數(shù)字方法在巖畫田野調(diào)查中的應(yīng)用

夏亮亮 蔡 威

（1.北方民族大學(xué) 民族學(xué)學(xué)院，寧夏·銀川 750021；2.西南民族大學(xué) 中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院，四川·成都 610041）

近年來，“數(shù)字人文”作為一門新興學(xué)科對(duì)我國(guó)人文社科領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，不僅擴(kuò)展了人文社科研究的深度與廣度，還為相關(guān)研究的創(chuàng)新、發(fā)展提供了良好的契機(jī)。要實(shí)現(xiàn)“數(shù)字人文”與巖畫學(xué)的結(jié)合，除在巖畫研究、保護(hù)方面要深入探索如何使用數(shù)字化設(shè)備和技術(shù)外，在前期的田野調(diào)查中也要充分運(yùn)用數(shù)字方法，將先進(jìn)的數(shù)字化設(shè)備、技術(shù)運(yùn)用到田野調(diào)查的實(shí)際工作之中，從而為巖畫學(xué)的跨越式發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、數(shù)字方法在巖畫田野調(diào)查中的早期應(yīng)用

自巖畫發(fā)現(xiàn)伊始，田野調(diào)查就成為巖畫研究、保護(hù)、傳承的基礎(chǔ)性工作之一。我國(guó)早期巖畫田野調(diào)查工作因人力、物力、財(cái)力的不足以及在調(diào)查方法、理念、技術(shù)乃至設(shè)備方面的缺陷，導(dǎo)致絕大部分的田野調(diào)查工作以臨摹、描繪巖畫為主。臨摹、描繪的巖畫線描圖容易受人為主觀因素及客觀環(huán)境因素的影響，其準(zhǔn)確性與客觀性難以保證，使用膠片相機(jī)拍攝的巖畫照片清晰度不夠、數(shù)量不多。李祥石、朱存世所著《賀蘭山與北山巖畫》一書中收錄了1979年至1992年間普查所獲取的賀蘭山與北山巖畫資料，書中僅有巖畫彩照12 幅，巖畫拓片照片83幅，其余均為線描圖。通過對(duì)比發(fā)現(xiàn)，書中部分巖畫線描圖與巖畫本體有顯著差別。如書中67頁(yè)所列三組白虎溝巖畫線描圖（圖1、圖2、圖3），2組線描圖中的人體面部有五官，但現(xiàn)實(shí)中的巖畫是沒有五官的，且三組巖畫共處于同一石壁之上，其內(nèi)容較書中所繪線描圖也更為豐富（圖4）。

圖1 白虎溝巖畫1組線描圖

圖2 白虎溝2組線描圖

圖3 白虎溝3組線描圖

圖4 白頭溝巖畫整體線描圖

同時(shí)，早期巖畫田野調(diào)查所獲取的巖畫照片、拓片、線描圖等資料通常以實(shí)體的形式存在，僅有部分巖畫資料得以出版、發(fā)表，絕大部分未形成電子檔案，其保存與后期查閱較為困難，一旦遺失、損壞就難以補(bǔ)救。對(duì)于巖畫的尺寸、個(gè)體數(shù)量、詳細(xì)的經(jīng)緯度坐標(biāo)、海拔、巖畫、巖石的顏色、完殘程度等缺乏詳細(xì)的數(shù)據(jù)信息，對(duì)巖畫的描述也較為簡(jiǎn)單，最終形成的調(diào)查報(bào)告、出版的著作、發(fā)表的論文在巖畫的數(shù)據(jù)信息方面較為粗略，更沒有建立相應(yīng)的巖畫數(shù)據(jù)信息庫(kù)。以許成、衛(wèi)忠所著《賀蘭山巖畫》 為例，因未使用GPS 定位設(shè)備，書中在描述賀蘭山巖畫的地理位置時(shí)較為簡(jiǎn)略。如書中對(duì)大西峰溝巖畫地理位置的描述“……大西峰溝位于平羅縣和賀蘭縣交界處，距平羅縣城30余公里……”；對(duì)巖畫具體位置的描述同樣簡(jiǎn)略，如書中對(duì)大西峰溝第一地點(diǎn)的巖畫描述如下：“第一組，位于溝口外側(cè)東坡的一塊石壁上，下距溝底10米，面東，面積高0.75、寬0.88米?！薄暗诙M位于溝底，第一組西側(cè)4.7米處，面南，面積高0.14、寬0.36米”。在對(duì)巖畫的題材、內(nèi)容進(jìn)行描述時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)不同。如在《賀蘭山與北山巖畫》一書中，賀蘭山小西峰溝溝口的大型巖畫被命名為“游牧風(fēng)情圖”，尺寸210×110厘米。而在《賀蘭山巖畫》 一書中，該巖畫被命名為“狩獵圖”，尺寸2.07×1.24米，且兩書中所列的線描圖也存在一定差別?？梢?，即便是同一幅巖畫，不同的人在進(jìn)行田野調(diào)查時(shí)，所獲取的信息也各有不同，甚至對(duì)巖畫的題材、內(nèi)容會(huì)作出截然不同的判斷。

