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    中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的反思與探索

    2022-05-30 02:38:36張志宏
    文學(xué)教育·中旬版 2022年7期
    關(guān)鍵詞:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)文學(xué)創(chuàng)作

    張志宏

    內(nèi)容摘要:由于人們對偉大文學(xué)作家以及文學(xué)作品的渴望,在歷經(jīng)百年的文化沉淀和歷史發(fā)展之后,出現(xiàn)了不計(jì)其數(shù)的中國新文學(xué)大師。然而中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在發(fā)展過程中,缺乏超越性、理想性、精神性的問題始終無法得到有效解決,這些問題的解決途徑主要取決于文學(xué)大師創(chuàng)作的作品是否能夠彰顯文學(xué)靈魂。因此,本文主要針對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問題進(jìn)行全面反思,結(jié)合時(shí)代特征,探索中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)未來發(fā)展方向,為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展提供一些思路和借鑒。

    關(guān)鍵詞:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué) 新文學(xué)大師 文學(xué)創(chuàng)作 文學(xué)創(chuàng)新

    對于中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)而言,主要指的是利用現(xiàn)代文學(xué)形式和語言,對具有中國思想情感的文字進(jìn)行充分表達(dá)。目前中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)整體發(fā)展水平難以提升,存在的分歧和矛盾越來越明顯,無法讓文學(xué)具有的核心價(jià)值清晰呈現(xiàn)出來。因此,文學(xué)作家應(yīng)該對傳統(tǒng)創(chuàng)作理念和方式進(jìn)行調(diào)整,通過對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)行客觀評(píng)價(jià),重新樹立對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的信心,確保建立的全新文學(xué)評(píng)價(jià)體系具有較高合理性和科學(xué)性,這是能夠有效促進(jìn)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在新時(shí)期背景下全面發(fā)展的有效途徑之一。雖然中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)一直保持著良好的發(fā)展勢態(tài),經(jīng)過長時(shí)間的積極探索和不斷努力,使中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在世界文學(xué)領(lǐng)域中的地位得到了大幅度提高,文學(xué)作品具有的嚴(yán)謹(jǐn)性以及學(xué)術(shù)具有的科學(xué)性呈現(xiàn)明顯上升的狀態(tài),然而從中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)未來發(fā)展角度來看,隨著國際化水平不斷提升以及新文化思想的不斷涌入,導(dǎo)致大量能夠?qū)χ袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)未來發(fā)展產(chǎn)生影響的因素不斷滋生,對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)全面發(fā)展造成了嚴(yán)重制約。因此,在反思中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的同時(shí),還應(yīng)該采取多樣化有效措施,將相關(guān)影響因素有效解決。

    一.中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的反思

    1.沒有結(jié)合實(shí)際情況,盲目除舊迎新

    中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中,“迎新文學(xué)”過度扭曲化的問題始終存在,為了確保中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,需要對傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作理念和方式進(jìn)行改革,這一思想雖然具有較高先進(jìn)性,但是采取的各項(xiàng)除舊迎新方式過于盲目,脫離實(shí)際,雖然這樣的方式能夠在較短時(shí)間內(nèi)使“時(shí)尚文學(xué)”成為社會(huì)主流,然而卻導(dǎo)致一部分具有歷史意義和古典藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀文學(xué)文化被人遺忘。很多當(dāng)代年輕讀者和文學(xué)作家認(rèn)為,適應(yīng)新時(shí)代文化的文學(xué)作品應(yīng)該以網(wǎng)絡(luò)快餐小說和都市文化小說為主,而對于中國傳統(tǒng)文學(xué)詩詞和古典文化,應(yīng)該盡可能減少出現(xiàn)概率。這樣的想法導(dǎo)致很多作者以及讀者自身具有的文學(xué)功底難以提升,只能理解文字的表面意義,無法對文學(xué)作品的內(nèi)涵進(jìn)行深入挖掘,這也是網(wǎng)絡(luò)快餐小說和都市文化題材的文學(xué)作品雖然紅極一時(shí)、但卻快速消失的原因??v觀革命歷史作品、古典優(yōu)秀文學(xué),即使經(jīng)歷了上百年乃至上千年的歷史發(fā)展,依然經(jīng)久不息[1]。

