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    淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲K333第一樂章的演奏分析

    2021-11-26 13:29:13李慧杰
    黃河之聲 2021年7期
    關(guān)鍵詞:連貫莫扎特樂句

    李慧杰

    一、莫扎特及k333鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景

    莫扎特是維也納古典樂派的代表人物之一,雖然他著作的鋼琴奏鳴曲沒有海頓和貝多芬的數(shù)量之多,但是他卻自成一系,且再無翻版的可能。莫扎特的鋼琴奏鳴曲沒有海頓一樣平和雍容的氣度,也沒有貝多芬一樣大喜大悲的波折,他所追求的是一種自然流暢的旋律,天真活潑的曲風(fēng)。莫扎特創(chuàng)作的音樂作品涉及了當(dāng)時所有已知的音樂體裁,并且至今沒有人能超越。他的音樂作品體現(xiàn)了古典主義音樂的風(fēng)格,并成為了古典樂派的代表人物之一。海頓、莫扎特和貝多芬并稱維也納三杰,海頓是維也納古典主義的開拓者,貝多芬是維也納古典樂派的光大者,而莫扎特是古典主義的發(fā)展者。雖然莫扎特的一生充滿了艱辛和波折,但是他帶給人們的音樂卻充滿了純真。莫扎特也許不是歷史長河中最偉大的鋼琴家,但是一定是一位出色的音樂天才。

    這首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于年僅22歲的莫扎特中期創(chuàng)作時期。這首曲子一貫傳達(dá)的是活潑熱情的曲風(fēng),優(yōu)美的旋律以及典雅的風(fēng)格。由于受到現(xiàn)實(shí)生活中的不公平和壓迫,導(dǎo)致莫扎特愈加喜歡用音樂來表達(dá)自己內(nèi)心的感覺,對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行諷刺。莫扎特善用很少的音符去傳達(dá)自己的情感,引發(fā)人們的共鳴。雖然莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的每個音都很簡單,但是每個音都很重要。莫扎特終其一生都在表達(dá)優(yōu)美、寧靜的生活態(tài)度。

