機遇與挑戰(zhàn)：數(shù)字人文視閾下的中國巖畫

張亞莎 威麗斯 張曉霞

（1.中央民族大學 中國巖畫研究中心，北京100081；2.中央民族大學 民族學與社會學學院，北京100081；3.內(nèi)蒙古師范大學 美術(shù)學院，內(nèi)蒙古·呼和浩特 011517）

巖畫的考古學研究早在20世紀初歐洲冰河時代洞穴巖畫研究時代，便已經(jīng)步入正軌，盡管歐洲洞穴巖畫早期并沒能從冰河時代藝術(shù)考古領域里脫離出來，卻奠定了巖畫研究考古學方法的基礎。20 世紀中后期歐洲青銅時代巖畫的調(diào)查與研究，同時在北歐沿海與阿爾卑斯山麓的河谷地帶展開，其豐碩結(jié)實的研究成果，不僅讓這些巖畫遺址較早進入世界文化遺產(chǎn)名錄，也對學界重新認識歐洲青銅時代的古代民族與歷史提供了新鮮而珍貴的圖像資料。

隨著世界不同角落巖畫的發(fā)現(xiàn)與研究的展開，今天人們對于巖畫，似乎已經(jīng)不再陌生。然而，我們是否真正意識到巖畫研究領域真正的挑戰(zhàn)性在哪里？挑戰(zhàn)性并不完全因為巖畫的考古年代確定與巖畫保護這兩大世界性難題的存在，而是因為以我們今天已有的知識結(jié)構(gòu)，同樣很難解決巖畫內(nèi)容與意義的闡釋。缺乏理論與方法，我們其實面對著一個全新的領域，這才是我們真正面臨的最大挑戰(zhàn)。

挑戰(zhàn)總是與機遇并存。四十年來，中國巖畫研究經(jīng)歷的挫折與困難，今天應該說仍然存在，而我們所面臨的困難是多方面、多層次的：有巖畫保護與管理方面的問題，也有如何開發(fā)利用的問題。而在開發(fā)利用這個問題上，最為迫切的可能還在于巖畫如何面對大眾的教育宣傳，就我們國家的人文大環(huán)境而言，對巖畫這一學科的認識，應該說還處于一個相對初級的階段。另外，保護與開發(fā)這一矛盾如何協(xié)調(diào)也在各巖畫遺址地有不同程度的存在。還有，巖畫作為一種文化遺產(chǎn)形態(tài)，學術(shù)界該如何界定，甚至巖畫在其學科歸屬上，仍然存在著非常的不確定性。作為文化遺產(chǎn)，尤其是古代文化遺產(chǎn)，它們理應歸屬于考古學與文物管理部門，但考古學界對巖畫認識與理解上存在著較大的爭議，這樣在巖畫遺產(chǎn)的發(fā)現(xiàn)、調(diào)查及行政管理方面，雖然目前都由文物部門在管理，但文物部門要處理的業(yè)務范圍大而繁雜，比較而言，巖畫可能會被放在不那么重要的位置。而巖畫的開發(fā)和利用，國內(nèi)除巖畫遺產(chǎn)數(shù)量龐大的諸省區(qū)（寧夏、內(nèi)蒙古、廣西等）在博物館有一定數(shù)量的介紹外，許多地方尚未納入到議事日程。至于巖畫的研究，由于學科歸屬不明確，一直以來都缺乏真正有效的機構(gòu)建設。自20世紀50年代至今，大半個世紀過去了，巖畫事業(yè)的管理與運營，似乎仍處于一種學科上的無歸屬狀態(tài)。

然而，正是在這樣一個情形下，另一個大背景卻是全球已進入電子網(wǎng)絡的大數(shù)據(jù)時代，在這樣一個全新的時代，巖畫作為一個特殊的學科，又該如何界定，如何運營，如何發(fā)展呢？筆者以為，在討論數(shù)字化時代下巖畫的發(fā)展問題之前，首先還是需要對巖畫這一現(xiàn)象本身進行一番剖析。

