琵琶四重奏作品《早春變奏曲》的創(chuàng)作特色評析

江琳

隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技法逐漸成熟，在保留傳統(tǒng)的前提下，出現(xiàn)了許多富有現(xiàn)代藝術(shù)氣息的重奏作品。中國音樂學(xué)院2013級作曲系研究生孫晶以四章作品結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為基礎(chǔ)，選用“夏、秋、冬、春”為題材創(chuàng)作了琵琶四重奏組曲，《早春變奏曲》即為其中一首。這部作品使用一個主題材料貫穿全曲，由“小快板—柔板—快板—急板”幾個部分組成。作品利用琵琶豐富的演奏技巧，使幾個部分在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上各具特點(diǎn)，通過琵琶靈動秀美并富于表現(xiàn)力的音色，描寫出初春一派生機(jī)勃勃的景象?！对绱鹤冏嗲肥且皇捉陙砭哂絮r明現(xiàn)代性的琵琶新曲，在創(chuàng)作技法上，該曲在汲取傳統(tǒng)音樂素材的基礎(chǔ)上，進(jìn)行大膽的突破和創(chuàng)新，其新穎的創(chuàng)作手法促使其在同類作品中成為一部較為成功的琵琶四重奏作品。琵琶作為中國民族樂器，以其豐富的音樂表現(xiàn)力，一直在我國民族音樂中占據(jù)著重要地位[1]。

（一）《早春變奏曲》的素材來源

《早春變奏曲》的主題是以蘇州評彈的旋律為核心動機(jī)并經(jīng)過多次變奏發(fā)展而成，描寫了早春時節(jié)，春意萌動，萬物復(fù)蘇的場景。作曲家巧妙地運(yùn)用了蘇州評彈的素材，使得全曲在風(fēng)格中透露出委婉、溫柔、細(xì)膩的美。

（二）旋律特點(diǎn)及其展開手法

1.旋律特點(diǎn)

蘇州方言被稱為“吳儂軟語”，蘇州評彈受江南獨(dú)特地域文化的影響，其旋律走向柔美、流動、平穩(wěn)。因此《早春變奏曲》在旋律走向上以平穩(wěn)進(jìn)行為主，各個音之間主要采用級進(jìn)進(jìn)行，少用大跳。在音高上，該曲較多選用琵琶的中音聲部，音色較柔且感覺較平穩(wěn)。節(jié)奏以流動的十六分音符居多。該曲在旋律走向、調(diào)性、節(jié)奏上達(dá)到了高度的統(tǒng)一，由此構(gòu)造出了平穩(wěn)、抒情、流暢的旋律色彩。

2.動機(jī)變奏展開

蘇州評彈風(fēng)格的琵琶作品，通常是借鑒蘇州評彈中的核心音調(diào)或?qū)⒅饕粽{(diào)素材適當(dāng)?shù)仄鳂坊?，并根?jù)這種旋律音調(diào)的特點(diǎn)進(jìn)行再發(fā)展[2]?！对绱鹤冏嗲芬餐瑯舆\(yùn)用了變奏、加花、裝飾等展開的手法，對主題動機(jī)進(jìn)行自由衍展。其核心音調(diào)是由三四個音所形成的典型意義的核心歌腔，核心音調(diào)還是以“宮商角徵羽”五聲音階為主。例如在作品第20—22小節(jié)中，在進(jìn)板處就以核心音調(diào)“？C、B、A”展開，這便是該曲的主題動機(jī)，接著主題動機(jī)分別在前段、中段、后段對核心音調(diào)進(jìn)行重復(fù)、展開、變奏，形成完整的作品。

傳統(tǒng)的琵琶重奏曲，多采用二重奏、三重奏的形式，并且各聲部常見同時開始、同步結(jié)束，在和聲構(gòu)造上一般按標(biāo)準(zhǔn)的和聲排列組合進(jìn)行，因此構(gòu)成的和聲音響也具有很強(qiáng)的統(tǒng)一性。而作品《早春變奏曲》聲部之間常采用先后出現(xiàn)與齊奏交替進(jìn)行的手法，且在聲部數(shù)量上，也不是一成不變的，而呈現(xiàn)出多變性。由此所產(chǎn)生的和聲音響效果是豐富多變的。作者在和聲語言上不僅繼承了和聲音響的統(tǒng)一性，又在統(tǒng)一性中進(jìn)行創(chuàng)新，加入了一些非傳統(tǒng)意義上的和聲手段，使作品在形式上雖“不和諧不融合”，但在邏輯上又達(dá)到了高度的融合。具體運(yùn)用如下：

