歌曲《共和國(guó)之戀》的即興伴奏和演唱技巧分析

摘 要：即興伴奏是一門(mén)知識(shí)綜合性較強(qiáng)、實(shí)踐能力要求較高的藝術(shù)，也是一首音樂(lè)作品的有機(jī)組成部分，伴奏者需要與演唱者默契配合完成即興伴奏?！豆埠蛧?guó)之戀》是一首歌頌祖國(guó)的歌曲，演唱者在演唱該歌曲的過(guò)程中要吐字清楚、字正腔圓，伴奏者在伴奏前要不斷練習(xí)，積累豐富的伴奏經(jīng)驗(yàn)，提升自身伴奏水平和素質(zhì)。通過(guò)分析歌曲即興伴奏常見(jiàn)的問(wèn)題，探究歌曲《共和國(guó)之戀》的即興伴奏技巧和演唱技巧，以使歌曲演出具有感染力，使演出呈現(xiàn)良好的效果。

關(guān)鍵詞：即興伴奏;歌曲演唱;《共和國(guó)之戀》

即興伴奏是指在事先毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下，臨時(shí)根據(jù)主旋律配以豐富的和聲和音型，邊創(chuàng)作，邊用樂(lè)器伴奏，屬于即興彈奏的范疇。即興伴奏可追溯至古典時(shí)期，是古典音樂(lè)時(shí)期最重要的創(chuàng)作手段和藝術(shù)表演形式之一。在音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中，許多音樂(lè)家都曾留下關(guān)于即興彈奏的傳奇故事，例如貝多芬、莫扎特等， 即興伴奏與即興彈奏又有一定區(qū)別，即興伴奏是與他人合作完成音樂(lè)作品，在這個(gè)表演的過(guò)程中，演奏者會(huì)受到一定合作條件和伴奏要求的限制。即興伴奏在不斷演變的過(guò)程中已經(jīng)細(xì)分為聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)和器樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)等專(zhuān)門(mén)學(xué)科。在對(duì)歌曲進(jìn)行即興伴奏的過(guò)程中，伴奏者要與演唱者配合，要有處理臨場(chǎng)突發(fā)狀況的應(yīng)變能力，把控伴奏音量與伴奏層次的變化，引領(lǐng)演唱者進(jìn)入旋律，以呈現(xiàn)良好的演唱效果。因此，伴奏者在給歌曲伴奏前要對(duì)其進(jìn)行分析并為其伴奏進(jìn)行設(shè)計(jì)。

一、《共和國(guó)之戀》作品簡(jiǎn)介

《共和國(guó)之戀》是一首愛(ài)國(guó)歌曲，由劉為光作曲、劉毅然作詞，歌曲講述了我國(guó)廣大知識(shí)分子在當(dāng)時(shí)對(duì)各自命運(yùn)的抗?fàn)?，這首歌曲也是電視系列專(zhuān)題片《共和國(guó)之戀》的主題曲。該歌曲為F調(diào)的抒情歌曲，全曲速度稍慢，作詞者借此曲表達(dá)了自己的愛(ài)國(guó)情懷。劉毅然在觀看電視系列專(zhuān)題片《共和國(guó)之戀》時(shí)，被科學(xué)家鞠躬盡瘁、為了國(guó)家舍棄各種誘惑毅然回到祖國(guó)的懷抱的精神所感動(dòng)，產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感，重新完成了歌詞創(chuàng)作。

