18世紀(jì)維也納音樂(lè)家生存狀態(tài)分析

容珮翎

摘要：奧地利首都維也納在18世紀(jì)中下葉孕育出許多杰出音樂(lè)家，其歷史原因極具研究意義。但是傳統(tǒng)的音樂(lè)史研究方法容易產(chǎn)生籠統(tǒng)的大背景印象，而經(jīng)濟(jì)學(xué)中的PEST分析結(jié)論表明，宏觀環(huán)境中的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化、科技因素對(duì)于音樂(lè)行業(yè)具有重要影響，包括對(duì)音樂(lè)家生存狀態(tài)直接或間接的影響。由于篇幅有限，本文挑選經(jīng)濟(jì)學(xué)PEST分析的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)文化角度對(duì)其進(jìn)行分析，為解讀這段歷史提供不同的觀察角度。

關(guān)鍵詞：維也納? 音樂(lè)家? PEST? 特蕾莎

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0016-03

海頓、莫扎特等作曲家在音樂(lè)史上的影響力毋庸置疑，但他們?yōu)楹斡腥绱撕玫膭?chuàng)作環(huán)境呢？奧地利維也納為何能孕育出這么多杰出的音樂(lè)家呢？本文將回到歷史中18世紀(jì)奧地利維也納的社會(huì)環(huán)境，嘗試站在經(jīng)濟(jì)學(xué)角度分析維也納音樂(lè)家的生存狀態(tài)，采取的是與以往傳統(tǒng)音樂(lè)史不同的分析方法——PEST分析模型，這是經(jīng)濟(jì)學(xué)中常用的分析宏觀環(huán)境的工具，筆者將選其中兩個(gè)角度進(jìn)行分析——經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化。

18世紀(jì)中下葉正是哈布斯堡家族瑪麗亞·特雷莎登基成為奧地利大公的時(shí)期（1740—1780），父親去世后她臨危受命，許多野心勃勃的國(guó)家想以其女性身份為借口瓜分奧地利，但因?yàn)樾戮次唤?jīng)驗(yàn)不足，國(guó)家財(cái)政困難，軍隊(duì)渙散，大臣和軍事會(huì)議決策遲緩，前線指揮失當(dāng)。戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始不久，奧地利軍隊(duì)就在與普魯士的戰(zhàn)斗中落敗，法國(guó)、西班牙、巴伐利亞和薩克森趁機(jī)發(fā)動(dòng)攻擊，奧地利被占領(lǐng)了西里西亞等一大部分領(lǐng)地。在此期間，哈布斯堡家族還曾一度失去了神圣羅馬帝國(guó)的皇冠，因?yàn)橐酝恳晃簧袷チ_馬帝國(guó)皇帝都出自哈布斯堡家族。

一、經(jīng)濟(jì)

（一）18世紀(jì)音樂(lè)家獲取報(bào)酬的主要方式

綜合大量文獻(xiàn)得知，18世紀(jì)音樂(lè)家獲取報(bào)酬的主要方式有以下幾種：一是為教會(huì)工作，即在天主教或新教教堂中擔(dān)任管風(fēng)琴師或合唱隊(duì)長(zhǎng)等職務(wù)。二是為貴族工作，如在宮廷樂(lè)隊(duì)或合唱隊(duì)做指揮、演奏員或通過(guò)題獻(xiàn)作品給貴族，從而獲得收益等。三是從事自由經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，如通過(guò)出售自己的作品換取經(jīng)濟(jì)回報(bào);作為表演者，通過(guò)有計(jì)劃的旅行演出盈利;通過(guò)組織、

策劃音樂(lè)會(huì)盈利;作為私人或?qū)W校教師掙得勞務(wù)等。以貝多芬為例，摩爾曾列舉出貝多芬收入的主要來(lái)源有：貴族支付的工資與津貼、公眾音樂(lè)會(huì)、出版與委約、教學(xué)、委約作品等，其中自由經(jīng)濟(jì)活動(dòng)所獲得的報(bào)酬占貝多芬收入的絕大部分。