（一）豐富多樣的和聲音響

1.減三度音程的疊加

引子部分由1—20小節(jié)構(gòu)成。引子的第一小節(jié)，由第一琵琶在泛音區(qū)中獨(dú)奏出代表性的五個音“E、？G、A、B、？C”，奠定了全曲的民族調(diào)式基調(diào)，然而這是一個變異的E徵調(diào)式，“？G”音代替了原有五聲音階中的“？F”音，即 E 徵調(diào)式中用變宮填補(bǔ)了羽的缺失。緊接著其余三個聲部先后奏出了不同的泛音音響。在第一琵琶的領(lǐng)奏下，三個聲部同時奏出一個由“？D 與F、？A 與 C”兩個減三度音程疊置的和弦，在和聲音響上產(chǎn)生了不和諧感。巧妙的設(shè)計，有如“驚蟄”時節(jié)的一聲春雷，打破了寧靜之感。

2.樂音與噪音的復(fù)合

在主題樂段中，體現(xiàn)了異質(zhì)同構(gòu)的特點(diǎn)。如在樂曲（第30—31 小節(jié)）處，第一第二琵琶在中低音區(qū)采用輕盈跳音的形式在主和弦與省略根音的下屬和弦之間跳動，第三第四琵琶則采用“打音”的形式在一二弦演奏，此部分樂音與噪音的結(jié)合，形成特別的和聲效果，使得音樂在輕盈中帶有一些俏皮。四個聲部錯落有致，構(gòu)成了飽滿的和聲音響。

主題樂段還體現(xiàn)了多層性的特點(diǎn)。如在主題第三次再現(xiàn)（第105—108 小節(jié)）中，第一第二琵琶在中音區(qū)演奏主旋律，第四琵琶則采用低八度的主旋律同時進(jìn)行，在縱向上構(gòu)成了飽滿的和聲效果。第三琵琶則以十六分音符的泛音出現(xiàn)，四個聲部在高低音區(qū)進(jìn)行了對比。各個聲部的疊置、泛音的出現(xiàn)使樂段形成了復(fù)合的和聲音響效果。

3.多主題并置

該曲在結(jié)構(gòu)上有個比較特殊的結(jié)構(gòu)樂段，即華彩樂段（第122—180 小節(jié)），此樂段是以主題動機(jī)為基調(diào)變化發(fā)展的一個新的旋律素材，由四個聲部采用全新的和聲流動，構(gòu)成了獨(dú)特的和聲音響效果。其中，（第 122 — 132 小節(jié)），第一第二琵琶采用四度疊置構(gòu)成的旋律與第三第四琵琶采用五度和二度交替進(jìn)行構(gòu)成的旋律之間在縱向上呈對置狀態(tài)，構(gòu)成了極其復(fù)雜而飽和的音響。此時和聲的地位早已被弱化，而復(fù)調(diào)質(zhì)感更為突出，各聲部富有層次的追逐，造成了色彩豐富且復(fù)雜的混合音響。

（二）平穩(wěn)流動的和聲走勢

《早春變奏曲》旋律中常以二、三度的級進(jìn)音程為主，少用大跳音程，并且聲部間呈現(xiàn)多主題重合的形態(tài)，平穩(wěn)流動地推進(jìn)音樂緩緩展開。如主題樂段（第45—50 小節(jié)）中，四個聲部在橫向上以二度音程平穩(wěn)進(jìn)行，第一第二琵琶與第三第四琵琶在縱向上主要以復(fù)合音程 12 度流動交替，造成和聲在平穩(wěn)流動中產(chǎn)生了高低音區(qū)對比，各個聲部上下來回“涌動”之狀，形成豐富的和聲音響。

《早春變奏曲》在豐富的和聲語言進(jìn)行中形成了富有特色的織體構(gòu)造，為追求唯美運(yùn)用了許多新穎的手法。如引子樂段中，從單個織體發(fā)展到多個織體；主題樂段中，樂曲呈現(xiàn)兩個不同織體交錯發(fā)展；再如華彩樂段中，多個織體同時進(jìn)行，形成了豐富飽滿的織體構(gòu)造。各個聲部的織體融合與分離，最終達(dá)到了高度的統(tǒng)一。該曲在織體結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)了“分”“讓”“合”三種不同的形態(tài)。

（一）“分”——四聲部之間恬靜舒適的應(yīng)答

此處的“分”，并不是將各聲部分離的意思，而是各個聲部都有屬于自己的織體，各個織體在交替或交錯進(jìn)行中形成了一種“應(yīng)答”的形態(tài)。如樂曲的引子部分（第1—4 小節(jié)），每個聲部在織體上采用“獨(dú)白”的形式并有序地相繼出現(xiàn)，彼此之間產(chǎn)生“恬靜舒適”的應(yīng)答關(guān)系。

