略談黃慎的“草書入畫”

郝彩紅

摘 要：黃慎是“揚(yáng)州八怪”之一，最主要的藝術(shù)成就表現(xiàn)在人物畫方面。他創(chuàng)造性地以“草書入畫”，不受約束，縱橫馳騁，在中國(guó)繪畫線描技法上突破了傳統(tǒng)的十八描，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。對(duì)黃慎繪畫早、中、晚三個(gè)時(shí)期的特征進(jìn)行分析，探討其“草書入畫”。

關(guān)鍵詞：黃慎;繪畫;“草書入畫”

黃慎，福建寧化人，清朝康熙二十六年（1687年）農(nóng)歷五月初五出生。乾隆三十五年（1770年）尚在世，其卒年已不可考。初名黃盛，一作勝，字公懋、躬懋、菊莊，康熙六十年（1721年）更名慎，雍正四年（1726年）改字恭壽，一字恭懋，取別號(hào)癭瓢山人，簡(jiǎn)稱癭瓢、癭瓢子，又號(hào)東海布衣。少年時(shí)家境貧寒，后長(zhǎng)期寓居揚(yáng)州，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，一生不仕，賣畫為生?！耙雅约爸T家，差解古人法外意?！雹?gòu)默F(xiàn)有資料中考證，黃慎的師從關(guān)系，并無(wú)定說(shuō)。

黃慎是一個(gè)無(wú)所不精的綜合型藝術(shù)家，善草書，創(chuàng)造性地以“草書入畫”，形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，善作人物、山水、花卉，尤以人物畫成就最為突出，作品抒個(gè)性、用我法、專寫意、重神韻，致力于表現(xiàn)人物內(nèi)在心理狀態(tài)和精神氣質(zhì)。

黃慎終身未仕，深知民間疾苦，他同情貧苦勞動(dòng)者，其人物畫一改文人畫風(fēng)雅的風(fēng)格，廣泛取材，描繪了生活在社會(huì)底層的普通百姓，對(duì)封建沒(méi)落的舊社會(huì)予以鞭撻;技法上“以書入畫”，打破了宋元以來(lái)代代相傳的傳統(tǒng)線描技法，令人耳目一新，在清代中期的藝壇上有著重大的突破，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

一、早期繪畫特點(diǎn)

黃慎早期書法主要擅長(zhǎng)楷書，上追魏晉鐘繇，兼取二王，用筆轉(zhuǎn)折又似顏真卿。早期繪畫作品多工麗秀雅，以工筆手法為主，兼有工寫結(jié)合。其中作于康熙五十九年（1720年）的《故事人物冊(cè)·洛神》是工筆人物，其題跋筆畫敦厚，字與字、行與行之間布局講究，嚴(yán)整有法，卻不為法拘;作品《故事人物冊(cè)·西山招鶴》，是工寫結(jié)合，作品中人物比例結(jié)構(gòu)塑造自然，線條嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，筆墨線條基本以十八描中的高古游絲描、鐵線描、曹衣描等技法為主。由此判斷，黃慎的“草書入畫”在他早期尚未形成。

謝堃在其《書畫見聞錄》中這樣描述黃慎畫風(fēng)變化的過(guò)程：“初至揚(yáng)郡，仿蕭晨、韓范輩工筆人物。書法鐘繇，以至模山范水，其道不行。于是閉戶三年，變楷為行，變工為寫，于是稍稍有倩托者。又三年，變行書為大草，變?nèi)宋餅闈娔髮?，于是道之大行矣。”②黃慎作品《采藥老人圖》，工寫結(jié)合，形體準(zhǔn)確生動(dòng)，人物臉部刻畫較為工整，衣紋線條有變化，富有神韻，作品中已顯現(xiàn)出黃慎開始運(yùn)用以書入畫的表現(xiàn)方法。雍正二年（1724年）秋天黃慎創(chuàng)作的《攜琴仕女圖》，是一幅寫意人物畫，水墨色塊的運(yùn)用十分自如，線條流走奔放，就已經(jīng)不是謝堃所說(shuō)的“仿作工筆人物”。這兩幅作品的風(fēng)格基本可以表明，黃慎以“變工為寫”來(lái)表現(xiàn)人物的方法出現(xiàn)于這一時(shí)期。

按謝堃的說(shuō)法，應(yīng)當(dāng)在到達(dá)揚(yáng)州的四五年或至六七年之后，黃慎的寫意畫轉(zhuǎn)變?yōu)椤暗啦糯笮小钡摹５P者通過(guò)查閱相關(guān)資料，發(fā)現(xiàn)黃慎早期作品中已有草書的融入，可見黃慎繪畫的轉(zhuǎn)變要早于謝堃所說(shuō)。

