唱藝術(shù)需要迎合時(shí)代發(fā)展潮流,不斷探索與創(chuàng)新。民族聲樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中,不僅要吸收結(jié)合海外最先進(jìn)的演唱技巧,還要注意保護(hù)與傳承傳統(tǒng)民族聲樂(lè)[7]?!懊褡宓木褪鞘澜绲摹?,為了提高現(xiàn)代民族聲樂(lè)藝術(shù)水平,傳統(tǒng)民族聲樂(lè)必須不斷改革創(chuàng)新,建立起民族的、系統(tǒng)的、科學(xué)的、獨(dú)立的中國(guó)民族聲樂(lè)體系,探索出一條適合我國(guó)國(guó)情的民族聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展道路。

    其次,要對(duì)當(dāng)代我國(guó)民族聲樂(lè)演唱藝術(shù)中曾發(fā)生的“千人一面”的狀況引起重視,避免再次出現(xiàn)類似的問(wèn)題。多樣化的中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)具有一定的共性。創(chuàng)作風(fēng)格應(yīng)繼承傳統(tǒng)五音設(shè)計(jì)風(fēng)格,而在歌唱的過(guò)程中,要注重發(fā)音的問(wèn)題,即應(yīng)該注意四聲的發(fā)音規(guī)律。在歌唱時(shí),演唱者一定要向聽(tīng)眾傳遞歌曲要表達(dá)的內(nèi)涵,與聽(tīng)眾產(chǎn)生共情。因而,發(fā)音清楚、標(biāo)準(zhǔn)是對(duì)一名歌唱者的基本要求。

    3 中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)傳承與發(fā)展的重要意義

    3.1 推動(dòng)中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)走在世界前列

    民族聲樂(lè)藝術(shù)對(duì)推動(dòng)音樂(lè)的整體發(fā)展具有至關(guān)重要的作用,人們?cè)诓粩鄤?chuàng)新民族聲樂(lè)藝術(shù),提升聽(tīng)眾的音樂(lè)欣賞水平的同時(shí),能夠促使藝術(shù)創(chuàng)作更加多元化,以此促進(jìn)民族聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展。多樣化的民族聲樂(lè)可以吸引更多的聽(tīng)眾,讓民族音樂(lè)更受歡迎[8]。因此,在新時(shí)代傳承和發(fā)展民族聲樂(lè)藝術(shù),不僅能夠推動(dòng)民族聲樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展,也有助于民族聲樂(lè)藝術(shù)登上國(guó)際舞臺(tái)。

    3.2 增加各民族間的文化認(rèn)同

    我國(guó)有56個(gè)民族,要實(shí)現(xiàn)各民族的相互支持和發(fā)展,就需要增強(qiáng)各民族的認(rèn)同感。而增進(jìn)不同民族之間的民族聲樂(lè)溝通和交流,有利于增強(qiáng)其民族歸屬感,進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)藝術(shù)在世界范圍內(nèi)更廣泛地傳播。

    4 民族聲樂(lè)傳承與發(fā)展策略

    4.1 全面加強(qiáng)對(duì)原生態(tài)民族聲樂(lè)的保護(hù)

    直到現(xiàn)在,傳統(tǒng)民族聲樂(lè)的傳播仍然有很多局限性。隨著時(shí)代的變遷,人們的生活狀態(tài)和勞作模式發(fā)生巨大變化,這類民歌的傳承途徑也日益狹窄。此外,民歌與民族信仰、民俗文化等息息相關(guān),當(dāng)下各種民俗活動(dòng)不斷減少甚至消失,這也導(dǎo)致民歌的發(fā)展受到限制。此外,傳統(tǒng)的民族聲樂(lè)還添加了許多現(xiàn)代樂(lè)器,如電子琴、架子鼓等,導(dǎo)致傳統(tǒng)民族聲樂(lè)原本擁有的藝術(shù)魅力和個(gè)性逐漸消失。

    在目前大力倡導(dǎo)傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)的情況下,必須對(duì)上述問(wèn)題引起重視,挖掘各種渠道留存下來(lái)的純天然民族聲樂(lè),修復(fù)和維護(hù)一些在民間廣為流傳的經(jīng)典曲譜[9]。只有大力搜集、發(fā)掘、梳理民俗文化,才能進(jìn)一步傳承和發(fā)展民族傳統(tǒng)聲樂(lè),由此積累和生成包含文本、歌曲、民族舞蹈在內(nèi)的有形的寶貴財(cái)富。與此同時(shí),在創(chuàng)作民族聲樂(lè)時(shí),必須注重保留具備當(dāng)?shù)靥厣母枨柙~,如特性、節(jié)奏、地區(qū)音質(zhì)等。為了更好地傳承和發(fā)揚(yáng)各地區(qū)的傳統(tǒng)民族聲樂(lè),地方政府應(yīng)支持組建專業(yè)的民族樂(lè)隊(duì),利用大數(shù)據(jù)技術(shù)和服務(wù)平臺(tái),大力宣傳和推行本地區(qū)的民族聲樂(lè)。

    4.2 以各種方式和渠道全面創(chuàng)新和弘揚(yáng)民族聲樂(lè)