通過以上對(duì)比可發(fā)現(xiàn)，早期巖畫田野調(diào)查中臨摹、描繪的巖畫線描圖與巖畫本身有很大誤差，但我們不能因?yàn)檫@種誤差而抹殺前人的功績(jī)，正是這種早期的探索與實(shí)踐為以后的巖畫田野調(diào)查奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而且我們也應(yīng)該看到，這種誤差主要是因當(dāng)時(shí)的技術(shù)、設(shè)備和調(diào)查方法等因素導(dǎo)致的，是受當(dāng)時(shí)的客觀條件限制的，所以早期出版的巖畫類著作幾乎都存在相同的問題。

得益于數(shù)字時(shí)代的發(fā)展，巖畫田野調(diào)查在進(jìn)入21 世紀(jì)后，開始注重?cái)?shù)字化設(shè)備、技術(shù)在實(shí)際工作中的應(yīng)用，即便當(dāng)時(shí)學(xué)界還沒有明確的“數(shù)字方法”概念。以數(shù)碼相機(jī)拍照、GPS定位、填寫信息表、建立巖畫信息檔案等程序?yàn)橹鞯奶镆罢{(diào)查工作流程日益系統(tǒng)、全面、詳實(shí)，所調(diào)查的內(nèi)容也越來越豐富，為巖畫保護(hù)與研究提供了大量的圖片與數(shù)據(jù)資料。如2003年、2005年西北第二民族學(xué)院（現(xiàn)北方民族大學(xué)）與上海古籍出版社合作進(jìn)行的大麥地巖畫、賀蘭山巖畫田野調(diào)查項(xiàng)目，就已經(jīng)將數(shù)碼照相機(jī)應(yīng)用到田野調(diào)查工作中，并對(duì)巖畫的題材、內(nèi)容、個(gè)體巖畫數(shù)量、尺寸、制作方法、完殘程度等數(shù)據(jù)信息進(jìn)行了詳細(xì)的記錄，同時(shí)對(duì)田野調(diào)查所制作的巖畫線描圖、拓片進(jìn)行數(shù)字化處理，形成電子檔案資料。巖畫數(shù)據(jù)信息在最終出版的大型圖冊(cè)《大麥地巖畫》《賀蘭山巖畫》 中以敘錄的形式出現(xiàn)，與巖畫照片、拓片、線描圖相結(jié)合，使廣大讀者能夠在書中對(duì)大麥地巖畫、賀蘭山巖畫有一個(gè)全面、系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，這可以視為數(shù)字方法在巖畫田野調(diào)查工作中較早的應(yīng)用之一。兩部著作所選用的巖畫均制作精美、題材多樣、內(nèi)容豐富，但個(gè)別制作簡(jiǎn)單、內(nèi)容單一的巖畫并未收錄其中，且所獲取的巖畫照片、拓片、線描圖及相關(guān)數(shù)據(jù)信息資料，并未形成相應(yīng)的巖畫數(shù)據(jù)信息資料庫(kù)，查閱相關(guān)巖畫信息只能翻閱已出版的兩部著作。至2007年，北方民族大學(xué)與內(nèi)蒙古巴彥淖爾市政府合作進(jìn)行的陰山巖畫項(xiàng)目，更多的數(shù)字信息設(shè)備、技術(shù)應(yīng)用到陰山巖畫的田野調(diào)查之中，如高清數(shù)碼攝像、攝影設(shè)備、高精度GPS定位系統(tǒng)、筆記本電腦等，同時(shí)調(diào)整了巖畫田野調(diào)查的工作流程，設(shè)計(jì)了條目更為詳細(xì)、全面的巖畫信息登記表并采用現(xiàn)場(chǎng)描述、現(xiàn)場(chǎng)記錄的方法填寫，從而最大限度地保證了巖畫信息的準(zhǔn)確性與客觀性，為《陰山巖畫》一書的出版及相關(guān)研究的深入奠定了扎實(shí)的資料基礎(chǔ)，但仍未建立相應(yīng)的巖畫數(shù)據(jù)信息資料庫(kù)。2012 年，銀川市賀蘭山巖畫管理處開始全面、系統(tǒng)地對(duì)銀川市境內(nèi)賀蘭山巖畫進(jìn)行田野調(diào)查工作，此次調(diào)查在以往的基礎(chǔ)上再次進(jìn)行了一定的創(chuàng)新。首先，摒棄了以往使用透明塑料描繪巖畫線描圖、后期再謄描到宣紙上的做法，開始全面使用Photoshop 技術(shù)，從而最大限度保證了巖畫線描圖的真實(shí)與準(zhǔn)確，避免人為主觀因素與客觀環(huán)境因素的影響。其次，在巖畫的定位方面引入GIS地理數(shù)據(jù)信息系統(tǒng)，獲得了包括巖畫經(jīng)緯度、海拔等信息在內(nèi)的諸多數(shù)據(jù)，并且這些數(shù)據(jù)可以直觀地反映在系統(tǒng)自帶的地圖和谷歌衛(wèi)星地圖中，從而進(jìn)一步豐富了巖畫數(shù)據(jù)信息檔案的內(nèi)容。第三，所有在田野調(diào)查中獲取的巖畫資料，如巖畫照片、拓片、線描圖、巖畫信息登記表等均在保留紙質(zhì)版本的同時(shí)形成電子信息檔案，初步建立了不對(duì)外公開的賀蘭山巖畫數(shù)據(jù)信息資料庫(kù)。第四，與銀川市科技局合作進(jìn)行了《3D技術(shù)在賀蘭口巖畫保護(hù)研究中的利用》項(xiàng)目，首次將3D技術(shù)應(yīng)用到賀蘭山巖畫的田野調(diào)查及研究保護(hù)之中，開創(chuàng)了賀蘭山巖畫保護(hù)研究的新思路。

