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    會(huì)反思才能“破繭成蝶”

    2022-05-17 01:15:20王瓊
    關(guān)鍵詞:教學(xué)機(jī)智記錄調(diào)整

    王瓊

    [摘要]美術(shù)教師要勤于反思,注意積累,記錄下課堂教學(xué)中鮮活的案例和值得研究的教學(xué)情景、片段、教學(xué)策略。還要通過對(duì)教材素材和示例進(jìn)行分析和積累,及時(shí)改進(jìn)和完善教學(xué),善于對(duì)教學(xué)過程和學(xué)生學(xué)習(xí)情況進(jìn)行自我考察診斷與評(píng)價(jià),找出理論依據(jù),勇于批判與反思。這樣才能幫助我們最大限度地發(fā)揮個(gè)人潛能,成為獨(dú)特教學(xué)風(fēng)格的教師。

    [關(guān)鍵詞]記錄;調(diào)整;教學(xué)機(jī)智;創(chuàng)新

    當(dāng)代的美術(shù)課堂,提倡教師在教學(xué)中應(yīng)該充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用,從“學(xué)什么”“為什么學(xué)”“怎么學(xué)”等角度,讓學(xué)生在民主的課堂中碰撞思維、積極實(shí)踐,從而形成認(rèn)知,讓美術(shù)課堂成為充實(shí)、自主的課堂。然而我們現(xiàn)在的美術(shù)教學(xué)仍然存在舊模式,即教師在黑板上繪畫并進(jìn)行解說——學(xué)生記憶繪畫步驟及過程——學(xué)生“復(fù)制”圖畫。在很多情況下,這種舊的常規(guī)和習(xí)慣仍然大量存在,成為盲目而機(jī)械的行為,繼續(xù)束縛著學(xué)生的思維,限制著創(chuàng)新能力的發(fā)揮。

    我們也常會(huì)聽到有的教師這樣埋怨學(xué)生,“他是我從事教師行業(yè)以來從未碰到過的最笨的學(xué)生”。其實(shí),這就是在懷念過去,而沒有從自己身上找原因。真正的求發(fā)展的教師,是不會(huì)滿足于現(xiàn)狀的,他們會(huì)尋求更多的新方法來改善自己的教學(xué)。

    那么,如何在傳統(tǒng)教學(xué)到課程改革的轉(zhuǎn)變中有所突破,讓自己“破繭成蝶”,從而順利度過思想轉(zhuǎn)變的瓶頸期呢?

    這個(gè)問題的關(guān)鍵是“取決于我們是否能夠由‘經(jīng)驗(yàn)教學(xué)轉(zhuǎn)向‘反思教學(xué),是否能由‘經(jīng)驗(yàn)教師走向‘反思教師或者‘反思實(shí)踐者”[1]。其中,反思是與“行動(dòng)”和“知識(shí)”連接在一起,強(qiáng)調(diào)“教育即生活”,教師應(yīng)該在“做”中學(xué),在“經(jīng)驗(yàn)”中反思。即:經(jīng)驗(yàn)+反思=成長。沒有反思的經(jīng)驗(yàn)是狹隘的經(jīng)驗(yàn),至多只能形成膚淺的知識(shí),如果教師僅僅滿足于獲得經(jīng)驗(yàn)而不對(duì)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行深入的思考,那么他的發(fā)展將大受限制。

    所以,我們只有成為“反思性實(shí)踐者”,不斷反思自己的教學(xué)行為和行為背后的理念,才能不斷開發(fā)和生成有價(jià)值的課程資源,促進(jìn)自身專業(yè)能力的提高。

    一、轉(zhuǎn)變態(tài)度——為“重生”

    對(duì)于我們教師的成長而言,有時(shí)也會(huì)結(jié)上一種“繭”。這需要我們能用心去咬破自己構(gòu)筑的舊外殼,盡管這一過程會(huì)很痛苦,但對(duì)于生命的重生,它又實(shí)在是一種必須。

    放棄一種得心應(yīng)手的教學(xué)方式,而去學(xué)習(xí)自己不太熟悉的教學(xué)方式,教師總會(huì)問一下為什么(這是人之常情,任何人都如此,不僅教師)。若是不能解開教師心頭的這個(gè)謎團(tuán),他們總是能夠讓新的教學(xué)方式繞到老路上來,或是用自己的親身經(jīng)歷證明新的教學(xué)方式有無法克服的局限性和不適應(yīng)性,最后得出一個(gè)結(jié)論:新的教學(xué)方式不過如此,或者不是不想改而是不能改、沒必要改。