（二）18世紀(jì)歐洲作曲家全時(shí)當(dāng)量對(duì)比

全時(shí)當(dāng)量，即FTE（Full time equivalent），一般是指某個(gè)臨床崗位按照崗位定義的工作時(shí)間每年全職在崗所需要的人數(shù)，即可以理解為招聘一個(gè)在某崗位上不請(qǐng)假不休息不倒班所需要的人數(shù)。例如說(shuō)一家公司某個(gè)部門(mén)共有員工36個(gè)人，一個(gè)月包括加班總共工作了7056個(gè)小時(shí)，相當(dāng)于40個(gè)員工朝九晚五（一天法定標(biāo)準(zhǔn)工作時(shí)間=8小時(shí)）的時(shí)間量。

謝雷爾以作曲家為對(duì)象，通過(guò)其傳記和作品來(lái)確定作曲家在某個(gè)國(guó)家工作的總時(shí)長(zhǎng)。他采用的結(jié)果是來(lái)自全時(shí)工作的人數(shù)和非全時(shí)工作人員的工作量的總和。計(jì)算方式是：先計(jì)算出每位作曲家在某國(guó)工作時(shí)間占其一生工作總時(shí)間的比例，然后把曾在相同國(guó)家工作的作曲家的比例相加。謝雷爾統(tǒng)計(jì)1640—1849年間每個(gè)國(guó)家雇傭的作曲家數(shù)量，將其工作壽命總和除以平均人口數(shù)，然后再算其全時(shí)當(dāng)量。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，奧地利在其他國(guó)家和民族中居于首位，每百萬(wàn)人口中有20.93人當(dāng)作曲家，德國(guó)以6.57人排名第二。

二、社會(huì)文化

（一）不同階層對(duì)音樂(lè)的態(tài)度

對(duì)于音樂(lè)家群體這種非特權(quán)階級(jí)來(lái)講，音樂(lè)就是他們?cè)诰S也納建立聲望的踏腳石，無(wú)論是作曲家、樂(lè)手、歌手，都希望能在維也納宮廷里展露頭角，得到宮廷貴族的賞識(shí)，即使以后離開(kāi)宮廷，這段經(jīng)歷也能為他們的簡(jiǎn)歷添一筆，比其他人更容易得到工作機(jī)會(huì)。Moore提供的數(shù)據(jù)中就能發(fā)現(xiàn)可以證明上述觀點(diǎn)的證據(jù)：在自由音樂(lè)家資產(chǎn)凈值中（以1795年奧地利發(fā)行的銀行紙券Bankozettel為準(zhǔn)），排在第一位的是貝多芬，有5811元，第二名約翰有3221元，第三名安頓有378元;而在宮廷/教會(huì)音樂(lè)大師資產(chǎn)中，排在第一位的是圣斯德望主教座堂合唱團(tuán)/樂(lè)隊(duì)總監(jiān)霍夫曼·利奧波德，資產(chǎn)凈值為18522元;第二位是宮廷樂(lè)隊(duì)指揮薩列里為17979元;第三位是阿爾布雷希特公爵的樂(lè)隊(duì)指揮約瑟芬為15259元?？梢钥闯龃蟛糠謱m廷音樂(lè)家所擁有的資產(chǎn)凈值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)自由音樂(lè)家，說(shuō)明宮廷音樂(lè)家的待遇絕大部分要比自由音樂(lè)家好。音樂(lè)家們想要讓自己的作品受到賞識(shí)，或者結(jié)識(shí)貴族，就必須跟隨厲害的人學(xué)習(xí)。以海頓為例，在他20多歲時(shí)，為了從波爾波拉處學(xué)習(xí)流暢的意大利作曲風(fēng)格，不僅為作曲家兼歌唱家波爾波拉做鋼琴伴奏，還為他做仆人。但幸運(yùn)的是，海頓在馮·希爾德堡豪森親王府上結(jié)識(shí)了很多大師與達(dá)官貴人，為以后進(jìn)入宮廷鋪墊了道路。