二、數(shù)字方法在巖畫田野調(diào)查中的發(fā)展

在數(shù)字化浪潮的推動(dòng)下，數(shù)字化設(shè)備、技術(shù)在巖畫田野調(diào)查工作中的應(yīng)用已經(jīng)成為共識(shí)。在此背景下，國(guó)內(nèi)部分巖畫學(xué)者開始從巖畫田野調(diào)查流程、巖畫著錄標(biāo)準(zhǔn)、巖畫數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)等方面思考如何在巖畫田野調(diào)查、研究及保護(hù)方面進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)數(shù)字化。如喬華、鞏利斌、柳輝在《詮釋巖畫檔案建設(shè)體系———最有效的保護(hù)手段之一》中提出一整套田野調(diào)查的流程和數(shù)據(jù)采集、建檔著錄的方法，明確了巖畫檔案建立的主要依據(jù)、巖畫資料檔案信息采集的歸類、分類、編號(hào)的主要依據(jù)，對(duì)采集各巖畫點(diǎn)資料的主要組成部分、資料著錄組成部分的細(xì)則要求進(jìn)行了系統(tǒng)的劃分，構(gòu)建了完整的巖畫資料檔案體系，包括主卷類、副卷類、備考卷類、后記卷類、綜合卷類、補(bǔ)充卷類等六大卷，其中，主卷分為綜合資料和詳細(xì)資料記錄，副卷分為調(diào)查工作照片、自然環(huán)境照片、遺址照片，備考卷分為拓片登記信息、GPS登記信息、標(biāo)本登記信息、照片登記信息、影像資料信息。這是國(guó)內(nèi)首次就巖畫田野調(diào)查、建檔著錄提出的標(biāo)準(zhǔn)。鞏利斌在《淺議GPS在巖畫調(diào)查中的應(yīng)用》中分析了GPS定位系統(tǒng)的特點(diǎn)和功能，從準(zhǔn)確測(cè)量并計(jì)算出調(diào)查行程和時(shí)間、精確定位巖畫的地理位置、較為準(zhǔn)確地計(jì)算出巖畫點(diǎn)每幅巖畫之間的距離和分布面積等三方面論述了GPS 在巖畫田野工作中的應(yīng)用，最終認(rèn)為GPS數(shù)據(jù)是建立巖畫“身份檔案”的主要資料之一。翟彥君、夏亮亮在《巖畫野外普查方法略論》一文中對(duì)巖畫田野調(diào)查的流程、步驟進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，該文是在多年巖畫田野調(diào)查的基礎(chǔ)上對(duì)具體調(diào)查工作的總結(jié)，有一定的實(shí)踐意義，同時(shí)對(duì)GIS地理數(shù)據(jù)信息采集系統(tǒng)、3D技術(shù)在巖畫田野調(diào)查中的應(yīng)用等內(nèi)容進(jìn)行了重點(diǎn)論述，雖未明確提出數(shù)字化，但已在巖畫田野調(diào)查中進(jìn)一步開展了數(shù)字化實(shí)踐。楊惠玲在《巖畫田野調(diào)查資料著錄標(biāo)準(zhǔn)研究》一文中從國(guó)內(nèi)外巖畫資料著錄標(biāo)準(zhǔn)化的發(fā)展、巖畫田野調(diào)查資料著錄標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)建等方面進(jìn)行了詳細(xì)的探討，分別就引言、名詞、術(shù)語(yǔ)、類目設(shè)置、著錄項(xiàng)目以及地理環(huán)境數(shù)據(jù)資料、測(cè)量數(shù)據(jù)資料、攝影（像）數(shù)據(jù)資料、靜畫資料、相關(guān)數(shù)據(jù)資料、著錄類型、來源以及其他著錄依據(jù)等方面進(jìn)行了系統(tǒng)的論述。