一、“巖畫”的結(jié)構(gòu)分析

筆者以為，巖畫的事務實際上是一個系統(tǒng)工程，涉及的部門遠比人們設想的要復雜。巖畫的學科建設與事務管理，都與當今數(shù)字化過程有極為密切的聯(lián)系。

巖畫事務可分為三部分，這三部分可能有時間前后之別，也可以是平行發(fā)展的關(guān)系，分別為巖畫調(diào)查、巖畫研究、巖畫管理（或保護）?？珊喎Q為“調(diào)查”“研究”與“管理”。

“調(diào)查”部分又可細分為兩點：一是發(fā)現(xiàn)與調(diào)查，這主要是一種田野工作，數(shù)字化則主要關(guān)乎調(diào)查過程的標準化，尤其是數(shù)據(jù)采集上的標準流程的建立；二是資料整理與建檔，這一階段數(shù)字化更為重要，數(shù)據(jù)庫的建立是巖畫資源整理、歸類與系統(tǒng)化的一個結(jié)果，而這個建立過程本身，又是巖畫保護工作最為基礎的部分。其次是“研究”部分，無論是資料梳理、數(shù)據(jù)統(tǒng)計還是內(nèi)容解讀、文化闡釋，都與數(shù)據(jù)庫、數(shù)字化關(guān)系密切，既可以看成是第一項工作基礎上的推進，也可看成是它們的延伸與深入。至于“管理”，包括了宣傳教育、開發(fā)利用與管理保護三個大的子工程，這些工作與前兩大部分并不是前后關(guān)系，而應該是平行發(fā)展的模式關(guān)系。

結(jié)構(gòu)貌似清楚，但實際操作層面上卻更加錯綜復雜，其中的原因是三大塊所歸屬的機構(gòu)與門類不同，換言之，巖畫看似是一個整體，但實際上真正從事巖畫事務的機構(gòu)來源不同，性質(zhì)也不同。概括地說，“調(diào)查”主要歸基層文物部門?！肮芾怼钡那闆r更為復雜，旅游開發(fā)、博物館、工藝美術(shù)以及地方宣傳部系統(tǒng)，也都會參與，這主要取決于某個巖畫遺產(chǎn)對外宣傳的力度與實際上旅游產(chǎn)品開發(fā)的程度。而“研究”相對面窄，參與的人員非常有限，有高校、研究所的研究者，更多的還是巖畫遺產(chǎn)單位的工作人員。

“調(diào)查”這一塊90%以上是由各地文物部門，尤其是基層文物管理部門進行的，但基層部門人員有限，很難有時間有人員對本地的巖畫資源進行系統(tǒng)的調(diào)查。一些巖畫研究機構(gòu)因為教學與研究的需要，也會參與這樣的基礎調(diào)查，有時是受當?shù)匚?，也有時是自己主動調(diào)查，但所占比重極低，當然，這里還不包括調(diào)查流程與資源采集的規(guī)范性等問題。

“管理”可能是參與部門最多，但管理水平也最參差不齊的一塊，目前比較突出的問題是巖畫作為文化遺產(chǎn)，其歸屬在文物部門，但開發(fā)時卻主要由旅游部門負責，各地普遍存在要么是“束之高閣”，幾乎完全沒有納入到公眾視線，要么就是還沒有做好保護的措施便已然有公眾介入（這樣會直接造成保護上的壓力），另外，在筆者看來，巖畫的公眾宣傳才是相對滯后的，許多國際巖畫專家都十分強調(diào)巖畫保護的基礎是公眾對于巖畫的認識與敬畏，這一點我國應該是缺乏相應教育與宣傳的。