二、歌曲即興伴奏常見(jiàn)的問(wèn)題

歌曲一般可以可分為民歌、藝術(shù)歌曲和通俗歌曲等種類(lèi)，其演唱方法可以分為民族唱法、美聲唱法、流行唱法等多種演唱形式。伴奏者在為歌曲進(jìn)行即興伴奏之前，需要進(jìn)行分析與設(shè)計(jì)，要充分了解歌曲風(fēng)格特點(diǎn)和演唱形式，以達(dá)到作曲家的創(chuàng)作目的，使演出擁有較強(qiáng)的感染力。在即興伴奏中，伴奏者與演唱者的配合往往會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題。例如：一些伴奏者太注重展示自己的彈奏技術(shù)，認(rèn)為只有發(fā)揮自己的專(zhuān)長(zhǎng)才能使演出圓滿。殊不知，如果鋼琴伴奏過(guò)于突出，就會(huì)使聲樂(lè)部分被壓制，使鋼琴伴奏在演出中成為主角，反而達(dá)不到歌曲演出應(yīng)有的效果。又如：一些伴奏者為歌曲旋律配置的和弦過(guò)多過(guò)密，如果和聲更換得過(guò)于頻繁，就會(huì)使歌曲伴奏沒(méi)有層次，烘托不出歌曲旋律的優(yōu)美。再如：一些伴奏者沒(méi)有對(duì)伴奏的方法進(jìn)行研究或者沒(méi)有合理運(yùn)用和聲，常見(jiàn)的問(wèn)題是左手彈奏的旋律是低八度，右手過(guò)多加入無(wú)序的琶音等，沒(méi)有考慮和聲之間的連接效果，使和聲對(duì)旋律沒(méi)有渲染作用，使伴奏沒(méi)有層次感。要想提升即興伴奏的效果，只有較高的鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要進(jìn)行有針對(duì)性的伴奏訓(xùn)練。例如：練習(xí)常用于進(jìn)行曲風(fēng)格歌曲的柱式和弦伴奏，訓(xùn)練彈奏適合抒情歌曲的和弦琶音，只有不斷進(jìn)行訓(xùn)練才能在伴奏過(guò)程中使鋼琴技術(shù)得以有效提升。除此之外，如果鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)較差，就會(huì)使歌曲的表現(xiàn)力受到限制，基于此，演奏者可以將鋼琴?gòu)椬嗪桶樽嘁粜陀?xùn)練進(jìn)行結(jié)合，使鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)得以提高，同時(shí)掌握一定數(shù)量的伴奏音型。

三、歌曲《共和國(guó)之戀》的即興伴奏技巧

《共和國(guó)之戀》為F大調(diào)，是一首歌頌祖國(guó)的歌曲。每一首歌曲都有自己的靈魂，而這首歌表現(xiàn)了科學(xué)家對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。因此，演唱者在演唱方面、伴奏者在鋼琴伴奏過(guò)程中都要深刻體會(huì)到這首歌所要表達(dá)的情感。在演出之前，伴奏者要先了解演唱者的功底，可以對(duì)演唱者的節(jié)奏感、音色、演唱的特點(diǎn)和對(duì)歌詞的理解等進(jìn)行了解，使自己在熟悉譜子的基礎(chǔ)上根據(jù)對(duì)演唱者的了解進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整?！豆埠蛧?guó)之戀》是一首唱給祖國(guó)的戀歌，因此，伴奏者在伴奏過(guò)程中要注意歌曲停頓、換氣的地方，可以將這首歌曲分為兩段，用兩個(gè)織體來(lái)演奏。前16個(gè)小節(jié)用第一個(gè)織體來(lái)進(jìn)行伴奏，歌曲前半段較為抒情，彈奏時(shí)不需要太多技巧，要體現(xiàn)歌曲的柔美并由此過(guò)渡到主體部分。主體部分是歌曲的高潮，可以采用第二個(gè)織體，可以在此處重彈兩組和弦，在表達(dá)愛(ài)國(guó)情感的同時(shí)告知演唱者做好準(zhǔn)備，將歌曲推向高潮。對(duì)于伴奏者來(lái)說(shuō)，右手彈奏一般較為靈活，可以進(jìn)行八度彈奏，暗示演唱者注重情緒的變換。在結(jié)束時(shí)，要強(qiáng)調(diào)歌曲的曲調(diào)，讓主和弦的聲音能夠保持，同時(shí)左手不能馬上停止彈奏，要等演唱者在謝幕時(shí)將所有動(dòng)作收回。伴奏作為歌曲演出的重要組成部分是必不可少的，與歌曲相互交融、相互結(jié)合，使歌曲富有靈性。演唱者和伴奏者要傳達(dá)出歌曲的內(nèi)涵和意義，將老藝術(shù)家們對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)與忠誠(chéng)表現(xiàn)出來(lái)。歌曲《共和國(guó)之戀》具有特定的風(fēng)格、內(nèi)涵、情感、調(diào)式、調(diào)性，只有把握好整首歌曲的細(xì)節(jié)，才能將歌曲蘊(yùn)含的情感生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。