從以上所述文章中可以看到，構(gòu)建統(tǒng)一的巖畫田野調(diào)查標(biāo)準(zhǔn)，增加數(shù)字化設(shè)備、技術(shù)在巖畫田野調(diào)查、巖畫信息資料檔案建設(shè)中所占比重已逐漸成為一種發(fā)展趨勢(shì)。

2013 年，中國(guó)巖畫學(xué)會(huì)成立，其官方網(wǎng)站《巖畫網(wǎng)》是國(guó)內(nèi)第一個(gè)綜合性巖畫網(wǎng)站，涉及遺產(chǎn)展示、巖畫文化傳播、巖畫保護(hù)、巖畫與人物、學(xué)術(shù)交流與論壇舉辦、學(xué)會(huì)理事會(huì)工作等內(nèi)容，網(wǎng)站架構(gòu)較為全面和系統(tǒng)，但內(nèi)容上還有很多空白，在巖畫的數(shù)字化展示方面還有一定不足，特別是在《遺產(chǎn)展示》這一條目下，缺少多個(gè)省區(qū)的巖畫數(shù)據(jù)，需進(jìn)一步增添巖畫資料信息。2015年前后，寧夏圖書館建立了寧夏巖畫多媒體資源庫(kù)，該資源庫(kù)收藏巖畫圖片23727張，數(shù)據(jù)26416條，視頻354分鐘，涉及世界巖畫、中國(guó)巖畫、巖畫斷代與分布、巖畫題材與價(jià)值以及巖畫的保護(hù)利用等。這是寧夏第一個(gè)綜合性的多媒體資源庫(kù)，雖在內(nèi)容上還有待進(jìn)一步充實(shí)，但已經(jīng)在巖畫數(shù)據(jù)庫(kù)的建設(shè)上邁出了堅(jiān)實(shí)的一步，而該資源庫(kù)的建設(shè)，為前期的田野調(diào)查提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)，更多數(shù)字化設(shè)備、技術(shù)的介入已經(jīng)成為必然。

2018 年，原北方民族大學(xué)束錫紅教授主持的國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)北方巖畫文化遺產(chǎn)資料集成及數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)”獲批立項(xiàng)，這是國(guó)內(nèi)第一個(gè)以巖畫為研究?jī)?nèi)容的國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目。以該項(xiàng)目的立項(xiàng)為契機(jī)，項(xiàng)目組廣泛吸收了中央民族大學(xué)、北方民族大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院、海南熱帶海洋學(xué)院、中華女子學(xué)院、寧夏巖畫研究中心、銀川市賀蘭山巖畫管理處等單位人員參加，該項(xiàng)目在巖畫田野調(diào)查、數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)及相關(guān)研究方面已取得一定成果。