至于“研究”，筆者常稱自己為“巖畫人”，但實際上也只是一個巖畫研究者，這就意味著筆者的主要工作僅限于“研究”，田野調(diào)查也只是服務于研究。筆者所在的中央民族大學中國巖畫研究中心，也只是一個以巖畫教學與科研為主的小型科研平臺，所能做的工作極為有限。而類似于筆者這樣的研究者，在中國的數(shù)量也極為有限，這主要還是因為中國缺乏專門的巖畫研究機構(gòu)，學生即使畢業(yè)了也很難有發(fā)展的空間。有趣的是即使如此，大半個世紀以來，各地巖畫研究的成果還是形成了數(shù)量與質(zhì)量上的不斷積累。

綜上所述，可知巖畫作為一個系統(tǒng)工程，三大塊彼此相輔相成，相互影響促進，但就目前而言，一定是第一、第三大塊更為重要，而巖畫的所有事務又都可囊括到巖畫的保護工程之中。巖畫的“保護”，是所有工作中最為迫切與關(guān)鍵的，基礎建設與研究進展最終也會成為巖畫保護事業(yè)的重要一環(huán)。

二、巖畫的調(diào)查路徑

“調(diào)查”為第一大塊，即巖畫的發(fā)現(xiàn)、調(diào)查與建檔。它又包括兩個大的部分，首先是巖畫的發(fā)現(xiàn)與調(diào)查，主要屬于一種田野工作，調(diào)查過程的標準化是目前亟待解決的問題。目前國內(nèi)各地雖然都在進行調(diào)查與記錄，即資料的采集，但如何調(diào)查，記錄的規(guī)范性，調(diào)查記錄的基本流程，都需要有一個盡可能統(tǒng)一的標準。田野調(diào)查工作也可分為粗略與精細兩種，就國外經(jīng)驗而言，細致調(diào)查的情況下，一塊巖石一米見方的資料采集，最詳盡者可達數(shù)日，因為需要非常精確地描繪每個圖像的形態(tài)，刻鑿的深淺，測量圖像尺寸，對不同圖像之間的組合關(guān)系進行辨識分析等，而粗略者，同樣大小的巖畫資料采集可能只需要兩三個小時，大多數(shù)情況下則更少。這樣的田野調(diào)查工作所獲得的數(shù)據(jù)，差別會非常之大。那么在這樣的調(diào)查拿回資料（圖像與圍繞著圖像的各種數(shù)據(jù)）的基礎之上，所能形成的資料整理與數(shù)字化建檔結(jié)果，也會有很大的差別。顯而易見，調(diào)查作為巖畫研究與管理的基礎，實際上應該是目前最需要統(tǒng)籌與建設的部分，但國內(nèi)不僅缺乏調(diào)查采集資料的統(tǒng)一標準，在資料的整理建檔流程上，也缺乏相應的標準。這部分工作至關(guān)重要的原因還在于巖畫資源消失是一個必然，近一個世紀以來，巖畫資源隨著被大量發(fā)現(xiàn)的同時，也在以較快的速度消失，因此巖畫資源的調(diào)查采集工作，已經(jīng)成為巖畫系統(tǒng)工程中最重要與最為急迫的環(huán)節(jié)。

巖畫雖然遍布全球，但為人們所普遍認識卻只是近一個世紀以來的“新鮮事物”，中國是世界上最早記錄巖畫資源的國家，早在北魏酈道元《水經(jīng)注》里便有20余處提到祖國大好河山的古代巖畫遺跡。但巖畫真正為人們所熟知也不過四十年時間，20世紀80年代，蓋山林、陳兆復等先生開創(chuàng)中國巖畫調(diào)查與研究的事業(yè)，各巖畫省區(qū)的考古工作人員成為第一批系統(tǒng)調(diào)查巖畫資源的中堅力量，也涌現(xiàn)出一批巖畫調(diào)查研究的專著論文等成果。集四十年中國巖畫發(fā)現(xiàn)、調(diào)查、記錄與研究的經(jīng)歷，當今中國所有省區(qū)都發(fā)現(xiàn)有巖畫，大部分省區(qū)也對轄內(nèi)巖畫資源進行過普查與檔案記錄，其中廣西左江花山巖畫文化景觀2016年申請巖畫類世界文化遺產(chǎn)成功，填補了我國巖畫類世界文化“零”遺產(chǎn)的空白。