    2.顧此失彼,輕視傳統(tǒng)優(yōu)秀文化

    在我國古代時(shí)期,中國文學(xué)呈現(xiàn)出百家爭鳴的良好發(fā)展勢態(tài),無論是曲藝小說、還是詩詞歌賦,都是高峰發(fā)展時(shí)期。然而,縱觀中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué),整體發(fā)展越來越尷尬,在世界文學(xué)領(lǐng)域中,中國以“詩的國度”自居,但是詩歌、散文的題材作品卻越來越被冷落,特別是在我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展的過程中,小說的風(fēng)靡程度越來越高,逐漸代替了傳統(tǒng)詩歌和散文,導(dǎo)致詩歌與散文成為落后文學(xué)的代名詞。與此同時(shí),在教育領(lǐng)域,雖然教育改革力度不斷加深,但依然無法徹底改變對古典文學(xué)缺乏高度重視的現(xiàn)狀,對外來新文化盲目追求,對我國優(yōu)秀文化嚴(yán)重輕視。這不僅對我國詩歌以及散文體裁文學(xué)作品的全面發(fā)展造成嚴(yán)重影響,而且對我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承造成了嚴(yán)重制約[2]。

    3.文學(xué)創(chuàng)作商業(yè)化嚴(yán)重

    在我國社會(huì)現(xiàn)代化發(fā)展水平不斷提高的帶動(dòng)下,我國進(jìn)入了一個(gè)商業(yè)迅速發(fā)展的黃金時(shí)代,為商業(yè)性正式入侵文學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)造了有利環(huán)境。目前很多文學(xué)作品創(chuàng)作都與商業(yè)之間具有密不可分的聯(lián)系,為文學(xué)作品穿上了商業(yè)化的服飾。許多文學(xué)作品作者的創(chuàng)作意圖以及文章內(nèi)容并不是以文學(xué)寫作為目的,而是為了充分滿足商業(yè)的安排要求,為了商業(yè)而寫作,對市場進(jìn)行盲目追求,盡可能確保創(chuàng)作的文學(xué)作品內(nèi)容能夠滿足商業(yè)市場發(fā)展要求。與此同時(shí),由于讀者的閱讀傾向以及欣賞情趣對文學(xué)市場發(fā)展起到了決定性影響,市場對文學(xué)作家的創(chuàng)作方向進(jìn)行了嚴(yán)格把控,因此,導(dǎo)致目前中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)市場具有的視覺化、庸俗化、娛樂化、快餐化、市場化特征明顯。

    在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)深入普及的背景下,網(wǎng)絡(luò)中充斥著大量種類多元、內(nèi)容豐富的小說,從表面看來,這些小說內(nèi)容新穎、寫作手法獨(dú)特,但是卻經(jīng)不起深入推敲和挖掘,許多網(wǎng)絡(luò)小說的故事情節(jié)脫離實(shí)際、毫無邏輯、淺顯低俗,毫無文學(xué)特征可言。比如,某篇網(wǎng)絡(luò)小說引用蘇軾《江城子》中作者悼念亡妻的詩句“十年生死兩茫?!眮硇稳葜魅斯珜δ赣H的懷念和依戀,更可悲的是,在這篇小說的評(píng)論區(qū),一部分讀者還留下了類似“好感動(dòng)哦”的評(píng)價(jià)。產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象,究竟是因?yàn)樽x者的文化水平較低,還是作者的文學(xué)素養(yǎng)較差?