張超在《數(shù)字化技術(shù)在巖畫保護(hù)中的應(yīng)用——以中寧石馬灣巖畫數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目為例》一文中詳細(xì)介紹了寧夏中寧石馬灣巖畫數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目，對(duì)該項(xiàng)目的工作流程、主要使用設(shè)備及實(shí)施要求、步驟、目標(biāo)進(jìn)行了全面、系統(tǒng)的闡述，并公布了一部分取得的成果，同時(shí)總結(jié)了數(shù)字方法在巖畫研究保護(hù)中的應(yīng)用及意義。此文雖從保護(hù)巖畫的角度論述了數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，但其所進(jìn)行的流程、步驟則完全可以嵌入到巖畫的田野調(diào)查中去，應(yīng)視為田野調(diào)查工作的一個(gè)重要組成部分。

此外，還有眾多巖畫專家學(xué)者就數(shù)字化理念、技術(shù)在巖畫研究、保護(hù)中的應(yīng)用提出了相應(yīng)的對(duì)策建議，使數(shù)字化理念、技術(shù)在巖畫田野調(diào)查中得以進(jìn)一步發(fā)展。

三、數(shù)字方法在巖畫田野調(diào)查中存在的問題

雖然數(shù)字方法在巖畫田野調(diào)查中逐步得到實(shí)踐并取得了一定的成效，但是從巖畫田野調(diào)查的實(shí)際發(fā)展來看，數(shù)字方法尚未全面貫徹到田野調(diào)查的實(shí)際工作之中，還存在一定的不足。

（一）尚未構(gòu)建統(tǒng)一的巖畫田野調(diào)查標(biāo)準(zhǔn)與流程

巖畫田野調(diào)查過程漫長(zhǎng)，步驟復(fù)雜，從目前國(guó)內(nèi)巖畫田野調(diào)查的現(xiàn)狀來看，不同的省、區(qū)、市，不同的巖畫管理、研究、保護(hù)機(jī)構(gòu)的田野調(diào)查在調(diào)查流程、著錄標(biāo)準(zhǔn)、描述方法乃至巖畫信息登記表的設(shè)計(jì)方面各有不同。雖然《詮釋巖畫檔案建設(shè)體系——最有效的保護(hù)手段之一》一文提出一整套巖畫田野調(diào)查的流程和數(shù)據(jù)采集、建檔著錄的方法，但從實(shí)際應(yīng)用中看，完全采用該方法的機(jī)構(gòu)較少，其推廣普及還面臨較大困難。就巖畫田野調(diào)查的流程來說涉及拍照、制作線描圖、制作拓片、填寫巖畫信息登記表等程序；就田野調(diào)查的具體步驟來說則涉及巖畫點(diǎn)的分區(qū)、巖畫的辨認(rèn)、命名、編號(hào)、測(cè)量尺寸、GPS定位、是否可移動(dòng)、個(gè)體數(shù)量的確定、制作方法的辨別、巖石顏色辨別、巖畫刻痕顏色辨別以及描述巖畫等。每一步流程、每一個(gè)具體步驟都需要構(gòu)建統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但目前國(guó)內(nèi)尚未出現(xiàn)一個(gè)被巖畫界普遍認(rèn)可并執(zhí)行的關(guān)于巖畫田野調(diào)查的標(biāo)準(zhǔn)，而標(biāo)準(zhǔn)的缺失會(huì)造成田野調(diào)查所獲取的巖畫資料信息出現(xiàn)一定的差異，進(jìn)而會(huì)嚴(yán)重影響巖畫數(shù)據(jù)信息庫(kù)的建設(shè)以及進(jìn)一步的深入研究。如前文所述，《賀蘭山與北山巖畫》 《賀蘭山巖畫》兩部著作中對(duì)賀蘭山小西峰溝大型巖畫在題材的認(rèn)定、尺寸的測(cè)量方面出現(xiàn)差別，其原因除受當(dāng)時(shí)客觀條件影響之外，最主要的原因是缺乏統(tǒng)一的田野調(diào)查標(biāo)準(zhǔn)。

（二）缺少數(shù)字化相關(guān)專業(yè)人員、設(shè)備、技術(shù)