巖畫的調(diào)查記錄與建檔工作，一直以來都是各省區(qū)各自為政，有的已做了大量工作，如廣西、云南、寧夏、內(nèi)蒙古以及東部沿海省區(qū)的江蘇、福建等，也有的正在奮起直追，如河南、貴州、黑龍江、新疆與甘肅等。但仍有些省區(qū)至今尚未能實現(xiàn)省區(qū)內(nèi)巖畫資源的調(diào)查記錄與建檔。可以說中國各省區(qū)巖畫事業(yè)的發(fā)展有突出的參差不齊現(xiàn)象，此乃其一。其二，迄今為止，從國家層面，對中國巖畫資源進行全面系統(tǒng)的整理記錄，尤其是數(shù)字化建檔工作，一直是一個空白，而這又是一個巖畫類文物管理與保護亟待解決的重要前提。巖畫作為一種重要的早期中國各地的圖像資源，即是文獻史料匱乏地區(qū)考古實物資料的重要補充，也可能是許多民族地區(qū)史前或歷史時期留給我們的唯一文物資料，從全國角度，全面系統(tǒng)的“盤點”、發(fā)現(xiàn)、調(diào)查、記錄與歸檔，應該是目前中國巖畫事業(yè)中最重要的工作。

從國家層面而言，應全面系統(tǒng)地歸納整理各省區(qū)近半個世紀以來所有公開發(fā)表的巖畫數(shù)據(jù)（包括巖畫地點的環(huán)境、生態(tài)、歷史與民俗背景的數(shù)據(jù)，巖畫圖像本身制作手法、主題內(nèi)容及藝術(shù)表現(xiàn)風格等各項數(shù)據(jù)），建立以數(shù)字化為主的“中國巖畫數(shù)據(jù)庫”。并在此基礎上對中國巖畫資料總體進行分區(qū)、分期、分類、文化性質(zhì)、因素組合關(guān)系、相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計及分析等基礎研究，以形成對中國巖畫的整體認識與宏觀把握，進而與毗鄰中國的北亞、中亞、南亞、東南亞以及環(huán)太平洋巖畫系統(tǒng)進行比較研究。對中國本土巖畫的宏觀認識（包括區(qū)域研究）與國外巖畫的對比研究，只有在大量數(shù)據(jù)資料積累形成統(tǒng)計學的基礎之上，研究才可能更具有實證性、全面性與準確性。

三、巖畫的管理體系

第三大塊的“管理”，貌似是巖畫的后續(xù)性工作，是在調(diào)查研究的基礎上展開的開發(fā)、利用、管理與保護，但實際上它與前兩塊也應該是一種平行發(fā)展的關(guān)系。如果說中國四十年來的巖畫事業(yè)，前三十年里，前兩大塊占據(jù)了主導地位，那么近十年來，巖畫的宣傳、開發(fā)、利用等方面的工作也有明顯的進展，當然關(guān)于巖畫的保護則在近二十年有了相當大的改觀。這部分的工作實際上主要由巖畫遺產(chǎn)所在地的文物、文化，尤其是旅游部門來主導的。

中國巖畫遺產(chǎn)的管理保護除了調(diào)查建檔之外，目前最主要的方式，有三種類型：一是巖畫遺址的直接保護，這里還包括立法和制定參觀規(guī)則等，最為常見的是修建護欄以避免行人或旅游者直接靠近巖畫圖像，并對損害巖畫者追究責任。中國一些巖畫大省區(qū)，如寧夏、廣西與內(nèi)蒙古都通過嚴格立法直接介入巖畫的保護與管理。