    繼承與創(chuàng)新在教育改革語境中常被視為對(duì)立,推行新的教學(xué)方式則意味著與原有教學(xué)方式的徹底分裂。于是教師被引到一個(gè)十字路口,要么向左,要么向右,要么是銳意進(jìn)取,要么是抱殘守缺。由此帶來的困惑和迷茫,課堂之外的人很難理解。干是,另一種聲音又冒了出來,言之曰“回歸”和“堅(jiān)守”。在這面旗幟下,匯聚了很多人,其實(shí)他們當(dāng)中的不少人并不知道要回歸到哪里,堅(jiān)守什么。轉(zhuǎn)變教學(xué)方式,也就成了原地打轉(zhuǎn),就很難傾聽別人的辨析,也不容易改進(jìn),更別說會(huì)反思。這就是“時(shí)常為自己的偏見和個(gè)人傾向所蒙蔽,不知不覺地提出自己偏愛的詞匯,形成偏愛的觀念并不允許別人褻瀆它、觸動(dòng)它或懷疑它”[2]。

    所以,在蛻變之前,就要求教師必須養(yǎng)成一種如杜威所建議的態(tài)度。它是一種對(duì)新的主題、事實(shí)、觀念和問題采取包容的態(tài)度,也就是一種“兼容”的態(tài)度?!八环N愿望,去傾聽多方面的意見,不偏聽一面之詞;它留意來自各渠道的事實(shí),它充分注意到各種可供選擇的可能性;它使我們承認(rèn)甚至在我們最喜愛的觀念中,也存在錯(cuò)誤的可能性”[3]。

    在這里,“閱讀”一定是美術(shù)教師“兼容”其他新事物的最有效途徑。我們平時(shí)要注意對(duì)美術(shù)本體的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行梳理,反思自己不夠諳熟或掌握不夠全面的部分并加以學(xué)習(xí)。其中,美術(shù)教師專業(yè)部分的學(xué)習(xí)可以是美術(shù)概論、美術(shù)技法理論等。因?yàn)樗鼈儽容^全面、系統(tǒng)地闡述了美術(shù)的特征、本質(zhì)等有關(guān)性狀和規(guī)律,能有效地幫助我們重建和更新知識(shí)體系。另外,我們還要時(shí)常關(guān)注美術(shù)大家和美術(shù)作品,多品畫,多參加藝術(shù)交流,捕捉創(chuàng)新的素材,提高藝術(shù)鑒賞能力。因?yàn)樗軒椭覀儚莫M隘走向?qū)拸V,為我們打開與世界交流的大門,從而使自己更具文化眼光,積淀文化底蘊(yùn)。

    二、把握時(shí)機(jī)——脫“自縛”

    有些教師認(rèn)為反思只是教學(xué)活動(dòng)后的行為,其實(shí),這種理解是片面的。教學(xué)活動(dòng)前、教學(xué)活動(dòng)中、教學(xué)活動(dòng)后都可以進(jìn)行教學(xué)反思。只有把握住反思的最佳時(shí)機(jī),才能掙脫困惑與束縛,為高效教學(xué)服務(wù)。

    (一)備課——提前反思

    上一節(jié)課或在更早的時(shí)候,在我的美術(shù)課堂里學(xué)生的反映怎么樣,他們喜歡用這樣的方式上課嗎?學(xué)生向我提出過什么問題,這個(gè)問題我能有效解答嗎?

    認(rèn)知心理學(xué)家奧蘇貝爾說過:“如果我不得不把所有的教育心理學(xué)還原成一條原理的話,那么我將會(huì)說,影響學(xué)習(xí)最重要的因素是學(xué)生已知道什么?!边@就提醒教師,要“以學(xué)定教”:教學(xué)前對(duì)學(xué)生的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)、心理特點(diǎn)、個(gè)別差異、興趣進(jìn)行了解和掌握,為教學(xué)設(shè)計(jì)奠定基調(diào)和基本思路,并不斷反思和及時(shí)調(diào)整;以教學(xué)難點(diǎn)與重點(diǎn)為關(guān)鍵點(diǎn),讓學(xué)生有發(fā)揮主觀能動(dòng)性的可能,成為教學(xué)活動(dòng)的主體。這就是最常見的課前調(diào)整以及課前教學(xué)反思。

    美術(shù)課的備課不同于語文、數(shù)學(xué),不需要把注意力過多地放在某些知識(shí)點(diǎn)或者技能技巧的掌握程度上,因?yàn)槊佬g(shù)課的教學(xué)目的是提高學(xué)生對(duì)美術(shù)的興趣,所以在備課中設(shè)計(jì)的反思還是以提高興趣為主。我們必須要充分了解學(xué)生要學(xué)習(xí)什么、得到什么,從而幫助他們?nèi)ふ液屠蒙磉叺膶W(xué)習(xí)資源;反思學(xué)生的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法,從而幫助他們?cè)O(shè)計(jì)學(xué)習(xí)活動(dòng)和形成有效的學(xué)習(xí)方式;反思學(xué)生的心理,從而幫助他們營造和維持學(xué)習(xí)過程中積極的心理氛圍等。使“師生之間不再是單一的授受關(guān)系,同時(shí)可能是同伴關(guān)系、組織者與參與者的關(guān)系以及幫助者與被幫助者的關(guān)系,教師的角色也相應(yīng)地向多重性演變”[4]。