目前，從事巖畫田野調(diào)查的人員大都是人文社科專業(yè)出身，缺少自然科學(xué)專業(yè)人員，與數(shù)字化專業(yè)相關(guān)的人員就更少。這導(dǎo)致在實(shí)際進(jìn)行巖畫田野調(diào)查工作時(shí)，絕大部分先進(jìn)的數(shù)字化設(shè)備都是由非專業(yè)的人員操作、使用，因此，不僅要在工作前對(duì)這些人員進(jìn)行全面、系統(tǒng)的培訓(xùn)，而且在實(shí)際使用中難以保證數(shù)字化的設(shè)備發(fā)揮出應(yīng)有的效果，突破傳統(tǒng)田野調(diào)查方法的局限較為困難。同時(shí)，數(shù)字化的設(shè)備、技術(shù)在巖畫田野調(diào)查中較為缺乏，雖然近年來數(shù)碼相機(jī)、GPS、筆記本電腦等設(shè)備在田野調(diào)查中已經(jīng)逐漸普及，但無人機(jī)、3D掃描設(shè)備、衛(wèi)星遙感設(shè)備使用較少，大數(shù)據(jù)、人工智能、數(shù)字識(shí)別、紅外攝影、全景掃描、三維建模、虛擬成像等技術(shù)也較少進(jìn)入到田野調(diào)查工作之中。數(shù)字化專業(yè)人員、設(shè)備、技術(shù)的缺乏使得巖畫田野調(diào)查工作與前些年相比無實(shí)質(zhì)變化，傳統(tǒng)的調(diào)查方法、設(shè)備仍占很大比重。

（三）國(guó)內(nèi)外巖畫學(xué)界交流不足

數(shù)字化技術(shù)緊跟當(dāng)今科學(xué)技術(shù)發(fā)展潮流，迭代更新較快，國(guó)外巖畫學(xué)界在巖畫的數(shù)字化保護(hù)、利用方面已走在前列，取得了顯著的成果，在這方面，國(guó)內(nèi)巖畫學(xué)界與國(guó)外同行間的交流、學(xué)習(xí)明顯不夠。巖畫學(xué)作為一門新興學(xué)科，理應(yīng)與國(guó)外巖畫學(xué)界有更多交往。然而從國(guó)內(nèi)外巖畫學(xué)界的交流來看，僅有少部分國(guó)外學(xué)者如美國(guó)、意大利、印度、澳大利亞、俄羅斯等國(guó)的知名巖畫學(xué)者應(yīng)邀來中國(guó)參加巖畫學(xué)術(shù)會(huì)議或進(jìn)行巖畫調(diào)查，國(guó)內(nèi)巖畫學(xué)者到國(guó)外進(jìn)行巖畫學(xué)術(shù)交流則更少，交流的方式、內(nèi)容也較為單一，而且?guī)缀鯖]有就巖畫的數(shù)字化保護(hù)、利用進(jìn)行過專門的交流探討。國(guó)內(nèi)外巖畫界交流的缺失使得國(guó)內(nèi)巖畫學(xué)者對(duì)國(guó)外巖畫學(xué)的研究理念、研究方向、所采用的技術(shù)以及取得的研究成果了解較少，如瑞典所采用的對(duì)巖畫進(jìn)行數(shù)字識(shí)別的技術(shù)在國(guó)內(nèi)罕有相關(guān)介紹。不僅與國(guó)外巖畫學(xué)界的交流較少，國(guó)內(nèi)巖畫學(xué)界之間的交流也不多，以往銀川市賀蘭山巖畫管理處舉辦的賀蘭山巖畫研討會(huì)還可以為國(guó)內(nèi)外巖畫學(xué)界之間的交流搭建一個(gè)平臺(tái)，但該研討會(huì)已有三年多的時(shí)間未舉辦。目前中國(guó)巖畫學(xué)會(huì)已擔(dān)負(fù)起國(guó)內(nèi)外巖畫學(xué)界交流的職責(zé)，但仍需進(jìn)一步發(fā)揮好平臺(tái)作用，增進(jìn)國(guó)內(nèi)外巖畫學(xué)界的交流。