    著名文學(xué)作家余華曾經(jīng)在《活著》這本小說中明確傳達(dá)了“活著就是一切,活著就是勝利”的“人生哲學(xué)”,余華認(rèn)為,小說中的人物雖然“肉體存活著”,但是“精神卻死亡了”,不存在任何靈魂求索。這樣的寫作方式不僅是對當(dāng)時(shí)社會(huì)一部分文學(xué)作者放棄精神理想的現(xiàn)狀進(jìn)行了強(qiáng)烈諷刺,是對這些文學(xué)作者純粹追求商業(yè)價(jià)值現(xiàn)狀的痛斥和抨擊,同時(shí),也是對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)精神缺失現(xiàn)狀的充分詮釋和惋惜[3]。

    4.對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究領(lǐng)域開拓的局限

    對于中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)而言,正在經(jīng)歷文化研究拓展和文學(xué)邊界擴(kuò)大的重要時(shí)期,對文學(xué)本體的認(rèn)知深度也發(fā)生了巨大改變。由于受到社會(huì)不斷變化發(fā)展的影響,導(dǎo)致急功近利的現(xiàn)象在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中不斷出現(xiàn)。在這樣的背景下,出現(xiàn)了大量學(xué)術(shù)研究方面的普及化現(xiàn)象,使中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)具有的模式化、規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化更加明顯[4]。

    通過對文學(xué)作品本體展開的大量研究以及對一些文學(xué)作家進(jìn)行的深入分析,如錢鍾書、金庸、沈從文等,使社會(huì)刮起了一陣研究文學(xué)作品作家以及文章內(nèi)容的學(xué)術(shù)研究風(fēng)暴。然而,相關(guān)研究具有的學(xué)術(shù)實(shí)用價(jià)值和學(xué)術(shù)影響深度范圍難以擴(kuò)大,大量研究活動(dòng)都局限于對作品和作家表面特征的分析,具有真正學(xué)術(shù)突破和創(chuàng)新性的研究活動(dòng)極少。導(dǎo)致研究內(nèi)容和研究角度具有較高相似性,出現(xiàn)大量文化快餐,對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)全面發(fā)展產(chǎn)生了不利影響[5]。

    二.中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的探索

    1.改變了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的方向

    通過對中國當(dāng)代文學(xué)史的發(fā)展歷程進(jìn)行分析能夠知道,20世紀(jì)80年代,是中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的黃金時(shí)期,在此階段,中國當(dāng)代文學(xué)主要是以和平經(jīng)濟(jì)建設(shè)為發(fā)展核心,并且出現(xiàn)了兩代文學(xué)作家。其中一部分在20世紀(jì)50年代成長期的文學(xué)作家,身心承受著巨大的苦難和磨礪,因此,在這部分作家創(chuàng)作的文學(xué)作品中,大部分是以描寫現(xiàn)實(shí)生活中人性和政治生活為主;另一部分作家則經(jīng)歷了中國歷史上動(dòng)蕩的十年時(shí)期,這部分作家中,很多人擁有知識(shí)分子下鄉(xiāng)的真實(shí)經(jīng)歷,擁有到農(nóng)村地區(qū)鍛煉的機(jī)會(huì),受到了民間文化和民間生活的熏陶,因此,這部分作家創(chuàng)作的文學(xué)作品中,會(huì)不自覺地將自身從農(nóng)村生活中汲取的經(jīng)驗(yàn)作為創(chuàng)作素材,從最開始的知青題材逐漸發(fā)展到尋根文學(xué),誕生出一個(gè)全新的民間化創(chuàng)作趨勢[6]。

    這兩種類型的文學(xué)作家都能通過作品將自身對現(xiàn)實(shí)生活的自信與熱情充分表現(xiàn)出來,但同時(shí)也對當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的弊端進(jìn)行了全面揭露,這些文學(xué)作品具有的意識(shí)和精神不僅為今后中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)全面發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用,而且還能使今后中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域具有生氣勃勃地活躍氣氛和創(chuàng)新精神[7]。