音樂(lè)才能對(duì)于貴族這種特權(quán)階級(jí)來(lái)說(shuō)，被認(rèn)為是地位的象征。很多貴族家庭特別鼓勵(lì)女孩學(xué)習(xí)唱歌或彈奏鍵盤(pán)，在這些領(lǐng)域取得一定的成果有助于吸引合適的丈夫，且這個(gè)時(shí)代的業(yè)余愛(ài)好者大多都能達(dá)到專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，為了達(dá)到專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，免不了要請(qǐng)音樂(lè)教師，維也納的音樂(lè)行業(yè)提供了更多的就業(yè)需求。再者，音樂(lè)對(duì)于上流社會(huì)來(lái)說(shuō)是一種社交工具，音樂(lè)對(duì)于每個(gè)人的風(fēng)評(píng)十分重要，例如若要比拼音樂(lè)品味，有雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力的貴族會(huì)供養(yǎng)劇院和樂(lè)隊(duì)，甚至聘請(qǐng)知名的音樂(lè)家坐鎮(zhèn)，即使養(yǎng)不起，其他貴族也會(huì)專(zhuān)門(mén)招聘會(huì)使用樂(lè)器的仆人，在晚餐后向客人們展示實(shí)力。特蕾莎曾向眾臣推薦過(guò)埃斯特哈齊親王宮廷的歌劇，說(shuō)如果要看歌劇，就一定要到埃斯特哈齊宮廷上觀賞，這樣的贊賞就是一種對(duì)其實(shí)力與品位的肯定。維也納貴族對(duì)音樂(lè)的重視與熱愛(ài)，有很大一部分原因是因?yàn)樵谔乩偕暗乃奈换实劬鸵詿釔?ài)音樂(lè)出名，尤其喜歡在歌劇制作上一擲千金，例如利奧波德一世皇帝花費(fèi)大量精力制作的歌劇《金蘋(píng)果》。其根本原因是為了向各國(guó)展示哈布斯堡王朝雄厚的實(shí)力，所以維也納貴族喜好音樂(lè)的作風(fēng)就是這么形成的，音樂(lè)也逐漸變成了貴族之間比拼實(shí)力的象征。對(duì)于中產(chǎn)階級(jí)來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是舊貴族、新貴族和富裕銀行家才能負(fù)擔(dān)的娛樂(lè)，就拿鋼琴來(lái)說(shuō)，也只有貴族才能輕松購(gòu)買(mǎi)。像貴族舉辦的音樂(lè)沙龍活動(dòng)，除非受到邀請(qǐng)，中產(chǎn)階級(jí)一般在這種場(chǎng)合是不受歡迎的。但隨著公眾音樂(lè)會(huì)的興起，中產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始有機(jī)會(huì)近距離接觸音樂(lè)。

（二）音樂(lè)會(huì)文化的興起

在特蕾莎統(tǒng)治時(shí)期，她頒布了一個(gè)名為“諾瑪”的法令，正式宣布了禁止戲劇制作的日子，例如四旬期、降臨節(jié)、基督圣體節(jié)等等，這些日子都不能上演戲劇。為了填補(bǔ)空缺，音樂(lè)會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。以瑪麗·蘇論文為基礎(chǔ)，筆者將音樂(lè)會(huì)類(lèi)型提煉總結(jié)為：私人音樂(lè)會(huì)、公共音樂(lè)會(huì)、獨(dú)立音樂(lè)會(huì)、慈善音樂(lè)會(huì)等。

