當(dāng)下曲藝音樂(lè)創(chuàng)作的傳承與發(fā)展

2021年初我應(yīng)邀參加由遼寧省文聯(lián)組織的慶祝建黨100周年曲藝專場(chǎng)文藝晚會(huì)創(chuàng)作會(huì)，會(huì)議決定由我擔(dān)任晚會(huì)部分劇目音樂(lè)創(chuàng)作以及曲藝專場(chǎng)晚會(huì)的音樂(lè)總監(jiān)。接受任務(wù)后，一方面心里有些忐忑，擔(dān)心完成得不好，影響這個(gè)曲協(xié)年度的重頭戲；一方面內(nèi)心又充滿挑戰(zhàn)的喜悅，畢竟我還年輕，創(chuàng)作的沖動(dòng)和激情時(shí)時(shí)縈繞于我，迫切地希望尋找出口。壓力就是動(dòng)力，經(jīng)過(guò)半年的刻苦努力，在前輩們的悉心指導(dǎo)和幫助下，三部作品如約完成，并受到領(lǐng)導(dǎo)和專家同行的肯定。7月，晚會(huì)如期在鞍山大劇院舉辦，晚會(huì)同時(shí)也作為中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)舉辦的第四屆東北地區(qū)優(yōu)秀曲藝作品展演的第一場(chǎng)（遼寧）專場(chǎng)演出，演出獲得圓滿成功，一時(shí)好評(píng)如潮。作為本場(chǎng)晚會(huì)的音樂(lè)總監(jiān)，總結(jié)本場(chǎng)晚會(huì)的得失，我以為在繼承的基礎(chǔ)上不失本體的、與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新是作品乃至整場(chǎng)晚會(huì)成功的關(guān)鍵。下面就以晚會(huì)中我本人擔(dān)任音樂(lè)創(chuàng)作的三部作品為例談?wù)勑聲r(shí)代曲藝音樂(lè)創(chuàng)作的一些體會(huì)和感悟。

晚會(huì)中由我擔(dān)任作曲的作品有：遼寧科技大學(xué)表演的音樂(lè)說(shuō)唱《這一方熱土》；著名表演藝術(shù)家黃曉娟與張靜表演的新說(shuō)唱《父子情深》；閆光明、趙海燕聯(lián)合鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)表演的音樂(lè)小品《山鄉(xiāng)春晚》。三部作品的創(chuàng)作從作品初稿、編排到最后的音樂(lè)呈現(xiàn)上，我尋求傳承曲藝音樂(lè)、地方戲曲的精髓加創(chuàng)新的音樂(lè)作曲、編曲配器方式，將多元化音樂(lè)元素有機(jī)融合，整體音樂(lè)創(chuàng)作力求一個(gè)“新”字。從現(xiàn)場(chǎng)演出效果以及業(yè)內(nèi)人士的反應(yīng)來(lái)看，這種創(chuàng)新是成功的，是值得在未來(lái)的舞臺(tái)實(shí)踐中繼續(xù)摸索和嘗試的一條時(shí)代發(fā)展路徑。

這部作品是由遼寧科技大學(xué)教師李俊杰創(chuàng)作的快板，反映的新中國(guó)成立以來(lái)遼寧作為工業(yè)長(zhǎng)子所做出的突出貢獻(xiàn)以及遼寧籍的好人、道德模范故事等?？赐陝”疚业谝桓杏X(jué)就是要在音樂(lè)上嘗試創(chuàng)新，讓它區(qū)別于傳統(tǒng)快板的曲藝形式，把節(jié)目創(chuàng)作成現(xiàn)代歌舞說(shuō)唱的新形式作品，在音樂(lè)中貫穿說(shuō)唱表演，這樣感覺(jué)更容易讓當(dāng)代觀眾接受。當(dāng)導(dǎo)演組確定這個(gè)節(jié)目為開(kāi)篇的第一個(gè)節(jié)目時(shí)，我決定在音樂(lè)上用“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)”的經(jīng)典旋律開(kāi)篇并貫穿使用，用此歌曲旋律確定晚會(huì)整體主題基調(diào)，運(yùn)用管弦音樂(lè)配器手法并融入現(xiàn)代音樂(lè)元素，這樣開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)切入既氣勢(shì)磅礴又有新時(shí)代氣息，在表演過(guò)程中加入曲藝小曲唱段“休洗紅”、歌曲“咱們工人有力量”“學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣”等一系列代表性音樂(lè)旋律進(jìn)行加花變奏來(lái)歌頌遼寧工人在新中國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)程中的偉大創(chuàng)造精神以及奉獻(xiàn)精神等等，這樣使音樂(lè)有極強(qiáng)的代入感，演員說(shuō)唱表演時(shí)更具感染力，在節(jié)目最后借用“義勇軍進(jìn)行曲”的經(jīng)典旋律將說(shuō)唱推向高潮。節(jié)目整體音樂(lè)主要在配器上以曲藝旋律為主融入了經(jīng)典歌曲旋律，交響樂(lè)演奏與現(xiàn)代音樂(lè)融合編配，使作品在呈現(xiàn)上富有時(shí)代感。