    2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展

    在我國社會(huì)現(xiàn)代化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)全面發(fā)展的過程中,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中不可或缺的重要組成部分之一,出于對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高度重視,有人將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱為“時(shí)代新文化運(yùn)動(dòng)的先聲”。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下,文學(xué)作品的寫作方式、閱讀方式、審核方式、流通方式發(fā)生了翻天覆地的變化,這些都是人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普遍性認(rèn)知,然而依然有一些質(zhì)疑的聲音存在。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否能夠使文學(xué)具有的實(shí)質(zhì)性發(fā)生真正變化,專業(yè)人士給出了不同意見[8]。

    許多專家學(xué)者都認(rèn)為,與傳統(tǒng)文學(xué)相比,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有的價(jià)值品牌和審美趣味具有明顯區(qū)別,對閱讀興奮點(diǎn)的制造高度重視,以閱讀興奮點(diǎn)的價(jià)值作為評(píng)判文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn),特別是科幻文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn),使中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的面貌發(fā)生了翻天覆地變化。比如,在對比《蜀山劍俠傳》和現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說時(shí),能夠發(fā)現(xiàn)二者的區(qū)別較小,而這個(gè)問題在短時(shí)間內(nèi)無法得到有效解決,這是傳統(tǒng)紙媒文學(xué)與新媒體文學(xué)之間對美學(xué)趣味的博弈。作為一個(gè)全新的載體形式,網(wǎng)絡(luò)能夠?qū)ξ膶W(xué)的變遷提供有效平臺(tái),因此,與傳統(tǒng)紙媒文學(xué)相比,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)全面發(fā)展具有的責(zé)任、權(quán)利、資格更高[9]。

    3.人工智能寫作的出現(xiàn)

    對于人工智能寫作而言,與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比,具有更高的挑戰(zhàn)性,是在人工智能技術(shù)全面發(fā)展和普及過程中誕生的一種文學(xué)寫作方式。人工智能的變革對文學(xué)發(fā)展具有重要的意義,是人類第一次嘗試超越人的視野,面對和挑戰(zhàn)一個(gè)未知的對手。大量學(xué)者通過實(shí)踐調(diào)查研究能夠發(fā)現(xiàn),人工智能技術(shù)的出現(xiàn),能夠?yàn)槲膶W(xué)領(lǐng)域改革與發(fā)展提供更多可能性。這是因?yàn)槿斯ぶ悄芗夹g(shù)能夠從文學(xué)寫作方式、文字樣式形態(tài)、文學(xué)敘事經(jīng)驗(yàn)、文學(xué)語境、文學(xué)價(jià)值、維持發(fā)展方向等各個(gè)層面入手,為文學(xué)發(fā)展帶來各種全新的變化,并且產(chǎn)生眾多值得人們深入思考的問題。比如,對于人工智能的本質(zhì)而言,在學(xué)習(xí)層面到底是一種全新的寫作方式還是一種本原理性的存在?如果將人工智能看作一種本原理性的存在,那么利用人工智能能夠使寫作呈現(xiàn)出哪些審美特征?這些審美特征的出現(xiàn),能夠?qū)ξ覈鴤鹘y(tǒng)文學(xué)改革發(fā)展產(chǎn)生什么影響,能夠使審美價(jià)值得到何種程度的提升?審美價(jià)值的提升和人工智能帶來的沖擊能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)發(fā)展提供哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)?在利用這些機(jī)遇和面對這些挑戰(zhàn)時(shí),我們應(yīng)該如何對已經(jīng)成為某種特定式精英化的批評(píng)方式進(jìn)行調(diào)整,才能對人工智能寫作以及人工智能文學(xué)給予更加包容、公開、客觀的理解和評(píng)價(jià),確保創(chuàng)建的文學(xué)理論框架具有較高現(xiàn)實(shí)特征和警示能力?在全新的文學(xué)理論框架中,怎樣才能使人工智能寫作具有的意義和價(jià)值充分呈現(xiàn),并且為其構(gòu)建一條切實(shí)可行的發(fā)展路線?怎樣才能將人工智能寫作過程中存在的爭論、焦慮、質(zhì)疑、警惕等消極內(nèi)容系統(tǒng)理順并逐一清除?通過對以上這些問題進(jìn)行思考和解決,其核心根本就是充分證明了文學(xué)的根源是到底是什么?文學(xué)應(yīng)該怎樣寫?文學(xué)的存在形式?文學(xué)的存在意義?等一系列問題。