（四）數(shù)字方法尚未在巖畫田野調(diào)查中有效應(yīng)用

實(shí)現(xiàn)巖畫田野調(diào)查的數(shù)字化、巖畫信息資料的數(shù)據(jù)化，需要將數(shù)字方法貫徹到田野調(diào)查工作的具體流程、步驟之中。從目前國(guó)內(nèi)大部分文博機(jī)構(gòu)、巖畫研究、保護(hù)機(jī)構(gòu)所進(jìn)行的巖畫田野調(diào)查工作來看，雖然數(shù)碼相機(jī)、GPS、筆記本電腦、三維掃描等數(shù)字化的設(shè)備、技術(shù)已經(jīng)有較為普遍的使用，但數(shù)字方法并未隨著數(shù)字化設(shè)備與技術(shù)的廣泛使用而深入到巖畫田野調(diào)查之中，數(shù)字化只是獲取巖畫信息資料的一種方式，如何使巖畫田野調(diào)查工作在數(shù)字方法指導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)新的突破，為巖畫數(shù)據(jù)信息資料庫(kù)的建設(shè)奠定堅(jiān)實(shí)的資料基礎(chǔ)還需進(jìn)一步探索。

四、數(shù)字方法在巖畫田野調(diào)查中的實(shí)踐路徑

（一）構(gòu)建并推廣統(tǒng)一的巖畫田野調(diào)查標(biāo)準(zhǔn)與流程

要以《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》 《中華人民共和國(guó)檔案法》 《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法實(shí)施條例》 《中華人民共和國(guó)檔案法實(shí)施辦法》《全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位記錄檔案工作規(guī)范》 《文物保護(hù)單位記錄檔案檔號(hào)編制規(guī)則》 等為依據(jù)，廣泛參照各地巖畫田野調(diào)查的流程，征求國(guó)內(nèi)考古學(xué)、歷史學(xué)、巖畫學(xué)專家的意見，構(gòu)建一個(gè)科學(xué)、合理的巖畫田野調(diào)查標(biāo)準(zhǔn)與流程并進(jìn)行推廣。該標(biāo)準(zhǔn)與流程須對(duì)拍照、制作線描圖、拓片、填寫巖畫信息登記表等流程以及巖畫點(diǎn)的分區(qū)、巖畫的辨認(rèn)、命名、編號(hào)、尺寸測(cè)量、GPS定位、是否可移動(dòng)、確定個(gè)體數(shù)量、辨別制作方法、辨別巖石顏色、巖畫刻痕顏色以及描述巖畫等步驟制定明確、具體且可操作的規(guī)范。同時(shí)，還應(yīng)選擇某一巖畫分布區(qū)對(duì)新構(gòu)建的巖畫田野調(diào)查標(biāo)準(zhǔn)與流程進(jìn)行試點(diǎn)，進(jìn)一步完善與補(bǔ)充后，在國(guó)內(nèi)進(jìn)行推廣，力求此標(biāo)準(zhǔn)與流程能夠在國(guó)內(nèi)巖畫田野調(diào)查中得到普遍地使用。只有這樣我們才能在統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)與流程下獲取全面、完善的巖畫信息資料，從而為下一步構(gòu)建中國(guó)巖畫數(shù)據(jù)信息資料庫(kù)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）加強(qiáng)數(shù)字化相關(guān)專業(yè)技術(shù)力量

數(shù)字化相關(guān)專業(yè)人才是將數(shù)字人文理念貫徹到巖畫田野調(diào)查工作的重要保證。一個(gè)完整的巖畫田野調(diào)查隊(duì)伍，不僅需要與巖畫相關(guān)的人文社科專業(yè)的人才，還需要與數(shù)字化相關(guān)的自然學(xué)科的人才，二者結(jié)合才能從更深層次將數(shù)字方法貫徹到巖畫田野調(diào)查及后期數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)之中。進(jìn)行田野調(diào)查的人員是后期進(jìn)行資料整理、檔案建設(shè)的具體操作者，需要數(shù)字化相關(guān)專業(yè)人員對(duì)田野調(diào)查所獲取的照片、線描圖、拓片及相應(yīng)的數(shù)據(jù)信息等進(jìn)行數(shù)字化處理，以形成電子檔案。同時(shí)，應(yīng)緊跟數(shù)字化發(fā)展潮流，進(jìn)一步增加數(shù)字化設(shè)備的使用，引入先進(jìn)的數(shù)字化技術(shù)，將人員、設(shè)備、技術(shù)合理、有效地結(jié)合起來，以保證巖畫田野調(diào)查工作的有序進(jìn)行。