這是由沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院副教授崔曉創(chuàng)作的一個(gè)東北大鼓作品，故事描寫毛澤東逝世當(dāng)天中央警衛(wèi)局清理遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)一只皮箱，皮箱里面裝的是毛澤東的長(zhǎng)子毛岸英的遺物，不由得讓人們聯(lián)想起毛主席對(duì)毛岸英深切的父子之情，讓所有人回想起在美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中那些感人的故事。作品在音樂(lè)作曲上以東北大鼓傳統(tǒng)旋律為基礎(chǔ)，編曲上用管弦樂(lè)和傳統(tǒng)曲藝東北大鼓的主奏樂(lè)器三弦融合編配基礎(chǔ)上加入電聲吉他等輔助樂(lè)器演奏，在音樂(lè)上以全新的融合制作。演唱上有多聲部合唱、獨(dú)唱、二重唱等多種演唱形式，表演上去掉了傳統(tǒng)東北大鼓的“鼓”和“弦”，隨之換成女生伴唱，其中融入朗誦、講述等多種串聯(lián)銜接，使整個(gè)節(jié)目以全新的藝術(shù)形式來(lái)表演，突破傳統(tǒng)曲藝單調(diào)的表演形式，舞臺(tái)呈現(xiàn)更加生動(dòng)、富有時(shí)代感，是一次傳統(tǒng)曲藝大膽創(chuàng)新的成果。

這依然是由崔曉創(chuàng)作的一部東北風(fēng)格的音樂(lè)小品，是整場(chǎng)晚會(huì)中作為壓軸節(jié)目出現(xiàn)的作品。故事講述的是在基層第一書記帶領(lǐng)全村村民搞了一場(chǎng)熱熱鬧鬧的鄉(xiāng)村春節(jié)晚會(huì)，村里的男女老少本色出演，吹響了新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的號(hào)角。小品中唱段主要旋律沿用東北曲藝的重要元素“東北二人轉(zhuǎn)”，這也是這部作品音樂(lè)上的“根”與“魂”。作品其中運(yùn)用有“看秧歌”“雙回門”“東北風(fēng)”“馬前潑水”“五更調(diào)”“梅花開(kāi)得好”等等原有的東北二人轉(zhuǎn)音樂(lè)主旋律改編成了民歌新唱的五部東北風(fēng)格音樂(lè)作品即《新東北風(fēng)》《再回門》《留守的孩子》《離家在外》和《春滿家園》。音樂(lè)作曲和配器上以二人轉(zhuǎn)主奏樂(lè)器嗩吶、板胡和民間打擊樂(lè)鑼鼓為主，融入管弦樂(lè)團(tuán)、電聲樂(lè)團(tuán)等融合編配，現(xiàn)代故事加入流行音樂(lè)吉他、電鼓等演奏，在說(shuō)口上變換RP表演，使傳統(tǒng)的音樂(lè)旋律變換新鮮氣息。在演員表演時(shí)更加與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)新時(shí)代潮流，更容易被年輕觀眾接受。劇目整體貫穿銜接以東北秧歌為主基調(diào)串聯(lián)，使唱段銜接更具有東北地域特點(diǎn)，可以說(shuō)音樂(lè)小品《山鄉(xiāng)春晚》是把傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)音樂(lè)進(jìn)行一次創(chuàng)新升級(jí)的全新嘗試。

繼承與創(chuàng)新是藝術(shù)實(shí)踐史上一個(gè)永恒且常新的話題。傳統(tǒng)曲藝如何在新時(shí)代舊瓶裝新酒，被當(dāng)代觀眾接受和認(rèn)可，在社會(huì)主義精神文明建設(shè)中繼續(xù)發(fā)揮其“文藝輕騎兵”的獨(dú)特作用，與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新是不可或缺的。綜合上述三個(gè)作品的音樂(lè)創(chuàng)作分析，抓住傳統(tǒng)曲藝音樂(lè)的“根”與“魂”，板腔體與歌謠體的有機(jī)運(yùn)用，在音樂(lè)配器上的大膽革新是當(dāng)下曲藝音樂(lè)創(chuàng)作一個(gè)行之有效的創(chuàng)新之路。曲藝說(shuō)唱藝術(shù)重要的就是“說(shuō)”與“唱”，那么唱腔如何能夠保持傳統(tǒng)韻味又能創(chuàng)新發(fā)展，這也是幾代文藝工作者一直在實(shí)踐摸索的課題。在這次遼寧省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年曲藝專場(chǎng)文藝晚會(huì)上，將傳統(tǒng)地方曲藝音樂(lè)的又一次創(chuàng)新成果加以展示，可以說(shuō)這也是幾代曲藝音樂(lè)工作者不斷創(chuàng)新、不斷探索的結(jié)果，意在留住鄉(xiāng)音，創(chuàng)造出時(shí)代新經(jīng)典。

李洪旭 鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)策劃部部長(zhǎng)，國(guó)家二級(jí)作曲