    三.現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展創(chuàng)新的有效途徑

    對于中國現(xiàn)代文學(xué)而言,相關(guān)作品具有的理解能力、表達(dá)能力、想象力、創(chuàng)造力極高,但同時(shí)也存在著一些缺失問題,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:第一,大部分現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作者缺乏百科全書式的寫作能力,夠?qū)⑽拿骶駜r(jià)值相關(guān)要素上升到文化層面和審美層面的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作家極少;第二,我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)由于缺少具有啟示錄意義的作品,大部分作家的寫作內(nèi)容都是與自身所處年代平行甚至滯后;第三,中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)寫作內(nèi)容普遍具有較高沉重性和艱澀性,在心靈層面無法自由翱翔,很少出現(xiàn)設(shè)計(jì)巧妙、出奇制勝的輕靈之作,導(dǎo)致我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出蒼白、病態(tài)、狹隘的特征。

    當(dāng)一個(gè)時(shí)代的科學(xué)不斷被神學(xué)化、個(gè)人的文學(xué)素養(yǎng)不斷被貶低時(shí),便會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的語言逐漸成為社會(huì)中瀕臨滅絕的小語種,無法為人們提供強(qiáng)大的精神支持。在這樣的時(shí)代背景下,想要捍衛(wèi)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué),必須以現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展初衷為核心,構(gòu)建一個(gè)能夠真正感受、體會(huì)、看得到的文學(xué)精神語言構(gòu)架。因此,在各種偉大的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)中,我們要加強(qiáng)對人性內(nèi)容進(jìn)行深入挖掘。每一名現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作家都應(yīng)該將培養(yǎng)自身同情態(tài)度、對世界的情懷、尊重一切生命作為主要目標(biāo),確保采取的各種文學(xué)批判手段具有較高鋒芒,敢于對社會(huì)大眾痛苦疾病進(jìn)行犀利揭示。同時(shí),現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作家要明確了解這種具有否定性質(zhì)的批判手段并不能代表全部文學(xué),而是應(yīng)該將否定的指向與肯定的指向進(jìn)行充分結(jié)合。從而利用文學(xué)作品信息創(chuàng)建美好的世界和美好人生,這不僅是對中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的反思,也是對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展途徑的積極探索。

    中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展既呈現(xiàn)出有利的一面,也呈現(xiàn)出一定的弊端,為了進(jìn)一步促進(jìn)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展目標(biāo),應(yīng)該具備重拾優(yōu)秀文化的思想意識(shí),利用優(yōu)秀文化促進(jìn)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)步,建立探究生命真諦和探尋真理的信心,實(shí)現(xiàn)超越平庸。加強(qiáng)對心靈與生命的真正體會(huì)與感受,確保創(chuàng)作出的文學(xué)作品充滿靈氣,盡可能剔除其中的商業(yè)文化和快餐文化,使呈現(xiàn)出的文學(xué)作品更加純潔、充滿情感,確保讀者能夠真正感受到文學(xué)的魅力和真諦。不僅能夠?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)有效除舊迎新提供積極的促進(jìn)作用,而且還能為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)貢獻(xiàn)積極力量,為推動(dòng)中國文化不斷完善和發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境。

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    [9]羅振亞.“世界性”眼光與中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)價(jià)問題——評(píng)顧彬《二十世紀(jì)中國文學(xué)史》[J].中國文學(xué)批評(píng),2017(1):79-86.

    (作者單位:鶴壁職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

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