    (二)上課——及時(shí)反思

    教學(xué)活動(dòng)是一個(gè)復(fù)雜、動(dòng)態(tài)的過程,教師需要在教學(xué)活動(dòng)中即時(shí)反思,在教學(xué)中反思,在反思中調(diào)整,互促互進(jìn),動(dòng)態(tài)生成。因而教師在教學(xué)活動(dòng)中要眼、鼻、口、腦共用,及時(shí)應(yīng)變,一方面時(shí)刻關(guān)注學(xué)生的學(xué)習(xí)獲得感,現(xiàn)場(chǎng)捕捉教學(xué)靈感,另一方面及時(shí)調(diào)整教學(xué)策略,順應(yīng)學(xué)生成長與發(fā)展的需要,達(dá)成最佳的教學(xué)效果。比如:在美術(shù)課堂上運(yùn)用“導(dǎo)學(xué)案”,包括課前預(yù)習(xí)導(dǎo)學(xué)——課堂學(xué)習(xí)研討——課內(nèi)訓(xùn)練鞏固——課后拓展延伸,讓學(xué)生自學(xué)教材。教學(xué)過程中,老師以“導(dǎo)學(xué)案”為基礎(chǔ),以學(xué)定教。各個(gè)模塊結(jié)束后,教師可讓學(xué)生將“導(dǎo)學(xué)案”集納起來,裝訂成精選的圖片和文字資料。教師在學(xué)生展示需求上補(bǔ)充有關(guān)的知識(shí)和材料,以促進(jìn)學(xué)生在課余時(shí)間有計(jì)劃地發(fā)展愛好特長。這樣就有效促進(jìn)了學(xué)生的個(gè)性,課堂更高效。從而,學(xué)生創(chuàng)新意識(shí)得以強(qiáng)化和優(yōu)化。

    教學(xué)過程中,發(fā)生了什么事件,出現(xiàn)了什么“意外”,當(dāng)時(shí)情境中,我對(duì)教學(xué)事件的處置是否符合教學(xué)規(guī)律,我的應(yīng)對(duì)是否合理適度?課堂上的這種事件、這種“意外”,正是最好的反思材料,為教學(xué)實(shí)踐提供思考和探索。這就是課堂教學(xué)過程的“變”與“不變”,不變的是按教案的步驟和程序有序展開,變的是以課堂的變化、學(xué)生的反應(yīng)、教學(xué)的效果不斷調(diào)整教案。妥善處理教學(xué)事件,教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)機(jī)智一步步地得到發(fā)展和提升,同時(shí)為了“更好的下一次”,教師需要在課內(nèi)課外,吸收“營養(yǎng)”,吸取先進(jìn)理念,拾萃有效經(jīng)驗(yàn),從而不斷進(jìn)步。

    (三)課后——積累反思

    上節(jié)課所出現(xiàn)的教學(xué)事件體現(xiàn)出我教法中的什么問題?我下次又該如何避免?我們記住“成功”的地方,同時(shí)也記住“遺憾”,此時(shí)的反思不是定性評(píng)判或等級(jí)評(píng)定,重要的是針對(duì)成功的或遺憾的教學(xué)事件,提出那些隱藏在教學(xué)事件背后的具有象征性、隱喻性的教學(xué)理念。更重要的是能夠根據(jù)這些有效教學(xué)的理念,重新設(shè)計(jì)教學(xué),從而揚(yáng)長避短,不斷提高,把教學(xué)水平提高到一個(gè)新的高度和高度。寫課后反思依賴于及時(shí)性、堅(jiān)持性和堅(jiān)持不懈的追求。一旦你得到了什么,及時(shí)把它寫下來。如果你有文字,它會(huì)很長,如果你沒有文字,它會(huì)很短。記住促進(jìn)思考,思考促進(jìn)教學(xué)。如果你積累了很長一段時(shí)間,你就會(huì)“聚沙成塔,集腋成裘”。

    三、講究方法——促“破繭”

    在之前的三種教學(xué)反思中,大家最重視教學(xué)活動(dòng)后的反思,這時(shí)的反思如能把握方法,就可為自己的教學(xué)積累豐富的經(jīng)驗(yàn)。我們也可能由此而獲得某種“教學(xué)機(jī)智”,而“機(jī)智本身可能也變成一種習(xí)慣”[5]。作為美術(shù)教師,我們應(yīng)該如何講究方法,養(yǎng)成習(xí)慣,從而記錄這些反思呢?我認(rèn)為,可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行。

