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    謝惠連文學(xué)評價(jià)及地位變化原因淺探

    2022-05-21 11:41:27黃楠
    今古文創(chuàng) 2022年19期
    關(guān)鍵詞:鐘嶸詩品評價(jià)

    【摘要】 謝惠連是南朝著名文人,留下了《秋懷》《搗衣》等佳作,鐘嶸詩品稱其為“風(fēng)人第一”。謝惠連在當(dāng)朝受到追捧,在后世地位卻逐漸衰微,評論家的評點(diǎn)也再無超出《詩品》者。隨著他的早逝和作品的散佚,謝惠連逐漸被至于謝靈運(yùn)的光環(huán)下,后謝朓的聲譽(yù)也壓過了他。謝惠連作為謝靈運(yùn)與謝朓文學(xué)創(chuàng)作的連接者,其紐帶作用沒有得到應(yīng)有的重視。時(shí)代背景的發(fā)展變化也是造成他地位下降的原因。

    【關(guān)鍵詞】 謝惠連;鐘嶸《詩品》;評價(jià)

    【中圖分類號】I207 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2022)19-0037-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.19.012

    謝惠連,是南朝謝氏家族作家群體的重要成員之一,為謝靈運(yùn)族弟,與其并稱“大小謝”,二人又與謝朓合稱為“三謝”。能與謝靈運(yùn)、謝朓二人并舉,足證謝惠連所具備的文學(xué)才華。然而時(shí)至今日,謝惠連在文學(xué)史上的傳唱度和地位卻遠(yuǎn)不及余下二者。本文就將針對這一現(xiàn)象淺要地發(fā)表一下自己的觀點(diǎn)。

    一、謝惠連作品的當(dāng)朝評價(jià)

    與那些在自己所處年代無人賞識,到后世才逐漸被發(fā)掘的文人不同,謝惠連的才氣在他所處的南朝就得到了肯定和追捧,引起擬作之風(fēng),擬作人員甚至包括梁簡文帝蕭綱和江淹這一類極具地位的人,充分體現(xiàn)了上流社會和主流文壇的高度肯定。

    依據(jù)《宋書》的記述,謝惠連的文賦在南朝梁時(shí)就已獲得“甚美”“高麗”等高度贊譽(yù)性的評價(jià),且這種贊美著眼于評判文章的語言風(fēng)格,即所謂的“形式美”。謝惠連侄謝莊《月賦》借鑒謝惠連的《雪賦》,學(xué)習(xí)的也主要是形式和謀篇布局。南朝梁蕭統(tǒng)《文選》收錄了《雪賦》《祭古冢文》及五首詩歌(《泛湖歸出樓中望月》 《秋懷》 《西陵遇風(fēng)獻(xiàn)康樂》《七月七日夜詠牛女》《搗衣》),體現(xiàn)了對謝惠連的肯定。

    鐘嶸的《詩品》側(cè)重于評價(jià),評謝惠連為“才思富捷”“風(fēng)人第一”,評述語涵蓋了對詩歌的思想內(nèi)容和語言特色的分析,可以算作現(xiàn)存最早的關(guān)于對謝惠連詩風(fēng)格的全面評價(jià),且評價(jià)較高?!对娖贰吩谖膶W(xué)史上的地位決定了鐘嶸對謝惠連的評語成為其評價(jià)體系中不可忽略的重要里程碑,因此下文將著重分析。

    二、鐘嶸《詩品》的評價(jià)及原因

    在鐘嶸生活的時(shí)代,九品中正制十分盛行,論人論事常常劃分等級,而人的等級常常與其家庭世族的地位息息相關(guān)。鐘嶸的《詩品》也保留這種劃分等級的評述方法,將人分為上品、中品、下品三種品類,不過不再是以家世為憑據(jù),而是以人的文學(xué)造詣?wù)撻L短?!对娖贰芬罁?jù)每一位詩人詩作的體制風(fēng)貌特色與優(yōu)劣得失對漢至梁的文人及其流派進(jìn)行評價(jià),定出上品計(jì)十一,中品計(jì)三十九,下品計(jì)七十二。謝惠連被鐘嶸評定為中品,其評述語如下:

    宋法曹參軍謝惠連

    小謝才思富捷,恨其蘭玉夙凋,故長轡未騁?!肚飸选贰稉v衣》之作,雖復(fù)靈運(yùn)銳思,亦何以加焉。又工為綺麗歌謠,風(fēng)人第一。

    《謝氏家錄》云:“康樂每對惠連,輒得佳語。後在永嘉西堂,霞詩竟日不就。寤寐間忽見惠連,即成‘池塘生春草’。故嘗云:‘此語有神助,非吾語也?!?