    如今,全球文化交流日益頻繁,中國(guó)民族聲樂(lè)走向世界,如何讓我國(guó)的傳統(tǒng)民族聲樂(lè)藝術(shù)跟上國(guó)際社會(huì)的現(xiàn)代化進(jìn)程,是我國(guó)需要重點(diǎn)關(guān)注和解決的問(wèn)題。21世紀(jì)初,我國(guó)的傳統(tǒng)民族聲樂(lè)的傳承和發(fā)展就得到了相關(guān)部門的重視,并對(duì)其采取了一系列保護(hù)措施。從設(shè)計(jì)獨(dú)特的原創(chuàng)歌舞作品《云南印象》在國(guó)內(nèi)外引起轟動(dòng),到中央電視臺(tái)舉辦的民歌大賽,這種地道的中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)宣傳方式向全國(guó)乃至全世界展示了中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)的獨(dú)特韻味。一時(shí)間,民間聲樂(lè)成為中國(guó)傳統(tǒng)表演藝術(shù)的研究重點(diǎn)。

    在傳統(tǒng)民族聲樂(lè)發(fā)展過(guò)程中,相關(guān)的創(chuàng)作者應(yīng)該堅(jiān)持創(chuàng)新的核心理念,通過(guò)各種渠道,采用各種方法,利用官方媒體或視頻直播平臺(tái),在更大的舞臺(tái)上呈現(xiàn)傳統(tǒng)民歌的魅力。獨(dú)特的民族特性和環(huán)境造就了民歌體系的迥異風(fēng)格。例如,黃河流域西北部的山歌響亮而熱情,內(nèi)蒙古的游牧歌謠韻味悠長(zhǎng),長(zhǎng)江以南地區(qū)產(chǎn)生了吳儂軟語(yǔ)的南方小調(diào)。因此,為了傳承和發(fā)揚(yáng)民族聲樂(lè)藝術(shù),在充分體現(xiàn)民歌特點(diǎn)的同時(shí),還必須進(jìn)行改編,適度融入現(xiàn)代元素,進(jìn)一步吸收傳統(tǒng)民族歌曲和文學(xué)作品的精華,改進(jìn)民族聲樂(lè)中存在的問(wèn)題,使傳統(tǒng)民族聲樂(lè)煥發(fā)新的魅力。此外,還要?jiǎng)?chuàng)新和改革民歌教育戰(zhàn)略,為民族聲樂(lè)的傳承和發(fā)展儲(chǔ)備更強(qiáng)大、更完善的人才資源。

    4.3 加強(qiáng)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)的理論基礎(chǔ)建設(shè)

    文化的傳承和發(fā)展是一個(gè)漫長(zhǎng)的探索和創(chuàng)新過(guò)程,不可能一蹴而就。因此,在傳承和傳播傳統(tǒng)民族聲樂(lè)的過(guò)程中,需要取其精華,去其糟粕,建立完善的基礎(chǔ)理論,以更好地保留民族聲樂(lè)的精髓,并繼續(xù)進(jìn)行新的創(chuàng)作,進(jìn)而為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)[10]。

    我國(guó)當(dāng)前對(duì)民族聲樂(lè)的理論研究仍不完善。歐美國(guó)家在某一階段極其尊崇客觀,因此其聲樂(lè)的系統(tǒng)性和思辨性都不強(qiáng)。然而,我國(guó)民族聲樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中內(nèi)部系統(tǒng)過(guò)于復(fù)雜,絕大多數(shù)民歌都屬于即興創(chuàng)作,沒(méi)有固定的節(jié)奏和規(guī)律,因此,一直以來(lái)都沒(méi)有形成較為系統(tǒng)的理論體系,這顯然不利于傳承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)藝術(shù)。隨著時(shí)間的推移,盡管我國(guó)民族聲樂(lè)的演唱和作曲技術(shù)已經(jīng)發(fā)生了變化,但考慮到我國(guó)民族眾多,不同地區(qū)的民族聲樂(lè)審美存在差異,我國(guó)民族聲樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)更加注重多樣性,而忽視了制度性、系統(tǒng)性。由此可見(jiàn),當(dāng)前我國(guó)民族聲樂(lè)的傳承與發(fā)展,需要在追求多元化的基礎(chǔ)上,通過(guò)強(qiáng)化我國(guó)民族聲樂(lè)的系統(tǒng)性,進(jìn)一步完善民族聲樂(lè)中涉及創(chuàng)作、旋律等的特色理論知識(shí)體系。

    5 結(jié)語(yǔ)

    我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)凝聚了中華民族幾千年的智慧和民族精神,其在一定程度上推動(dòng)了我國(guó)社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展,也為促進(jìn)我國(guó)民族聲樂(lè)的傳承和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。對(duì)此,民族聲樂(lè)的創(chuàng)作者應(yīng)該開(kāi)拓創(chuàng)新,確保民族聲樂(lè)的傳承能夠適應(yīng)新時(shí)代多元化的需求,同時(shí),積極學(xué)習(xí)和吸收更多有益的經(jīng)驗(yàn),在藝術(shù)作品中加入現(xiàn)代元素,加大民族聲樂(lè)藝術(shù)的宣傳力度,增強(qiáng)中國(guó)民樂(lè)在全球音樂(lè)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力,提高我國(guó)的文化軟實(shí)力。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:范迪惟(1995—),女,黑龍江齊齊哈爾人,碩士在讀,研究方向:民族聲樂(lè)演唱。

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