四、歌曲《共和國(guó)之戀》的演唱技巧

《共和國(guó)之戀》是一首以敘事為主的F大調(diào)的抒情歌曲，表達(dá)了海外赤子對(duì)祖國(guó)的無(wú)限深情，演唱者在演唱時(shí)要表達(dá)出對(duì)祖國(guó)的思念之情。演唱者在演唱歌曲之前，要對(duì)歌曲進(jìn)行了解，包括其背景、內(nèi)容及表達(dá)的情感，在把握歌曲內(nèi)容的前提下，將自己代入歌曲情境，詮釋歌曲本身想表達(dá)的情感，與歌曲融為一體。在歌曲演唱過(guò)程中，要對(duì)歌曲進(jìn)行全面分析，以開(kāi)始、切入、分析、演唱的步驟進(jìn)行。在演唱《共和國(guó)之戀》的過(guò)程中，要注意歌曲情緒的變化、歌唱力度的改變，要注意咬字與吐字的清晰程度，要注意歌曲的演唱速度變化是由慢到快再到慢的，這一過(guò)程演唱者的情緒需要有所變化，以傳達(dá)歌曲蘊(yùn)含的情感。為了更好地詮釋這首歌曲，必須將歷史與藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，將自己想象成歌曲中的主人公，想象自己漂泊在外，非常思念祖國(guó)，迫切想回到祖國(guó)的懷抱，只有這樣才能更好地詮釋歌曲。在前奏結(jié)束后，第一個(gè)樂(lè)段應(yīng)以2/4拍開(kāi)始，在演唱時(shí)要注意在連音線的地方氣息不能間斷，演唱時(shí)要做到聲斷氣不斷，以此將歌曲帶向高潮。在演唱兩個(gè)樂(lè)段的過(guò)程中要使其形成對(duì)比，在歌曲的旋律部分，演唱者可以先多聽(tīng)?zhēng)妆椋瑢⑤^難的地方挑選出來(lái)進(jìn)行重復(fù)練習(xí)。

演唱者要認(rèn)真了解《共和國(guó)之戀》的內(nèi)容和傳達(dá)的情感，要對(duì)歌曲演唱有自己的想法，并結(jié)合著名演唱家的處理來(lái)進(jìn)行演唱。在演唱過(guò)程中要靈活運(yùn)用一些演唱的技巧，在高音的地方要注意氣息的轉(zhuǎn)換。要想完美詮釋一首歌曲，需要對(duì)其內(nèi)容理解透徹，了解它的風(fēng)格特點(diǎn)、音樂(lè)形象、真摯情感等，之后要深入了解這首歌曲創(chuàng)作的時(shí)代背景，將自己融入歌曲中，想象自己是歌曲中的主人公，進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)、推敲，使自己能夠把歌曲的內(nèi)涵詮釋得淋漓盡致，在演繹時(shí)做到收放自如。

綜上所述，為歌曲即興伴奏的過(guò)程是藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程。在演出中，伴奏者必須靈活應(yīng)變，要盡可能地保證演唱者充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，使作品的演繹呈現(xiàn)出非凡的藝術(shù)效果，充分展現(xiàn)歌曲的藝術(shù)魅力，發(fā)揮即興伴奏的作用。伴奏者只有在平時(shí)不斷練習(xí)即興伴奏，才能在伴奏實(shí)踐過(guò)程中做到得心應(yīng)手、隨機(jī)應(yīng)變，才能對(duì)旋律具有快速的掌控能力，對(duì)調(diào)式和聲進(jìn)行熟練的運(yùn)用，才能快速、準(zhǔn)確把握歌曲的風(fēng)格，對(duì)歌曲結(jié)構(gòu)層次進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)與安排，使歌曲所表達(dá)的情感得以充分展現(xiàn)，從而呈現(xiàn)出較好的舞臺(tái)效果。

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作者簡(jiǎn)介：

方曉梅，鹽城幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校副教授，研究方向?yàn)殇撉俳逃?、歌曲彈唱?/p>