    父喪期間,謝惠連違背孝禮,依舊與友人相互酬唱,宋文帝對此不滿,不僅喪失了原本作為謝家大族子弟的特權(quán),甚至被剝奪了做官的權(quán)利,直至元嘉七年才解除禁令,步入仕途。擔(dān)任司徒彭城王劉義康的法曹參軍是謝惠連一生中第一次、也是唯一一次為官經(jīng)歷,之后就再未有過政治上的成績,故鐘嶸稱其為“宋法曹參軍”。[1]這一人生經(jīng)歷也為其文學(xué)作品的創(chuàng)作奠定了基調(diào)。

    “富捷”二字在首句提出,可以被看作為鐘嶸對謝惠連的總體概括。據(jù)車柱環(huán)校證:“鍾書或言‘富捷’,或言‘富健’,而取義有別。此言才思,自當(dāng)以作‘富捷’為是。”[2]“富”“捷”二字一個(gè)側(cè)重內(nèi)容充實(shí)有力度,一個(gè)突顯構(gòu)想的迅速、“下筆如有神”,為文不僅速度快,質(zhì)量也高。

    據(jù)《宋書》記載:“(謝惠連)十年,卒,時(shí)年二十七。既早亡,且輕薄多尤累,故官位不顯?!敝x惠連具有如此才思,卻英年早逝,鐘嶸稱贊其為“蘭玉”,是極高的贊許,對其二十七歲就逝去的惋惜也就可以想見了。

    《詩品》專注于研究五言詩,因而對謝惠連品評的范疇側(cè)重于詩歌領(lǐng)域?!对娖沸颉分芯鸵呀?jīng)提及:“惠連《搗衣》之作,為‘五言之警策’?!薄肚飸选贰稉v衣》是謝惠連僅存作品中的具有代表性的兩篇作,很大程度上地展現(xiàn)了他的文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)范式。謝惠連的作品在南宋時(shí)期已大量散佚,現(xiàn)存收錄最為完備的是逯欽立所著的《先秦漢魏晉南北朝詩》,也僅輯其詩33首(包括殘篇1首)。盡管其存詩不多,但所包含的題材卻非常豐富。

    《泛南湖至石礬詩》《泛湖歸出樓中望月詩》《三月三日曲水集詩》描繪山水風(fēng)物,寓情于景;《七月七日夜詠牛女詩》 《代古詩》寫盡深閨女子的離愁別緒、百轉(zhuǎn)柔腸;《隴西行》《從軍行》《卻東西門行》《長安有狹邪行》抒發(fā)仕途的失意,嘆報(bào)國無門、壯志未酬;《豫章行》《與孔曲阿別詩》蓄滿了對友人的珍重、懷念和依依惜別;《西陵遇風(fēng)獻(xiàn)康樂詩》則將厚重的兄弟情義都熔鑄其中……

    謝惠連與謝靈運(yùn)交往密切,志趣相投,可稱得上是“忘年交”,位列其“四友”之一,常常以詩相互往來,因而文風(fēng)受其影響也是再正常不過了。謝靈運(yùn)詩歌“尚巧似”,遣詞造句都經(jīng)過反復(fù)錘煉、精雕細(xì)琢,而謝惠連詩歌的遣詞造句不可避免地受其浸染,語言也表現(xiàn)出綺麗雕琢的特質(zhì),遣詞用句都細(xì)致精警,描寫情景細(xì)致婉轉(zhuǎn),意蘊(yùn)綿長,“文已盡而意有余”。與此同時(shí),二者的詩又自然清麗,通達(dá)曉暢,毫無阻塞之感,渾然天成,這正是鐘嶸所倡導(dǎo)的?!对娖沸颉吩裕姼钁?yīng)該追求“自然英旨”,這是提倡言語本位的審美傾向,而謝詩的語言風(fēng)格所具備的審美藝術(shù)特質(zhì)正與其不謀而合。