私人音樂(lè)會(huì)的舉辦者一般是以貴族為主，會(huì)有以下幾種形式：貴族的私人樂(lè)隊(duì)常規(guī)表演、邀請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家的特別表演、貴族中的業(yè)余愛(ài)好者自發(fā)形成的表演。文獻(xiàn)列舉了可以舉辦私人音樂(lè)會(huì)的場(chǎng)合，一是社交聚會(huì)，為家庭或朋友而自發(fā)舉辦的表演;二是晚餐后音樂(lè)，在晚宴后安排小型音樂(lè)會(huì)，通常由專(zhuān)業(yè)人士表演;三是在特殊場(chǎng)合如生日或命名日上要求呈現(xiàn)的音樂(lè);四是室內(nèi)音樂(lè)，一群音樂(lè)愛(ài)好者聚在一起表演;五是慶典活動(dòng)，在某些節(jié)日上演一些大型作品，這些活動(dòng)一般都是由貴族承辦;六是音樂(lè)沙龍或定期音樂(lè)會(huì)，有證據(jù)表明這種沙龍最早是從1760年開(kāi)始的，一般在冬天舉行，夏天一般是貴族在避暑莊園度假的時(shí)候，會(huì)邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人士表演，不知名的藝術(shù)家甚至?xí)鲃?dòng)請(qǐng)纓免費(fèi)演出，目的是為了在當(dāng)?shù)亟⒚?。這里就不得不提有幾位特別熱衷于舉辦沙龍的貴族：洛伯克維茲親王、豪格維茨伯爵、莫里茲·馮·弗里斯伯爵、彼得·馮·布勞恩男爵。這種音樂(lè)會(huì)私密、規(guī)模小，且一般都是由貴族舉辦的，極少能見(jiàn)到中產(chǎn)階級(jí)的身影。再一次證明在維也納，貴族才是推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的重要角色。即使到18世紀(jì)末，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，很多貴族解散了自己的樂(lè)團(tuán)，只有施瓦爾岑貝格王子還保留自己的樂(lè)團(tuán)，他們依然會(huì)繼續(xù)花錢(qián)邀請(qǐng)音樂(lè)家舉辦音樂(lè)會(huì)，風(fēng)俗習(xí)慣依舊保持不變。

維也納公共音樂(lè)會(huì)一般與當(dāng)?shù)貏≡旱墓芾碚哂嘘P(guān)，所有的收入歸管理者，管理者當(dāng)然十分樂(lè)意獲得額外的收入，所以維也納如此豐富的音樂(lè)生活少不了這些管理者在其中起的作用。在18世紀(jì)的早中期，維也納只有兩個(gè)劇院——城堡劇院與克恩特劇院，名義上是由皇帝管轄，但一開(kāi)始是以租賃的方式給別人運(yùn)營(yíng)的，直到1747年控制權(quán)才交還給宮廷，先后曾由兩位貴族管理，一位是伯爵弗朗茲·埃斯特哈齊，另一位是伯爵賈科莫·杜拉佐，前者任職一年后辭職，后者任職超過(guò)了十年。同樣也是因?yàn)椤爸Z瑪”法令，劇院一整年可以上演戲劇的日子減少，推動(dòng)了音樂(lè)會(huì)的發(fā)展，并在發(fā)展過(guò)程中逐漸地形成一套完整的流程。杜佐拉伯爵為了吸引更多人入場(chǎng)觀看，增加收入，會(huì)邀請(qǐng)各種各樣的音樂(lè)家或團(tuán)體。直到1776年后，杜佐拉伯爵辭職，各種各樣的團(tuán)體才開(kāi)始進(jìn)入，填補(bǔ)劇院活動(dòng)留下的空缺。

維也納的獨(dú)立音樂(lè)會(huì)是由個(gè)人或組織獨(dú)立安排的，他們承擔(dān)所有支出，所有利潤(rùn)當(dāng)然也歸他們所有，只需向有關(guān)當(dāng)局申請(qǐng)使用劇院或大廳的許可即可。舉辦獨(dú)立音樂(lè)會(huì)的表演者一般是外國(guó)或本地樂(lè)器演奏家、歌手和本地劇院樂(lè)隊(duì)的成員和作曲家。但奇怪的是，擔(dān)任高級(jí)職務(wù)的音樂(lè)家，例如樂(lè)長(zhǎng)，從來(lái)沒(méi)有舉辦過(guò)自己的音樂(lè)會(huì)，或許是因?yàn)樗麄兊男剿捅Ｕ献阋圆恍枰揽窟@類(lèi)型的收入，也或許是職位要求不允許。這種獨(dú)立音樂(lè)會(huì)也不失為一種賺取收入的方法，例如1784年莫扎特就與格奧爾格·弗里德里希·里希特一起租下房間，針對(duì)有音樂(lè)愛(ài)好的公眾組織系列音樂(lè)會(huì)并出售套票。