二是通過博物館來有效地宣傳保護巖畫，這種形式的宣傳保護在北方諸多巖畫大省區(qū)做得更好，內(nèi)蒙古自治區(qū)諸巖畫遺產(chǎn)地雖然尚無純粹的巖畫博物館，但許多博物館內(nèi)巖畫都是最重要的展品，如巴彥淖爾市的“河套文化博物館”內(nèi)設立了一個巖畫展廳，無論是布展結(jié)構(gòu)還是題材內(nèi)容，都非常能夠體現(xiàn)陰山巖畫豐富厚重的歷史文化內(nèi)涵和多樣而古樸的藝術(shù)氣質(zhì)，尤其是幾幅貨真價實的早期天體與神靈巖畫作品，以極為強烈震撼的效果，為河套巖畫博物館增加了強大的史前文化的力量（圖1）。包頭市博物館里也設有一個完整的巖畫展廳，內(nèi)容豐富，作品數(shù)量龐大，從巖畫的各個題材到藝術(shù)表現(xiàn)手法，有全面的展示，很好地傳達出陰山、阿拉善與烏蘭察布巖畫的多樣性，藝術(shù)氣質(zhì)獨特而強烈，也是一個成功的巖畫展覽的典型。烏海市桌子山巖畫博物館是建立在烏海召燒溝巖畫遺址之上的一個博物館，這里有中國最好的早期人面巖畫遺址，為了有效地保護瀕臨消失的巖畫遺產(chǎn)，早在上世紀九十年代，人們就在思考類似烏海這樣酸雨嚴重的地區(qū)如何能夠保護石刻巖畫類不被侵蝕危害的有效方式，2013 年前后在烏海市郊最大的召燒溝巖畫遺址處建立的一座地面博物館，將這里地表上的人面巖畫群全盤放入博物館。另外，阿拉善盟博物館、內(nèi)蒙古自治區(qū)博物館也都不同程度地展開巖畫的布展與宣傳教育工作。

圖1 內(nèi)蒙古巴彥淖爾市河套文化博物館巖畫廳內(nèi)的“鎮(zhèn)館之寶”——陰山人面巖畫

三是通過巖畫旅游業(yè)的開發(fā)推進來宣傳巖畫，讓更多群眾認識并喜愛上巖畫，在這一點上，寧夏賀蘭山巖畫的開發(fā)利用取得了很好的成績。寧夏也是中國目前在巖畫的管理、開發(fā)、利用與研究保護上，在建設工作機構(gòu)上做得最好的省區(qū)，二十余年來已積累了豐富的經(jīng)驗。首先是寧夏率先形成了管理與研究分離的機構(gòu)設置，自治區(qū)文化和旅游廳下屬單位寧夏文化藝術(shù)中心在1999年增掛寧夏巖畫研究院牌子，現(xiàn)為寧夏巖畫研究中心，主要工作為開展區(qū)內(nèi)外巖畫的學術(shù)交流活動，以及寧夏現(xiàn)存巖畫發(fā)現(xiàn)與研究工作；銀川市政府設立直屬單位賀蘭山巖畫管理處，專門負責賀蘭山北部地區(qū)的巖畫管理與開發(fā)。管理處直接建立在著名的賀蘭口一帶，這里是整個賀蘭山脈巖畫分布最為密集與集中的區(qū)域，賀蘭山最為壯觀的人面巖畫群也在這里。由于巖畫地點集中，圖像內(nèi)容豐富，造型與藝術(shù)風格多樣精美，是巖畫旅游開發(fā)極適宜的遺址群，現(xiàn)在賀蘭山巖畫旅游業(yè)也開展得非常好。另外，早在2008年起，賀蘭山巖畫管理處便在著名的賀蘭口巖畫遺址群之外的溝口一帶創(chuàng)建了“銀川世界巖畫館”，這也是我國首座巖畫博物館，且是一個全面系統(tǒng)介紹展示全球巖畫的唯一一座博物館。為了能夠讓古代的巖畫文化與當代造型藝術(shù)在精神上形成鏈接，還在世界巖畫館不遠處建立了韓美林當代造型藝術(shù)館，在古代巖畫與當代文化創(chuàng)意之間建立起橋梁。賀蘭山巖畫管理處還與中央民族大學中國巖畫研究中心合作建立起巖畫研究的博士工作站（2017年賀蘭山巖畫藝術(shù)節(jié)揭幕），在巖畫資源的開發(fā)管理與保護上，形成了一整套規(guī)模。