    當(dāng)然,謝惠連的詩也有自己的獨(dú)到之處,獨(dú)具自家清冷幽寂的詩風(fēng)格調(diào),這恐怕與他不得志的一生息息相關(guān),總無法在詩中抹去這一份愁緒與哀怨。細(xì)細(xì)品味謝詩,其內(nèi)心的感傷、凄愴、無奈滲透在字里行間,“使味之者無極,聞之者動心”。謝惠連的詩承接謝靈運(yùn)與謝朓二人,不似靈運(yùn)般極重描繪山水風(fēng)景,而是大大增加了抒情部分的比重,為謝跳開啟情景兼具的藝術(shù)格調(diào)起到了舉足輕重的啟蒙作用。[3]

    謝惠連的詩歌受到樂府民歌的影響,沾染了民間創(chuàng)作的色彩,以舊形式為框架,以民歌式詠嘆勾畫整體意境,與當(dāng)時(shí)盛行的佶屈聱牙的詩風(fēng)截然不同,語言自然明快,頗具清新之意趣。[4]謝詩所抒發(fā)的感情皆為作者真實(shí)所感,因而具有強(qiáng)大的情緒感染力和審美價(jià)值,風(fēng)力與辭采并兼,無怪乎被鐘嶸評價(jià)為“風(fēng)人第一”。

    鐘嶸《詩品》在評述完謝惠連后,還輔之以一段故事傳說,記述了一段謝惠連為謝靈運(yùn)創(chuàng)作所帶來的刺激與靈感的傳奇故事,這在整個(gè)《詩品》中都是比較少見的,只有謝靈運(yùn)與江淹享有同樣的殊榮。以筆者的理解,這大概是鐘嶸表達(dá)贊揚(yáng)的一種獨(dú)特方式?!吨x氏家錄》一書今已散佚,無法考證,然而結(jié)合各部史書所記載的時(shí)間線索來看,似與此敘述存在矛盾,恐怕并非實(shí)事。無論如何,鐘嶸引用此條,意在言明謝惠連與謝靈運(yùn)存在文學(xué)上的密切交往,甚至謝惠連的才思能予以謝靈運(yùn)思考與啟發(fā),凸顯其文學(xué)造詣之高,對其愛重之心不言而喻。

    三、《詩品》后時(shí)代學(xué)者的選擇與遺忘傾向

    遺憾的是,盡管對謝惠連的研究并沒有斷絕,卻沒有超越《詩品》的突破性評述面世。明王夫之《古詩評選》共收錄了謝惠連詩歌15首,其中古樂府歌行六首,五言絕句一首,五言古詩八首,每一首詩歌后都附加了王夫之的評述語?!爸\篇之工,益使風(fēng)神掩映”“唯簡斯貴也”“而小謝當(dāng)之,但覺廣遠(yuǎn)”“平極!凈極!”等贊嘆之詞在評價(jià)謝惠連詩歌時(shí)不絕如縷,表現(xiàn)了王夫之對謝惠連極端的贊賞之情,“固不在洞庭張樂下也”,甚至覺得謝朓、王融等人“喧薄”,無法與之相較。然而觀察王夫之收錄的詩歌,卻無《秋懷》《搗衣》二名作,對謝惠連作品的贊譽(yù)有可參考之處,但以現(xiàn)在的眼光來看,未免有些言過其實(shí)了。張溥的評價(jià)比較全面,也相對中肯,代表了一種主流的論斷。

    謝法曹集,文字頗少,惟《祭古冢文》簡而有意。曹子建伏軾而問髑髏,辭不逮也。《雪賦》雖名高麗,與希逸《月賦》,僅雁序耳。詩則《秋懷》 《搗衣》二篇居最,《詩品》云:“康樂銳思,無以復(fù)加?!?/p>

    除了贊許性的評價(jià),對謝惠連的詩文不大認(rèn)可的評論家也不少。清沈德潛在《古詩源·卷十一》中就認(rèn)為“謝宣遠(yuǎn)詩,一味鏤刻,失自然之致”。顯然,沈德潛認(rèn)為謝惠連的詩模仿痕跡很重,沒有自己的特色,且因過度模仿而使得詩歌變得僵硬,無通暢之感。沈德潛的評價(jià),忽略了謝惠連對山水詩的創(chuàng)新和近體詩的開拓之功,筆者認(rèn)為有失偏頗。