二、中期繪畫特點(diǎn)

雍正初，黃慎到揚(yáng)州，他的畫技在畫家中還并不出眾。在文人畫盛行的時(shí)代，人們往往厭棄工筆，甚至將工筆畫與工匠畫同列。作為較新畫法的寫意人物畫，栩栩如生，神采獨(dú)具，且用時(shí)較少，要求筆墨熟練，寥寥幾筆達(dá)到傳神的目的，這樣的特性正好符合當(dāng)時(shí)揚(yáng)州對(duì)繪畫的審美消費(fèi)和繪畫市場(chǎng)流通“喜新尚奇”的氛圍，也促使黃慎繪畫的轉(zhuǎn)變。雍正后期，黃慎的繪畫作品中工筆人物畫所占比例逐步在減少，到乾隆年間，工寫結(jié)合漸多。

黃慎中期作品題跋中見到的以行草較多，在師法二王的基礎(chǔ)上，兼取張旭、孫過(guò)庭、顏真卿等人筆法，草書直取懷素，得其瀟灑飛動(dòng)的狂草之筆法。細(xì)心體會(huì)其用筆，字形長(zhǎng)短相間，點(diǎn)劃鉤連，筆畫壯實(shí)，頓挫鮮明，轉(zhuǎn)折圓渾。

黃慎中期繪畫作品，吸取徐渭筆法，風(fēng)格變?yōu)榇止P寫意，并以草書章法和狂草筆法作畫。潑墨揮寫，用筆淋漓流暢。黃慎把草書的筆法運(yùn)用到人物畫創(chuàng)作中，標(biāo)志著他的人物畫進(jìn)入了一個(gè)全新的階段。這一時(shí)期的人物畫作品，既有衣紋線條兼工帶寫的傳統(tǒng)線描法，也有突破傳統(tǒng)十八描率意放縱的簡(jiǎn)筆人物畫法。

三、晚期繪畫特點(diǎn)

雷鋐曾評(píng)價(jià)黃慎的字：“如疏影橫斜，蒼藤盤結(jié)。”③這樣的書法運(yùn)用到繪畫中自然是大有裨益。黃慎的草書，氣勢(shì)飛動(dòng)，別開生面。用墨燥潤(rùn)相雜，用筆中鋒側(cè)鋒互變轉(zhuǎn)換，飛白時(shí)出，體現(xiàn)出情感起伏和語(yǔ)句的抑揚(yáng)之美。黃慎的草書出自懷素，但懷素草書到了黃慎手里，筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪蕩奇肆。他敢于標(biāo)新立異，創(chuàng)造出“字中有畫”的獨(dú)特風(fēng)格，并將繪畫的原理用于書法，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)為章法結(jié)構(gòu)穿插避讓、無(wú)行無(wú)列，巧妙地處理了書法結(jié)體的疏密、用筆的輕重、墨色的枯潤(rùn)、行氣的斷續(xù)等問(wèn)題。他將草書的運(yùn)筆態(tài)勢(shì)和精神在筆墨間流露，對(duì)展現(xiàn)人物形象的生動(dòng)氣質(zhì)和心境起著重要作用。其作品呈現(xiàn)出古拙、雄偉、粗獷、秀勁、荒率、清雅等多種風(fēng)格，這些精粹的筆法和豐富的表現(xiàn)力主要得益于他的書法。

黃慎的寫意人物畫從無(wú)到有，從兼工帶寫轉(zhuǎn)變?yōu)閷懸猱嫞俚酱髮懸?。黃慎成熟期的寫意人物作品，突出的特點(diǎn)之一是以“草書入畫”，流暢自然，生動(dòng)活潑，線條的力度、厚度、彈性恰到好處，筆畫之間錯(cuò)落有致的韻律感和奔放起伏的草書書法形式美感相結(jié)合，被演化為一種表現(xiàn)人物的新的線描技法風(fēng)格。到了晚期，隨著運(yùn)筆力度和速度等的變化，畫面展現(xiàn)出一種張揚(yáng)的氣概。從他的山水、花鳥、人物作品對(duì)比來(lái)看，人物畫中線條更加放縱恣肆，墨色運(yùn)用更加華滋多彩。黃慎描繪人物擅用減筆，形象簡(jiǎn)練生動(dòng)，揮灑自然，運(yùn)用狂草筆意，處理人物衣紋時(shí)滲透著筆墨意趣。