    二、演奏技巧

    莫扎特k333鋼琴奏鳴曲采用了奏鳴曲式,全曲分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個部分。

    (一)觸鍵與音樂表現(xiàn)的處理

    第一樂章的開頭是一個弱起,莫扎特創(chuàng)作的音樂旋律性都是很強(qiáng)的。所以演奏者要注意句子的起承轉(zhuǎn)合,開頭要慢慢進(jìn)入,正如一首歌曲剛剛響起。1-10小節(jié)是一個小樂句,演奏者要保持樂句的完整性,不要隨著小節(jié)的更替隨意進(jìn)行抬手。演奏者在演奏時要注意將肩膀沉下去,同時手關(guān)節(jié)要撐起來,每個音都要很扎實(shí)的落下去。要注意18小節(jié)和20小節(jié)右手十六分音符伴奏的顆粒感,不要稀里糊涂的滑過去。演奏者在演奏該部分時,要注意保持手指的獨(dú)立性和顆粒感,要學(xué)會每個手指都是結(jié)實(shí)有力量的,此處手關(guān)節(jié)要撐起來,力量要放松,不要因?yàn)樗俣瓤於雎悦恳粋€音的顆粒感。在24小節(jié)中,演奏者要注意將fa re這個雙音進(jìn)行溫柔化處理,不要特別生硬的去演奏。仿佛是突然想到了美好的事物一樣短暫的進(jìn)行回憶。這種感覺到27小節(jié)開始進(jìn)行抒情。27小節(jié)和28小節(jié)是K333第一樂章少有的抒情部分,演奏者在演奏時要注意弱化左手,突出右手的旋律。演奏者在演奏該部分時要注意胳膊要放下來,不要吊著胳膊,演奏者可以試著將胳膊先吊在鋼琴鍵盤上,體會肩膀和胳膊的力量是如何下沉的。并且要注意手關(guān)節(jié)處不要坍塌,由于莫扎特的音樂都追求簡單的跑動,和顆粒感的旋律。所以演奏者可以在剛開始時使用高抬指慢練,體會每個音符的獨(dú)立性和結(jié)實(shí),并且慢慢進(jìn)行加速,在慢慢體會到音樂的顆粒感后可以不需要高抬指去演奏,因?yàn)楦咛е傅牧?xí)慣會影響整首曲子的跑動速度。在32小節(jié)中的fa和re是和24小節(jié)的進(jìn)行重復(fù)延伸,演奏者在演奏這個部分的時候要注意肩膀放松,將整個身體的力量沉下來,手關(guān)節(jié)要撐住,將手溫柔卻有力量的放下去,不要特別生硬的沉悶的進(jìn)行這個部分的處理。同時演奏者要注意學(xué)會腹式氣息的運(yùn)用,整個身體不要往上拔,力量都在肚子上。同時在39-42小節(jié)中,兩段旋律又再一次的進(jìn)行了對比,作曲家音符下的此處仿佛是兩個天真活潑的兒童在嬉戲打鬧。此時演奏者要特別俏皮生動的進(jìn)行該部分的演奏,第一個音是結(jié)實(shí)有力量的,左手連續(xù)的十六分音符伴奏不要強(qiáng)調(diào)出來,為了使該部分的伴奏清晰顆粒的演奏,演奏者可以將手掌的關(guān)節(jié)撐住,不要軟綿綿的,然后注意要將胳膊和手臂的力量放下來,并且通過簡單的晃動手腕進(jìn)行均勻的演奏。同時要注意樂句的呼吸,該強(qiáng)的部分要強(qiáng),該弱的部分要弱,在40小節(jié)就是一個逐漸加重的過程。

    43小節(jié)和44小節(jié)是與前面四小節(jié)形成了對比,在活潑強(qiáng)烈之后進(jìn)行短暫的抒情,演奏者在演奏該部分時候,要注意樂句的整體效果,此處左手是右手雙音后的延伸,演奏者要彈的跟一只手演奏的一樣。不要讓聽眾聽出來換手磕巴僵硬的感覺,此處追求的是連貫和流暢。演奏者可以通過胳膊的力量去使得旋律的連貫流暢。同時要注意尾音的處理,左手一共有四部分,并呈現(xiàn)出逐漸遞增的過程,并沒有間斷。所以尾音的感覺要往上走,并且要注意左手連音的處理。注意58小節(jié)右手顫音的處理,演奏者在演奏時要注意胳膊和手腕的放松,要顫的自然放松和均勻。不要忽快忽慢。同時要注意右手與左手的配合。從71小節(jié)開始,一直到85小節(jié)結(jié)束,是第一樂章最激烈的地方。左手的伴奏和右手的顫音節(jié)奏是一個比較大的難點(diǎn),演奏者在演奏該部分時候要注意一定要放松,不要僵著緊著胳膊和手腕去進(jìn)行十六分音符的彈奏,這樣彈出來的音是難聽的。同時要注意身體的放松,不要看到這么多的十六分音符就下意識的開始緊,要注意胳膊和手腕的放松,演奏者可以運(yùn)用手腕的力量去走著運(yùn)著彈。剛開始要進(jìn)行慢速的練習(xí),演奏者可以只進(jìn)行左手五指和一指的訓(xùn)練,運(yùn)用手腕運(yùn)著彈,當(dāng)逐漸開始適應(yīng)手腕的力量的時候再進(jìn)行加速練習(xí),等到熟練后再加音。演奏者要注意十六分音符每個音都是獨(dú)立的,要保持每個音的顆粒感,不要粘、不勻。另外一方面,演奏者要注意該部分情緒的變化,樂句走向的變化,由弱逐漸加強(qiáng)。演奏者不要進(jìn)行突強(qiáng)突弱的處理,莫扎特的音樂總是強(qiáng)調(diào)的是音樂的旋律性和歌唱性,每個部分都是可以單獨(dú)拎出來唱的。