圖2 銀川世界巖畫館中的廣西左江巖畫圖像

四是通過科技手段保護巖畫所在巖體、畫面以及環(huán)境，在這方面寧夏賀蘭山巖畫、江蘇連云港將軍崖巖畫及廣西花山巖畫等管理部門，都有過很好的業(yè)績。尤其是廣西左江花山巖畫的保護工程，在近二十年內(nèi)取得突出的成就。1963年，寧明花山巖畫成為廣西壯族自治區(qū)重點文物保護單位，1988年又被國務院公布為全國重點文物保護單位。左江流域的其他巖畫點也先后被公布為自治區(qū)級或縣級文物保護單位，形成了國家、自治區(qū)、市、縣四級政府關(guān)聯(lián)的保護體系，為左江花山巖畫的保護提供了基本的保障。1990年，相關(guān)研究部門又對寧明花山巖畫進行了遙感測繪，1991 年初，在測繪的基礎上，中國地質(zhì)大學水文地質(zhì)工程地質(zhì)系、廣西文物工作隊搜集寧明花山地區(qū)有關(guān)氣象、水文地質(zhì)及工程地質(zhì)、地震等方面的資料，對花山巖畫地質(zhì)環(huán)境條件進行了全面調(diào)查，并提交了《廣西花山巖畫地質(zhì)環(huán)境病害及防治對策研究報告》，對巖畫環(huán)境地質(zhì)病害進行了分析。所以，在針對巖畫的保護工程中，也涉及到其所在的地質(zhì)環(huán)境的調(diào)查，保證了巖畫所在景觀的完整性。

2008 年6月，廣西壯族自治區(qū)文物局在南寧組織召開花山巖畫腳手架專項設計和花山巖畫堆積平臺勘察方案專家論證會，同意并建議盡快實施。到2009年初，進行了花山巖畫堆積平臺鉆探等勘察工作，搭設了第一期區(qū)域的腳手架，并完成了巖畫山體的邊坡加固工程。目前，左江花山巖畫文化景觀的38處巖畫點及其他巖畫點的保存現(xiàn)狀均十分良好，其保護工作采取了以寧明花山巖畫為先導和重點的保護策略。在遵循“最小干預原則”的前提下，以寧明花山巖畫保護和研究為試點，逐步探索左江花山巖畫的科學保護之路。

四、結(jié)語

數(shù)十年來，中國巖畫的研究，經(jīng)歷了早期的艱難起步，中期的漸有起色又到后來的趨于低迷?？傮w來看，研究隊伍尚顯單薄，研究成果還不算多，巖畫研究還走在繼續(xù)探索的路上。但從近十年的研究情況來看，呈現(xiàn)出迅速發(fā)展的趨勢，出現(xiàn)了中國巖畫研究史上的第二個高峰，不但研究成果逐漸增多，還不斷有新的研究者加入到巖畫研究的隊伍，為巖畫研究注入了新的活力，這是一個可喜的現(xiàn)象，說明了國內(nèi)更多的青年學人開始關(guān)注巖畫。對于中國巖畫而言，可謂機遇與挑戰(zhàn)并存。中國巖畫面對調(diào)查、保護與研究等諸多方面的現(xiàn)實問題，利用數(shù)字化方式建立涵蓋巖畫調(diào)查、管理與研究的“中國巖畫數(shù)據(jù)庫”，將成為抓住機遇，應對挑戰(zhàn)，推動巖畫發(fā)展的最好路徑。