（三）增進(jìn)國(guó)內(nèi)、國(guó)外巖畫學(xué)界的交流

國(guó)外巖畫學(xué)界經(jīng)過多年的發(fā)展，在巖畫田野調(diào)查、數(shù)字化建設(shè)等方面取得了非常顯著的成果，特別是在巖畫數(shù)據(jù)庫(kù)、巖畫網(wǎng)站的建設(shè)方面具有較高的專業(yè)性，值得國(guó)內(nèi)巖畫界進(jìn)行廣泛和深入的學(xué)習(xí)。在這方面亟需進(jìn)一步加大國(guó)內(nèi)外巖畫學(xué)界之間的交流合作，可以充分利用中國(guó)巖畫學(xué)會(huì)、中央民族大學(xué)中國(guó)巖畫研究中心等平臺(tái)，針對(duì)巖畫保護(hù)、研究、數(shù)字化等不定期舉辦線上線下交流、探討活動(dòng)，并以此為基礎(chǔ)加強(qiáng)合作，互通有無，增進(jìn)相互間的了解。同時(shí)，還應(yīng)在適當(dāng)時(shí)機(jī)邀請(qǐng)國(guó)外巖畫學(xué)界專家來中國(guó)進(jìn)行交流、講座，如2015 年寧夏巖畫研究中心邀請(qǐng)澳大利亞、印度巖畫專家來寧夏進(jìn)行巖畫講座與培訓(xùn)就取得了顯著的效果。

（四）加強(qiáng)巖畫田野調(diào)查人員的培訓(xùn)

在巖畫田野調(diào)查中應(yīng)用數(shù)字方法，其目的是在最終獲取的巖畫田野調(diào)查資料的基礎(chǔ)上形成標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一、全面的巖畫數(shù)據(jù)信息檔案，進(jìn)而為巖畫數(shù)據(jù)信息資料庫(kù)的建設(shè)奠定基礎(chǔ)。因此，必須進(jìn)一步加強(qiáng)巖畫田野調(diào)查人員的培訓(xùn)，在保護(hù)、研究巖畫的初始階段——巖畫田野普查工作中運(yùn)用數(shù)字方法，嚴(yán)格按照巖畫田野調(diào)查工作的流程、標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行相應(yīng)的田野調(diào)查培訓(xùn)工作，包括如何拍攝巖畫照片（是否拍攝周邊環(huán)境、是否拍攝巖畫局部照片）、如何制作巖畫線描圖、是否制作巖畫拓片、如何測(cè)量巖畫尺寸、是否使用比例尺、GPS 的使用、巖畫制作方法的判斷、巖畫的完殘程度、巖畫信息登記表的設(shè)計(jì)等等，這些流程均須按照統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)從事巖畫田野調(diào)查的人員進(jìn)行嚴(yán)格的培訓(xùn)，這樣才能保證巖畫田野調(diào)查工作所獲取的數(shù)據(jù)信息的一致性。

五、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字人文理念和數(shù)字人文技術(shù)的興起為我國(guó)巖畫學(xué)的發(fā)展創(chuàng)造了新的機(jī)遇、提出了新的挑戰(zhàn)，如何抓住數(shù)字人文時(shí)代發(fā)展的契機(jī)、以數(shù)字人文的理念推動(dòng)我國(guó)巖畫事業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展就成為我國(guó)巖畫學(xué)界必須面對(duì)并解決的問題。巖畫田野調(diào)查作為巖畫保護(hù)研究的基礎(chǔ)性工作，貫徹?cái)?shù)字人文理念，運(yùn)用數(shù)字方法，綜合利用數(shù)字化設(shè)備，是實(shí)現(xiàn)巖畫田野調(diào)查科學(xué)化的重要基礎(chǔ)。而數(shù)字方法與巖畫學(xué)相結(jié)合的一個(gè)重要目標(biāo)就是要建立全面、系統(tǒng)、完整的巖畫信息資料數(shù)據(jù)庫(kù)，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)一步加強(qiáng)巖畫的研究與保護(hù)工作。在總結(jié)以往國(guó)內(nèi)巖畫數(shù)字化應(yīng)用的基礎(chǔ)上，結(jié)合巖畫田野調(diào)查的經(jīng)驗(yàn)，探討數(shù)字方法在巖畫田野調(diào)查工作中存在的問題，并提出了相應(yīng)的對(duì)策建議，以期能為我國(guó)巖畫學(xué)的發(fā)展提供參考與借鑒。