    在經(jīng)歷一系列激烈的彈奏后,87小節(jié)開始進(jìn)行舒展。此處演奏者要注意右手的尾音都是要收著彈,仿佛是作者在困惑為什么呢,又好像在假裝怎么呢,演奏者要將這種俏皮的感覺表達(dá)出來。同時演奏者要注意手腕的放松,這里可以運(yùn)用手腕的力量去進(jìn)行樂句的呼吸練習(xí),這樣樂句的呼吸也會更加流暢自然。演奏者要注意手指一定要撐起來立起來,每個音都是充滿活力的。

    (二)踏板與音樂符號的處理

    在1-10小節(jié)中,為了讓樂句的呼吸更加的連貫綿長,演奏者可以稍微隨著樂句的起伏輕微的加一點(diǎn)。由于第5小節(jié)右手出現(xiàn)快速的十六分音符,太多的踏板容易渾,所以不建議此處運(yùn)用。在18小節(jié)和20小節(jié)中,此處出現(xiàn)了cresc.漸強(qiáng),演奏者在該部分要注意旋律在左手,要將左手的旋律進(jìn)行逐漸加強(qiáng)。為了使此處的句子更加連貫,可以稍微的踩一下踏板。在右手每個十六分音符的開頭踩下去,踩完就慢慢的起來,不要整個十六分都渾在踏板里。在22小節(jié)中,為了使主和聲更加清晰,旋律更加連貫,可以踩完一小節(jié),并在這一小節(jié)的最后起。由于此處是同一個和聲,所以全踩下去也不會不協(xié)和。在24小節(jié)和32小節(jié)的右手旋律中,雖然譜面上未標(biāo)注音樂符號,但是為了使句子更加連貫,切近旋律,此處要進(jìn)行弱處理。從39小節(jié)開始到42小節(jié),莫扎特標(biāo)注了fp,即強(qiáng)后馬上進(jìn)行弱處理。演奏者要嚴(yán)格進(jìn)行演奏,同時為了使樂句更加連貫,此處可以稍微暈染一點(diǎn)踏板,右手第一個音踩一點(diǎn),并在第二個音馬上起來。即si踩下去,并在soi上起來。在43小節(jié)中,與前面的fp形成了對比,此處莫扎特用了一個p處理來體現(xiàn)此處的抒情。為了增加這種抒情和連貫,此處也可利用踏板來增色。由于此處右手跟左手是一個句子,所以演奏者可以在右手雙音出踩下去并在左手的尾音處抬起來,然后接著在右手下一個雙音處踩下去。在50小節(jié)處開始,到58小節(jié)處結(jié)束。此處要隨著樂句的呼吸進(jìn)行強(qiáng)弱處理,作者在55小節(jié)處標(biāo)明了一個漸強(qiáng)的音樂符號,所以要將右手的十六分音符進(jìn)行增強(qiáng)處理。并且要注意的是音樂并沒有隨著每一個小句子的暫時停止而停止,而是在暫時停止之后繼續(xù)增強(qiáng),所以每個句子的強(qiáng)度不是一樣的。在句子增強(qiáng)的過程中,樂句的呼吸并沒有隨著停止而停止。所以演奏者要注意不要隨意修改樂句的呼吸。在59小節(jié)處,作者標(biāo)明了p的音樂符號,在前面長達(dá)四拍的顫音后接到收尾,此時演奏者一定要注意控制住自己的力度,要很自然的過渡到弱,即一句話到了結(jié)束一樣。因?yàn)樽笥沂肿髡咄瑫r標(biāo)明了弱的音樂術(shù)語,所以左右手都要注意控制住自己的力度。