    四、謝惠連地位下降的原因分析

    (一)“連接者”的身份劣勢

    在鐘嶸《詩品》中,謝惠連與謝朓二人均居于“中品”,可謂并重。傳統(tǒng)稱呼中,也為世人并稱“三謝”,也是將三人齊稱之意。但很顯然的是,如今,時(shí)人對于謝惠連及其作品的了解早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如謝靈運(yùn)與謝朓。謝靈運(yùn)作為第一個(gè)大規(guī)模寫作山水詩的詩人,成就卓著,有定鼎之功,使得描寫山水景色成為中國古典詩歌的一個(gè)傳統(tǒng)題材,成為南朝詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的開啟者。而謝朓,則是南宋詩風(fēng)第二次變化的代表人物。南宋詩歌在這一階段逐漸趨向追求新巧細(xì)密的語言,并注重對偶,到永明年間,終于出現(xiàn)了清新流暢、講求聲律為特色的新詩體——“永明體”。謝朓的詩清新秀麗、音節(jié)和婉、情景交融、詩意連貫,將山水景物題材詩歌的創(chuàng)作推向了新的高峰,對梁陳詩風(fēng)的影響很大,可謂“古今獨(dú)步”,對唐代詩人更是影響深遠(yuǎn),促進(jìn)了近體詩的形成。二者的貢獻(xiàn),有一個(gè)很明顯的相通之處,就是開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。無法否認(rèn),這確實(shí)是謝惠連所缺乏的,他承擔(dān)的更多算是一個(gè)“連接者”的角色,承接了兩端的謝靈運(yùn)與謝朓,將山水詩的脈絡(luò)傳承并發(fā)展下去。這種“連接者”的角色,在文學(xué)史地位的競爭上確實(shí)一直處于劣勢,因其作用常常為研究者忽視,籠罩于開創(chuàng)者光環(huán)的陰影之下。事實(shí)上,謝惠連確實(shí)遭遇了這樣的命運(yùn)。清沈德潛在《古詩源·卷十一》中表述得十分直接:“謝宣遠(yuǎn)詩,一味鏤刻,失自然之致?!焙笕藢χx惠連整體評價(jià)從未超越《詩品》,基本都認(rèn)為謝詩藝術(shù)風(fēng)格主要模仿謝靈運(yùn),雖不俗卻無創(chuàng)新出彩之處,無賞識之士,這樣一來,謝惠連的地位自然日趨衰落。

    (二)謝惠連的早逝與作品的散佚

    謝惠連的早逝與作品的散佚算是其地位下降的客觀原因。隨著時(shí)間的推移,人們能夠接觸到的研究對象所處時(shí)代的一手史料一定會不斷衰減,對該人物的了解也只能通過史料記載來還原。這樣一來,品評詩人的文學(xué)成就很大程度上就是依靠流傳至今的他所創(chuàng)作的詩歌材料。謝惠連在這一方面也占盡了劣勢。盡管他在十歲左右就開始有所創(chuàng)作,然終其年歲也不過十七八年而已。他的早逝,阻止了他獲得更大成就的可能,使他對詩家的貢獻(xiàn)止步于此。倘若假以時(shí)日,以其才智,未必不能進(jìn)一步大有作為。

    上文已經(jīng)提到,自南宋末始,謝惠連的作品已經(jīng)散佚大半,到明朝,所輯作品多為孤章殘篇,大多作品只收錄到零零散散數(shù)幾首或十幾首,最多的也不過33首。然據(jù)《隋書·經(jīng)籍志》載:“宋司徒府參軍《謝惠連集》六卷。(梁五卷,錄一卷)”,而《新唐書·藝文志》和《宋史·藝文志》均載五卷。無論如何,謝惠連創(chuàng)作的詩歌原先至少有數(shù)百之?dāng)?shù),只可惜大多沒有保存下來。誠然鐘嶸評價(jià)中提及的《秋懷》《搗衣》二首代表作很幸運(yùn)地保留下來了,不過在鐘嶸的時(shí)代,他所能接觸到的作品勢必比現(xiàn)在更多,客觀上能夠更充分地衡量謝惠連的水準(zhǔn)。如王夫之在《古詩評選》中選擇的作品就與《詩品》不同,因此二人的評價(jià)也存在著顯著的差異。是故按照今天的評判標(biāo)準(zhǔn),散佚的作品中也許有可能存在未被鐘嶸挖掘卻精妙之詩,然其均隨歷史湮滅,最后的可能也蕩然無存了。