第四種類(lèi)型就是慈善音樂(lè)會(huì)，這種一般是私人或組織舉辦的演出，所有收益用于慈善事業(yè)，音樂(lè)家經(jīng)常免費(fèi)提供服務(wù)，其他費(fèi)用有時(shí)會(huì)由貴族贊助，或在收入中扣除。換一個(gè)角度思考，這種音樂(lè)會(huì)一般都是由有錢(qián)的貴族贊助，對(duì)于音樂(lè)家來(lái)講，不失為一個(gè)可以展現(xiàn)音樂(lè)才華的機(jī)會(huì)。

維也納音樂(lè)會(huì)文化的興起稍晚于其他國(guó)家，但獨(dú)特的地方在于，貴族音樂(lè)愛(ài)好者占極大的比重，而其他國(guó)家因?yàn)橘Y本主義的發(fā)展，貴族的比重相對(duì)較小。公眾的品味難以捉摸，音樂(lè)家無(wú)論是創(chuàng)作還是演奏都會(huì)受到極大的挑戰(zhàn)與風(fēng)險(xiǎn)，但如果在維也納獲得某位王公貴族的青睞，可以在宮廷或貴族的供養(yǎng)下安享晚年?；仡櫨S也納這四種音樂(lè)會(huì)，可以看出大部分權(quán)力都是握在貴族手里，有時(shí)甚至要獲得皇帝的許可。對(duì)于音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，音樂(lè)會(huì)演出是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，即便是免費(fèi)，也想擁有在貴族面前露面的機(jī)會(huì)。當(dāng)然隨著資本主義在奧地利的萌芽，商業(yè)音樂(lè)會(huì)在18世紀(jì)晚期已經(jīng)開(kāi)始慢慢發(fā)展，隨著時(shí)代的發(fā)展，作為巡回演奏家也可能過(guò)上不錯(cuò)的生活。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，筆者在使用PEST分析時(shí)發(fā)現(xiàn)，18世紀(jì)中下葉的維也納隨著特蕾莎女大公的改革政策推行，政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技都在向好的方向發(fā)展，主要表現(xiàn)為：第一，維也納之所以能在18世紀(jì)中下葉孕育出如此多杰出的音樂(lè)家，離不開(kāi)維也納豐厚的文化底蘊(yùn)，這是其他國(guó)家所不能比擬的，是因?yàn)楣妓贡ね醭菤W洲歷史上最強(qiáng)大的以及統(tǒng)治領(lǐng)域最廣的王室，而且從1278年開(kāi)始就統(tǒng)治奧地利長(zhǎng)達(dá)640年，一直有著崇尚音樂(lè)的宮廷文化，第二，18世紀(jì)中下葉大部分音樂(lè)家的觀念還是以獲得宮廷職位為目標(biāo)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)音樂(lè)商業(yè)市場(chǎng)不發(fā)達(dá)，相對(duì)于其他國(guó)家，貴族的話(huà)語(yǔ)權(quán)更大，音樂(lè)家只需獲得貴族圈子的認(rèn)可。第三，神圣羅馬帝國(guó)是一個(gè)多民族融合的國(guó)家，維也納作為其首都，對(duì)各民族的包容性極高，外國(guó)音樂(lè)家在此地更受歡迎。在維也納生活的音樂(lè)家不僅有極大可能得到權(quán)貴人士賞識(shí)，而且還可以向優(yōu)秀同行學(xué)習(xí)，提升自身價(jià)值。因此，18世紀(jì)中下葉維也納成為歐洲的音樂(lè)中心是歷史發(fā)展的必然，音樂(lè)家群體的出現(xiàn)與他們的作為成就了世界音樂(lè)文化的一段輝煌歷史。

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