    從71小節(jié)開始進(jìn)入該樂章節(jié)奏最快的部分,一直到85小節(jié)結(jié)束。在這一部分的開始,作者提前標(biāo)注了增強(qiáng)的音樂符號。此處演奏者要注意嚴(yán)格按照作者標(biāo)注的音樂術(shù)語進(jìn)行演奏,這樣才能將作者想表達(dá)的情緒表現(xiàn)出來。演奏者可以在73小節(jié)隨著右手旋律的變化踩一下踏板,由于右手是切分節(jié)奏,所以此處要使用切分踏板。由于左手是十六分音符,并且速度很快,踏板踩太多容易亂,所以要適當(dāng),輕微的一點(diǎn)就夠了。在76小節(jié)中,由于右手是顫音,顫音之后是附點(diǎn)。但是此處的旋律還是很連貫很有旋律,所以此處要加一點(diǎn)踏板。演奏者要在右手的第一個音踩下去,在每個附點(diǎn)音上收。要很自然的踩、收。在76小節(jié),作者標(biāo)注了一個p。由于前面是很激烈的跑動,所以此處的弱處理與前面形成了鮮明的對比。從87小節(jié)開始,一直到93小節(jié)結(jié)束,此處的旋律感很強(qiáng)。演奏者可以在每小節(jié)右手的單音旋律中踩踏板。由于左手是和弦伴奏,所以不需要突出強(qiáng)調(diào),要進(jìn)行弱化處理,在左手的和弦結(jié)束收。其實(shí)收的部分也是一個樂句的結(jié)束。在94小節(jié)中,作者在左右手同時標(biāo)明了弱的記號,所以演奏者在演奏該段時要注意控制住自己的力度,不要彈得沒有了收尾一樣。在106小節(jié)中,右手是連續(xù)向下走向的十六分音符伴奏。此處演奏者要進(jìn)行漸強(qiáng)處理,同時也是為了后面下小節(jié)的旋律進(jìn)行鋪墊。同時在114小節(jié)和116小節(jié)中,作者同時也標(biāo)明了漸強(qiáng)的處理,演奏者要嚴(yán)格執(zhí)行作者標(biāo)明的漸強(qiáng)處理。此處為了增強(qiáng)旋律感,演奏者可以隨著左手旋律進(jìn)行踩踏板。右手的十六分音符就是一個伴奏,旋律主要在左手上,所以可以適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行弱化右手。

    在135小節(jié)跟136小節(jié)中,作者用了fp-fp-f的變化,為了營造活潑的音樂氛圍和充滿童趣的感覺,演奏者要特別注意的是一定要鮮明的將強(qiáng)后馬上弱的感覺演奏出來。此處也可以稍微暈染一點(diǎn)踏板來使得音樂旋律更加連貫。在137小節(jié)到138小節(jié)中,與上面兩個小節(jié)一樣,作者還是用了fp-fp-f的處理。但是不一樣的是這個f后接的是p,演奏者可以在139小節(jié)和140小節(jié)處踩一下踏板。這兩個小節(jié)的旋律是在右手上,所以踏板可以隨著右手旋律的變化踩下去,并在左手每個伴奏的尾音處抬起來,此處的踏板要根據(jù)樂句的呼吸進(jìn)行踩。從142小節(jié)開始直到150小節(jié),都是右手為旋律,左手為伴奏,演奏者可以跟上面一樣的使用踏板。

    結(jié) 語

    莫扎特雖然逝世已久,但是現(xiàn)在他的作品依舊活躍在各個音樂會中,被全世界的作曲家們奉為經(jīng)典。莫扎特創(chuàng)作的音樂作品每一首都是當(dāng)時那個時代的巔峰之作,他的音樂作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了海頓的深度,并為貝多芬音樂的創(chuàng)作提供了重要的奠基,他是承前啟后的關(guān)鍵人物。他擅于用簡單的旋律打動人內(nèi)心的純真,莫扎特是西方音樂史上第一位脫離貴族追求平等自由的音樂家。從他之后,少許的音樂家開始向往并追求自由,直至貝多芬時音樂家們才找到真正的尊嚴(yán)。更重要的是他為后人提供了重要的指導(dǎo)和教誨,貝多芬曾受到他的指點(diǎn)?!?/p>

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