黃慎在準(zhǔn)確把握特定人物形象特征的基礎(chǔ)上，歌頌底層人的勞動(dòng)，在塑造人物的典型性，特別是對(duì)人物內(nèi)在心理和精神狀態(tài)的刻畫上，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。作品巧妙地運(yùn)用新的筆墨技巧來(lái)描寫人物思想、感情及生存環(huán)境，構(gòu)思縝密，布局講究，將人物的外形特征和精神特質(zhì)表現(xiàn)得神氣盎然，真實(shí)、準(zhǔn)確、深刻地塑造出了一個(gè)個(gè)充滿生活氣息的人物形象。黃慎的知己許齊卓在《癭瓢山人小傳》中描述黃慎的人物畫創(chuàng)作：“醉則興發(fā)，濡發(fā)舐筆，頃刻颯颯可了數(shù)十幅?！秉S慎的疾速運(yùn)筆，以及以這種快速筆法形成的恣肆風(fēng)格入畫，給當(dāng)時(shí)畫壇帶來(lái)的新穎感受和刺激是可以想象的。

縱觀中國(guó)古代繪畫，以線造型是一大特色，人物畫皆是以線描表現(xiàn)為主的。從黃慎畫面的用筆風(fēng)格看，其通過(guò)線條的變化，把處于動(dòng)態(tài)中的人物形體、姿態(tài)、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)得淋漓盡致，一筆之中，行筆跌宕起伏，中鋒、側(cè)鋒并用，采用源自書法中的筆法，墨色包含了輕重、虛實(shí)、濃淡、潤(rùn)枯等的變化。這使得中國(guó)傳統(tǒng)人物畫線描的表現(xiàn)方式有了新的拓展，更加豐富了線描人物畫在藝術(shù)上的表現(xiàn)力。

總而言之，黃慎尤其擅長(zhǎng)人物畫，用筆穩(wěn)健，獨(dú)具匠心，突破了十八描的局限，結(jié)合書法中筆法，力求人物形神兼?zhèn)?。所繪形象具有一種震撼人心的力量，達(dá)到傳神的境界，具有很高的審美價(jià)值。人物畫創(chuàng)作中線條奔放粗豪，具有草書般的奔騰氣勢(shì)，這在前人作品中是極為罕見的。他真正做到了以“寫”入畫，實(shí)現(xiàn)了人物畫表現(xiàn)手法的重大突破，使古代人物畫藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度，被人們譽(yù)為“草書入畫第一人”?！稘撎迷?shī)集》稱黃慎的畫作“筆有神”而“墨無(wú)痕”。

黃慎的人物畫題材非常廣泛，“草書入畫”被廣泛運(yùn)用在他的各種寫意人物畫作品中，黃慎首創(chuàng)以草書筆法寫人物衣褶，這是一個(gè)巨大的貢獻(xiàn)。神仙佛道、歷史人物、民間傳說(shuō)、舟子漁人、文人仕女等都是他描繪的對(duì)象，特別是把人物畫的筆觸伸向了生活在最底層的平民百姓、乞兒流民等。他的作品洞悉人民的疾苦，顛覆傳統(tǒng)的審美觀念和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)范，給清代人物畫帶來(lái)新的氣息，打破了一千多年來(lái)文人畫所形成的自身封閉情況。他的作品一度喚起了人類本性所固有的最純樸、最天真樂(lè)觀的感情以及對(duì)美好生活的向往，表達(dá)了人對(duì)自然的褒揚(yáng)崇敬。他用潑辣的畫風(fēng)，真實(shí)地抒發(fā)情感，其作品具有豪放、熱烈、奇崛、狂怪的個(gè)人風(fēng)格來(lái)描繪對(duì)生活的感受，用作品抒寫著自己的“真氣”。

黃慎的“草書入畫”對(duì)人物畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)功不可沒(méi)，推動(dòng)了中國(guó)人物畫繪畫表現(xiàn)技法的進(jìn)步。他是一位具有創(chuàng)新思想、能繼承傳統(tǒng)的人物畫大家，以精湛的藝術(shù)造詣成為中國(guó)繪畫史上建樹極高的大師。

注釋：

①王步青：《題黃山人畫冊(cè)》，《蛟湖詩(shī)鈔》卷首。

②謝堃：《書畫見聞錄》，丘幼宣著《黃慎研究》，福建教育出版社2002年版，第996頁(yè)。

③雷鋐：《癭瓢山人詩(shī)集序》，《蛟湖詩(shī)鈔》卷首。

作者單位：

長(zhǎng)治幼兒師范高等專科學(xué)校