又如在樂曲的慢板中段（第68—71 小節(jié)），四個形態(tài)各異的織體，相互交織進(jìn)行，由四個聲部逐步簡化為兩個聲部交織，也充分展示出了“分”的織體，將織體結(jié)構(gòu)中的“應(yīng)答”形態(tài)發(fā)揮得淋漓盡致。

（二）“讓”——四聲部之間濃淡相宜地轉(zhuǎn)接

《早春變奏曲》既保留了傳統(tǒng)琵琶重奏曲“讓”的織體形態(tài)，也在此形態(tài)上進(jìn)行創(chuàng)新，其在縱向的織體數(shù)量上體現(xiàn)“濃淡相宜”轉(zhuǎn)接的特點(diǎn)。如樂曲的抒情慢段（第56—78 小節(jié)），第二琵琶采用八分音符和四分音符組成的分解和弦織體在低音區(qū)進(jìn)行演奏，第四琵琶則以長線條的輪指旋律與第二琵琶同時出現(xiàn)，此時其余兩個聲部則處于靜止?fàn)顟B(tài)。從縱向上看，出現(xiàn)兩個聲部的旋律，樂段的織體顯示了“淡”的色彩。在第二第四琵琶同時進(jìn)行三小節(jié)后，樂段的織體逐漸豐富，隨著第一琵琶主題旋律的出現(xiàn)，樂段四個聲部均以不同的織體形態(tài)呈現(xiàn)出來，此時體現(xiàn)了“濃”的織體形態(tài)。在抒情慢段的尾聲，四個聲部再次減為兩個聲部，并在恬靜的八分音符泛音中結(jié)束，樂段“淡”的織體又再次體現(xiàn)。這個抒情慢段，聲部數(shù)量由少呈遞增式發(fā)展，又由多呈遞減式發(fā)展，有利于樂段高潮“醞釀—發(fā)生—發(fā)展—消退”的過程。

（三）“合”——四聲部之間爭鳴斗艷地交合

《早春變奏曲》還有一個獨(dú)特之處在于“合”的織體形態(tài)。此處的“合”包含了兩種含義，一種為“一領(lǐng)眾合”，另一種為“合二為一”。

第一，“一領(lǐng)眾合”指四個聲部都有獨(dú)立的織體，但有著主次之分，主要旋律出現(xiàn)在一個聲部時，其余三個聲部處于“陪襯”狀態(tài)，然而主要旋律會在各個聲部之間來回穿梭，使得各個聲部都有展現(xiàn)的空間，由此形成一種各聲部之間“爭鳴斗艷”的場景。如樂段的抒情慢段（第56—78 小節(jié)），主旋律從第一琵琶穿梭到第三第四琵琶之間，沒有主旋律的三個聲部仍以八分音符為主的織體進(jìn)行“陪襯”，突出主旋律的聲部。

第二，“合二為一”指第一聲部與第二聲部合并為第一織體，第三聲部與第四聲部合并為第二織體，兩個織體不分主次，進(jìn)行交合時，必然形成“爭鳴斗艷”的景觀，樂曲的發(fā)展也具有了爭斗性。樂曲的華彩樂段（第122—176 小節(jié)），由韻律感強(qiáng)的 3/8 拍組成，第一第二琵琶為柱式和弦的織體，第三第四琵琶則采用了快速的十六分音符在高低音區(qū)交替進(jìn)行的織體。華彩的尾聲（第177—180 小節(jié)），第一第二琵琶以八分音符的柱式和弦織體，且重音在弱拍，第三第四琵琶則以十六分音符的柱式和弦織體，且重音在強(qiáng)拍位置，兩種節(jié)奏與重音不同的織體構(gòu)造在統(tǒng)一時間內(nèi)產(chǎn)生相互的碰撞，形成了高度的融合。

琵琶四重奏作品《早春變奏曲》采用蘇州評彈作為創(chuàng)作素材，將“早春”的細(xì)膩柔美表現(xiàn)得淋漓盡致；豐富流動的和聲語言給人在聽覺上產(chǎn)生了極大的美感；錯落有致的織體形態(tài)將琵琶四重奏的演奏技巧發(fā)揮到了極致。此外，該曲獨(dú)特的創(chuàng)作構(gòu)思為琵琶創(chuàng)作提供更多更廣的發(fā)展空間。

[1]楊海龍、石蔚：《論琵琶演奏的音色特點(diǎn)》，《音樂生活》2020年第7期，第85-87頁。

[2]龔瑛：《琵琶演奏中的蘇州評彈風(fēng)格》，《大眾文藝》2012年第11期，第29-30頁。

江 琳 福建師范大學(xué)音樂學(xué)院助教