    (一)記錄成功

    要將教學(xué)過程中自己感受深刻的,能出色地完成教學(xué)任務(wù),教學(xué)效果好的做法記錄下來,如:怎樣創(chuàng)設(shè)適宜的教學(xué)情景激發(fā)學(xué)習(xí)興趣,運(yùn)用怎樣的導(dǎo)入方法導(dǎo)入新授,用怎樣的教學(xué)手段突破教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn),怎樣設(shè)計(jì)有層次、有坡度的作業(yè)要求,怎樣處理美術(shù)教學(xué)中繼承傳統(tǒng)和鼓勵(lì)創(chuàng)新的關(guān)系,怎樣把藝術(shù)美感延伸到課后等,把這些自己滿意的成功之處記錄下來,課后加以完善,以便在以后的教學(xué)中不斷改進(jìn)和運(yùn)用。

    (二)記錄缺憾

    美術(shù)課堂教學(xué)的特殊性,使得教師在美術(shù)教學(xué)過程中不可避免地存在著不足和遺憾。許多教師往往在上課時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己選擇的教法不適合于學(xué)生或本次教學(xué)內(nèi)容,設(shè)計(jì)的作業(yè)要求過高或過低,技術(shù)難點(diǎn)處理不當(dāng),學(xué)生常常啟而不發(fā),興致索然。面對(duì)教學(xué)的失敗之處,教師應(yīng)及時(shí)記錄下來,課后通過多種途徑找原因,找改進(jìn)方法,在以后的教學(xué)中適時(shí)糾正。

    (三)記錄靈感

    學(xué)生不是千人一面的“知識(shí)容器”,而是活潑生動(dòng)、各具個(gè)性的鮮明個(gè)體,其美術(shù)感受力和悟性各不相同。因此,教師在備課時(shí)不可能預(yù)見到課堂教學(xué)中的每一個(gè)細(xì)節(jié),“偶發(fā)”現(xiàn)象隨時(shí)都會(huì)發(fā)生。教師也常常會(huì)隨著師生雙邊活動(dòng)的展開和學(xué)生反饋的各種信息而改變?cè)械慕虒W(xué)設(shè)計(jì),內(nèi)現(xiàn)出靈感的火花,甚至有許多更好的設(shè)計(jì)想法和教法包括教學(xué)語言的最佳組合等都會(huì)在一念之間產(chǎn)生,所以應(yīng)在教后及時(shí)記錄下來,成為下一次教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)。

    (四)記錄創(chuàng)新

    美術(shù)課堂教學(xué)中學(xué)生的創(chuàng)新之舉頗多,尤其是在工藝制作、想象畫等課上,標(biāo)新立異的構(gòu)思、豐富大膽的想象、靈巧精致的制作常常令施教者拍案叫絕,這是培養(yǎng)創(chuàng)造性人才的最佳切入點(diǎn),課后應(yīng)把這些充滿創(chuàng)造火花的構(gòu)思、想象記下來。此外,教學(xué)中還會(huì)反饋出許多意想不到的信息,教師由此會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際教學(xué)與教學(xué)設(shè)計(jì)之間的差距,我們應(yīng)在課后及時(shí)把這些富有創(chuàng)造性的想法記下來,以便讓自己的教學(xué)設(shè)計(jì)更加完美。

    總之,如果我們善于在自己的教育教學(xué)中發(fā)現(xiàn)問題,并將這些問題作為分析與反思的對(duì)象,考察這些問題產(chǎn)生的原因,分析解決問題的種種途徑,必能在反思教學(xué)中感到快樂,體驗(yàn)人的生命意義。最終能“破繭成蝶”,獲得發(fā)展。

    參考文獻(xiàn)

    [1]高慎英,劉良華.有效教學(xué)論[M].廣州:廣東教育出版社,2010:185.

    [2]杜威著,姜文閔譯.我們?cè)鯓铀季S·經(jīng)驗(yàn)與教育[M].北京:人民教育出版社,1991:21.

    [3]杜威著,姜文閔譯.我們?cè)鯓铀季S·經(jīng)驗(yàn)與教育[M].北京:人民教育出版社,1991:24-25.

    [4]王來陽.從“被動(dòng)”轉(zhuǎn)向“主動(dòng)”——論建構(gòu)主義與新《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》設(shè)制和實(shí)施[J].中國美術(shù)教育,2002(06):9-12.

    [5]范梅南,李樹英譯.教學(xué)機(jī)智——教育智慧的意蘊(yùn)[M].北京:教育科學(xué)出版社.2001:160.

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