    (三)歷史語境的變遷

    任何評論文章都免不了受到時(shí)代背景的影響,從當(dāng)時(shí)流行的文學(xué)審美范式到整個(gè)社會的風(fēng)俗文化特征都可能在潛移默化中影響作者的批評取向。魏晉時(shí)期,特別是到了東晉末期,玄言詩大興,詩歌中出現(xiàn)大量玄奧的說理,甚至連山水詩的創(chuàng)立者謝靈運(yùn)也不能免俗,幾乎每首詩都以玄言結(jié)尾。而鐘嶸提倡“自然”“直尋”,推崇語言清新流暢的自然之美,反對刻意雕琢,批判創(chuàng)作中堆砌典故和苛責(zé)聲律的弊病加以批評上;認(rèn)為用典貴在“直尋”,要即景會心,用直接的形象來描繪詩人的感情,這樣才能有自然英旨。鐘嶸提倡詩歌創(chuàng)作的自然性、純粹性、無目的性,不必刻意地追求意象和典故,也不拘泥于“四聲八病”的格調(diào)韻律中,更不需要“為賦新詞強(qiáng)說愁”,只為“吟詠性情”而進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。[5]而“抒情性”正是鐘嶸又一力倡的為詩標(biāo)準(zhǔn)。這正是謝靈運(yùn)所缺乏而謝惠連自覺補(bǔ)足的創(chuàng)舉。自此詩歌描寫景物不再為單純描繪,而更多轉(zhuǎn)向借景物渲染氣氛,最終目的是抒發(fā)詩人主體的情感傾向。在這一維度上,謝惠連的詩歌特色與鐘嶸的批評標(biāo)準(zhǔn)相契合,因此贏得了鐘嶸的贊許。而后世中這類情景交融的作品越來越多,在客觀上抹去了謝惠連詩歌獨(dú)到的色彩,這大概也是他被忽略的理由吧。

    (四)品評者個(gè)人好惡

    鐘嶸特別強(qiáng)調(diào)詩歌“怨”的功用,并將這種“怨”聚焦于個(gè)體的哀樂。謝惠連一生無法施展自己的政治抱負(fù),使他的作品很多時(shí)候都帶有一種憂傷的情感?!肚飸选贰稉v衣》等代表作中都很明顯地帶有哀傷的基調(diào),這正是他生活的底色,暗含了他的愁苦和不滿。這與鐘嶸對“怨”的追求是一致的,也在一定程度上幫助確立了謝惠連“中品”的地位。這就是品評者個(gè)人好惡造成的評價(jià)地位差異了。對于謝惠連而言,鐘嶸確實(shí)承擔(dān)了他的“伯樂”之責(zé),使得他在今天仍能在文學(xué)史上留下一筆??上Ш笫涝贈]有出現(xiàn)此等發(fā)掘他的有識之士了。

    五、結(jié)語

    謝惠連的作品自然曉暢,寓情于景,是山水詩發(fā)展歷程中的一個(gè)重要人物。謝惠連的文學(xué)成就與其如今所擁有的文學(xué)史評價(jià)地位是不夠相符的,其在詩歌領(lǐng)域的貢獻(xiàn)和創(chuàng)獲應(yīng)該配得上更高的贊譽(yù),可謂“明珠蒙塵”。鐘嶸的評價(jià)盡管受到個(gè)人取向和時(shí)代價(jià)值的影響偏差,對其文學(xué)地位的定位,在筆者看來,倒還算是準(zhǔn)確的。后世習(xí)慣于將謝惠連作為提及謝靈運(yùn)時(shí)一帶而過的人物,只關(guān)注他與謝靈運(yùn)的交往過程和單方面受到靈運(yùn)的影響,而忽略了他的貢獻(xiàn),讓人不禁覺得有些惋惜。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]郁慧娟.謝氏山水詩的流暢婉細(xì)——“三謝”中的過渡詩人謝惠連[J].陰山學(xué)刊:社會科學(xué)版,2007,20(1):22-24.

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    作者簡介:

    黃楠,女,漢族,江蘇海門人,蘇州大學(xué)文學(xué)院,本科在讀,研究方向:文學(xué)。

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